寫網(wǎng)文在沒出頭之前是真不賺錢，指望著那點(diǎn)全勤，只怕早就餓死了……所以在稿費(fèi)穩(wěn)定之前，我是當(dāng)愛好來寫并沒有指望靠這吃飯，而且就算是稿費(fèi)穩(wěn)定了，也不時會有翻車的情況，這基本上就意味著數(shù)個月的努力打了水漂。再者經(jīng)年累月的碼字，職業(yè)病肯定是避免不了的，手、頸、腰都有問題，加上年輕時候的各種作（主要作息不規(guī)律），身體也落下了不少的病根，估計等年紀(jì)再大一些，少不得要往手術(shù)臺上躺幾次。
除此之前，還有社會脫節(jié)、交際圈縮小、性格上的變化——長期一人獨(dú)處，人是真的會漸漸變得內(nèi)向，有些嚴(yán)重的可能會越來越偏執(zhí)，完全活在自己的世界里（真認(rèn)識這樣的作者，他的作品充滿了戾氣和偏激，表達(dá)的觀點(diǎn)大多都很狹隘和主觀，不吝以最大的惡意去揣度人與事。）
為什么有這么多問題，我還是要繼續(xù)寫？
原因就一條：小說對我來說是門檻最低，性價比最高的造夢工廠。
這里有一些心得與感想，可能有錯漏的地方，所以僅作參考。
1.建議在有一定存稿的情況下，個人的做法是寫得順的時候，多寫，多存稿。沒感覺了，少寫或不寫，用存稿代替。不會定死在每天六千字就完工——這種限制會在無形中讓6000字變成不得不完成的負(fù)擔(dān)，經(jīng)年累月下來會對寫作產(chǎn)生強(qiáng)烈的抗拒和厭惡，到了最后，書不是太監(jiān)就是爛尾，甚至干脆放棄寫作。
當(dāng)然，這是建立在自己有一定量的存稿的前提下，如果沒有存稿，那還是以完成每日更新量為主。
2.寫作很重要，畢竟靠它吃飯，但這并不意味寫作就是生活的全部。
3.多陪陪父母。
4.培養(yǎng)一個愛好。
5.不要只看網(wǎng)文，還要多看各種領(lǐng)域的書，作者的知識不一定要有多深，但要廣。就比如“天發(fā)殺機(jī)，龍蛇起陸?！边@段話，大家在玄幻文里應(yīng)該?？吹剑@出自于《陰符經(jīng)》。整段是：天發(fā)殺機(jī)，龍蛇起陸。人發(fā)殺機(jī)，天地反覆。天人合發(fā)，萬變定基。
《陰符經(jīng)》全稱為《黃帝陰符經(jīng)》，傳說是軒轅黃帝所撰寫，全文僅300多字。歷朝歷代為其做注釋的名家多不勝數(shù)，僅明代的《正統(tǒng)道藏》就收錄注本近二十種。如此之多的注釋，自然就會出現(xiàn)版本上的變化和差異。最明顯的差別就是增句。
天發(fā)殺機(jī)，龍蛇起陸。地發(fā)殺機(jī)，星辰隕伏。人發(fā)殺機(jī)，天地反覆。天人合發(fā)，萬化定基。
——出自宋-夏元鼎《黃帝陰符經(jīng)講義》
天發(fā)殺機(jī)，移星易宿。地發(fā)殺機(jī)，龍蛇起陸。人發(fā)殺機(jī)，天地返覆。天人合發(fā)，萬化定基。
——出自宋-鄒訴《黃帝陰符經(jīng)注解》
到宋朝為止，主流一直都是“天發(fā)殺機(jī)，龍蛇起陸。人發(fā)殺機(jī)，天地反覆。天人合發(fā)，萬變定基。”，宋·朱熹的《陰符經(jīng)考異》引用的也是這一段。隨著理論的不斷發(fā)展，到了明清，天地人才逐漸成為主流。目前我看到的差別比較大的增句有三四種，也都是被歷代研究者所接受的。（此處不計入網(wǎng)文作者根據(jù)自己需要而自行增改的版本）。但原始版本確實是“天發(fā)殺機(jī)，龍蛇起陸。人發(fā)殺機(jī)，天地反覆。天人合發(fā)，萬變定基。”所以我引用的這句并不存在缺句或少句的情況，只是版本不同。）
在有目的地去閱讀與自己作品相關(guān)的書籍的同時，也要盡量閱讀其他類型及領(lǐng)域的書籍，也就是精讀與泛讀。泛讀獲得的知識在短期內(nèi)可能對作者當(dāng)前的水平幫助不大，但在積累到一定程度后，這些知識會自然的串聯(lián)起來，形成一張網(wǎng)，能為作者提供更多的觀察和思考的角度及知識底蘊(yùn)等等。
用我從一位朋友那里看來的話說，就是：小說可以白，作者不能白。作者白了，就沒多少東西寫了。
6.筆記是個好東西，其中有百分之九十也許根本用不到，但會成為你自身的積累和底蘊(yùn)。同時，如果沒有這百分之九十，就沒有剩下的百分之十。
7.創(chuàng)意能讓書有一個好的開始，但想要有一個好的結(jié)尾，離不開平日的積累。
8.經(jīng)?？ㄎ?，說明你需要一份大綱。
9.多關(guān)心一下自己的身體，畢竟身體是革命的本錢。
10.不要總宅在家里，出去走一走，看一看，與各種各樣的人交流，傾聽他們的故事——這些是最好的素材和人物原型。畢竟不管是什么分類的書，歸根到底還是在寫人情世故。
11.能把書寫得讓人看得舒服是一項高級技能，不明白具體感覺的，可以看看電影《綠皮書》。
12.追求數(shù)量的前提是能保證質(zhì)量，讀者都不傻，沒質(zhì)量憑什么讓我訂閱？我的錢又不是大風(fēng)刮來的！
13.在發(fā)文前，自己先過一遍，修改病句和錯字是一個作者的基本素養(yǎng)。
14.收集素材時，多利用作者這個身份，因為很多人并不了解傳統(tǒng)作者和網(wǎng)絡(luò)作者的區(qū)別，他們只會關(guān)注“作者”這個詞，尤其是有些年紀(jì)的中老年人，他們在面對作者時會更健談，也更愿意談一些深入的東西。
15.在談話時，態(tài)度要謙虛，多做傾聽者并適當(dāng)?shù)匾龑?dǎo)話題。
16.可能有人覺得寫小白文沒必要整這些，太虛。但我自己從初中看網(wǎng)文一直到現(xiàn)在，算下來有十多年，寫書也有5年。拋開早期的網(wǎng)文不談，就說近幾年的，能明顯感覺到很大一部分作品的人物——包括主角——還是有很大問題，大多角色都立不起來，是飄著的。尤其是年輕作者，他們寫校園生活也許能寫得很好，但一到了寫社會，寫社會的人和事就很容易陷入臉譜化，無腦化，極端化。這并不是因為他們寫的是小白文所以就這樣，實際上，小白文里同樣有寫人寫事寫得很好的，而一般這樣的作品成績都不錯。
歸根到底還是閱歷，那么年齡不夠，閱歷不足怎么辦？那自然是去觀察，去交流呀，去和各個階層的人交流。不敢開口？那不是還有親朋好友嗎?總不至于連他們都沒辦法交流吧？
生活系游戲為什么火了？因為劇情？因為廚師這個題材？不是，是因為作者五噸讓角色立起來了，生動起來了。而五噸自己也說明過，里面的角色大多在現(xiàn)實里都有原型。
配角可以臉譜化，但主角必須要立起來，性格要鮮明，要生動，因為讀者絕大多數(shù)時候代入的就是主角。尤其是寫套路文時，在同樣的故事框架下，你憑什么能從大量同類作品中脫穎而出?就看誰在細(xì)節(jié)上處理得更好，看誰的主角和配角更生動出彩！
真的，有時候就是同行襯托，比的其實是誰的毒點(diǎn)少。
另外，主角的性格，最好能在相對短的篇幅內(nèi)確定下來，且確定下來后盡量不要有太大的變化。網(wǎng)文中常說的成長，更多的是指實力上的提高，而不是性格上的成長。當(dāng)然，這一點(diǎn)并不絕對，主要看作品的目標(biāo)人群。如果是校園小說，成長本身就是其中的一部分。
主角的性格要一以貫之，即便是要變化，也是由稚嫩到成熟，而不是成熟向幼稚發(fā)展。比如一位設(shè)定為穿越前已經(jīng)閱盡人世百態(tài)的老人，穿越后反而各種天真幼稚，看到女人就二皮臉，遇事各種心態(tài)爆炸的主角，讀者就算會因為老人穿越重生這個設(shè)定而閱讀，但要是這樣的主角，絕不要指望上架有多少訂閱。
再比如常說的跪舔，一個被塑造成高冷霸道總裁，結(jié)果碰上個女的就二皮臉，各種輕佻的主角。和一個原本就嬉笑怒罵皆由心的痞子主角去對女配油嘴滑舌，哪個更有可能被讀者罵舔女?
高冷總裁要追妹子當(dāng)然可以，但應(yīng)該用符合其性格的方式去追。
喬峰用韋小寶的方式去追女，你覺得違和不?
17.寫文不琢磨就不會提高，我認(rèn)識的不少作者一本接著一本寫，但只是不斷的重復(fù)，提高不能說沒有，但不多。不是說沒有一本成神，但那更多的是偶然，一本過后就又變回了老樣子，人氣聚的快也散得快。其實就是碰運(yùn)氣，這本不行，那就太監(jiān)，換下一本，不斷的換，就想著什么時候撞上大運(yùn)，一飛沖天。
實際上不少作者都有過開門紅的經(jīng)歷，開局很不錯，推薦收藏一樣不少，群里紛紛賀喜，但一轉(zhuǎn)眼的功夫崩了，有些甚至沒堅持到上架就一潰千里，直接太監(jiān)。
有些作者見狀開始反思，開始琢磨其中的原因，以防重蹈覆轍。有些作者在群里吐槽幾下，也不反思，轉(zhuǎn)過頭繼續(xù)一本接一本的開書，繼續(xù)去碰運(yùn)氣。
有句話被無數(shù)人反復(fù)說過：在機(jī)會到來時，你有抓住機(jī)會的能力嗎？
18.裝逼打臉的套路說白了就是主角被踩——主角反手打臉。這可以看做是一個負(fù)能量到正能量的轉(zhuǎn)化過程。通常來說，傳遞給讀者的負(fù)能是1的時候，那么主角反擊時時傳遞正能量至少也必須是1或者2，這是一個基本的準(zhǔn)則（僅指網(wǎng)文）。在這點(diǎn)上，很多朋友都不注意，舉個例子，作者用了1萬字來描述主角是如何被踩的，然后只用兩千字寫主角是怎么打臉的。然后就有讀者抱怨了，表示主角就是個軟柿子，之前被踩成那個樣子，結(jié)果就這么輕輕放過敵人了？
而作者卻覺得已經(jīng)打臉啦，還想怎么樣？并且能夠列出1.2.3.4.5……的理由，表示臉就只能打到這個程度。
這就涉及到正負(fù)能量的強(qiáng)度了，如果這個事件中，正能量只能達(dá)到2，那在設(shè)置負(fù)能量時，就請將它的強(qiáng)度控制在1或者2。
另外正負(fù)能量的控制是小說節(jié)奏的重要一環(huán)，在一個大劇情中，最高潮的部分的正能量是5，那么之前的小高潮就要控制在3以下。負(fù)能量也同樣如此。
如果一部作品正負(fù)能量長期失衡，尤其是正能量遠(yuǎn)低于負(fù)能量時，作者就要小心了——情緒總是無法得到發(fā)泄的讀者，會在超出臨界點(diǎn)時將這個氣徹底宣泄到作者及作品身上——這個爆炸點(diǎn)經(jīng)常出現(xiàn)在一個大劇情的最高潮后——比較常見的就是書評區(qū)暴動和訂閱及人氣的斷崖式暴跌。
為什么是在大劇情的最高潮？因為小高潮雖然正負(fù)能量失衡，雖然會讓讀者不舒服，但同時也會讓他們更加期待大高潮時，主角會幫讀者把憋著的火氣給徹底發(fā)泄出來，將那些耀武揚(yáng)威的反派給通通打倒——他們期待著作者能帶給他們一個酣暢淋漓的大高潮——前面壓得越狠，讀者對大高潮時的期望就越大。而如果這種期望無法得到滿足的話，那他們會怎么做就簡單明了了——你不讓我爽，那我也不讓你爽。
以上指優(yōu)質(zhì)作品，這類作品雖然正負(fù)能量失衡，但有一個或多個能夠吸引讀者的亮點(diǎn)，能讓讀者壓著火氣繼續(xù)讀下去，直到突破臨界點(diǎn)而爆炸，根據(jù)我自己的閱讀體驗，出現(xiàn)這種情況的優(yōu)質(zhì)書以現(xiàn)代都市為背景的文居多，因為規(guī)則多。玄幻相對少一些，畢竟不爽直接動手殺人。
而質(zhì)量比較一般的書，那讀者很可能在第一次或第二次正負(fù)能量失衡時就直接開噴和下架了。
19.如果讀者普遍反應(yīng)前三萬字到五萬字比較糟糕或者太狗血了，而自己又沒有太監(jiān)或者爛尾的打算，那就請花些時間好好改改，好好雕琢一下。不要破罐子破摔，也不要頭鐵的認(rèn)為只要后面好起來就行。神墓，希靈這樣的書終究只是少數(shù)，更多的是因為糟糕的開篇而撲街的書。讀書時，語文老師還會反復(fù)強(qiáng)調(diào)作文開頭和結(jié)尾的重要性。
有些朋友撈到了一個還可以的推薦，但是結(jié)果增長不多或者緩慢，那多半是開篇沒能留住人，這個時候與其不停在群里抱怨，覺得這個推薦位垃圾，不如好好雕琢一下自己的開篇吧。
很多作者都強(qiáng)調(diào)字?jǐn)?shù)的重要性，仿佛隨便什么書，只要數(shù)字上去了，那成績自然就好。
但這種觀點(diǎn)是極其片面的，只不過是一些作者覺得修改或者雕琢太麻煩而給自己找的借口而已。
一本開篇毫無亮點(diǎn)，劇情糟糕，節(jié)奏混亂，細(xì)節(jié)粗糙，主角配角臉譜化、無腦化，有人看嗎?
答案是有，再差的書，只要上架了，總會有那么幾個訂閱。
但這種書，哪怕字?jǐn)?shù)上百萬了，也還就是賺個辛苦費(fèi)。
20.黃金三章在我看來，可以擴(kuò)展到黃金三萬字，黃金五萬字。
讀者是否會點(diǎn)開書，取決于書名，簡介及封面。而能否留住讀者，則取決于最初的幾萬字，并不一定要爛俗的裝逼打臉撒狗血，但這幾萬字一定是有能留住人的亮點(diǎn)——或舒適的閱讀節(jié)奏，或令人眼前一亮的創(chuàng)意和設(shè)定，或是鮮明討喜的角色，或令人愉悅的文字風(fēng)格。
在寫或者改的時候，請問一下自己，自己的開篇有什么亮點(diǎn)能讓人讀下去。
21.不要覺得網(wǎng)文就不需要修改了，甚至以一字不改為榮。網(wǎng)文在發(fā)展，讀者的素質(zhì)也在不斷提高，還迷信五六年前的老觀點(diǎn)，是要被淘汰的。再者，分成、買斷、沖量三者的寫法差別很大，主站和無線的風(fēng)格又是有極大差別。最好是根據(jù)自己的情況來決定，個人覺得，如果是分成，那還是盡量好好雕琢吧。
22.網(wǎng)文的技法是一方面，但不要盲目地追求。寫的時候有個底就行，太過刻意去搞技法并不一定就好。有些時候，可能靈光一閃反而更加出彩。
23.想提高敘述能力，那就在知乎匿名編故事吧，分析關(guān)注該問題的群體，他們感興趣的點(diǎn)，然后根據(jù)分析自己編一個。
24.玩梗要適度，尤其是盡量避免炫耀和自嗨式的玩梗。曾看過一部小說，幾乎每章都要埋至少三個，最多十幾個的梗。一些非常冷門的梗，作者還非常“貼心”的在梗后面加個括號，解釋這個梗的出處和成因，生怕讀者不知道，后來更是徹底嗨了，經(jīng)常連著幾章全是梗，甚至為了梗而扭曲角色之前塑造好的性格以及劇情，這就完全是為了玩梗而玩梗了。
梗和段子用的好，確實能為故事增色不少，尤其是在有了本章說這個功能后，適當(dāng)?shù)耐婀？梢栽黾幼x者的參與度和認(rèn)同感。但不管怎么樣，它都只是配菜，不要把主次弄混了。
好的文能讓讀者自己去造梗，自己去嗨，而作者只需要適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)。比如《超神機(jī)械師》的韓老農(nóng)，《我有一座恐怖屋》的陳大錘，《生活系游戲》的人不如豬，《贅婿》的血手人屠等等。好的作品，讀者自己就會去挖掘作品，將其中的亮點(diǎn)編成段子和梗。
25.詼諧幽默不是主角配角張嘴屎尿屁，不是見個女人就直奔下三路，這么搞只會讓角色看起來既猥瑣又下流?；蛘哒f一個猥瑣下流的主角可以有，但如果主角只剩下猥瑣下流那就注定是個不被絕大多數(shù)讀者喜歡和接受的主角。
這里我推薦《史上第一混亂》，目前在網(wǎng)文里，還沒發(fā)現(xiàn)能在詼諧幽默這塊超過它的，就是能和它齊肩的也沒幾本。近的還可以看看《我有一座恐怖屋》，這本書的笑點(diǎn)就在于角色和劇情發(fā)展所產(chǎn)生的巨大反差和錯位。
26.本章說對于作者來說是一把雙刃劍，在放大優(yōu)點(diǎn)的同時也在放大缺點(diǎn)，這一點(diǎn)要注意，盡量不要犯常識和邏輯性的錯誤，不然本章說就會成為催命符，這些瑕疵會被高高掛起。
不要成為本章說的奴隸！不要成為本章說的奴隸！不要成為本章說的奴隸！
真正決定你的成績的是你書的質(zhì)量！而不是本章說！不要本末倒置了！
27.寫一部作品時，要么就徹底把架子端起來，寫真東西，要是質(zhì)量很好，自然也能賺錢。要么就放下架子，老老實實服務(wù)讀者，裝逼打臉走起。最要不得的就是左右搖擺，一會兒想放下身段，一會兒又想端架子，抱著這種心態(tài)來寫書是最容易寫崩的。
不要總是對套路不屑一顧，傳統(tǒng)文學(xué)作品同樣講究先抑后揚(yáng)，一波三折，同樣講開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾。這些是技巧，技巧無關(guān)其他。真正的區(qū)別是作者通過這些技巧所塑造出來的是什么樣的故事，想要表達(dá)的是什么。
看過一些網(wǎng)文，作者呢大概是想擺脫套路，于是出現(xiàn)了只抑不揚(yáng)，或者只揚(yáng)不抑，生怕出現(xiàn)打臉或裝逼的劇情，如果因為劇情邏輯，實在沒辦法避開了，那就一筆帶過，或者干脆就寫別的劇情去。硬是把高潮給打斷。我是真不能理解這種行為，是為了顯示自己的不流于俗嗎？但你們知道戲劇的四幕嗎？開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾。這四幕構(gòu)成一個完整的故事。
結(jié)果到你們手里就只有開端、發(fā)展。至于高潮直接沒了，結(jié)尾則是寥寥幾百字就交代了過去，就這樣還洋洋自得，認(rèn)為自己寫的不是小白文，不是套路文。你們?nèi)绻菍憣嶒炐再|(zhì)的先鋒文學(xué)，我會豎起大拇指喊聲牛逼，有想法。但關(guān)鍵就在于你們寫的不是先鋒文學(xué)呀！
請問是什么讓你們產(chǎn)生了技法=套路文的錯覺？
套路是指在不斷的重復(fù)一個故事大框架，比如歌手文：選秀—抄歌—晉級—大眾議論—抄歌—冠軍—大眾議論—簽約—發(fā)布專輯—大眾議論—登頂—大眾議論。
這才是套路，也就是一個模板，可以直接拿來套用的故事框架。
你要是不想寫套路文，那就自己去建立一個新的故事框架，選擇別的角度去寫娛樂圈的事。而不是用了經(jīng)典框架后又自己瞎雞巴搞，自以為是的刪掉高潮，只剩下主角抄了首歌，然后在臺上唱了，唱完就完了，至于聽眾，評審對這首歌的反饋，還有后續(xù)發(fā)酵要么不寫要么十幾個字帶過，繼續(xù)詳細(xì)的說怎么選歌，抄歌，這樣寫你不撲誰撲?
28.毒點(diǎn)大體分兩種，一種是大毒沒有，小毒不斷。小毒經(jīng)常出現(xiàn)在一些細(xì)節(jié)上，比如親人生了大病需要大筆醫(yī)療費(fèi)，這被設(shè)置成了該階段，主角面臨的困境和促使其不斷前進(jìn)的動力，而主角通過金手指賺到了錢首先做得卻是買了一輛豪車。這就出現(xiàn)了一個邏輯上的錯誤——主角反復(fù)強(qiáng)調(diào)目前最緊迫的是賺到錢給親人治病，但在行動上卻又沒有表現(xiàn)出這種迫切，甚至做出與該目標(biāo)相違背的行為，可又因為很快他就拿錢去給親人治病了，所以算是小毒。
很多書看起來大體還可以，但成績平平或者很差，那十有八九就是小毒點(diǎn)過多。而小毒點(diǎn)多，即便整體還是可以讀的書，上架后，讀者對于是否訂閱也會比較猶豫。
小毒點(diǎn)多是作者細(xì)節(jié)處理上過于粗糙所導(dǎo)致的，在行文時多注意一下，大多數(shù)小毒點(diǎn)都能避開。
大毒點(diǎn)應(yīng)該都清楚吧，比如綠帽，虐主等等，這里就不詳細(xì)說了。
再者目前大部分網(wǎng)文很少會有什么大毒點(diǎn)，更多的是小毒點(diǎn)不斷累積而引發(fā)的質(zhì)變。還有一些不是毒點(diǎn)的毒點(diǎn)，這是作者沒有把握好度，寫過了，太過即為毒。
29.水不水，不是幾個讀者喊著水就真的水了，而是看劇情是否被推動，如果花費(fèi)了大量篇幅來描寫，結(jié)果劇情依舊在原地踏步，那就是真的水了。
30.在開始一個題材前，最好先做一下功課，先期工作做得足，下筆時就有底氣，能寫的東西也多。比如寫重生商海文，那可以看一看吳曉波寫的《激蕩三十年》，這本書講的是中國企業(yè)的一個發(fā)展史，可以讓作者對中國企業(yè)的發(fā)展脈絡(luò)有一個大體的了解和認(rèn)知。諸如嗡嗡嗡之后，中國企業(yè)發(fā)展的那些關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，也就是起風(fēng)時。同時還可以看看《大危局》，這本書講的是國內(nèi)多名企業(yè)家的事跡，可以作為小說的素材來使用。
31.文筆對于網(wǎng)文來說，既重要也不重要。說重要，是因為文筆好，那么處理一些難點(diǎn)時，要更游刃有余和出彩。說不重要，因為網(wǎng)文核心是故事，能把故事講好，就算初中生文筆也沒問題。
32.如果在寫大綱時沒有頭緒，不妨先進(jìn)行一場頭腦風(fēng)暴，羅列出各種關(guān)鍵字詞，然后再從中選取出自己想要的，然后根據(jù)這些字詞來擴(kuò)展填充。
舉個例子：我要寫架空歷史文，主角是個獲得了某穿越者記憶的土著，然后利用穿越者的記憶和現(xiàn)代思維來改造世界。這是最初的想法。
根據(jù)這個創(chuàng)意，開始頭腦風(fēng)暴——華夏，三國，五胡亂華，青蓮劍仙，道教，佛教，科舉，謀略，文抄公，妹妹，童養(yǎng)媳，父母雙亡，詩劍雙絕，大棋黨，安拉胡巴拉克，日出東方，女裝大佬，開明的社會風(fēng)氣，百家爭鳴。
好了，接下來就是挑選關(guān)鍵字詞：華夏=中國背景的架空世界。三國、五胡亂華=參考的歷史背景。青蓮劍仙、詩劍雙絕=主角的技能。謀略、大棋黨=主角擅長宏觀的戰(zhàn)略布局及調(diào)控。百家爭鳴、開明的社會風(fēng)氣=當(dāng)時的思想氛圍充滿活力和朝氣，同時最常打架斗毆的是各學(xué)派的學(xué)子而非武者。日出東方、女裝大佬=主角的女朋友是可愛的男孩子。安拉胡拉巴克、道教=宗教斗爭頻發(fā)。
瞧，從關(guān)鍵詞擴(kuò)展得到了關(guān)鍵句，接著繼續(xù)擴(kuò)展到自己覺得差不多了，然后將它們修改整理，再按照開端發(fā)展高潮結(jié)尾的形式將它們串聯(lián)在一起，不就是一份大綱了么。
33.怎么寫出火書，抱歉，我真說不出來。我只能告訴你哪些雷坑不要去踩，而且雷坑并不存在絕對不能寫，只是有些大神能寫，新人不能寫。因為大神有經(jīng)驗有實力去處理這些雷區(qū)，并且他們有堅實的讀者基礎(chǔ)，愿意等待劇情展開。再比如常說的大毒點(diǎn)：綠帽，你要能寫出“騎跨沖壓”，你也能去寫，雖然爭議大，但也能賺到錢。
新人，最需要的是去了解網(wǎng)文的雷區(qū)，至于那些傳統(tǒng)的技法，不需要太過糾結(jié)，先去完整的寫一本，字?jǐn)?shù)也不用多，八九十、百萬字就行，但一定要完本。
在寫的過程中會遇到各種問題，將它們記下來，然后再去學(xué)習(xí)。
上來就看一大堆技巧，看著似乎很ok，但沒有真正體驗過，這些技巧就都是虛的。
知道和會用是不同的。
34.讀者的意見只是參考，不要讀者說什么，作者就做什么。對于一段劇情，作者收到讀者的反饋后，先不要急著修改，而是根據(jù)讀者的反饋，自己去分析——寫這段劇情的目的，其中涉及的能量轉(zhuǎn)換，敘事節(jié)奏，毒點(diǎn)來考慮。如果覺得沒有問題，那就不用在意。
這一點(diǎn)，是很多新手作者常犯的毛病之一。尤其是書一下子火了之后，作者患得患失，怕失去讀者，于是就按照讀者的意見去寫，這樣往往反而更容易崩。
遇上這種情況時，作者最應(yīng)該做的就是分析自己這本書是因為哪些原因而火的，把它找出來并將其強(qiáng)化。
當(dāng)然，在一些無關(guān)緊要的小細(xì)節(jié)處，可以適當(dāng)?shù)臐M足一下讀者的需求，這樣能讓讀者覺得自己被尊重了，但大方向依舊要作者自己去把掌控。
35.故事節(jié)奏，正負(fù)能量的控制，劇情的發(fā)展，也就是很多技巧性的東西，主要是應(yīng)用在大綱和細(xì)綱階段，因為如果沒有對全局的規(guī)劃，節(jié)奏，正負(fù)能量的控制就無從談起。
比如這一個大劇情的主要目的是什么？是表現(xiàn)主角的成長亦或是揭開故事的背景？為了這個目的，這個大劇情需要通過幾個小劇情來推進(jìn)？這些小劇情是層層推進(jìn)，還是多線并行？其中哪個小劇情是為了推動主線，哪個小劇情是為了塑造角色？這些小劇情在整段大劇情中的占比是多少？每個小劇情所傳遞給讀者的是正能量還是負(fù)能量？哪些劇情是為了緩解之前劇情所帶來的負(fù)能量？大高潮時，正負(fù)能量是什么樣子？出場的角色有哪些？這些角色在其中的作用是什么？主角在之后能獲得什么？
這些都是在架構(gòu)大綱和細(xì)綱時需要考慮的東西，這個階段考慮得越多，在真正書寫故事時就越有底氣，后續(xù)需要修改的地方就越少。
而在行文階段，需要注意的是細(xì)節(jié)上的東西，比如行文時的閱讀節(jié)奏——也就是長短句的安排。一般來說，盡量不要有太長的段落，用詞用句不一定要優(yōu)美華麗，但要做到簡練準(zhǔn)確（其中的取舍看作者自己，沒有什么統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)）。
再比如角色的對白，同樣的一段角色的交談，有的作者寫得讓人讀起來流暢舒服，有的作者卻寫得槽點(diǎn)十足，違和感爆表。
再有，同樣的一段劇情，有的作者寫起來，即便只是一件小事，也能讓人爽得飛起，有的作者卻寫得讓人憋屈惱火。為什么？因為雖然兩者設(shè)置的都是正負(fù)能量2，但一個細(xì)致的寫主角是怎么被踩的，但到了主角反擊時的描寫卻非常粗糙，甚至只是輕描淡寫的說，哦，主角反擊了。而另一個同樣細(xì)致的寫主角怎么被踩，但他也同樣細(xì)致的去寫主角是怎么反擊的。
希望對你的創(chuàng)作有用，一家之言，不喜勿噴
