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如果要在西方繪畫(huà)的眾多流派中挑選一個(gè)最重要的流派，相信選擇印象派的朋友絕對(duì)不在少數(shù)?？v觀(guān)整個(gè)西方繪畫(huà)史，印象派起著承前啟后的關(guān)鍵作用。

在印象派出現(xiàn)之前的繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)寫(xiě)實(shí)，要求畫(huà)家“記錄客觀(guān)世界”，而印象派及之后許多畫(huà)派則強(qiáng)調(diào)畫(huà)家傳達(dá)自己對(duì)于事物的主觀(guān)審美印象，引起了整個(gè)西方繪畫(huà)界整體的轉(zhuǎn)變。

說(shuō)到印象派，最先想到的應(yīng)該就是大名鼎鼎的克勞德·莫奈了。他是印象派最重要的領(lǐng)導(dǎo)者及創(chuàng)始人之一。據(jù)說(shuō)印象派這個(gè)名稱(chēng)的起源就是他那幅著名的《日出·印象》。

當(dāng)時(shí)占據(jù)主流的學(xué)院派畫(huà)家們看到這幅作品時(shí)，認(rèn)為很粗糙，過(guò)于隨便，進(jìn)而譏諷嘲笑，說(shuō)《日出·印象》完全就是憑印象胡亂畫(huà)出來(lái)的。其他人也附和著說(shuō)，這些畫(huà)家統(tǒng)統(tǒng)都是“印象主義”，沒(méi)想到，這些挖苦的話(huà)，反而成全了這批畫(huà)家，“印象派”隨之誕生。

與當(dāng)時(shí)的主流畫(huà)派不同，印象派不強(qiáng)調(diào)素描與寫(xiě)實(shí)，而是強(qiáng)調(diào)用色彩和光影來(lái)表現(xiàn)世界的美麗，將畫(huà)家眼中的世界呈現(xiàn)出來(lái)。想要讀懂印象派的審美概念，自然要從莫奈的作品看起了。今天我們新先聚品就整理了克勞德·莫奈的數(shù)幅最具代表性的畫(huà)作，從早期的印象派作品到最后幾年創(chuàng)作的作品，與朋友們共同鑒賞。

《日出·印象》

（IMPRESSION, SUNRISE）

首先就是最著名的《日出·印象》，該畫(huà)作于1872年，描繪了莫奈的家鄉(xiāng)Le Havre的一個(gè)港口。這幅畫(huà)聚焦于光線(xiàn)和色彩，描繪了一幅朦朧的日出與水面交互的畫(huà)面。前景突出了兩條小船，而背景則是由船只和煙囪的模糊輪廓組成。

莫奈對(duì)光色的專(zhuān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越物體本身的形象，使得物體在畫(huà)布上的表現(xiàn)消失在光色之中。他讓世人重新體悟到光與自然的結(jié)構(gòu)，這幅畫(huà)所散發(fā)出的光線(xiàn)、色彩、運(yùn)動(dòng)和充沛的活力，取代了以往繪畫(huà)中僵死的構(gòu)圖和不敢有絲毫創(chuàng)新的傳統(tǒng)主義。

《日本橋》

（The Japanese Bridge）

從1883年到1926年莫奈去世，他都住在法國(guó)北部的一個(gè)田園式的公社里。在這里，他把自己家的花園打理得無(wú)比美麗，里面有五顏六色的花朵，還加入了東方審美元素——用一座日本橋來(lái)裝飾池塘。

這幅《日本橋》是莫奈最著名的作品之一，除了能捕捉到陽(yáng)光的結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)單優(yōu)雅之外，這幅作品還將焦點(diǎn)放在他的花園里的樹(shù)葉上，包括哭泣的柳樹(shù)、郁郁蔥蔥的薰衣草和漂浮的睡蓮。

《睡蓮》

（WATER LILIES SERIES）

莫奈的《睡蓮》系列是他最著名的作品，從1897年到1926年，莫奈一共畫(huà)過(guò)181幅關(guān)于睡蓮的作品。他經(jīng)常在室外作畫(huà)，作品刻畫(huà)的是他花園里不同的場(chǎng)景，隨著季節(jié)而變化的光線(xiàn)在他的作品中體現(xiàn)的美感十足，在看似輕松隨意的筆觸中，莫奈將光線(xiàn)的細(xì)膩美感描繪得如夢(mèng)般美好。

這個(gè)系列的作品色彩盡管非常飽滿(mǎn)，但所有的顏色都非常柔和，朦朧、浪漫、卻又不失活靈活現(xiàn)。仿佛那一朵朵嬌艷的睡蓮就在眼前，讓人不由自主的想要駐足，然后墜入一場(chǎng)睡蓮之夢(mèng)。莫奈對(duì)于蓮花的愛(ài)足夠深沉，他曾說(shuō)，“它是我最美麗的杰作?！?/span>

《干草垛》

（HAYSTACKS SERIES）

莫奈特別熱衷于畫(huà)光，他的很多作品都在體現(xiàn)光之美。1890—1891年間，莫奈對(duì)同一干草垛，分別對(duì)在不同季節(jié)的早、午、傍晚的陽(yáng)光下，物體所呈現(xiàn)出的不同色彩，繪制出系列組畫(huà)《干草垛》，再一次表達(dá)了對(duì)光與影的完美詮釋?zhuān)瑒?chuàng)造了夢(mèng)幻般的色彩傳奇。

這些畫(huà)是在不同的時(shí)間和天氣條件下完成的，所以它們的色彩和色調(diào)變化很大。那一瞬即逝的光之美感在莫奈的筆下成為了永恒的美。

在陽(yáng)光照射過(guò)來(lái)的那一剎那，視線(xiàn)中的萬(wàn)物所呈現(xiàn)出來(lái)的樣子每一秒都是不同的。默奈通過(guò)自己細(xì)致地觀(guān)察，畫(huà)下了這些物體的變化。他并不注意物體本身的輪廓，因?yàn)楣獠攀侵鹘恰?/span>

《倫敦議會(huì)大樓》

（PARLIAMENT SERIES）

莫奈生前曾經(jīng)數(shù)次前往英國(guó)倫敦，無(wú)論是倫敦的濃霧還是泰晤士河上的大小橋梁和美麗的教堂，都深深吸引著他。受1899至1901年間倫敦之行的啟發(fā)，莫奈創(chuàng)作了這個(gè)系列的作品。

在這個(gè)系列的作品中，議會(huì)大樓被描繪成一個(gè)模糊的剪影。他沒(méi)有把重點(diǎn)放在宮殿本身的細(xì)節(jié)上，而是著重描繪了天空的顏色和它在泰晤士河上的醒目的倒影上。

獨(dú)特的視覺(jué)和與眾不同的色彩令人們對(duì)這個(gè)系列的作品印象極為深刻，甚至稱(chēng)他為“倫敦霧的創(chuàng)造者”，他的“霧都”系列作品也因此一舉揚(yáng)名。

《盧昂大教堂》

（ROUEN CATHEDRAL SERIES）

上世紀(jì)90年代末，30多幅莫奈的盧昂大教堂系列在法國(guó)魯昂的哥特式教堂展出。這個(gè)系列的作品對(duì)于莫奈未來(lái)風(fēng)格的發(fā)展具有重要的意義，它強(qiáng)調(diào)的是結(jié)構(gòu)本身，而不是像天空或水體那樣的自然特征。

眾所周知，《盧昂大教堂》的外形結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜，所以難于表現(xiàn)，但莫奈卻通過(guò)自己的創(chuàng)作手法將這個(gè)棘手的建筑完美的詮釋了出來(lái)。他表現(xiàn)出了教堂在明亮的外光中給人的視覺(jué)感受。

莫奈以對(duì)自然光色的視覺(jué)印象為依據(jù)，將瞬息即逝的色彩變化凝固在這個(gè)系列的畫(huà)面上，使整體看上去朦朧卻神奇地呈現(xiàn)出完美的色調(diào)。

《撐陽(yáng)傘的女人》

（WOMAN WITH A PARASOL）

1875年，莫奈以妻子為模特，創(chuàng)作了這幅《撐陽(yáng)傘的女人》。在這幅畫(huà)中，莫奈以自由的筆觸將戶(hù)外的光線(xiàn)和清新氣息描繪的想當(dāng)愜意，被海風(fēng)緩緩吹拂的長(zhǎng)裙和漂亮的綠色陽(yáng)傘是畫(huà)中的焦點(diǎn)。因?yàn)楣庥暗淖饔?，女人的上半身色調(diào)昏暗表明她處于傘的陰影之下。 藍(lán)天、草地、淡黃的花朵...它們反襯在女子的長(zhǎng)裙上，而女子腳下傾斜的花草，則把風(fēng)給畫(huà)活了。莫奈總是能將大自然的一切描繪得如此完美。“我的靈感來(lái)自大自然，”莫奈曾說(shuō)，“大自然是我靈感的源泉?！?/span>

《野罌粟》

（POPPY FIELD IN ARGENTEUIL）

1873年，莫奈的生活相對(duì)穩(wěn)定。在悠然的生活狀態(tài)下，他創(chuàng)作了這幅有名的《野罌粟》，藍(lán)天、白云、遠(yuǎn)處的房屋，將美麗的野罌粟襯托的更加生動(dòng)。而畫(huà)中的人物則是莫奈的妻子卡米耶和他們六歲的兒子讓。母子倆完全陶醉在大自然中，盡情地享受著陽(yáng)光。畫(huà)中的主角《野罌粟》的形狀雖然具有罌粟的特征，卻沒(méi)有非常具體的形態(tài)。仔細(xì)看上去，它們有的重疊在一起，有的只是隨意的一抹淡紅，看似簡(jiǎn)單的筆觸卻展現(xiàn)出了野罌粟的自然之美。

《圣拉查爾火車(chē)站》

（THE SAINT-LAZARE STATION）

莫奈相信光線(xiàn)和空氣的神奇效果是最為重要的，他總是能巧妙的平衡畫(huà)面的整體色調(diào)。這幅繪于1877年的《圣拉查爾火車(chē)站》是一幅表現(xiàn)巴黎火車(chē)站的畫(huà)作，和《睡蓮》、《干草垛》等作品不同的是，它非常生活化。仔細(xì)欣賞，你會(huì)發(fā)現(xiàn)光線(xiàn)穿過(guò)玻璃頂棚射向蒸氣煙云的效果，從混沌之中顯現(xiàn)出來(lái)的機(jī)車(chē)和車(chē)廂的形狀令人咂舌。盡管在這幅畫(huà)中最明顯的是火車(chē)頭，但其實(shí)主角仍是光。這幅畫(huà)是莫奈藝術(shù)生涯的一個(gè)有趣的轉(zhuǎn)變，因?yàn)樗肓顺鞘芯坝^(guān)。

欣賞完莫奈的這些名作之后，你是否已經(jīng)墜入了大自然的光影之夢(mèng)中呢？這位極為擅長(zhǎng)描繪光與影的藝術(shù)大師，從自己的視覺(jué)中，以獨(dú)特的筆觸給世人留下了太多無(wú)法被替代的佳作。他最重要的風(fēng)格是改變了傳統(tǒng)的輪廓線(xiàn)和陰影的畫(huà)法，在他的畫(huà)作中看不到非常明確的陰影和線(xiàn)條，朦朧舒適的光影色彩描繪是莫奈繪畫(huà)的最大特色。