就像河水總是有漲有落，瓷器的發(fā)展也是起起伏伏。明代瓷器總體上達(dá)到了很高的成就，器型、紋飾、用料、工藝都在不斷變化，不過在這將近三百年的時間里并不是一路上坡，而是走出了一條波浪線。
上一篇已經(jīng)看到洪武年間因為戰(zhàn)亂剛過，是從低潮中漸漸回升，接下去是怎樣的起落變化呢？先看三張圖直觀感受一下：
?明永樂 青花折枝花果紋帶蓋梅瓶
?明成化 青花蓮池圖杯
?明嘉靖 青花瓔珞纏枝蓮紋罐
下面就按這三個時期，分別說說當(dāng)時瓷器的典型特色吧——
一、永樂—宣德時期
朱元璋之后建文帝在位四年就被朱棣發(fā)動政變篡了位，朱棣年號永樂，傳給其子洪熙，一年后洪熙也去世，傳到宣德皇帝。建文帝和洪熙在位時間都太短，所以論瓷器時就把明初這四朝統(tǒng)稱為“永宣時期”。
永樂時期的青花瓷器端莊大方、做工精美，花紋不像元青花那么繁密，更多的融入了漢文化中的花鳥、山石畫法，反映出當(dāng)時的社會安定、國力強盛，以及永樂皇帝在瓷器的審美上有相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)和自信。
與洪武時期不同，永樂青花顏料為進(jìn)口的“蘇麻離青”，也叫“蘇勃泥青”，傳說是鄭和下西洋從東南亞帶回來的。這種顏料屬于高鐵低錳，因此藍(lán)中發(fā)黑，有錫光斑，同時有暈散的藝術(shù)效果，能夠表現(xiàn)出如水墨畫中濃淡不同的墨色。
?明永樂 青花園林景致花卉圖盤
永樂時很少在瓷器上留年款，已知的僅有三件壓手杯上有非常小的“永樂年制”款，故宮就有收藏。只是我之前參觀時還不知道這點，沒注意看展出的這兩個杯中有沒有，也沒拍張?zhí)貙懻掌?，下次去一定補上。
?明永樂 青花纏枝蓮紋壓手杯（葵花心）、青花纏枝蓮紋壓手杯（獅球心）
宣德可能是明代皇帝中最幸福的了，不用爭奪皇位，爺爺留下的大好江山只要守著就好了，因此他也是明朝最會玩兒的皇帝——畫畫、斗蟋蟀，對香爐和瓷器也很用心，留下不少精品?！洞竺鲿洹分杏涊d，宣德八年朝廷一次就下令景德鎮(zhèn)燒造龍鳳瓷器44萬多件！
宣德青花的風(fēng)格跟永樂的很接近，暈散更重一些；書上還說釉面有橘皮皺，這個我真沒看出來??
?明宣德 青花蘭札體梵文出戟蓋罐、青花纏枝蓮紋執(zhí)壺、青花纏枝牽?；y四方委角獸耳瓶
最明顯的一個不同點是宣德瓷器有年款的多了，只是位置還不固定
?明宣德 青花纏枝茶花紋天球瓶
宣德時期還創(chuàng)燒了青花加礬紅彩瓷，以及在器身局部剔填高溫銅紅釉的“釉里紅”瓷器，只是銅紅的燒造難度仍然極大，產(chǎn)量很少。
?明宣德 釉里紅三魚紋高足杯、青花加礬紅彩海水異獸紋高足杯
其實從宣德到成化，中間還隔著正統(tǒng)—景泰—天順三朝二帝。正統(tǒng)就是“土木堡之變”中被擄走的明英宗，他的弟弟臨時繼位年號景泰。后來英宗被放回來做了“太上皇”，又心有不甘把皇位奪回來，改年號為天順。前前后后一共29年，心驚膽寒的，瓷器的發(fā)展自然也停滯了，連年款都沒有，被稱為“空白期”或“黑暗期”，我這種初學(xué)者就暫時略過吧。
?明弘治 澆黃地青花折枝花果紋盤
到了正德性格就陽光多了，正德皇帝也愛玩兒，但跟宣德比起來，卻是多了些“荒淫”的味道。這一時期的瓷器紋飾稍微復(fù)雜一些，采用國產(chǎn)的“石子青”料，藍(lán)中略泛灰。
?明正德 青花人物圖疊盒
成化、弘治、正德都是少年登基，三十多歲去世，導(dǎo)致這一階段國力不振，瓷器生產(chǎn)也呈弱勢。下圖的釉里紅，跟宣德時的相比，退步明顯。
?明正德 釉里紅四魚紋碗
三、嘉靖—隆慶—萬歷時期
正德皇帝早逝無子，嘉靖是做為侄子意外登基的。他和他的孫子萬歷都很有個性，在位時間都挺長卻不愛上朝，盡管這樣明朝經(jīng)濟仍然達(dá)到空前的繁榮，瓷器風(fēng)格也一掃簡淡，變得繁縟華麗，密不透風(fēng)。這時的用料又加入了進(jìn)口的“回青”，顏色藍(lán)得發(fā)紫。
繁密的花紋加艷麗的色澤，想象一下在寬敞的宮殿里做裝飾應(yīng)該是挺漂亮的，但在展廳里密集擺放就有點讓人受不了。我每次看到這里都感到一陣眼花心亂，沒耐心細(xì)看就趕緊走開了……
這一時期還增添了一些器型，比如癡迷道教的嘉靖創(chuàng)燒的葫蘆瓶，上面畫的圖案也是道教題材。
明嘉靖 青花開光八仙人物圖葫蘆瓶
還有萬歷時期的瓷繡墩，跟宋代的瓷枕類似，很難想象真實的使用感受……
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?明萬歷 青花花鳥圖繡墩
明代青花瓷真是異彩紛呈，這里只能極其簡略概括的說幾點最深的印象，下一篇會更好看～
