《三美圖》
《自家春色》
《松林》
《交河故城》
□ 劉向川
“2008年胡潤當(dāng)代藝術(shù)榜”3月1日在北京首次發(fā)布，在這份涵蓋祖國大陸及港澳臺地區(qū)眾多藝術(shù)家的榜單上，89歲高齡的著名畫家吳冠中2007年公開拍賣的作品總成交額逾3.7億元人民幣，高居榜首，吳冠中畫作的藝術(shù)價(jià)值遂引起熱議。應(yīng)編輯之邀，西安美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士劉向川專門著文，為您解讀其中奧秘——
吳冠中作品拍出3.7億元的高價(jià)，與畫家本人的影響力以及其作品包含的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值息息相關(guān)。吳冠中作為將當(dāng)代中西美術(shù)觀念和藝術(shù)手法相結(jié)合的成功典范，其繪畫將傳統(tǒng)中國畫追求筆墨情趣的意境與西方印象派、抽象派的諸多表現(xiàn)手法融會貫通，藝術(shù)上別具一格，清新不失格調(diào)，渾然天成一派生機(jī)，充分顯示了一代藝術(shù)大家的風(fēng)采。
《交河故城》
歷史波濤凝固在塊面起伏間
《交河故城》是吳冠中的彩墨代表作，與《高昌遺址》為姊妹篇。1981年吳冠中應(yīng)邀赴新疆講學(xué)時(shí)成此佳作，2007年以4070萬人民幣拍賣，創(chuàng)造了中國內(nèi)陸當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣最高紀(jì)錄。交河故城位于新疆吐魯番市以西，最早是西域三十六國之一的“車師前國”的都城，也是我國保存兩千多年最完整的都市遺跡。吳冠中在《交河故城》注釋中寫道：“史學(xué)家看交河故城，說不盡故國往事；畫家看交河故城，歷史波濤已凝固在塊面起伏間，斷垣殘壁中更刻畫著幾千年的縱橫線紋。時(shí)空濃入我這一平方公尺的圖畫中，猶驅(qū)不盡憑吊的鴉群。”作者用彩墨描繪歷史畫卷，抒發(fā)對世事興衰和人生變遷的感悟：作品以灰色為基調(diào)，以大塊墨色變化加以點(diǎn)的疊加和線的穿插，極力渲染交河故城歷經(jīng)歲月滄桑的厚重感。構(gòu)圖雄渾飽滿，三尺見方的畫面密布著大小不同的點(diǎn)、方向不同的面和縱橫犀利的線，大筆觸刷痕間的飛白和大大小小墨點(diǎn)都凸顯了土墻的肌理和質(zhì)感。線條運(yùn)用流暢奔放，似故城的經(jīng)脈在畫面中激蕩流淌。畫面重視虛實(shí)對比和均衡感，刻意留出少許天空讓烏鴉翻飛起落，以動靜對比的方式，更加重歷史遺跡的滄桑感。
《三美圖》
將油畫技巧融入國畫創(chuàng)作中
《三美圖》是吳冠中將油畫風(fēng)格技法融入國畫的代表作，創(chuàng)作于1990年。當(dāng)時(shí)，其繪畫手法已到爐火純青的自由境界，特重視點(diǎn)線面結(jié)合搭配。吳冠中前半生的藝術(shù)歷程中，主要是進(jìn)行裸體創(chuàng)作，鉆研西方造型藝術(shù)的精髓。但其全部裸體作品，包括油彩、素描、速寫等均毀于浩劫。再次進(jìn)行人體寫生和創(chuàng)作，已是1990年他71歲高齡。此類作品僅在上世紀(jì)90年代初畫過，且多保存于家中，展覽中偶爾才能見到。因此《三美圖》作為該時(shí)期人體畫的代表作，其藝術(shù)價(jià)值彌足珍貴。這幅作品，不僅在于其是裸體畫，更在于其開創(chuàng)性地將油畫技巧突破運(yùn)用到國畫創(chuàng)作中，追求“中西合璧”的藝術(shù)風(fēng)格。該畫題記中書寫：“見清代年畫古裝仕女圖，試今譯，解其服飾，似曾相識，忽憶及楓丹白露派風(fēng)格。”這種楓丹白露派風(fēng)格，原是16世紀(jì)30年代流行于法國的文藝復(fù)興時(shí)期一種油畫風(fēng)格的延續(xù)與翻版，強(qiáng)調(diào)抽象變形拉長女人體，以及圖案強(qiáng)烈的裝飾性，突出視覺震撼效果。在《三美圖》中，吳冠中采用中國清代年畫構(gòu)圖，用西方油畫技巧風(fēng)格表現(xiàn)國畫的意境，構(gòu)思新穎別具一格。其筆墨流暢生動，畫面女性裸體拉長更為優(yōu)美，點(diǎn)線面結(jié)合巧妙自然，寥寥數(shù)筆就將人物生動豐富的表情勾勒無疑，而背景圖案又具有西方油畫的強(qiáng)烈裝飾氣息，所以畫面給人留下豐富的意蘊(yùn)空間，讓人過目難忘。
《自家春色》
勾繪心中嬌艷花朵
《自家春色》作于1990年，是吳冠中繪畫鼎盛期的代表作。吳冠中不僅是享譽(yù)盛名的中國山水畫大家，其花卉、禽鳥等作品同樣別具風(fēng)貌、意趣盎然，追求創(chuàng)造性的表現(xiàn)手法和創(chuàng)作理念。《自家春色》是吳冠中首次突破花卉特有形態(tài)、結(jié)構(gòu)和特征禁錮，以全新理念技法進(jìn)行花卉創(chuàng)作的代表作。該作品以中國畫特有淡墨營造了樹影婆娑背景，然后采用勻、抹、點(diǎn)、挑等多種技法，以極富匠心的組合穿插充分強(qiáng)調(diào)墨與色的精妙構(gòu)合，從而生動表現(xiàn)了夏日里花團(tuán)錦簇的燦爛與嫵媚。該畫以充滿浪漫的抒情和夸張的想象，完全勾繪了心目中嬌艷動人的花朵。它夸張卻又真實(shí)，熟悉卻又陌生，讓人強(qiáng)烈感受到畫家創(chuàng)作時(shí)流淌的生命激情。《自家春色》也是吳冠中最為真實(shí)的自我寫照，正如他在題言中所說：“辛夷乎？紫藤乎？老眼昏花誰管得！只寫自家春色。”詩人般的曠達(dá)，返璞歸真的性情，對藝術(shù)的癡迷，都集中在此畫作中。
《松林》
展現(xiàn)中國畫墨色精妙
對樹的刻畫表現(xiàn)，是古往今來中國畫家關(guān)注的課題之一。吳冠中最擅長,也最能體現(xiàn)其藝術(shù)理念和藝術(shù)追求的就是畫樹。吳冠中創(chuàng)作了眾多以各種林木為題材的名畫佳作，樹在吳冠中的作品中不僅出現(xiàn)多，而且刻畫視角、表現(xiàn)方法、繪制手段，展現(xiàn)形式也極為豐富和多樣。有寫實(shí)寫意的，也有抽象變形的，色彩變化豐富，其描繪的叢林樹木總能讓人感受到無限的生機(jī)和別具一格的美感?！端闪帧穭?chuàng)作于1987年，整幅畫作幾乎只運(yùn)用或橫或豎的平直線條，卻在粗細(xì)、疏密的細(xì)微變化中，將林木的繁茂與迭錯(cuò)真實(shí)生動地躍然于紙上。在極強(qiáng)的形式感表現(xiàn)中，充分運(yùn)用了水墨濃淡變化的張力，使得遠(yuǎn)近、薄厚交織，光影滲透著水墨的淋漓。另外，筆觸的精妙、色彩的和諧、形式感與質(zhì)感的刻畫與表現(xiàn)，無不達(dá)到了完美的統(tǒng)一，強(qiáng)烈而真實(shí)地展示了中國畫墨色的神奇與美妙。
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