保利廈門本季春拍玄覽專場拍品選中之選，匯聚各方璀璨藝術(shù)珍品，皆傳承有序，無不散發(fā)著藝術(shù)穿越時間的詩韻風雅，古物之美不是高不可及，更不是束之高閣秘不示人，而是將古物毫無違和感地融入我們的生活中，繼續(xù)煥發(fā)光彩，成為一種生活溫情和精神寄托。
玄覽——重要古董器物專場
拍賣日期 | 9月22日
御制器物天威蘊藏、氣象華貴，本專場雍乾嘉三朝御制銅胎琺瑯器、清雍正/乾隆金鑄開光式折枝花卉紋蓋壺，其制作精巧繁復(fù)，彰顯帝國王朝雄渾氣魄的同時又不失雋永雅麗風骨。
▼1623
清乾隆 御制銅胎畫琺瑯皮球花花式蓋盒
尺寸：5cm.Diam, 2cm.High
款識：「乾隆年制」四字楷書款
RMB 300,000-500,000
備注：
香港蘇富比，2015年4月7日Lot3612；
本品為乾隆時期宮廷畫琺瑯典型制式，蓋盒以銅為胎，呈八瓣葵花形，盒蓋作子母口。通體施白釉為地，蓋面飾畫琺瑯皮球花圖案，疏密有致，其基本圖案，是圓圈內(nèi)作旋回云紋或放射式分裂花紋；有雪花狀、菊瓣形、四葉梅花形、團螭形、月華錦形、西番蓮形、璇璣形等，變化多端，無一雷同。整個畫面既飽滿，又疏朗，既瑰麗多彩，又秀麗清逸，高超的制作工藝得以完美體現(xiàn)。邊飾花卉紋，盒內(nèi)彩蝶飛舞翩翩，造型生動可愛。盒底書“乾隆年制”四字楷書款。皮球花紋出現(xiàn)于雍正時期，多見于瓷器之上。乾隆時期琺瑯技術(shù)發(fā)展，常以畫琺瑯模仿其他器物，此器以琺瑯繪皮球花紋于白地之上，尤顯琺瑯色彩之鮮艷。但皮球花紋畫琺瑯器多見于瓶、壺等較大器型之上，此盒造型小巧精致，堪盈一握，較為罕見。
▼1621
清雍正 御制銅胎檸檬黃地琺瑯蓮紋花式香插
尺寸：8cm.Diam
款識：「雍正年制」四字楷書款
RMB 250,000-450,000
備注：
1、香港蘇富比，2002年10月30日，Lot214
2、香港蘇富比，2012年10月9日，Lot3028
香插即為古人承放香道之雅具，因其簡便而被廣泛使用。本品銅胎，呈十二瓣花狀，折沿，弧腹下斂，下承圈足，器內(nèi)施淺藍琺瑯料，中心一小圓柱中空，以供插香用，口沿、圈足邊皆飾鎏金，折沿處及外壁用黃釉作地，其上琺瑯繪飾纏枝蓮紋，底部內(nèi)施白琺瑯料上以藍彩內(nèi)書“雍正年制”四字楷書款。這件器物在工藝上與景泰藍近似，而裝飾則屬瓷器的風格，顯得既厚重端莊，又顯得絢麗清雅，獨具藝術(shù)特色，應(yīng)是乾隆時期造辦處制造的御用之器。本品將用具造型與裝飾技藝集于一身，兼有藝術(shù)與實用價值。
▼1622
清嘉慶 御制銅胎琺瑯纏枝花卉紋小膽瓶
尺寸：10cm.High
款識：「嘉慶年制」四字楷書款
RMB 400,000-600,000
備注
1、倫敦佳士得，2007年5月15日，Lot169
2、巴黎佳士得，2013年6月13日，Lot3554
拍品撇口，長頸，小巧精致，紋飾繁縟和諧，番蓮紋刻劃絲絲入微，胭脂紅地襯托鮮艷琺瑯，牡丹及蓮紋以葉紋相間，乃典型中式紋飾，其繪畫風格卻近于西方洛可可藝術(shù)，卷葉紋及顏色的選擇，帶有法國十八世紀后期裝飾藝術(shù)之華美，此表現(xiàn)手法屬中西合璧，可見此瓶乃藝匠迎合皇帝品味而制，珍罕獨特。多為置放多寶格或各式精制寶盒中，以供皇帝御賞，昔時或與袖珍雅玩同儲一匣。
▼1624
清雍正/乾隆 金鑄開光式折枝花卉紋蓋壺
尺寸：12.5cm.High
款識：壺注刻「八五歲黃金重六兩六錢四分」銘
RMB 6,000,000-8,000,000
備注：
香港蘇富比，2007年10月9日，Lot1329
此壺造型小巧，觀其容量制式，當為帝王本人使用，級別極高，木質(zhì)把手與清宮舊藏雍正銅器相仿，黃金光艷華麗，又頗為符合乾隆之審美趣味，當制于雍乾時期。由于黃金極其珍貴，有時宮中為了鑄造新器，常需熔化舊有金瓶、金盆、金傘等，得以傳世至今，甚為難得。本壺造型或取自唐宋時期煎茶之器急須，急須，短流而一側(cè)有橫直柄，唐代常在南方使用，長沙窯多有制作，宋代亦多見于東南地區(qū)，北宋黃裳《龍鳳茶寄照覺禪師》中云，“寄向仙廬引飛瀑，一簇蠅聲急須腹”，其后注“急須，東南之茶器”，急須后傳至日本，明清之際，急須極為稀見，以黃金制成，則更是罕有。
參閱：卡爾·坎普舊藏一乾隆款金器。蘇富比香港2008年4月11日上拍，編號2305，成交價港幣3616萬。
明清帝王御用賞玩之器中，明宣德青花云龍紋十棱葵瓣式洗、清乾隆青花花果紋貼塑如意環(huán)耳小尊、清乾隆粉青釉雕折枝花卉紋大碗，無不彰顯出官窯御器之規(guī)整和皇家之威嚴，皆流傳清晰有序，來源名聲顯赫。如此御窯精粹，當?shù)瞄L宜子孫，永世流傳。
▼1620
清乾隆 仿宣德青花花果紋貼塑如意環(huán)耳小尊
尺寸：10.5cm.High
款識：「大明宣德年制」六字雙行楷書款
RMB 500,000-600,000
備注：
1、1972年4月26日購自新中行
2、天民樓舊藏
3、中國嘉德，2019年3月23日，編號3501
永宣青花之美，為歷代精英人士所仰慕。相對前人的仰慕，清宮對宣窯的推崇亦毫不遜色，康雍乾三帝皆有慕古之心，宣窯益為所重，尤其雍乾二帝更以獨特之美學(xué)視野去感知和品鑒宣窯，于摹古方面建樹頗豐，本品即是這一摹古旨意下的產(chǎn)物，小尊直口短頸，腹部置三如意環(huán)耳，腹部矮扁，圈足。外壁以青花為飾，頸部繪纏枝蓮，腹部繪折枝石榴、桃實、海棠果三組，紋飾線條流暢。底落“大明宣德年制”六字雙行楷書款。整器胎質(zhì)潔白細膩，釉面光亮溫潤，器形古樸素雅。青花發(fā)色深沉，局部以重筆點染，層次豐富，既追摹永宣風骨，又具乾隆時期細致工麗的繪畫特點，為乾隆時期仿宣德青花器之精品佳作，置于案間，古韻悠然，頗可把玩，其造型珍罕難得。
▼1655
明宣德 青花云龍紋十棱葵瓣式洗
尺寸：5.5cm.High 20.5cm.Diam
款識：「大明宣德年制」六字雙行楷書款
RMB 8,000,000-10,000,000
備注：
1、Thomas Arthur Clarke （生.1871）上尉及夫人 Emmeline Clarke，本姓 Matthews （逝.1962）收藏，Springfort Hall，馬羅，科克郡，愛爾蘭，此后家族傳承
2、Lillian Mabel Hebbert，本姓 Matthews （1891-1976）收藏，此后家族傳承
3、Patrick Robert Ievers （1940-2015）中校收藏
4、覺是軒 （Priestly & Ferraro），倫敦
5、紐約蘇富比，2017年3月14日，Lot0008
本品為宣窯之曠世雋品，妙作十瓣花式，造型端莊秀雅，花瓣邊沿于中微斂，頗似蜀葵，故常名葵式洗。蜀葵是宋人陸游筆下的心心相印：“翩翩蝴蝶成雙過，兩兩蜀葵相背開”；是明人張翰筆下的赤誠忠心：“蜀葵花草干高挺，而花舒向日……丹心則一，故恒比于忠赤”；亦是清人錢宛鸞筆下的一笑百媚生：“織云制粉，裁霞剪彩……傲殺杜鵑，不輸芍藥，蜀地笑芙蓉?！彼稳巳∑湫稳氪?，官窯、哥窯等時有燒制葵瓣洗之形。已知宋器十棱洗散見于北京故宮博物院、臺北故宮博物院等處，拍賣市場上偶有得見。宣德時期承繼這一制式，惟足內(nèi)不再繪五爪飛龍，代之以宣德六字款。此件即為其中精品。其胎體細膩潔白，釉質(zhì)瑩潤亮青，青花幽菁沉著。內(nèi)底青花雙圈內(nèi)繪一五爪降龍于祥云之間，龍首威武昂揚，龍身舒展修長，雄姿遒勁，矯健勇猛，有氣吞山河之勢。外壁繪團龍，升龍與降龍相間，游龍矯健，威勢凌人。采用小筆渲染填色，兼有淡描勾線與渲染筆法，與幽深之青花相合，微泛濃妍之錫光，凸顯宮廷龍紋的霸氣震懾之感。器底書“大明宣德年制”青花楷書六字雙行款，外勾雙圈，筆法遒勁有力、樸拙蒼健。劉新園曾提出，宣德款識既近于宣宗御筆，也與沈度之書風十分接近。明初，以沈度楷書為代表的臺閣體書法成為書法規(guī)范，講究“婉麗飄逸，雍容矩度”，明宣德皇帝的書風亦深受其影響：據(jù)明王世貞《藝苑厄言》載，“宣宗書出沈華亭（度）兄弟，而能于圓熟之外，以遒勁發(fā)之。” 此洗款識書寫頗得沈度“雍容矩度”之神，亦有宣德“遒勁”之姿?？赡苡尚诨蛏蚨葧鴮懛郾荆蠼痪暗骆?zhèn)工匠臨摹于瓷器之上。此件明代頂級御窯名品，存世不過數(shù)件。數(shù)百年前，此件十棱洗或曾陳于宣德皇帝的案頭，伴其指點江山、揮毫潑墨。日常批閱奏章，閑時賦詩作畫，為政為文為畫，得雅器相隨，自是才思敏捷、文思泉涌。
參閱：北京保利2019年12月4日上拍，為北美十面靈璧山居舊藏，成交價人民幣6900萬。
▼1616
清乾隆 粉青釉雕折枝花卉紋大碗
尺寸：16.5cm.High, 34cm.Diam
款識：「大清乾隆年制」六字三行篆書款
RMB 2,000,000-3,000,000
備注
1、靜觀堂舊藏；
2、香港佳士得，1996年11月3日，Lot.570；
3、Eskenazi Ltd. 倫敦；
4、玫茵堂舊藏；
5、香港蘇富比，2012年10月9日，玫茵堂珍藏─重要中6、國御瓷選萃之四專場，LOT 33；
7、張宗憲舊藏；
8、保利廈門，2018年7月15日，編號0949；
著錄
1、《徐氏藝術(shù)館》，香港，1991年，圖127
2、《徐氏藝術(shù)館·陶瓷篇Ⅳ·清代》，香港，1995年，圖36
3、《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷4（Ⅱ），353頁，圖1804
此式粉青大碗為雍正一朝首創(chuàng)，乾隆早期御窯與雍正一脈相承，除款識有別外，余皆極為接近。此碗造型巨碩恢弘，深弧壁，撇口，圈足。器內(nèi)無紋，碗外雕飾折枝四時花卉，牡丹、蓮花、芙蓉、翠菊、茶花、桃花，皆自圈足而出，上方間隙則添飾桃、荔枝、石榴及佛手。其雕工流暢利落，細致入微。通體及足內(nèi)滿施粉青釉，色澤勻凈瑩潤。底署青花“大清乾隆年制”六字三行篆書款。整器端莊的造型、精致的紋飾與溫潤似玉的粉青釉渾然一體，顯示出乾隆朝高超的燒瓷技藝，體現(xiàn)出美觀與實用的完美結(jié)合，達到了“合于天造，厭于人意”的藝術(shù)境界，為乾隆時期精品。拍品最早為徐展堂靜觀堂收藏，并著錄于《徐氏藝術(shù)館》、《徐氏藝術(shù)館·陶瓷篇Ⅳ·清代》。1996年由香港佳士得舉槌，此后被Eskenazi收入麾下，后又傳至玫茵堂，并錄于《玫茵堂中國陶瓷》中，直至2012年香港蘇富比“玫茵堂珍藏──重要中國御瓷選萃之四”專場拍出，此后又為張宗憲所藏至今。拍品來源清晰，皆為名家遞藏，足可見其珍。
宋代美學(xué)于南宋達到巔峰，當朝器物多為素凈無紋，簡約內(nèi)斂，造形端秀典雅，充分詮釋了單色釉的表現(xiàn)力，因而歷來被視為瓷器賞玩的最高境界。本組拍品取法宋器釉色，不失古韻，更見新意，既凝積了宋人美學(xué)之菁華，又融匯明清宮廷的審美意趣，背后蘊含著無數(shù)能工巧匠的心血和巧思。
▼1604
清雍正 霽紅釉長頸瓶
尺寸：12.5cm.High
款識：「大清雍正年制」六字雙行楷書款
RMB 100,000-200,000
備注：
北京拍賣公司，2010年11月22日，編號859
拍品直口，細長頸鼓腹，腹部下方漸斂，圈足。通體施霽紅釉，色澤紅潤亮麗，釉質(zhì)滋潤肥腴，釉面有較明顯橘皮紋，為雍正時仿明宣德紅釉制品。口沿因高溫熔融狀態(tài)下釉層垂流而顯露白色胎體。瓶里及足底均施白釉，底書“大清雍正年制”六字雙行楷書款。本品尺寸小巧，造型線條優(yōu)美流暢，是一例文房雅品，置于齋室案頭，實為佳妙之事。
▼1611
清雍正 檸檬黃釉碗
尺寸：11.7cm.Diam 6cm.High
款識：「大清雍正年制」六字雙行楷書款
RMB 380,000-580,000
備注：
北京拍賣公司，2012年9月18日，編號22
據(jù)清代文獻記載，不同等級的皇室成員所使用的器物顏色、紋樣與數(shù)量都有嚴格的規(guī)定，且本品屬于雍正黃釉瓷器中的稀見品種，故而彌足珍貴。檸檬黃釉器，形簡而色單，燒制不易，胎、釉、火必精熟，方見成品，稍有微瑕，則前功盡棄。本品撇口，弧腹，造型雋美秀巧，胎體細膩輕薄，內(nèi)壁與底部施白釉，外壁施黃釉，黃釉嬌嫩，釉色瑩潤，白釉勻凈細膩。底青花雙圈書“大清雍正年制”雙行六字楷書款，字體俊秀雅致，工整而不失韻味，為雍正顏色釉之雋品佳作。
▼1607
清康熙 粉青釉撇口尊
尺寸：9cm.High
款識：「大清康熙年制」六字三行楷書款
RMB 1,200,000-2,200,000
備注
1、紐約佳士得，1992年6月4日，Lot337
2、香港佳士得，2014年11月26日，Lot3265
本品造型獨特，端莊穩(wěn)健而又不失秀美之風。尊撇口，圓唇，束頸，豐肩鼓腹，圈足。底書“大清康熙年制”六字三行楷書款。通體青釉素裹，釉面肥腴，色調(diào)勻凈，予人以無限恬靜之雅意。造型以圓柱形，束頸又使得器物線條富有變化，更使器物充滿著靈動，在康熙朝器物造型中非常罕見，整體線條舒展柔美，富有韻律感，配合粉青一色宛如天成，傳承了宋代高潔至清之韻，是對“美到極致是自然”這一境界的經(jīng)典詮釋。根據(jù)其大小和形制，應(yīng)為文房陳設(shè)或案頭花插佳器。如此曼妙可人之品，置于書齋之案頭，格調(diào)高雅，供其擷取四季之芬芳，益增其文思與靈感，實得文人雅致淡然旨趣。
▼1649
明 龍泉青釉鬲式爐
尺寸：整高:13cm.High
尺寸：10cm.High 12.8cm.Diam
RMB 800,000-1,000,000
備注：
北京拍賣公司，2007年8月20日，編號1655
本品造形可溯自商周青銅鬲鼎，呈鬲式，寬沿尖緣，三乳足，中腹部起棱線，并延至足跟，三足跟內(nèi)各穿一孔。爐身自上而下的線條自然流暢，包裹住精心淘洗過的胎骨，以協(xié)調(diào)勻稱的比例呈現(xiàn)出一種超然的形態(tài)美。通體滿施粉青釉，釉層肥潤，釉面清澈晶瑩，為龍泉窯典型的石灰堿釉。此爐造型古樸，釉質(zhì)溫潤如玉，寶光內(nèi)斂，呈色深淺適度，碧如翡翠，青綠可人，盡顯南宋美學(xué)菁粹。帶后配銀流金鏤空花卉紋蓋，內(nèi)邊緣刻「藏六造」。配日本木盒，外盒蓋面寫：修內(nèi)司官窯，袴腰香爐。
皇家御器中，創(chuàng)新之器與摹古之器齊頭并進，清乾隆青花釉里紅海水瑞獸紋雙耳尊和青花纏枝蓮?fù)邪思榧y缽，予以古老器型新的姿采。為宮廷盛典應(yīng)時應(yīng)景而作的各類瓷器其精致與華麗亦前所未有，如各色地開光節(jié)令膳碗、清康熙五彩麻姑獻壽紋大盤、清道光黃地綠龍盤等，無不體現(xiàn)著皇家的奢侈品位和最高工藝水平。
▼1641
清乾隆 青花纏枝蓮?fù)邪思榧y缽
尺寸：13cm.Diam (at mouth)
尺寸：11cm.High, 20.3cm.Diam
RMB 400,000-600,000
備注：
香港佳士得，2003年10月27日，lot688；
拍品造型規(guī)整大方，清新典雅，呈缽式樣，古雅端莊，輪廓豐滿，圓口內(nèi)斂，豐肩圓鼓，弧腹圜收至底，線條氣韻流暢，渾圓間誠似一寶珠。釉瑩白細嫩，溫潤如玉，青花濃郁明快，翠妍欲滴，為乾隆青花御瓷少有之雋品。通體青花紋飾層次豐富繁密，流暢細膩，口沿飾如意云頭紋一周，底部飾蓮瓣紋一周，腹部主體繪纏枝蓮?fù)小胺?、寶傘、法幢、蓮花、雙魚、寶罐、盤長、法輪”八吉祥紋，寓意年年有余，連綿不絕，福慧圓滿，功德無量，彰顯著濃重的密宗色彩。不同朝代瓷器上的八吉祥排列各異，本拍品即為乾隆朝之典型排列順序。滿清皇室篤信藏傳佛教，尤以康雍乾三朝為最，至乾隆時期藏傳佛教的影響達到頂峰極致，乾隆帝更是從個人行為和國家行為兩方面去實踐著他的崇佛信念，其自命為“佛心天子”，故此時禮佛之器大量燒造，拍品青花纏枝蓮紋缽即屬此類，據(jù)乾隆三十六年《清文件》記載，此種器型舊名為“青花白地八吉祥缽盂”，且多不落年款，以示帝王對佛祖的崇敬之意。
▼1643
清康熙 五彩麻姑獻壽紋大盤
尺寸：7cm.High, 39.5cm.Diam
款識：「大明成化年制」六字雙行楷書款
RMB 500,000-600,000
備注：
天津拍賣公司，2009年11月14日，編號0394
本品敞口，弧腹，矮圈足，足底露胎處可見胎體堅白細膩。通體施透明釉，釉面光潤瑩潔，頗具康熙緊皮亮釉的時代特點。盤內(nèi)口沿處飾雙圈青花，盤心繪以麻姑獻壽圖。整幅畫面利用中國傳統(tǒng)繪畫中以白代實的繪畫風格，略去常規(guī)的山巒茂林，云霧繚繞等背景設(shè)計，僅于盤心專繪麻姑赴宴祝壽場景，亦然一派壯觀躍然其上。外壁以紅彩寫百壽圖，外底心青花雙圈內(nèi)書“大明成化年制”六字雙行楷書款?？滴跷宀室桓拿鞔稳f五彩重彩不重質(zhì)的粗率畫風，成為精麗秀美，絢麗異常的一代名品。從本品麻姑獻壽題材及百壽文字推測，本品當為宮廷壽誕宴儀時所用，且很有可能為康熙六十壽辰時，宮廷專為康熙帝定制的祝壽用瓷，其檔次之高，寓意之祥瑞，頗值珍視。
▼1632
清道光 黃地綠龍盤(一對)
尺寸3.5cm.High, 16cm.Long×2
說明：「慎德堂制」四字雙行楷書款
RMB 300,000-500,000
備注：
1、慎德堂，臺北，1992年
2、香港蘇富比，2018年4月3日，Lot3671
黃釉和五爪龍在清朝都是被冠以帝王及皇權(quán)的象征，九龍更是九五至尊、一統(tǒng)天下和至高無上的帝王標記。本對盤圓口，弧壁淺腹，圈足，胎質(zhì)堅密，釉質(zhì)瑩潤。盤內(nèi)及圈足內(nèi)施白釉，色澤素雅，潔白無瑕。外壁以九條五爪綠龍為紋飾，龍身形矯健，鬃鬣飛揚，龍身鱗片起伏鮮明，張目咧嘴，戲逐烈焰寶珠，盡顯威風凜凜之態(tài)，四周飾“壬”字云紋。盤底礬紅書“慎德堂制”四字雙行楷書款。慎德堂為道光皇帝在圓明園行宮中的主要生活場所，陳瀏《陶雅》稱道：“慎德堂為道光窯中的上品，足以媲美雍正。質(zhì)地之白，彩畫之精正在伯仲間”。查閱清宮檔案記載可知，本對盤為道光十七年專為道光帝萬壽所燒，于當年八月初八日進貢到宮廷。晚清時置于誠肅殿，由此可見清宮等級制度之森嚴，用瓷法度之健全繁細。
▼1636
清光緒 粉彩礬紅云龍趕珠紋大盤
尺寸：10cm.High, 52.5cm.Diam
RMB 160,000-260,000
備注：
1、郭克禮珍藏
2、香港佳士得
本拍品圓口折沿，淺弧壁，底承圈足，圈足露胎，胎體堅白細膩?？谘噩m瑯藍底精繪連勾紋紋一周，七組黃色連勾紋間繪粉彩紅色寶相花。盤內(nèi)壁繪六組云鶴紋，六只仙鶴展翅翱翔于五彩祥云間，仙鶴體型修長、姿態(tài)優(yōu)雅，寄寓“云鶴千年”之意。盤心繪云龍戲珠紋，數(shù)朵五彩祥云點綴于礬紅描繪的游龍火焰間，龍身形矯健，鬃鬣飛揚，龍身鱗片起伏鮮明，張目咧嘴，戲逐烈焰寶珠，盡顯威風凜凜之態(tài)。盤外壁整圈繪波濤海水紋，海浪波濤翻滾，氣勢撼人，起伏間水珠蹦躍，潔白瑩亮。波濤海水紋常作龍或其他海獸之襯底輔紋，而此盤卻以波濤海水單獨作飾，甚是少見。整器繪工細膩而嫻熟，毫無猶豫隨意之筆，于細節(jié)處彰顯畫功之深。晚清社會動蕩，內(nèi)憂外患，受明清之際“有圖必有意，有意必吉祥”的思想影響，象征至高無上皇權(quán)的龍紋與長壽祥瑞的鶴紋的組合，雖極為罕見，卻最能反映出帝王希冀“皇權(quán)穩(wěn)固”，祈盼“萬壽無疆”的真實心理。整器胎體厚重，釉面光亮，器型巨大，底款若隱若現(xiàn)，直徑達52.5cm,保存至今，殊為難得。
▼1626
清乾隆 礬紅雙龍趕珠紋蓋杯及托
尺寸：蓋碗: 8cm.Diam, 7.3cm.High;托: 12cm.Diam
款識：「大清乾隆年制」六字三行篆書款
RMB 100,000-200,000
備注：
香港拍賣，2007年11月25日，Lot.0480
蓋碗是明清時期常見的茶具，上至宮廷下至民間皆十分流行，因其蓋、碗及托分別象征著“天、地、人”三才，故又稱三才碗。本品由蓋、杯，托三部分組成，且誠為一套，殊為難得。胎體堅致，釉質(zhì)瑩潤，蓋呈半球形，上有拱形頂蓋有捉鈕，扣合于茶盅之內(nèi)；杯敞口，弧腹，高圈足微內(nèi)斂；托中心凸起。蓋杯通體施白釉，杯外壁及蓋面托底以礬紅繪龍紋圖案，龍姿威猛，體態(tài)矯健，繪工細膩而嫻熟，毫無猶豫隨意之筆，于細節(jié)處彰顯御窯風范。整器釉色純美，外壁紅白二色對比鮮明，具有強烈的藝術(shù)效果，其華貴的宮廷氣息撲面而來，如此色彩艷麗、當為乾隆帝所喜。碗底及蓋鈕以礬紅書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。
▼1627
清嘉慶 白地軋道海水綠彩云龍紋蓋碗
尺寸：8.5cm.High 11cm.Diam
款識：「大清嘉慶年制」六字三行篆書款
RMB 100,000-200,000
備注：
上海拍賣公司，2007年7月1日，編號858
清代嘉慶、道光時期，隨著飲茶嗜好的盛行，各式精致的蓋碗、茶壺、茶盤、茶托大量生產(chǎn)，并成為晚清官窯茶具中的主要品種。本品敞口，斜直腹，圈足，蓋弧面，圈足狀紐，正好合扣于碗內(nèi)口沿下。碗內(nèi)滿施松石綠釉，松翠爽怡；外身罩白釉為地，皎潔勻凈，排篦軋道海水紋，纖秀華美，間繪飾綠彩云龍紋，嬌健勁爽，須髪飄逸，五爪矯健，身姿蜿蜒曼妙，周身云氣繚繞，如龍游云海，不怒自威，筆工藝精美細致，綠彩勻凈綿實，碧翠雅麗。底書“大清嘉慶年制”六字款識，字體工整。軋道工藝是乾隆朝著名督陶官唐英創(chuàng)制的一種瓷器裝飾技法，此技法做工繁瑣，極耗人力物力。本品釉色純美，外壁白色與綠色對比鮮明，具有強烈的藝術(shù)效果。繪工、刻工均無可挑剔，并飾以繁縟的軋道工藝，其華貴的宮廷氣息撲面而來。
▼1631
清嘉慶 珊瑚紅釉描金五彩嬰戲圖大碗
尺寸：9.5cm.High, 20.5cm.Diam
款識：「大清嘉慶年制」六字三行篆書款
RMB 400,000-600,000
備注：
英國重要私人收藏
十六子嬰戲圖碗始見于明永樂時期青花器，后朝多有仿燒，亦以青花為常見。至清康熙則獨創(chuàng)珊瑚紅地五彩，并加描金，盡顯皇家華美富貴之氣，然其后僅嘉慶一朝承襲燒造，存世稀少，為清代官窯瓷器之名品。本拍品敞口，深弧壁，內(nèi)壁施白釉，外壁以珊蝴紅地五彩描金形式勾繪嬰戲圖全景圖。通景以庭院為背景，以金彩勾繪松樹、欄桿及花卉，間以五彩描繪十六名身著華服頭梳頭髻的童子，童子成組嬉戲，造型憨厚可愛，場面喜慶熱鬧而歡快。下承淺圈足，足外壁以金釉勾繪回紋一周，勾描工整。足內(nèi)底施白釉，底中央青花書“大清嘉慶年制”六字三行篆書款，嘉慶本朝。
▼1629
清道光 御窯內(nèi)青花外粉彩地軋道洋彩開光「丹桂飄香」節(jié)令膳碗（一對）
尺寸：6.4cm.High, 14.5cm.Diam×2
款識：「大清道光年制」六字三行篆書款
RMB 400,000-600,000
備注：
北京拍賣公司，2014年11月21日，編號1107
此碗造型為清宮制器之典范，此件胭脂紅地粉彩軋道碗繪丹桂飄香圖，為道光承襲乾隆所制的中秋時令用器，盡顯宮廷佳節(jié)的喜慶氣氛，甚為難得。拍品撇口，深腹，圈足，形制優(yōu)美雋秀，胎釉輕薄瑩潤，制作精細規(guī)整。外壁以胭脂紅為地軋道剔鳳尾形卷草花卉紋，紋飾精密有致，達到了似錦鋪就之感。其上繪設(shè)四個圓形開光，內(nèi)以粉彩畫各色花卉，枝繁葉茂，露紅煙綠，玉立亭亭，極為雅致。碗內(nèi)壁以青花四季花卉四組，與外壁開光內(nèi)花卉圖案相映成趣。碗心內(nèi)繪丹桂玉兔圖,圖中金桂自一側(cè)橫欹而出，枝干寥寥幾枝，盡點桂花，樹下洞石嶙峋，花木扶疏，白兔憨態(tài)可掬棲臥其間，趣意生動，氣韻清雅。底書六字篆書款，方正中和，微處盡顯皇家尊貴典雅之氣度。
▼1628
清道光 御窯內(nèi)青花外翠地軋道洋彩
「重陽菊花」節(jié)令膳碗
尺寸：6.5cm.High, 14.5cm.Diam
款識：「大清道光年制」六字三行篆書款
RMB 200,000-350,000
備注：
1、日本重要藏家舊藏
2、舊日本包裝
本件拍品宮碗式樣，侈口，曲腹，圈足，足壁較直，碗外壁四面圓形開光，開光內(nèi)白地繪各色花卉圖，開光外以藍釉軋道紋為地，上下均裝飾折枝花卉紋。底以青花書“大清道光年制”六字三行篆書款?！爸仃柧栈ā鄙磐胨眉y樣為菊花，外壁翠藍釉軋道鳳尾草紋為地，襯以四圓形開光，開光之間地子上各繪一組粉彩洋菊紋，四個圓形開光內(nèi)各繪粉彩叢菊紋，配以秋令花卉。為九九重陽節(jié)時令宮廷用器。色地開光節(jié)令膳碗因為乾隆皇帝的風雅所好而創(chuàng)燒，經(jīng)乾隆、嘉慶、道光三朝，主要用于御茶膳房，為名副其實的御用瓷。且裝飾精良，用料講究，數(shù)量非常有限，更是清宮御用瓷器中非常難得的成組成套燒造的瓷器品種。其創(chuàng)燒和斷燒時限有明確的檔案史料為依據(jù)，在清代御窯瓷器史研究中具有重要的學(xué)術(shù)價值。
▼1644
清康熙 青花釉里紅斗彩錦雞牡丹圖碗
尺寸：7.4cm.High, 17cm.Diam
款識：「大清康熙年制」六字雙行楷書款
RMB 300,000-500,000
備注：
1、愛德華·考克斯(Edward Cox)(1850-1915)舊藏
2、蘇格蘭(Cardean, Meigle, Scotland)，由家族傳承；
3、英國私人舊藏
4、倫敦佳士得
本品采用青花釉里紅和釉上彩相結(jié)合的裝飾工藝，燒制如此成功，頗為不易。翻閱公私典藏，僅可知故宮博物院藏有一例與本品裝飾技法相同作品。
拍品直口，深弧腹，圈足。通體施透明釉，釉面光潔瑩潤，寶光內(nèi)斂。碗外壁以青花釉里紅斗彩裝飾錦雞牡丹圖。整幅畫面動靜結(jié)合，構(gòu)圖嚴謹，設(shè)色濃麗豐富，極具視覺效果。外底心青花雙圈內(nèi)書“大清康熙年制”六字雙行楷書款，款字書寫嚴整，布局緊湊，為典型康熙官窯款識。此碗畫面構(gòu)思巧妙，畫法精工，所飾錦雞以其華美之翎羽、優(yōu)雅之姿態(tài)，深為古人所喜愛。雞向有“德禽”之稱，寓意吉祥。其中玉蘭、海棠、牡丹相組合，諧音“玉堂富貴”，有顯達富裕之美意。“雞”與“吉”諧音，“石”與“室”諧音，錦雞立于石上，故又有“室上大吉”之吉祥寓意。將鵲鳥引入畫中，又有“喜報春來”之寓意，真可謂滿繪祥瑞，百福具臻。
▼1646
明崇禎 青花醉歸圖卷缸
尺寸：18cm.High, 21.5cm.Diam
RMB 500,000-800,000
備注：
1、中國嘉德，2003年1月12日，編號1155
2、北京拍賣公司，2011年5月23日，編號0101
本件卷缸唇口，頸部微束，圓弧腹，腹下漸收，承接平底，底無釉見旋紋，露胎處可見胎體致密緊實，通體內(nèi)外施透明釉。外壁主體青花繪“春社醉歸”人物故事圖，在山石幽徑間，主人醉騎驢上，一童子攙扶著，其后有數(shù)名書童持扇、抱琴、挑著酒壺緊隨其后。畫意直取唐人王駕《社日》詩意，“鵝湖山下稻糧肥，豚柵雞棲半掩扉，桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸”。本品所繪故事圖耐人尋味，其描繪之風景、人物細節(jié)處均精細于一般崇禎人物故事圖，就畫面人物開臉看，其眉目似數(shù)筆勾勒，卻極見筆力，傳神地表達了神情狀態(tài)。地上鱗狀地紋，山石樹木皴染筆法，云霧裊繞之感，層次分明，極富生活氣息。崇禎朝青花瓷器開創(chuàng)了類似中國畫中淡墨水彩的皴點法用筆，畫面極富詩意，此缸青花色階豐富，發(fā)色純正，山石的表現(xiàn)手法已初現(xiàn)康熙時期的皴法，青花色階豐富，饒富畫意，為崇禎朝青花上品。
▼1642
清乾隆 青花釉里紅海水瑞獸紋雙耳尊
尺寸：47cm.High
RMB 800,000-1,000,000
備注：
佳士得南肯辛頓，2004年6月11日，Lot126
本拍品造型借鑒了商周宮廷青銅器樣式，以瓷仿銅的具有“禮器”性質(zhì)的宮廷陳設(shè)瓷，瓶式為鳩耳尊。唇口，外侈，溜肩鼓腹，腹下漸收，高圈足，底無釉見旋紋。肩兩側(cè)一對青花黿首做耳，獨角上翹，雙目炯炯有神，大嘴怒張，口吐長舌，頗具氣勢。整器施白釉，胎質(zhì)堅密，釉面潤澤光潔。頸部青花弦紋內(nèi)繪仰蓮蕉葉紋及海水梅花紋飾，花卉清雅可人。腹部通體以釉里紅滿繪海水波濤，洶涌翻騰，細如發(fā)絲。海浪中以青花繪六只海中瑞獸飛翔于海波之上，形態(tài)各異，有火馬，有牛頭、虎爪、馬尾組成的飛獸，有飛翼魚身的怪獸，或回首而望，或騰空飛翔。獸頭部口、鼻、耳、角及鬃毛均描繪細致，角須威武，身材雄壯，鱗片細密，蹄足支撐有力，尾部鬃毛張揚，十分生動，靈氣盡顯，有呼之欲出之感。間以朵朵青花祥云為飾，仙氣氤氳。整器挺拔端正，畫工精湛，巧妙將瑞獸之體量感及鬃毛的質(zhì)感表現(xiàn)而出，顏色絢麗，青花濃郁，銅紅鮮艷，相映成趣，層次鮮明。拍品青花發(fā)色艷麗，釉里紅線條明快而不暈散，實乃乾隆時期不為多見，燒制工藝極難掌握，工序繁復(fù)，傳世成品數(shù)量稀少，彌足珍稀。
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