第一章緒論
§1音樂(lè)與自然界
§2音樂(lè)聲學(xué)——科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合的寧馨兒
§3是音樂(lè)還是物理——聲學(xué)發(fā)展的歷史
§4一件人人皆有的樂(lè)器——人體樂(lè)器與歌唱
§5美好音樂(lè)享受的背后——一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中的音樂(lè)物理問(wèn)題
§6音樂(lè)的自然科學(xué)基礎(chǔ)——音樂(lè)的物理內(nèi)容
§7音樂(lè)與高科技的結(jié)合——計(jì)算機(jī)音樂(lè)的內(nèi)容
第二章音樂(lè)的聲學(xué)基礎(chǔ)
§1為什么我們的耳朵能聽(tīng)到窗外傳來(lái)的歌聲——聲源,聲的傳播介質(zhì)和聲接收器
§2聽(tīng)得到的音樂(lè)與聽(tīng)不到的音樂(lè)——樂(lè)音和噪聲,基頻和諧波,音樂(lè)聲的組成
§3"聲聲慢"與"節(jié)節(jié)高"——聲的傳播速度
§4舞臺(tái)頂上的懸板,清晨的火車(chē)聲和"隔墻有耳"——聲的反射,折射和繞射
§5為什么你能分辨出樂(lè)隊(duì)中不同樂(lè)器,合唱隊(duì)中不同聲部的聲音——聲的獨(dú)立傳播
§6音樂(lè)帶給耳膜的振動(dòng)——聲縱波,聲壓,分貝
§7手風(fēng)琴上的兩排中音簧——"拍"
§8曹紹夔治好磐的自鳴——聲的共振或共鳴
第三章音樂(lè)的構(gòu)成
§1表示音樂(lè)的物理量——振動(dòng)頻率,振動(dòng)幅度,時(shí)間,位相,聲波的譜
§2音樂(lè)的主觀量——音調(diào),響度,音色和時(shí)值
§3和弦的協(xié)和性——音程,頻率比,音分,調(diào)式,和弦
§4"平均律","五度相生律"和"純律"——生律方法與頻率(音調(diào))的關(guān)系
§5音樂(lè)樹(shù)——音樂(lè)的時(shí)空關(guān)系
§6音樂(lè)作品的風(fēng)格——構(gòu)成不同風(fēng)格特點(diǎn)的因素
第四章樂(lè)器物理
§1色彩紛呈的世界——形形色色的樂(lè)器
§2是樂(lè)器還是儀器——樂(lè)器中的物理
§3對(duì)一件好樂(lè)器的要求——樂(lè)器的主要聲學(xué)參數(shù)
§4決定樂(lè)器發(fā)聲的四要素——材料,結(jié)構(gòu),工藝和演奏
§5管弦樂(lè)隊(duì)里的聲部——樂(lè)器按發(fā)聲的物理機(jī)制分類(lèi)
§6為什么在常見(jiàn)的弦樂(lè)器中,揚(yáng)琴的演奏效果常常遜色——弦樂(lè)器的弦的振動(dòng)模式
§7琴弦里的學(xué)問(wèn)——弦線的長(zhǎng)短粗細(xì),用材,緊張程度與發(fā)聲的關(guān)系
§8樂(lè)器之王——鋼琴的特點(diǎn)和表現(xiàn)力
§9擊弦機(jī)和踏腳瓣——鋼琴里的杠桿
§10鋼琴調(diào)音——一次實(shí)際的聲學(xué)實(shí)驗(yàn)
§11為什么提琴的音色如此之美——提琴中的物理
§12小號(hào)的活塞和笛子的音孔——管的定律
§13為什么單簧管和雙簧管是管樂(lè)器而不是簧管樂(lè)器——管樂(lè)器的發(fā)聲機(jī)制
§14笛子——笛子里的物理問(wèn)題
§15八音琴——一種靠發(fā)條演奏的簧振樂(lè)器
§16一個(gè)流動(dòng)的小樂(lè)隊(duì)——手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)力
§17金鼓齊鳴——膜,板樂(lè)器的振動(dòng)模式
§18從曾侯乙編鐘到當(dāng)代民族樂(lè)器——我國(guó)民族樂(lè)器與西洋樂(lè)器的比較
第五章音樂(lè)電聲
§1我們周?chē)碾娐暿澜纭魳?lè)電聲中的物理問(wèn)題
§2談?wù)匊溈孙L(fēng)——傳聲器的類(lèi)型和使用
§3為什么音樂(lè)節(jié)目常常用調(diào)頻臺(tái)播送——調(diào)頻廣播與調(diào)幅廣播
§4歌聲是如何從收錄機(jī)的磁帶中跑出來(lái)的——磁帶錄音機(jī)和磁帶
§5原始的聲音記錄方法和第二代唱機(jī)——機(jī)械刻紋唱片和電唱機(jī)
§6激光和數(shù)字的時(shí)代——激光唱片的優(yōu)點(diǎn)
§7音樂(lè)的立體感——雙耳效應(yīng)和"聲像"
§8Hi-Fi——電聲音響系統(tǒng)的高保真度
§9從"杜比"說(shuō)起——音樂(lè)電聲中的降噪問(wèn)題
§10用"卡拉OK"唱歌為什么有好的自我感覺(jué)——人工混響,人工延時(shí)
§11跳動(dòng)的光柱和閃爍的光斑——圖示均衡器和頻譜顯示
§12音箱中的揚(yáng)聲器越大,聲音越好聽(tīng)嗎——揚(yáng)聲器系統(tǒng)和耳機(jī)的工作原理
§13組合音響系統(tǒng)——一個(gè)家庭音樂(lè)工作站
§14電子琴的特點(diǎn)——從物理機(jī)制上探討電子琴的音色
§15可以制造任何聲音的樂(lè)器——電子合成器
§16電腦音樂(lè)演奏系統(tǒng)——MIDI
第六章室內(nèi)音樂(lè)聲
§1廣場(chǎng)上的演出和室內(nèi)的歌聲——開(kāi)室與閉室的聲學(xué)效果,室內(nèi)聲的組成
§2一個(gè)好的音樂(lè)廳在音響效果上有哪些要求——音樂(lè)廳設(shè)計(jì)的聲學(xué)標(biāo)準(zhǔn)
§3音樂(lè)廳,歌劇院,電影院音響設(shè)計(jì)的主要問(wèn)題——閉室的混響時(shí)間
§4怎樣的舞臺(tái)才合乎規(guī)格——舞臺(tái)的聲學(xué)要求
§5劇院,電影院的墻面——吸聲問(wèn)題
§6怎樣使室內(nèi)清靜些——室內(nèi)噪聲和隔聲
§7怎樣使你房間里的音樂(lè)更加動(dòng)聽(tīng)些——居室內(nèi)的聲學(xué)考慮
§1 音樂(lè)與自然界
音樂(lè)是什么 這是自古以來(lái)人們不斷探索的一個(gè)課題.不同的時(shí)期,從不同的角度,人們有不同的見(jiàn)解.
可以說(shuō)音樂(lè)是人們心靈的呼喚,人類(lèi)感情的升華,科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合,也可以說(shuō)音樂(lè)不過(guò)是聲波的一種而已.
古人曾經(jīng)認(rèn)為,音樂(lè)是一種自然的反映.古希臘人曾把音樂(lè)的標(biāo)志畫(huà)成一張弓,上面有弦,有箭.弓箭是一種狩獵的工具,而其本身又是一種樂(lè)器.這種標(biāo)志作為一種音樂(lè)的象征一直演變流傳至今,如(圖1—1).中國(guó)古代也傳說(shuō),黃帝命一位名叫伶?zhèn)惖臉?lè)官到西山采集竹子,作為十二律的律管.這些都反應(yīng)出音樂(lè)來(lái)自自然.在人類(lèi)掌握自然規(guī)律不足時(shí)期,喜歡任意的類(lèi)比,在我國(guó)古代就有人曾把音樂(lè)中的六律和六呂,即黃鐘,大呂,太簇,夾鐘,姑洗,仲呂,蕤0004賓,林鐘,夷則,南呂,無(wú)射,應(yīng)鐘依次對(duì)應(yīng)從十一月到次年十月的十二個(gè)月份,下表,這當(dāng)然是無(wú)科學(xué)根據(jù)的.
不管是西方還是東方,都有人把音樂(lè)與顏色對(duì)應(yīng)起來(lái).就算是大科學(xué)家在未知事物面前也不免流俗,如牛頓曾以赤,橙,黃,綠,青,藍(lán),紫對(duì)應(yīng)于C,D,bE,F,G,A,bB七個(gè)音名:
自然界司空見(jiàn)慣的聲響:潺潺的小河流水,唧唧的蟲(chóng)聲細(xì)語(yǔ),或是自然界有節(jié)奏的回聲,陣陣的海浪拍岸,聲聲的林濤起伏……都已經(jīng)進(jìn)入了我們的音樂(lè)之中,而且還用電子合成器來(lái)模擬和仿制.
讓自然的某種存在,如色彩,溫度以至于人的呼吸來(lái)調(diào)制音樂(lè),甚至把復(fù)雜的生物分子結(jié)構(gòu)利用計(jì)算機(jī)與音樂(lè)對(duì)應(yīng)起來(lái)等等.這也許是人類(lèi)回歸自然的一種表現(xiàn),也是當(dāng)前科學(xué)與藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)趨勢(shì).
§2音樂(lè)聲學(xué)——科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合的寧馨兒
科學(xué)與藝術(shù)的關(guān)系在近幾年又被不少人重新提出來(lái)了.事實(shí)上它是一個(gè)一直被前人先哲們爭(zhēng)議不休的古老課題.自古至今,多少科學(xué)家,藝術(shù)家,哲學(xué)家對(duì)此發(fā)表過(guò)他們的真知灼見(jiàn).有人強(qiáng)調(diào)他們之間的差別,認(rèn)為"科學(xué)探索大自然,而藝術(shù)則探索人的心靈","科學(xué)著作的生命很短,而藝術(shù)則永葆青春".有人則強(qiáng)調(diào)它的共性,認(rèn)為"藝術(shù)家的猜想與科學(xué)家的發(fā)現(xiàn)多么相似".直到現(xiàn)在,人們?nèi)栽跔?zhēng)論:未來(lái)屬于科學(xué)還是屬于藝術(shù)
早在古希臘時(shí)代,科學(xué)與藝術(shù)就是相互溝通,相互滲透,并存發(fā)展的.在聲學(xué)的發(fā)展過(guò)程中,音樂(lè)與物理,數(shù)學(xué)一直密切相關(guān).許多科學(xué)家,哲學(xué)家認(rèn)為,科學(xué)的諧和與藝術(shù)的諧和都是美的體現(xiàn).
然而到了中世紀(jì)以后,科學(xué)與藝術(shù)在形式上分了家,并各自向著自己學(xué)科的深入方向發(fā)展,內(nèi)容也越分越細(xì),這當(dāng)然是一種進(jìn)步.但是,一道不可逾越的鴻溝在科學(xué)和藝術(shù)之間形成了,并且在人類(lèi)發(fā)展的相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里,人們對(duì)它們的共性沒(méi)有作更多的強(qiáng)調(diào).
隨著近代科學(xué)的發(fā)展,人類(lèi)又重新認(rèn)識(shí)了科學(xué)與藝術(shù)之間不可分割的內(nèi)涵所在.正如19世紀(jì)法國(guó)文學(xué)家福樓拜所說(shuō):"藝術(shù)越來(lái)越科學(xué)化,科學(xué)越來(lái)越藝術(shù)化,兩者在山麓分手,有朝一日,將在山頂重逢".而今天這種重逢已并非是一種簡(jiǎn)單的握手,而是有著更深更廣的內(nèi)涵,更新的形式和表現(xiàn).這也正說(shuō)明了人類(lèi)文明正在攀登一個(gè)新的高峰.
當(dāng)前,科學(xué)與文化的發(fā)展,除了有各門(mén)學(xué)科各自的前沿以外,還有三個(gè)特點(diǎn):一是各種門(mén)類(lèi)學(xué)科,包括自然科學(xué),社會(huì)科學(xué),技術(shù)科學(xué),哲學(xué)和藝術(shù)等學(xué)科的交叉與滲透;二是作為主體的人和客觀世界的融匯和結(jié)合,人們?cè)絹?lái)越看到自身的價(jià)值;三是計(jì)算機(jī)的滲入.音樂(lè)就處在這三個(gè)特點(diǎn)的交匯處.以往以研究音樂(lè)的客觀基礎(chǔ)及樂(lè)器發(fā)聲為對(duì)象的科學(xué)——音樂(lè)聲學(xué),現(xiàn)在已涉及到物理學(xué),音樂(lè)藝術(shù),電子學(xué),計(jì)算機(jī)科學(xué),生理學(xué),心理學(xué),美學(xué)等學(xué)科.因此,現(xiàn)代的音樂(lè)聲學(xué)已經(jīng)是一門(mén)與高科技結(jié)合的新的交叉學(xué)科.圖(1-2)
音樂(lè)聲學(xué)與各學(xué)科的關(guān)系
科學(xué)與藝術(shù)有許多共同的規(guī)律.比如:
要素構(gòu)成規(guī)律:即每個(gè)學(xué)科的各個(gè)層次,都是由一些要素構(gòu)成的.樂(lè)的物理實(shí)質(zhì)是振動(dòng)的傳播.振動(dòng)由強(qiáng)弱,頻率,時(shí)間等要素構(gòu)成.反映到主觀聽(tīng)感上,又有音調(diào),響度,音色和時(shí)值等要素.而這些要素的匯合又形成了高一層次的旋律,節(jié)奏,和弦,曲式等.這些高一層次的要素又進(jìn)一步形成了不同的音樂(lè)風(fēng)格和體裁.又如物理學(xué)的各個(gè)分支也無(wú)不由一些基本物理量匯合而成.
形式規(guī)律:包括對(duì)稱(chēng),節(jié)律,統(tǒng)一,對(duì)比,均衡,比例,變化,主從,運(yùn)動(dòng),裝飾,符號(hào)規(guī)律學(xué)等.例如:構(gòu)圖要均衡,物體結(jié)構(gòu)要均衡,心理要平衡;音樂(lè)有節(jié)律,天體有運(yùn)動(dòng)周期,經(jīng)濟(jì)發(fā)展也有節(jié)律;音樂(lè)有裝飾,美術(shù)也有裝飾等.
量的規(guī)律:自然科學(xué)是定量的,這不容置疑.社會(huì)科學(xué),如國(guó)力評(píng)估,物價(jià)指數(shù)等,也是定量的.在藝術(shù)的范圍里,如:音色的感覺(jué),音樂(lè)的評(píng)價(jià)等等都是朝著定量的方向發(fā)展,電子計(jì)算機(jī)應(yīng)用于藝術(shù),更促進(jìn)了量化的過(guò)程.
創(chuàng)造規(guī)律:音樂(lè)與物理及其他學(xué)科一樣,需要?jiǎng)?chuàng)造性思維.如歸納,抽象,演繹,多元化的思維觸角,信息反饋等,這些都是普遍的.形式方法,結(jié)構(gòu)方法,移植方法,模擬方法等發(fā)明創(chuàng)造方法,不管在哪里都是行之有效的.
學(xué)科思想規(guī)律:各個(gè)學(xué)科的各個(gè)局部均有其具體的指導(dǎo)思想,如物理思想,建筑思想,發(fā)明思想,文學(xué)創(chuàng)作思想,音樂(lè)創(chuàng)作思想等.
美的規(guī)律:人間萬(wàn)物充滿著美,有自然美,音樂(lè)美,技術(shù)美等.一切美好的事物總是人類(lèi)所向往的.追求美是人的天性.
在這本小冊(cè)子里,我們把音樂(lè)聲學(xué)作為科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物來(lái)對(duì)待,把它放到當(dāng)今時(shí)代的列車(chē)上,站在縱觀當(dāng)前科學(xué),文化發(fā)展特點(diǎn)的高度,從科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合的角度,自覺(jué)地應(yīng)用科學(xué)與藝術(shù)的共同規(guī)律,以發(fā)展的眼光去敘述音樂(lè)與物理的關(guān)系.在以后的章節(jié)中,我們將選擇一些問(wèn)題來(lái)一一進(jìn)行討論.
§3是音樂(lè)還是物理
——聲學(xué)發(fā)展的歷史
聲學(xué)是自然科學(xué)中最古老的學(xué)科之一.在人類(lèi)誕生以前,自然界即有聲源的存在,如雷聲,風(fēng)聲以及海浪拍擊聲,山崩地裂聲等.
聲學(xué)從一開(kāi)始就與音樂(lè)分不開(kāi).從古希臘時(shí)代起,畢達(dá)哥拉斯就研究重量不同的鐵錘敲擊能發(fā)出不同的音,得出重量與發(fā)聲的高低有關(guān)的結(jié)論(圖1-3).繼后,伽利略用不同弦線的振動(dòng)研究音的高低.18,19世紀(jì)的克拉尼研究膜,竿,板的振動(dòng)圖案.19世紀(jì)的亥姆霍茲提出的和聲理論,至今仍是聲學(xué)研究中的重要基礎(chǔ).亥姆霍茲認(rèn)為,樂(lè)音是空氣的周期振動(dòng)引起的,樂(lè)音可以用音調(diào),響度和音色區(qū)分,由泛音的數(shù)目及強(qiáng)度決定音色.19世紀(jì)愛(ài)迪生發(fā)明記錄聲音的機(jī)器,用來(lái)記錄聲音.如今,英國(guó)的音響博物館還有世界上第一次記錄下來(lái)的"瑪麗有只小羊羔"的珍貴資料.
我國(guó)聲學(xué)發(fā)展史中,主要的成果是樂(lè)器制造.曾侯乙編鐘集中反映了我國(guó)在幾千年前聲學(xué)的成就.編鐘跨有五個(gè)八度的音域;用十二律并兼有五度,三度關(guān)系;有六個(gè)調(diào)記錄;有標(biāo)準(zhǔn)音高;而且發(fā)展了有兩個(gè)基頻的編鐘.另外,我國(guó)古代對(duì)于共鳴的研究,弦的振動(dòng),管的音調(diào)的研究等都是通過(guò)樂(lè)器來(lái)進(jìn)行的.
從近代的聲學(xué)發(fā)展來(lái)看,在電聲發(fā)展中,音樂(lè)電聲占有很大的比重.建筑聲學(xué)中音樂(lè)廳,歌劇院,電影院,多功能場(chǎng)館的建筑都是與音樂(lè)離不開(kāi)的.語(yǔ)言聲學(xué)的研究與音樂(lè)聲學(xué)有許多處是相重疊的.心理聲學(xué)與生理聲學(xué)當(dāng)然與人的歌唱發(fā)聲,嗓音結(jié)構(gòu)及對(duì)音樂(lè)的接收和感受分不開(kāi).聲學(xué)學(xué)科中對(duì)樂(lè)音的測(cè)量始終是一個(gè)不可缺少的內(nèi)容.計(jì)算機(jī)科學(xué)中,計(jì)算機(jī)音樂(lè)是一個(gè)正在興起的分支.不僅是可聽(tīng)聲,諧波中的超聲部分對(duì)音樂(lè)也是起作用的.
聲學(xué)無(wú)非是研究聲的發(fā)生,傳播,接收,聲的性質(zhì)以及聲與其它物質(zhì)的相互作用.無(wú)論國(guó)內(nèi)外,從歷史到現(xiàn)在,研究發(fā)聲常常是用弦和管的發(fā)聲來(lái)進(jìn)行的.在聲源的研究中,音樂(lè)又常常是重要的.聲的傳播也用鐘,弦的傳聲遠(yuǎn)近以及室內(nèi)樂(lè)音的傳播來(lái)研究.對(duì)于提高音質(zhì)的要求也莫過(guò)于音樂(lè)聲.共振,駐波的研究也用的是琴弦,琴室等.因此可以說(shuō),聲學(xué)的發(fā)展離不開(kāi)音樂(lè).
§4一件人人皆有的樂(lè)器
——人體樂(lè)器與歌唱
會(huì)演奏一件樂(lè)器還不如有一副好嗓子.從嬰兒降臨人世的第一響哭聲,就使用了"人體樂(lè)器",從此參與了人生生命歷程的"大合唱".
歌唱是人聲唱出的音樂(lè),這是一種最古老而又最自然的音樂(lè).按傳統(tǒng)觀點(diǎn),人的歌唱與樂(lè)器發(fā)聲并列,是音樂(lè)的兩大組成部分.
人體的各個(gè)與發(fā)聲有關(guān)的器官就好像是一件樂(lè)器的各個(gè)部件.有人把"人體樂(lè)器"比喻為一件管樂(lè)器,另一些人比喻為簧振樂(lè)器,還有人則比喻為簧管樂(lè)器.現(xiàn)在,讓我們先看一看"人體樂(lè)器"的結(jié)構(gòu)和組成吧.
無(wú)論哪一種樂(lè)器發(fā)聲,都要有個(gè)動(dòng)力即能源.不管把人體看作管樂(lè)器或簧振樂(lè)器,"人體樂(lè)器"有一個(gè)聲能源,它也在"樂(lè)器"本身里面.歌唱是用橫隔膜把肺部中的空氣"頂"上去,使聲帶振動(dòng),或者是在咽腔,鼻腔,口腔里發(fā)聲和共振.我國(guó)古代民間常用詞"丹田之氣","以氣托聲"等亦屬此意.
人體樂(lè)器的發(fā)聲部分是氣流經(jīng)喉管中的聲帶的調(diào)制并經(jīng)咽腔,鼻腔和口腔等的共振.而口腔還包括有舌頭,舌根,下巴的影響.
人體樂(lè)器有三個(gè)共鳴腔,即咽腔,鼻腔和口腔(至於民間藝人的語(yǔ)言,可能還有別的說(shuō)法),它們直接起共鳴的作用.
不管怎樣,人體樂(lè)器是世界上最復(fù)雜的樂(lè)器:它有眾多的部件,而且所有的部件包括聲帶,咽腔,鼻腔,口腔以及舌頭,下巴等都是活動(dòng)的,可調(diào)節(jié)的;在唱歌時(shí)差不多全身的肌肉,肢體都在運(yùn)動(dòng),而且視覺(jué)系統(tǒng),神經(jīng)系統(tǒng)也在協(xié)調(diào)工作,尋找自我配合,自我完善,并參入合唱,伴奏配合;它是一件沒(méi)有定形的樂(lè)器,因?yàn)槊恳徊考伎梢噪S時(shí)調(diào)節(jié)而處于不同的運(yùn)動(dòng)狀態(tài);它是一件可以自由控制的樂(lè)器,可以控制真假嗓音及各種唱法,如西洋美聲唱法,中國(guó)美聲唱法,中國(guó)戲曲唱法,通俗唱法等;而且人體樂(lè)器是因人而異,每個(gè)人都是不同的.
因此,人體樂(lè)器的潛力是無(wú)限的,它可以開(kāi)發(fā)出無(wú)窮無(wú)盡的新功能,創(chuàng)造出越來(lái)越好的音色,使人們?cè)絹?lái)越方便地掌握它.
§5美好音樂(lè)享受的背后
——一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中的音樂(lè)物理問(wèn)題
到現(xiàn)場(chǎng)去聽(tīng)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì),在一個(gè)具有高度物質(zhì)文明和0012精神文明的社會(huì)里,對(duì)于一個(gè)普通勞動(dòng)家庭來(lái)說(shuō),是一個(gè)節(jié)日.這是一種文化,一種享受,也是一種感情的交流,還可以說(shuō)是一種美的升華.然而你知道嗎 在音樂(lè)中還包含了許許多多的物理問(wèn)題.
報(bào)幕員出來(lái)了,如果是一個(gè)不用擴(kuò)音設(shè)備的音樂(lè)廳,那他站的地方一定是舞臺(tái)正中偏前的位置,在這個(gè)位置上講話,全場(chǎng)聽(tīng)起來(lái)最清晰,聲音也最響.北京中山公園音樂(lè)堂的舞臺(tái)干脆做成一個(gè)扇面,報(bào)幕員站在扇面的焦點(diǎn)上.
音樂(lè)廳的聽(tīng)眾大廳,有的做成長(zhǎng)方形,有的是扇形.頂棚有的高,有的低.四邊的墻壁常常用木板做成"孔隔","窩狀".這些都是通過(guò)聲音的反射來(lái)控制聲音的音質(zhì)及其在大廳內(nèi)的分布.還有,帷幕,座椅,頂板,墻壁,地毯等都有吸聲的問(wèn)題.
樂(lè)隊(duì)上來(lái)了.為什么第一小提琴,第二小提琴,中提琴,大提琴和大貝司之間有一定數(shù)量比例 為什么弦樂(lè)器與管樂(lè)器之間又有一定數(shù)量比例所謂單管制,雙管制,三管制的管弦樂(lè)隊(duì)配置又意味著什么 樂(lè)隊(duì)在舞臺(tái)的位置如何同一類(lèi)樂(lè)器處在一起是為了什么等等.這里包括有音量問(wèn)題和音色問(wèn)題,即聲音的疊加和強(qiáng)弱的配比,而在強(qiáng)弱的比例中又還有音色的配比.
各種樂(lè)器的發(fā)聲機(jī)理當(dāng)然是物理問(wèn)題,不同的樂(lè)器有不同的音色,因此,樂(lè)器之間都有著傳統(tǒng)的"搭配".樂(lè)器的分類(lèi)方法最普遍的也是最科學(xué)的是按其發(fā)聲的物理機(jī)制分類(lèi).
和聲,和弦,聲音的協(xié)和以及中國(guó)嗩吶的"不合群"等也是一種物理現(xiàn)象.而配器,也無(wú)非是各種音色,音量的搭配和穿插.你能同時(shí)聽(tīng)到并分辨出不同樂(lè)器,這是由于聲波獨(dú)立傳播的性質(zhì)造成的.
如果劇場(chǎng)用了擴(kuò)音器,或者是錄音設(shè)備,那么,舞臺(tái)上分布的,樂(lè)隊(duì)前擺放的,歌唱者手里的傳聲器,俗稱(chēng)"麥克風(fēng)",無(wú)論從其類(lèi)別,性能,放置位置,高度,相互間的距離等都是不同的.這些都是音樂(lè)電聲問(wèn)題.音樂(lè)電聲問(wèn)題還有音箱的類(lèi)別,性能,個(gè)數(shù),放置位置等.弄得不好,還會(huì)有反射聲與歌唱聲脫節(jié),揚(yáng)聲器發(fā)出尖叫聲等.
舞臺(tái)上現(xiàn)在有聲控的音樂(lè)燈光,也是靠聲音的強(qiáng)弱去控制的.
§6音樂(lè)的自然科學(xué)基礎(chǔ)
——音樂(lè)的物理內(nèi)容
既然我們明確了音樂(lè)是聲音的一種,現(xiàn)在,讓我們從學(xué)科的角度來(lái)看一看音樂(lè)的物理內(nèi)容.由于聲音是振動(dòng)的傳播,因此,物理學(xué)就是音樂(lè)的自然科學(xué)基礎(chǔ),音樂(lè)中包含著許多的物理內(nèi)容.
音樂(lè)的產(chǎn)生,也就是音樂(lè)聲源,如弦振動(dòng),簧振動(dòng),膜板體振動(dòng),人的歌唱以及電振蕩等屬物理聲學(xué)問(wèn)題.音樂(lè)在各種場(chǎng)合的傳播,涉及聲的反射,折射,繞射,吸收和隔聲等也是物理內(nèi)容.
電聲音樂(lè)中的換能是把音樂(lè)的振動(dòng)轉(zhuǎn)換成電的振動(dòng),然后進(jìn)行加工,控制,這是電學(xué)和聲學(xué)的換能,也包括信號(hào)處理,調(diào)制,放大等物理內(nèi)容.
樂(lè)器制造實(shí)際上是一件發(fā)聲的物理儀器的制造.
音樂(lè)的測(cè)量,包括頻率,強(qiáng)度,時(shí)間,頻譜,動(dòng)態(tài)等都是物理測(cè)量.制造樂(lè)器的許多材料性能測(cè)量也都是物理測(cè)量.
研究音樂(lè)性質(zhì)如音質(zhì)好壞,振動(dòng)模式等,都是利用物理方法.
音樂(lè)聲的心理,生理實(shí)驗(yàn)方法,實(shí)際就是物理實(shí)驗(yàn)方法在音樂(lè)中的運(yùn)用.
音樂(lè)研究離不開(kāi)物理,但是,物理又不是音樂(lè)的唯一內(nèi)容,音樂(lè)聲學(xué)還要把物理和生理,心理因素結(jié)合起來(lái),例如:
音質(zhì)的好壞,除了客觀地用物理儀器測(cè)量以外,還要有主觀評(píng)價(jià).要把主觀評(píng)價(jià)的客觀基礎(chǔ)與主觀感受聯(lián)系起來(lái).因此,音樂(lè)要反映主體與客體的關(guān)系,這里也有審美問(wèn)題.
人對(duì)音樂(lè)的感知大多是通過(guò)耳朵的.立體聲效果是建立在雙耳效應(yīng)的基礎(chǔ)上.耳朵的能分辨閾值,包括對(duì)音調(diào)的差別,聲強(qiáng)的差別,時(shí)值的低限等,都要與客觀的物理量結(jié)合起來(lái)考慮,這是音樂(lè)與生理的直接關(guān)系.還有,音樂(lè)反映人們的心理狀態(tài),傳遞人與人之間的感情,這又是音樂(lè)與心理學(xué)的關(guān)系.
現(xiàn)代音樂(lè)已經(jīng)跨入計(jì)算機(jī)時(shí)代,這個(gè)問(wèn)題在下節(jié)中將專(zhuān)門(mén)進(jìn)行討論.音樂(lè)與激光,電子學(xué),無(wú)線電等高科技都有著廣泛的聯(lián)系.
因而,我們介紹音樂(lè)物理基礎(chǔ)的同時(shí),還要與電子學(xué),建筑學(xué),計(jì)算機(jī)科學(xué),心理學(xué),生理學(xué),美學(xué)等聯(lián)系起來(lái),也就是說(shuō),現(xiàn)代音樂(lè)聲學(xué)是一種多門(mén)類(lèi)的學(xué)科交叉,是一門(mén)既古老而又嶄新的邊緣學(xué)科.
§7 音樂(lè)與高科技的結(jié)合
——計(jì)算機(jī)音樂(lè)的內(nèi)容
當(dāng)今的時(shí)代是高科技的時(shí)代.計(jì)算機(jī)的誕生促成了新的技術(shù)革命,已經(jīng)深深地改變了世界的面貌.計(jì)算機(jī)已經(jīng)進(jìn)入人們生活的各個(gè)方面,因而,進(jìn)入音樂(lè)也是不可避免的.同別的領(lǐng)域一樣,計(jì)算機(jī)進(jìn)入音樂(lè),必將對(duì)音樂(lè)帶來(lái)深刻的變革.
有一種說(shuō)法是,認(rèn)為我們下面講的音樂(lè)電腦演奏系統(tǒng)或MIDI系統(tǒng)就是計(jì)算機(jī)音樂(lè),這是不夠的.計(jì)算機(jī)音樂(lè)包括的內(nèi)容極為廣泛,幾乎傳統(tǒng)音樂(lè)涉及的一切方面,計(jì)算機(jī)都可以滲入.計(jì)算機(jī)還使音樂(lè)開(kāi)拓了前所未有的廣闊天地.可以認(rèn)為,凡是音樂(lè)與計(jì)算機(jī)有聯(lián)系的各個(gè)方面都屬于計(jì)算機(jī)音樂(lè).從已有的材料來(lái)看,計(jì)算機(jī)音樂(lè)包括有以下內(nèi)容:
音樂(lè)的數(shù)字合成.利用計(jì)算機(jī)技術(shù),可以合成已有的各種音樂(lè)聲和各種音色,也可以合成自然界中以及現(xiàn)有世界上還未有過(guò)的聲音.音樂(lè)的數(shù)字合成可以用于電子合成器,音源塊,鼓機(jī)(節(jié)奏發(fā)生器),電子琴中的音源片等.音樂(lè)的數(shù)碼錄音,這是把音樂(lè)信號(hào)取樣后,經(jīng)過(guò)A/D轉(zhuǎn)換把模擬信號(hào)數(shù)字化并編碼,變成記錄信號(hào)貯存;然后再放音,經(jīng)轉(zhuǎn)換重現(xiàn)音樂(lè).數(shù)字錄音的優(yōu)點(diǎn)是頻響好,0016保真度高,動(dòng)態(tài)范圍廣,重放精度高,多次復(fù)制不會(huì)降低質(zhì)量,記錄密度高,體積小等等.
音樂(lè)的數(shù)碼錄音技術(shù)現(xiàn)在發(fā)展得很快,越來(lái)越簡(jiǎn)便,已經(jīng)可以直接錄,存,放和多次重錄了.
音樂(lè)的數(shù)字控制.這是指對(duì)數(shù)字化了的音樂(lè)信號(hào)進(jìn)行編輯加工,也可用于實(shí)時(shí)控制.電腦音樂(lè)噴泉,色彩音樂(lè)等也是一種數(shù)控.
樂(lè)器數(shù)字接口.就是MIDI,這是一種實(shí)時(shí)地傳輸音樂(lè)的定時(shí)信息和控制信息的一組數(shù)宇編碼,以及傳輸這些數(shù)碼的硬件接口的技術(shù)規(guī)范.80年代后MIDI技術(shù)已經(jīng)得到很大發(fā)展和被迅速推廣使用.利用MIDI技術(shù)制作音樂(lè),一個(gè)人或很少人就可以做出有整個(gè)樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)效果來(lái),從而使電子音樂(lè)更加迅速傳播和被應(yīng)用.
計(jì)算機(jī)作曲.包括一是計(jì)算機(jī)的隨機(jī)作曲,實(shí)際上,不可能是徹頭徹尾的隨機(jī)作曲,那將是無(wú)法入耳的,總是規(guī)定一些條件,然后讓計(jì)算機(jī)在一定范圍內(nèi)隨機(jī)作曲.二是按一定規(guī)則的邏輯作曲.三是計(jì)算機(jī)作曲的最高形式即智能作曲,這是人們的期望.利用計(jì)算機(jī)特有的音樂(lè)語(yǔ)言,技術(shù)性能和表現(xiàn)手法,可以作出有獨(dú)創(chuàng)性的音樂(lè)作品.
計(jì)算機(jī)輔助作曲.可以用計(jì)算機(jī)輸入,貯存,重放音樂(lè).由于可以用琴鍵輸入,實(shí)時(shí)記錄下來(lái),并重放音樂(lè)或重現(xiàn)樂(lè)譜,所以可以算作輔助作曲.如果你不會(huì)演奏琴鍵,還可用機(jī)鍵把音樂(lè)"鍵"("敲")入.計(jì)算機(jī)輔助作曲也包括自動(dòng)配和弦,配伴奏等.還可以按一定曲式,調(diào)式,和弦變化,節(jié)奏型,旋律音型,音樂(lè)的織體等,根據(jù)你鍵入的幾個(gè)音編成曲子.目前已有這樣現(xiàn)成的軟件,可以奏出有酷似一定風(fēng)格的音樂(lè).背景音樂(lè)也可以用計(jì)算機(jī)來(lái)創(chuàng)作,如電影,電視及一般記錄影片的音樂(lè)背景,不需要規(guī)格完整的曲式,可以給出一個(gè)"動(dòng)機(jī)","意圖",用計(jì)算機(jī)去發(fā)展出各種旋律.也可以給出一組具有特征的樂(lè)節(jié)"素材",讓計(jì)算機(jī)作隨機(jī)組合,或按一定程序連接及變換速度,音色等.
計(jì)算機(jī)記譜,讀譜和機(jī)器人演奏.把音樂(lè)錄音用計(jì)算機(jī)實(shí)時(shí)記錄成譜,已有一些嘗試,但面臨的困難很大,最難辦的是確定音調(diào)的游移和速度的變化.用計(jì)算機(jī)讀譜也是一種設(shè)想,機(jī)器人演奏將隨技術(shù)水平的進(jìn)展而推進(jìn).
用計(jì)算機(jī)對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行分析已經(jīng)有一段歷史了,包括有音程分析,調(diào)式分析,節(jié)奏分析,模式識(shí)別,動(dòng)態(tài)分析等,還可以進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的頻譜分析等等.
把計(jì)算機(jī)作為數(shù)學(xué)工具可以對(duì)音樂(lè)理論進(jìn)行研究,還可以利用計(jì)算機(jī)的大容量和高速度,對(duì)音樂(lè)的本質(zhì),內(nèi)在規(guī)律,與自然,與其他科學(xué),與人類(lèi)的思維活動(dòng)及其他活動(dòng)有哪些規(guī)律性的聯(lián)系或相似等方面進(jìn)行研究.
用計(jì)算機(jī)作為實(shí)驗(yàn)手段對(duì)音樂(lè)進(jìn)行研究有如:譜分析,瞬態(tài)分析,用作音樂(lè)工作站,利用A/D轉(zhuǎn)換研究樂(lè)器的振動(dòng)模式,應(yīng)力分布,結(jié)構(gòu)參量等.音樂(lè)電聲的室內(nèi)聲場(chǎng)效果,自動(dòng)調(diào)整與均衡也用的是計(jì)算機(jī)技術(shù).進(jìn)一步可以把計(jì)算機(jī)用來(lái)探索聽(tīng)覺(jué)和音樂(lè)的本質(zhì)等.
計(jì)算聲學(xué)作為計(jì)算物理的一個(gè)分支領(lǐng)域,可以研究音樂(lè)廳,居室,艙船,文藝廳,火車(chē)車(chē)廂,樂(lè)器等的形狀結(jié)構(gòu)與聲學(xué)效果的關(guān)系.
利用計(jì)算機(jī)還可以有效地進(jìn)行音樂(lè)教學(xué).可以把文字,譜表,圖形與聲音結(jié)合起來(lái).還可以作人機(jī)對(duì)話,判改作業(yè).用游戲的方法進(jìn)行教學(xué),可以大大增加人們的學(xué)習(xí)興趣,提高學(xué)習(xí)效率,收到好的學(xué)習(xí)效果.例如最近北京大學(xué)音樂(lè)聲學(xué)與計(jì)算機(jī)音樂(lè)研究室開(kāi)發(fā)了中華學(xué)習(xí)機(jī)的音樂(lè)卡和軟件,用很少時(shí)間教音樂(lè)的基本理論,練習(xí)聽(tīng)音程,分辨和弦等,收到了較好的學(xué)習(xí)效果.
例如從傳統(tǒng)的觀念看,音樂(lè)只是自然界和人類(lèi)能發(fā)生的聲響中的一部分,而計(jì)算機(jī)則可以制造出自然界中從未有的聲音,音樂(lè)的范圍一下子就得到無(wú)限的擴(kuò)展;又如過(guò)去常常以傳統(tǒng)的樂(lè)器和人聲為模本,用電聲模擬它們的音色,而計(jì)算機(jī)音樂(lè)則可以另樹(shù)一幟;再如在音律上,也沖破了傳統(tǒng)的五聲,七聲,十二律,二十四律等規(guī)范,而有了無(wú)限自由的天地;還有,利用音的數(shù)字合成,把許多效果聲引入音樂(lè),因而計(jì)算機(jī)音樂(lè)繼樂(lè)器聲和歌唱聲形成了音樂(lè)聲的第三大領(lǐng)域.
計(jì)算機(jī)進(jìn)入音樂(lè)也賦予音樂(lè)以許多新的概念和思想.例如,作曲的思想方法和程序都會(huì)產(chǎn)生改變.可以從新的音色或節(jié)奏入手,而不一定從"動(dòng)機(jī)"開(kāi)始;作曲家將在合成器或計(jì)算機(jī)上作曲而不在紙上作曲;作曲家還可以取代演奏家和樂(lè)隊(duì);音樂(lè)的織體也可以打破傳統(tǒng)的模式而予以新的構(gòu)架;對(duì)傳統(tǒng)的和聲學(xué)也一定會(huì)有所突破,產(chǎn)生新的和聲理論和效果;音樂(lè)已不僅僅是藝術(shù)的范疇,而是一種藝術(shù)與高科技結(jié)合的產(chǎn)物等等.
計(jì)算機(jī)進(jìn)入音樂(lè),還會(huì)產(chǎn)生新的心理感受和審美標(biāo)準(zhǔn),這是必然的.因?yàn)槊恳环N新的藝術(shù)形式的出現(xiàn),必然會(huì)導(dǎo)致對(duì)原有審美觀念的修改,如對(duì)于"音色美",過(guò)去都認(rèn)為豐滿,柔和,圓潤(rùn),清純是美,現(xiàn)在可能加上怪誕,新奇等;又如旋律過(guò)去是以悠揚(yáng),流暢為美,現(xiàn)在可能加入曲折,跳躍等;可能節(jié)奏美的比重會(huì)高于旋律美;合成器音樂(lè)也正在開(kāi)辟自己的新風(fēng)格.
計(jì)算機(jī)大大促進(jìn)了音樂(lè)研究的深化,可以用數(shù)學(xué)的,定量的方式去研究音樂(lè),表現(xiàn)音樂(lè).例如,如何表現(xiàn)音色,應(yīng)該把它提高到更科學(xué)的高度,把許多術(shù)語(yǔ)進(jìn)一步量化等.
計(jì)算機(jī)可以促進(jìn)音樂(lè)水平的提高和音樂(lè)教育的普及.高質(zhì)量的教學(xué)音源已進(jìn)入家庭,包括激光唱機(jī)及收聽(tīng)電臺(tái)的廣播等.這將使人們可以隨時(shí)聽(tīng)到高質(zhì)量的音樂(lè),從而當(dāng)然會(huì)提高人們的音樂(lè)素質(zhì)和欣賞水平;"卡拉OK"的普及,使人們?cè)黾恿艘魳?lè)實(shí)踐的機(jī)會(huì),使群眾的歌唱水平和聽(tīng)音能力大大提高,計(jì)算機(jī)音樂(lè)演奏系統(tǒng)的普及,使得各種場(chǎng)館,各種業(yè)余團(tuán)體和組織都有能力置備,從而促進(jìn)了音樂(lè)活動(dòng)的普及;具有越來(lái)越多音樂(lè)功能的計(jì)算機(jī)進(jìn)入家庭,對(duì)普及音樂(lè)的概念已不再是識(shí)譜,唱準(zhǔn),而是進(jìn)入和聲,作曲的水平了.
計(jì)算機(jī)音樂(lè)也促進(jìn)了音樂(lè)與其他門(mén)類(lèi)科學(xué)技術(shù)的結(jié)合.如音樂(lè)的數(shù)字錄音,數(shù)字控制,合成器制造等,是與電子技術(shù)的結(jié)合,音樂(lè)與醫(yī)學(xué)的結(jié)合開(kāi)辟了許多新的天地;計(jì)算機(jī)促進(jìn)了音樂(lè)與數(shù)學(xué),物理學(xué),心理學(xué),教育學(xué)的結(jié)合,計(jì)算機(jī)也促進(jìn)了音樂(lè)與其他藝術(shù)形式,如燈光,色彩,舞臺(tái)藝術(shù)等的結(jié)合.
第二章 音樂(lè)的聲學(xué)基礎(chǔ)
§1為什么我們的耳朵能聽(tīng)到窗外傳來(lái)的歌聲
——聲源,聲的傳播介質(zhì)和聲接收器
人們要能聽(tīng)到聲音,首先要有個(gè)產(chǎn)生聲音的源頭即"聲源".對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō),其聲源無(wú)非就是人的歌唱,樂(lè)器的演奏,從廣播,收錄機(jī),唱機(jī),音箱或揚(yáng)聲器中傳出來(lái)的音樂(lè)聲等.當(dāng)然,有時(shí)把風(fēng)聲,濤聲也納入音樂(lè)之列.這些可以統(tǒng)說(shuō)是一些音樂(lè)聲源.
只有聲源,人的耳朵還是聽(tīng)不到聲音.聲音是一種機(jī)械波,即機(jī)械振動(dòng)的傳播.機(jī)械波的傳播是需要一定介質(zhì)的.如果是在室內(nèi)聽(tīng)窗外的歌聲,那就是從聲源發(fā)出的聲波通過(guò)空氣這個(gè)介質(zhì)傳播到我們耳朵里.有過(guò)這樣一個(gè)實(shí)驗(yàn):在一個(gè)鐘罩里放一個(gè)正在響的老式鬧鐘,如果把鐘罩里的空氣抽去,這時(shí)你可以看到這個(gè)鬧鐘的鈴錘還在動(dòng),然而幾乎聽(tīng)不到聲音.這就是說(shuō)聲音是靠空氣作介質(zhì)來(lái)傳播的.
除了氣體以外,固體和液體也能傳聲.人們把耳朵貼在鐵軌上,可以聽(tīng)到遠(yuǎn)處的火車(chē)聲,而把耳朵離開(kāi)鐵軌則聽(tīng)不到,這說(shuō)明固體傳聲要比空氣更快些.用耳機(jī)聽(tīng)音樂(lè)有很好的效果,其中也包括著通過(guò)頭顱的固體傳聲.液體也能傳聲,我們?cè)谟斡境氐乃镎諛右材苈?tīng)到岸上播放的音樂(lè),而且很清楚.
聲波在介質(zhì)中傳播時(shí),總是會(huì)逐漸減弱的.從遠(yuǎn)處送親隊(duì)伍飄來(lái)的吹打音樂(lè)聲,會(huì)隨著隊(duì)伍的遠(yuǎn)去而越來(lái)越輕.這是由于從一個(gè)點(diǎn)源發(fā)出的聲波,其有限的能量隨著波的散布,距離的擴(kuò)大而擴(kuò)散到越來(lái)越大的空間,因而單位空間里的能量就會(huì)越來(lái)越少;另一方面也是因?yàn)椴ㄔ趥鞑ブ杏捎诖嬖谖斩鼓芰坎粩嘞?所以,如果我們要抑止或者減弱不需要的聲音時(shí),就可以采取隔聲或者吸聲的措施.所謂吸聲,實(shí)際上就是采用一些材料讓聲音通過(guò)這種介質(zhì)時(shí)增大損耗,使透射或反射部分減弱.
聲波傳播到兩種介質(zhì)的交界面上時(shí),一部分被反射,一部分透射.兩種介質(zhì)的特性聲阻抗,即介質(zhì)的密度與聲音在這個(gè)介質(zhì)里的傳播速度的乘積相差越大時(shí).反射部分就越大.透射部分就越小.例如:大塊厚玻璃板就可以使聲音大部分被反射回去,使透射部分變小,起隔聲作用.
人們要聽(tīng)到音樂(lè),還要有聲音的接收器,耳朵是每個(gè)人都有的最自然也是最靈敏的聲音接受器.中國(guó)古代甲骨文中的聲字就是這樣寫(xiě)的:"■".即有一個(gè)耳朵在聽(tīng).繁體字的聲字是"■",也有耳朵.
因此,聲源,介質(zhì)和聲接收器三者是聽(tīng)到聲音缺一不可的先決條件.
§2 聽(tīng)得到的音樂(lè)與聽(tīng)不到的音樂(lè)
——樂(lè)音和噪聲,基頻和諧波,音樂(lè)聲的組成
人們通過(guò)把機(jī)械波按其頻率——每秒鐘振動(dòng)的次數(shù),而分為次聲,可聽(tīng)聲,超聲以及特超聲等.
一般的分法是,振動(dòng)頻率在20赫茲以下,即每秒鐘振動(dòng)20次以下的叫作"次聲".地震前兆的大地振動(dòng),海洋,大氣里傳播的氣流振動(dòng),原子彈爆炸或一些機(jī)器產(chǎn)生的聲波中,都可能有次聲波.有些次聲波有很大的能量和破壞力.
振動(dòng)頻率在20至2萬(wàn)(20k)赫茲之間的聲波叫作"可聽(tīng)聲",即人耳可以聽(tīng)得到的聲音.當(dāng)然,對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō),可聽(tīng)的范圍可能不同.一般說(shuō),年輕人可以聽(tīng)到低至20赫茲,但老年人則連50赫茲也聽(tīng)不見(jiàn)了;青年人可以聽(tīng)出高至20k赫茲的聲波,但老年人則常對(duì)12k赫茲也是聾子,因?yàn)槁?tīng)覺(jué)隨著年齡而老化.
振動(dòng)頻率在20k赫茲以上的叫超聲.
在可聽(tīng)聲里,人的歌唱聲大概從60赫茲(男低音)到2500赫茲(女高音).鋼琴的最低音是27.5赫茲,最高音是4086赫茲.除了特大的管風(fēng)琴以外,幾乎所有的傳統(tǒng)樂(lè)器的發(fā)聲頻率都在此之間,當(dāng)然,電子合成器則另當(dāng)別論了.
在可聽(tīng)聲里,又分為樂(lè)音和噪聲.凡是其振動(dòng)波形是周期性,在頻譜上是分列,聽(tīng)起來(lái)有一定音調(diào)的,就叫作"樂(lè)音".反之,凡是其振動(dòng)的波形不呈周期性,在頻譜上是連續(xù)的,聽(tīng)起來(lái)沒(méi)有一定音調(diào)的,則叫作"噪聲".
每一個(gè)樂(lè)音,即周期性的振動(dòng)都可以分解為許多不同頻率,不同相位,不同振幅的簡(jiǎn)諧振動(dòng)的疊加,這叫作"富氏分析".簡(jiǎn)單的簡(jiǎn)諧振動(dòng)即正弦振動(dòng)或余弦振動(dòng)的傳播產(chǎn)生的聲波叫作"純音".實(shí)際的樂(lè)音如歌唱聲,樂(lè)器聲等都不是簡(jiǎn)單的純音,而是許多純音的疊加.在這些簡(jiǎn)諧振動(dòng)中頻率最低的叫作"基頻",頻率是基頻的整數(shù)倍的叫作"諧波",頻率不是基頻整數(shù)倍的高頻振動(dòng)叫作"分音".基頻,諧波,分音組成了實(shí)際的樂(lè)音.基頻的能量往往是最大的,但也不是絕對(duì)的.
我們所聽(tīng)到的音樂(lè)中,除了樂(lè)音以外,還包括一些在物理上是噪聲的聲音,如鑼,鼓,沙錘,木魚(yú),梆子等沒(méi)有固定音調(diào)的打擊樂(lè)器,海濤,流水,風(fēng)聲等效果聲等,這也是音樂(lè)聲的一部分.
我們做過(guò)實(shí)驗(yàn),把一個(gè)樂(lè)音中20k至50k赫茲的高次諧波"切掉",與沒(méi)有被"切掉"的相比,二者聽(tīng)起來(lái)是有明顯差別的.這說(shuō)明這部分高次諧波對(duì)音色的改變是有作用的.因此,也應(yīng)納入音樂(lè)聲.
這樣,我們的結(jié)論是,從物理上講,音樂(lè)聲應(yīng)由三部分組成,即:樂(lè)音,在音樂(lè)中使用的噪聲,以及對(duì)音色有影響的在諧波中存在的一部分超聲.
§3"聲聲慢"與"節(jié)節(jié)高"
——聲的傳播速度
當(dāng)你在校園里的某一處聽(tīng)廣播喇叭里播的樂(lè)曲時(shí),如果你能同時(shí)聽(tīng)到兩個(gè)揚(yáng)聲器發(fā)出的聲音,有時(shí)你會(huì)聽(tīng)到兩個(gè)聲音是一先一后的.產(chǎn)生這些現(xiàn)象的原因是你所在的位置與兩個(gè)揚(yáng)聲器的距離不同,而且相差較大,而聲音的傳播是有一定速度的緣故.
我的一位朋友是歌唱演員,有一次在劇場(chǎng)里演出時(shí)使用擴(kuò)音設(shè)備中揚(yáng)聲器里播放的伴奏帶作為伴奏音樂(lè).她總是覺(jué)得自己的歌聲在往后拖,于是不斷地放慢速度"等"著,而結(jié)果是越拖越慢,成了"聲聲慢",而砸了鍋.究其原因,是沒(méi)有在舞臺(tái)上放返送音箱,她聽(tīng)到的是臺(tái)前向觀眾的揚(yáng)聲器中播出又從劇院后墻反射回來(lái)的伴奏音樂(lè).由于聲的傳播有一定速度,當(dāng)然就比唱歌后拖一定時(shí)間,有個(gè)"時(shí)間差".你等它,"時(shí)間差"依然存在,就越拖越慢了.
先看到閃電,再聽(tīng)到雷聲,這說(shuō)明聲音傳播的速度比光速小,并且是可以感覺(jué)到的.人們測(cè)定在空氣中傳播的聲速大約是每秒鐘340米左右,聲音在液體和固體中傳播的速度要比空氣中的傳播速度大.人們把耳朵貼在地上,可以比站著先聽(tīng)到遠(yuǎn)處的馬蹄聲.
聲音傳播的速度還與傳播介質(zhì)的溫度有關(guān).介質(zhì)溫度越高,傳播速度越快.聲音隨著傳播介質(zhì)的溫度變化,這點(diǎn)在音樂(lè)表演中有很重要的影響.當(dāng)我們用嘴吹奏笛子,小號(hào)等管樂(lè)器時(shí),特別是在冬天,會(huì)由于人的氣息給予的熱量而使管內(nèi)的空氣溫度升高.這樣,由于管樂(lè)器的音調(diào)與空氣中的聲速成正比,就會(huì)使樂(lè)器聲的頻率變高,成為"節(jié)節(jié)高"樂(lè)隊(duì).或者使管樂(lè)器的聲音與弦樂(lè)器等音調(diào)隨著溫度變化不大的樂(lè)器的聲音脫節(jié),而為對(duì)不準(zhǔn)音的"多調(diào)樂(lè)隊(duì)",這將會(huì)造成不堪設(shè)想的后果.
§4 舞臺(tái)頂上的懸板,清晨的火車(chē)聲和"隔墻有耳"
——聲的反射,折射和繞射
同所有的波一樣,聲波,包括音樂(lè)聲波也有反射,折射和繞射現(xiàn)象.
人們都有一些聲音反射的經(jīng)驗(yàn).天壇的回音壁是由于圓形的圍墻有足夠大的直徑,在墻內(nèi)的某處說(shuō)話,聲波就不斷沿墻的內(nèi)壁多次全反射并傳播過(guò)去.而三音石則同在兩樓之間放鞭炮的道理一樣.在三音石上拍手,聲音經(jīng)多次反射而出現(xiàn)連續(xù)的幾下聲響.
聲音的反射在音樂(lè)上有很實(shí)際的意義.音樂(lè)廳,歌劇院舞臺(tái)上的頂板,側(cè)板都是起反射作用的.場(chǎng)內(nèi)四周的墻壁都具有一定的反射功能,太強(qiáng)了或太弱了都不大好.人們靠天花板,側(cè)墻和后墻的反射,才能聽(tīng)到反射聲.而反射聲的存在是音樂(lè)廳,歌劇院以至任何房間里取得好的音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)效果所不可少的.在小的房間里唱歌,感到效果較好,是因?yàn)槁暡ㄔ谑覂?nèi)反射引成共振的原因(圖2—1).
聲波在管樂(lè)器管內(nèi)的反射形成聲駐波,這是管樂(lè)器決定音調(diào)的依據(jù).聲波在不同密度的介質(zhì)里的傳播速度不同.因此,出于溫度不同導(dǎo)致介質(zhì)密度不同從而造成聲速不同,也會(huì)使聲音在傳播中的方向改變,即向傳播速度小的方向彎曲.清晨,你可以聽(tīng)到遠(yuǎn)處的火車(chē)聲,飛機(jī)場(chǎng)上飛機(jī)轟鳴聲,是因?yàn)榈孛鏈囟鹊偷脑?聲音向地面彎曲(圖2—2(a)),炎熱夏天的中午,地面被曬得非常燙,于是聲音向上彎曲,地面就變得寂靜無(wú)聲了(如圖2—2(b)).
聲波還可以繞過(guò)障礙物,這就是聲波的繞射,也叫衍射.其原理是波傳播到任何一點(diǎn),都可以把這一點(diǎn)看作是新的波源而發(fā)出球面波,于是,可以越墻而過(guò)——出現(xiàn)俗語(yǔ)"隔墻有耳"了(圖2—3).
§5為什么你能分辨出樂(lè)隊(duì)中不同樂(lè)器,合唱隊(duì)中
不同聲部的聲音——聲的獨(dú)立傳播
獨(dú)立傳播是波的重要特性之一.
當(dāng)你在平靜的水池中投入一塊石子,你可以看到水波向一側(cè)岸邊傳播過(guò)去,繼而又反射回來(lái),與前進(jìn)的波疊合,形成水面上粼粼波形.隨之,水波又向遠(yuǎn)方傳播開(kāi)去,兩列波的疊加并沒(méi)有影響它隨后的傳播,這是因?yàn)樗ǖ莫?dú)立傳播性能(圖2—3).
節(jié)日的天空里,兩束探照燈柱迎著焰火硝煙的迷霧來(lái)往尋索.當(dāng)它們交叉疊合在一起時(shí),可以見(jiàn)到其交叉處的光有明顯的增強(qiáng),而后又各自向前方射去,好像剛才沒(méi)有過(guò)疊合一樣,這是光波的獨(dú)立傳播.(圖2—5)
聲波也同樣有獨(dú)立傳播的性質(zhì).在舞臺(tái)上演奏的一個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)或民族樂(lè)隊(duì)或電聲樂(lè)隊(duì),你可以明顯地分辨出哪是小號(hào)聲,哪是小提琴的聲音或長(zhǎng)笛的聲音,一一分明.這說(shuō)明許多樂(lè)器發(fā)出的聲波雖然都在空間里疊合在一起,但它們還是互不干擾,獨(dú)立的傳入你的耳朵(圖2-6).合唱中能分出聲部,也是這樣.一個(gè)聲軌里或是一條磁帶上錄著許多種不同樂(lè)器發(fā)出的聲波,經(jīng)過(guò)重放,還是獨(dú)立地傳到聽(tīng)者的耳中.
在嘈雜的背景噪聲中,可以聽(tīng)出某一個(gè)人的聲音,但是,同一聲部里的樂(lè)器或合唱,如許多把小提琴或許多人組成的女高音聲部里,卻常常分不出是誰(shuí)的聲音,而小提琴同長(zhǎng)笛雖然奏同一旋律,還是分得出來(lái)的,這說(shuō)明聲的獨(dú)立傳播以及獨(dú)立接收是以音色來(lái)區(qū)分的.
§6 音樂(lè)帶給耳膜的振動(dòng)
——聲縱波,聲壓,分貝
我們已經(jīng)知道,音樂(lè)是一種傳入耳朵里的聲波.大多數(shù)情況下,是進(jìn)入耳朵里的空氣的振動(dòng),沖擊鼓膜,使耳膜產(chǎn)生振動(dòng),經(jīng)過(guò)傳遞與聽(tīng)神經(jīng)接觸,于是感受了聲音.
波主要分為兩類(lèi):一類(lèi)是橫波,一類(lèi)是縱波.介質(zhì)質(zhì)點(diǎn)或物理量的振動(dòng)方向與波的傳播方向相垂直的波叫作橫波,如電磁波的電磁場(chǎng)振動(dòng)方向與傳播方向垂直,是橫波.介質(zhì)質(zhì)點(diǎn)或物理量的振動(dòng)方向與波的傳播方向相同的波叫作縱波.聲波是一種縱波.縱波也叫疏密波或壓縮波,好像把一根彈簧壓縮以后再放開(kāi)并扔出,就一張一縮的向前運(yùn)動(dòng)那樣.圖2-7所示,是縱波.
在空氣里傳播的聲波把空氣進(jìn)行局部的壓縮和舒張,也就是使空氣周期性的變疏和變密,或者說(shuō)是空氣的壓強(qiáng)周期性的變大和變小,比靜止的大氣壓強(qiáng)增加或減小的部分叫作聲壓.
聲壓一般是很小的.舉一個(gè)例子來(lái)說(shuō),在聲波的頻率是1000赫茲時(shí),一般人的聽(tīng)閾下限,即剛剛能聽(tīng)出來(lái)的聲壓值是2×10-5帕,1帕是1牛頓/米-2.夜深人靜時(shí)屋里的聲壓大約是2×10-3帕.但十米以外的噴氣飛機(jī)發(fā)動(dòng)機(jī)的聲壓大約是2×102帕.這樣大的聲壓,耳膜就會(huì)受不了.一個(gè)大氣壓是105帕.各種聲響的聲壓大致如圖2-8所示.
由于實(shí)際生活中聲音的強(qiáng)弱變化跨越了好幾個(gè)數(shù)量級(jí),于是常常采用對(duì)數(shù)值來(lái)表示.把實(shí)際聲壓與一個(gè)很小的參考聲壓(2×10-5pa)的比值取常用對(duì)數(shù)值再乘以20,叫做聲壓級(jí),用"分貝"(dB)作單位.夜深人靜的居室內(nèi)的聲壓級(jí)約是30分貝.街頭喧嘩的聲壓級(jí)約是80分貝.十米以外噴氣發(fā)動(dòng)機(jī)的聲壓級(jí)有140分貝,這已經(jīng)要使耳膜震痛,再大的聲壓就要把耳膜震破了.重金屬搖滾樂(lè)的聲壓級(jí)要達(dá)到120分貝以上,這也夠大的了.長(zhǎng)期聽(tīng)高聲壓級(jí)的音樂(lè)或長(zhǎng)期在高噪聲條件下工作,對(duì)聽(tīng)力是有損害的.
聲壓每差一個(gè)數(shù)量級(jí),聲壓級(jí)差20分貝.聲壓的相加是分貝的相加,一萬(wàn)把同樣的小提琴完全協(xié)調(diào)的同步演奏比一把小提琴演奏高出80分貝.
§7手風(fēng)琴上的兩排中音簧
——"拍"
中型以上的鍵盤(pán)式手風(fēng)琴的右手琴鍵,每一個(gè)鍵有兩排中音簧,這兩排中音簧的頻率大概相差6至8個(gè)赫茲,其作用是產(chǎn)生"拍"頻.
當(dāng)兩列振動(dòng)方向相同,強(qiáng)弱差不多,但頻率不同的波疊加時(shí),會(huì)產(chǎn)生"和頻"及"差頻".當(dāng)它們之間的頻率相差很小時(shí),差頻就很明顯,叫作"拍"頻,這兩者頻率相差多少赫茲,每秒就出現(xiàn)多少次的拍頻.例如一個(gè)98赫茲的音與一個(gè)100赫茲的音疊加,就產(chǎn)生每秒2次的拍頻.人的耳朵對(duì)于以每秒6至8次的頻率作顫音時(shí),聽(tīng)起來(lái)是比較舒服的.因此,鍵盤(pán)式手風(fēng)琴上右手同一鍵的兩個(gè)中音簧的設(shè)計(jì)頻率相差6至8赫茲,就能產(chǎn)生較好的顫音效果.而俄羅斯的巴揚(yáng)——鈕扣式手風(fēng)琴的右手鍵盤(pán)則是單簧的,因此沒(méi)有拍頻造成的顫音,這是別具特色的俄羅斯民間風(fēng)味.
"拍"的現(xiàn)象在音樂(lè)中還用得很多.弦樂(lè)器調(diào)弦時(shí),一根空弦與另一根弦的某一個(gè)把位應(yīng)該發(fā)同樣音時(shí),你聽(tīng)聽(tīng)它們之間有沒(méi)有拍頻,如果沒(méi)有,就調(diào)準(zhǔn)了.鋼琴調(diào)律時(shí),由于平均律與小整數(shù)倍頻之間的微小差別,可以根據(jù)兩個(gè)五度或四度或甚至三度音之間的拍頻多少來(lái)確定是否調(diào)準(zhǔn)了.
在歷史上,還曾有過(guò)根據(jù)一根已知頻率的管與另一管產(chǎn)生的拍頻數(shù)去測(cè)定另一根音管的頻率的記載(圖2-9).
§8 曹紹夔治好磐的自鳴
——聲的共振或共鳴
任何物體都有其自身的振動(dòng)頻率,如房屋,機(jī)器,大橋,飛機(jī),樂(lè)器,簧片,弦線,人體等等,這叫做固有頻率.
如果從外面給物體加以一定周期性的力,當(dāng)這個(gè)外加的力的頻率與物體的固有頻率相接近時(shí),物體的振動(dòng)就會(huì)因外加的能量與其固有振動(dòng)同步而大大加強(qiáng),這就是共振,音樂(lè)上也稱(chēng)共鳴.
物體的共振有益處,也有害處.共振篩可以用于工業(yè)選礦;核磁共振可以用來(lái)精確的測(cè)定磁場(chǎng),并已在醫(yī)學(xué)上有廣泛的用途;無(wú)線電波的諧振可以在廣闊無(wú)垠的天空中,從無(wú)數(shù)嘈雜的電波里選出有用的頻率.但是共振也有害處,房屋的固有頻率如果與地震波的頻率一樣,地震時(shí)就容易散架;機(jī)器如果與底座發(fā)生共振,就會(huì)劇烈地振顫;士兵的步伐頻率與大橋的固有頻率一樣,過(guò)橋時(shí)就會(huì)使大橋坍塌.
我國(guó)唐朝有一本名叫"劉賓客佳記錄"的書(shū)中,記有一則故事:洛陽(yáng)某僧房中的磐經(jīng)常在齋鐘敲響的時(shí)候自鳴,僧人由此被嚇出病來(lái)了.他的朋友曹紹夔得知以后,用銼刀把磐銼去幾個(gè)地方,于是,當(dāng)鐘再敲響時(shí)磐就不自鳴了,這是因?yàn)榕团c鐘的振動(dòng)頻率相同而引起的共振,而把磐磨掉一些就改變了它的固有頻率,于是就與鐘不產(chǎn)生共振了.
聲學(xué)中的共振常叫作共鳴.在樂(lè)器中,提琴,豎琴等許多弦樂(lè)器都有共鳴箱.還有一種有共鳴弦的樂(lè)器.鋼琴有共鳴板即琴板.有的樂(lè)器靠共鳴才聽(tīng)得見(jiàn)聲.有的樂(lè)器靠共鳴來(lái)改善音色.唱歌有共鳴區(qū),共鳴點(diǎn).好的提琴的琴箱在許多頻率上都能引起共鳴,即有比較強(qiáng)和寬的共振峰.經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的嗓子唱起歌來(lái)有較多和較強(qiáng)的共振峰,從而比扯著嗓子叫來(lái)得動(dòng)聽(tīng).
第三章 音樂(lè)的構(gòu)成
§1表示音樂(lè)的物理量——振動(dòng)頻率,振動(dòng)
幅度,時(shí)間,位相,聲波的譜
歸根結(jié)蒂,音樂(lè)是一種聲音,而聲音又是一種在介質(zhì)中傳播的機(jī)械波.而波,即傳播的振動(dòng),有四個(gè)要素:振動(dòng)頻率或周期,振動(dòng)的振幅或強(qiáng)度,振動(dòng)延續(xù)的時(shí)間即時(shí)值,以及波的位相.因此,表示音樂(lè)的物理量從根本上也只能是這些了.
具體說(shuō)來(lái),我們?cè)谝魳?lè)中習(xí)慣用周期的倒數(shù)頻率而不用周期,習(xí)慣用與振幅的平方成比例的聲強(qiáng)而不用振幅,時(shí)間則用時(shí)值這個(gè)詞.至于聲波的相位問(wèn)題,歷史上曾經(jīng)有個(gè)聲學(xué)中的"歐姆定律",認(rèn)為聲波的相位是不起作用的.但是,目前的實(shí)踐和理論表明,聲波的位相問(wèn)題是現(xiàn)實(shí)存在的.除了以上這幾個(gè)原始的物理量以外,我們還常用聲譜來(lái)表示音樂(lè)聲."譜"本來(lái)就是某個(gè)事物按某種程序排列起來(lái)的意思.如年譜就是把一個(gè)人的活動(dòng)按時(shí)間年代排列起來(lái),棋譜就是把下棋的走步列位按時(shí)間先后排列起來(lái).于是,我們把表示聲音的物理量排列起來(lái),就有以下一些常用的聲譜:
音樂(lè)的波形是聲振幅按時(shí)間先后的排列.波形不同,聲音就不同,我們常常用制造不同波形來(lái)改變聲音(圖3-1).
由聲級(jí)記錄儀記錄下來(lái)的聲級(jí)圖,是表示聲波強(qiáng)度的聲壓級(jí)隨時(shí)間的變化(圖3-2).
聲壓(或聲壓級(jí))或聲功率或聲強(qiáng)按頻率的分布就是頻譜.頻譜有分列譜和連續(xù)譜.頻譜圖上的包絡(luò)線的極大值就是共振峰.迄今為止,頻譜仍是研究聲音的主要手段之一.(圖3-3)
可以把聲音強(qiáng)弱即聲壓或聲強(qiáng),頻率和時(shí)間同時(shí)顯示出來(lái),叫作三維語(yǔ)聲圖,如圖3-4.這張平面圖上的縱軸是頻率,橫軸是時(shí)間而深淺則表示強(qiáng)度,這種三維聲圖叫"語(yǔ)聲圖",是因?yàn)樗紫仁窃谘芯空Z(yǔ)言聲學(xué)時(shí)用的.
這張用計(jì)算機(jī)畫(huà)出來(lái)的像高高低低呈丘陵?duì)畹牧Ⅲw圖也是三維聲圖(圖3-5).平面上的兩個(gè)軸是頻率和時(shí)間,山包的高度是聲強(qiáng),山峰處即共振峰.這些峰表示共振峰隨時(shí)間而變化.把這張圖"切"開(kāi),在I—f面上就是頻譜,I—t面上就是某一頻率的聲音強(qiáng)度的時(shí)間變化,f—t圖即頻率與時(shí)間的關(guān)系.
利用現(xiàn)代技術(shù),我們還可以用激光全息的方法把產(chǎn)生聲音的振動(dòng)模式記錄下來(lái).還有,干脆用機(jī)械的,磁的,光的技術(shù)把聲音全部記錄并貯存起來(lái).圖3-6是用激光全息技術(shù)記錄下來(lái)的小提琴的振動(dòng)模式.
§2 音樂(lè)的主觀量
——音調(diào),響度,音色和時(shí)值
我們已經(jīng)介紹過(guò)作為聲波一種的音樂(lè)及其客觀物理量.但是音樂(lè)終究是一種藝術(shù),是一種人們的審美感受.不管是作曲家,演奏家,指揮家或歌唱家以及欣賞音樂(lè)的聽(tīng)眾,每個(gè)人都有自己的情感,思想和審美標(biāo)準(zhǔn).一首樂(lè)曲,一首歌曲或一部音樂(lè)作品,都要通過(guò)有主觀感覺(jué)的人的創(chuàng)作或表演,才能給欣賞者以藝術(shù)的享受.那么,這些表示音樂(lè)的客觀量又是如何在人的感覺(jué)上得以體現(xiàn)呢有哪些可以表達(dá)音樂(lè)的主觀量 客觀與主觀之間又如何聯(lián)系,有什么差別呢
歷史上,聲學(xué)的奠基人之一,德國(guó)物理學(xué)家亥姆霍茲就曾提出過(guò),音調(diào),響度和音色是音樂(lè)的三個(gè)主觀量,在許多地方一直沿用至今.當(dāng)然,其內(nèi)涵是在不斷發(fā)展的.音有一定高低.唱歌有高音,低音之分,小提琴的聲音比大提琴高,女人的聲音比男人高.所以音調(diào)是一個(gè)主觀量.一般來(lái)說(shuō),發(fā)聲體的振動(dòng)頻率越高,人們聽(tīng)起來(lái)音調(diào)也越高;發(fā)聲體的振動(dòng)頻率越低,人們聽(tīng)起音調(diào)就越低.音調(diào)(pitch)■也曾稱(chēng)作音高.
音樂(lè)上用音名來(lái)表示音調(diào),即用C,D,E,F,G,A,B及升,降號(hào)來(lái)表示.如果表示不同的八度還有小字一組即c1—b1,小字二組即c2—b2,此外還有小字組,大字組……等等.正對(duì)著鋼琴鑰匙孔的中間的一組音的音名是小字一組即c1,d1,e1,f1,g1,a1,b1.中國(guó)的黃鐘,大呂,太簇,應(yīng)鐘……等是音名,同時(shí)也是律名.
凡是要合奏,合唱或制造可以同別的樂(lè)器合奏的樂(lè)器,都必須有一個(gè)共同的音調(diào)(高)標(biāo)準(zhǔn),不然就合不到一起.
現(xiàn)在把a(bǔ)1的頻率定為440赫茲,叫作國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音調(diào),這是在1934年定下來(lái)的,稱(chēng)為第一國(guó)際音調(diào).又在1939年重新確認(rèn).有些國(guó)家每天的廣播中都播出這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音調(diào).還有把c1=256赫茲作為標(biāo)準(zhǔn)音調(diào)的,這叫作物理音調(diào),目前已不多用.各指揮家或演奏家也可以自己確定音調(diào)標(biāo)準(zhǔn),如有的鋼琴演奏家愿意把a(bǔ)1定得高一些,如a1=444.00赫,這樣,整個(gè)琴的音就更明亮了.
頻率與音調(diào)并不是嚴(yán)格按比例對(duì)應(yīng)的.一般認(rèn)為,頻率每增高為2倍,音調(diào)聽(tīng)起來(lái)高一個(gè)八度.這僅僅在中頻段里是這樣.在高音部分,聽(tīng)感偏低,即頻率增加一倍,聽(tīng)起來(lái)不到高八度而偏低.于是,要把頻率調(diào)高一些,以適應(yīng)人的耳朵.低音段則聽(tīng)感偏高,于是需要把頻率調(diào)低一些,這偏高和偏低在鋼琴上最大會(huì)達(dá)到30至40"音分".鋼琴上每相隔"半音",相鄰兩鍵按等比分為100音分.音調(diào)有個(gè)單位叫"美",在音樂(lè)界一般不大熟悉也不大去用.
樂(lè)音聽(tīng)起來(lái)有一定的強(qiáng)弱,即音的響度,這是樂(lè)音的第二個(gè)主觀量.音的能量越高,聲強(qiáng)越大,聽(tīng)起來(lái)響度就越大.但是這兩者也不是按比例一一對(duì)應(yīng)的.例如,對(duì)于低音,同樣的聲強(qiáng),聽(tīng)起來(lái)響度比較低,而在某個(gè)頻率處,如3k赫茲附近,同樣的響度聲強(qiáng)最小,即這地方的聽(tīng)覺(jué)最靈敏.響度有個(gè)專(zhuān)門(mén)的單位叫"宋",在音樂(lè)界也是不被常用的.
至于音色,那更是一種主觀感覺(jué)了.從傳統(tǒng)來(lái)講,決定音色的因素主要是頻譜,所以常常根據(jù)頻譜模仿各種音色.但是實(shí)踐表明,音的起始和結(jié)尾時(shí)的瞬態(tài)情況,即"音頭"和"音尾",也同音色很有關(guān)系.例如,如果你把音頭截掉,那就很難分辨出長(zhǎng)笛還是小提琴.又如你把錄音磁帶倒過(guò)來(lái)放,當(dāng)然頻譜不會(huì)改變,但音色不同.音色不僅與頻譜的組成,即基頻,諧波和分音的數(shù)目,長(zhǎng)短,相對(duì)強(qiáng)度,分音的不協(xié)和程度及瞬態(tài)有關(guān),還與基頻和諧波在聽(tīng)音區(qū)的位置有關(guān),這是由于人耳對(duì)于各種頻率的響度反應(yīng)不同.音色也與聽(tīng)者距聲源的距離有關(guān),這是因?yàn)橐粋€(gè)音中的各種成分的衰減不同.而且音色感與年齡,職業(yè),本人的經(jīng)歷等有關(guān).對(duì)于音色的客觀基礎(chǔ)是什么這一課題,一直被人們所研究.
綜上所述,可以把音樂(lè)歸結(jié)為四要素:即音調(diào),響度,音色和時(shí)值.
§3和弦的協(xié)和性
——音程,頻率比,音分,調(diào)式,和弦
在鋼琴上,音調(diào)每相差"八度",在其間按等比等分成十二份,即十二個(gè)"半音".每?jī)蓚€(gè)半音("小二度")構(gòu)成一個(gè)"全音"即"大二度".一個(gè)"全音"加上一個(gè)"半音"叫作"小三度".兩個(gè)全音構(gòu)成"大三度".然后又有兩個(gè)全音加上一個(gè)"半音"成為"純四度".三個(gè)"全音"是"增四度".再加上一個(gè)"半音"成"純五度".逐步加上去,有"小六度","大六度","小七度","大七度"以至十二個(gè)"半音"或六個(gè)"全音"即成"八度"了.這些"度","全音","半音"都表示音調(diào)間不同的距離,就是"音程".
前面講過(guò),音調(diào)與頻率基本上有一一對(duì)應(yīng)的比例關(guān)系,因此音程還可以用"頻率比"來(lái)表示.
對(duì)于聽(tīng)覺(jué)或音樂(lè)實(shí)驗(yàn),理論分析以及樂(lè)器制作來(lái)說(shuō),如果音程間每個(gè)臺(tái)階是"半音",就嫌太大了.于是把鋼琴上的"半音"等比地等分為100份,每一份是一個(gè)"音分",這也是一種"音程".
"音程"在音樂(lè)上是一個(gè)非常重要的基礎(chǔ)知識(shí).音調(diào)按不同音程關(guān)系由低至高順序排列,就構(gòu)成不同"調(diào)式"的音階.音階由七個(gè)聲音構(gòu)成的叫做七聲音階,由五個(gè)音構(gòu)成的叫做五聲音階.在鋼琴上任意取一個(gè)音為調(diào)式主音,稱(chēng)作為"第一音".其高八度音也是調(diào)式主音,是七聲音階的0043第八音.如果七聲音階中第三,第四音和第七,第八音之間是半音,其余第一,二,第二,三音,第四,五音,第五,六音和第六,七音之間都是全音,則聽(tīng)起來(lái)自然是dol,rei, mi, fa, sol, la,te, dol(高八度).用簡(jiǎn)譜寫(xiě)是1,2,3,4,5,6,7,i(圖3-7),即為自然大調(diào)式的音階即自然大音階.
如果從調(diào)式主音開(kāi)始,七聲音階中第二,三音和第五,六音之間是半音,其余各音之間即第一,二,第三,四,第四,五,第六,七,第七,八音之間都是全音,則聽(tīng)起來(lái)就是la,te,dol,rei,mi,fa,sol,la(高八度),用簡(jiǎn)譜寫(xiě)是6,7,1,2,3,4,5,6(圖3-8),即為自然小調(diào)式的音階即自然小音階.
和聲小調(diào)式也是一種常用的調(diào)式,它僅僅是在自然小調(diào)式的音階中把第七音升高半音,聽(tīng)起來(lái)是la,te,dol,rei,mi,fa,se,la(高
此外,還有旋律小調(diào)式等各有不同音程排列.
從音樂(lè)上講,兩個(gè)以上的音同時(shí)發(fā)聲就有了和聲效果,由此出發(fā),發(fā)展了和聲學(xué),和聲學(xué)中最基礎(chǔ)的理論是和弦理論,即三個(gè)或三個(gè)以上的音按三度疊置就構(gòu)成"和弦".
按前所述,音程可以用"度"或"頻率比"或"音分"來(lái)表示,因此,多少度音程就有相應(yīng)的頻率比或音分值.和弦中幾個(gè)音的關(guān)系也有一定的頻率比.
所謂"大三和弦"是一個(gè)"大三度"再疊置一個(gè)"小三度",聽(tīng)起來(lái)是"dol,mi,sol"("1,3,5")或"fa,la,dol(高八度)"
等,而小三和弦則是一個(gè)"小三度"再疊置一個(gè)"大三度",即聽(tīng)起來(lái)
或"mi,sol,te"("3,5,7")等.
對(duì)比"大三和弦"和"小三和弦"的聽(tīng)感,我們總是覺(jué)得大三和弦更和諧些,這是因?yàn)榇笕拖业娜齻€(gè)音的頻率比為4:5:6,要比小三和弦的三個(gè)頻率比10:12:15更接近小整數(shù)比(不同律制有些小差別,我們?cè)谝院筮€要講到).凡是兩個(gè)音或幾個(gè)音的頻率比越小,那它們?cè)谝黄鸢l(fā)聲就越諧和,這可以解釋為它們的諧波有更多的重合的地方.例如一個(gè)基頻為f1:f2:f3=400:500:600赫的大三和弦,f1的三次諧波(400×3=1200赫)與f3的二次諧波(600×2=1200赫)重合,f1的五次諧波(400×5=2000赫),與f2的四次諧波(500×4=2000赫)重合.對(duì)于小三和弦就比較差些,即如果一個(gè)小三和弦基頻比是f1:f2:f3=400:480:600赫茲,那么諧波的第一次重合是f1的六次諧波(400×6=2400赫)與f2的五次諧波(480×5=2400赫)與f3的四次諧波(600×4=2400赫),圖3-10是大三和弦諧波的頻譜.
從音程看也是如此,在"純律"的情況下,八度音程的兩個(gè)音的頻率比是1:2,五度是2:3,四度是3:4,大三度是4:5,小三度是5:6或27:32,大二度是8:9或9:10,小二度是15:16或24:25,頻率比越來(lái)越大,協(xié)和程度就越來(lái)越差.
§4 "平均律","五度相生律"和"純律"
——生律方法與頻率(音調(diào))的關(guān)系
把兩個(gè)相差八度音程之間的音順序排列,就成為音階.前已講過(guò),在一個(gè)八度之內(nèi)有五個(gè)音的就叫五聲音階,有七個(gè)音的就是七聲音階.把一個(gè)八度音程分成十二個(gè)音,就是半音階.常見(jiàn)的就是這幾種音階.
從一個(gè)音出發(fā),如何"生"出音階中各個(gè)音,有不同的"生律"方法.不同的生律方法也就是不同的"律制".用不同律制構(gòu)成音階,就形成不同的"音律".這都是有嚴(yán)格的數(shù)學(xué)方法的.音律中的每一個(gè)音也叫"律".我們?cè)谶@里僅簡(jiǎn)略地講一下.
音階中的各個(gè)音都有音名,由于生律方法不同,不同律制生成音律中的同名音.例如都是c1,其頻率是不一樣的.不同律制下的各律之間的音程或頻率比也是不一樣的,于是就成了各種音律理論.現(xiàn)在我們就從物理內(nèi)容上來(lái)看看音律學(xué).
最常用的三種律制是"十二平均律","五度相生律"和"純律".
當(dāng)前的鋼琴和所有鍵盤(pán)樂(lè)器用的都是"十二平均律",就是把一對(duì)八度音,即頻率比為1:2的兩個(gè)音之間按頻率等比分為十二個(gè)"半音".
西歐早了幾十年.
十二平均律有許多優(yōu)點(diǎn),它易于轉(zhuǎn)調(diào),簡(jiǎn)化了不同調(diào)的升,降半音之間的關(guān)系,即對(duì)所有調(diào)都有#c=bd,#d=be等.帶"品"的弦樂(lè)器也是用的十二平均律.十二平均律是當(dāng)前最普遍流行的律制,鋼琴家巴赫很推崇十二平均律,他寫(xiě)下了大,小調(diào)各兩套十二平均律鋼琴曲48首.雖然,十二平均律沒(méi)有純律或五度相生律那樣"純".但一般人們的耳朵也已適應(yīng)了十二平均律.除十二平均律外,還可以有五平均律,六平均律,十四平均律等等.
如果從一個(gè)調(diào)式主音開(kāi)始,不斷地用三倍頻(上生五度)或1/3倍頻(下生五度)得出的音律就叫"五度相生律".這是一種最古老的,也是與自然最相匹配的律制,即把弦線或管長(zhǎng)加上或減少三分之一生成下一律.五度相生律現(xiàn)在已較少使用,在弦樂(lè)器的獨(dú)奏中有時(shí)還用到.
如果采用三倍頻(包括1/3倍頻)和五倍頻(包括1/5倍頻)生律,就成為純律.純律的各音之間有最小的整數(shù)比關(guān)系,而十二平均律和五度相生律有時(shí)就會(huì)差一點(diǎn)點(diǎn).因此,人們聽(tīng)起來(lái)純律最為"純凈","和諧".純律主要在無(wú)伴奏合唱中使用,中國(guó)的古琴也有人說(shuō)是用的純律.圖3-11是各種律制的大致應(yīng)用情況.
三種律制是基于不同的頻律比關(guān)系而生成的,有的同一音名的音頻率相差很大,有的相差小些,還與采用什么調(diào)有關(guān).各個(gè)時(shí)期的各個(gè)國(guó)家和地區(qū)在同一律制下還會(huì)有不同的生律順序,結(jié)果也必然是不同的.
當(dāng)遇到幾種律制混用的時(shí)候,就會(huì)出現(xiàn)"打架"的情況.究竟"律"學(xué)的理論要細(xì)分到什么情況呢 還必須與
圖3-11幾種律制的應(yīng)用情況
人的耳朵能在各種情況下把音調(diào)差分辨到什么程度聯(lián)系起來(lái)考慮.
音律學(xué)在音樂(lè)理論中對(duì)有些人來(lái)說(shuō)往往是令人頭疼的數(shù)學(xué)問(wèn)題,而從物理上區(qū)別其生律方法的不同,就很簡(jiǎn)單了.
§5 音樂(lè)樹(shù)
——音樂(lè)的時(shí)空關(guān)系
現(xiàn)在我們把音樂(lè)從三個(gè)基本要素:音調(diào)(頻率),響度(聲強(qiáng))和時(shí)值或再加上一個(gè)音色(頻譜)出發(fā),來(lái)看整個(gè)音樂(lè)世界的構(gòu)成.整體說(shuō)來(lái),音樂(lè)就是不同音調(diào),響度,時(shí)值和音色的音在時(shí)間和空間域中的運(yùn)動(dòng).
讓我們來(lái)畫(huà)一株音樂(lè)樹(shù)(圖3-12),它有三個(gè)主枝杈,在音調(diào)這一枝上:音程,音階,和聲,和弦,和弦外音,調(diào)式以及音律學(xué),都是各音的音調(diào)之間的關(guān)系:音程是音調(diào)之間的距離,音階是音調(diào)按順序的排列,和聲與和弦是音調(diào)不同的音的疊合,和弦外音是音調(diào)不在和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音,調(diào)式是表示一個(gè)八度音程內(nèi)的各個(gè)音的音程關(guān)系,音律學(xué)是研究一個(gè)八度音程之內(nèi)確定各個(gè)音的音調(diào)的方法和各音間的音調(diào)關(guān)系.
音調(diào)與時(shí)間的關(guān)系可以組成以下的內(nèi)容:旋律,包括"動(dòng)機(jī)",樂(lè)節(jié),樂(lè)句,樂(lè)段以至整個(gè)曲調(diào),都是音調(diào)隨時(shí)間的運(yùn)動(dòng).五線譜實(shí)際上是一個(gè)音調(diào)——時(shí)間譜.旋律音型,顫音,曲式,單音色的演奏,演唱等也都是音調(diào)隨時(shí)間的運(yùn)動(dòng).對(duì)位法,和弦的連接,則是多重音調(diào)隨時(shí)間的變化及其織體.實(shí)際上音階和調(diào)式是在一定時(shí)間過(guò)程中體現(xiàn)出來(lái)的,因此,也隱含著音調(diào)隨時(shí)間變化的因素.
響度與時(shí)間構(gòu)成拍子,節(jié)奏,節(jié)奏型,震音等,打擊樂(lè)的樂(lè)譜實(shí)際上是音的強(qiáng)度-時(shí)間譜.
頻率與聲強(qiáng)則構(gòu)成頻譜.
更多的情況是幾種要素的同時(shí)作用.合唱,合奏,有伴奏的演唱是音色,響度,旋律,時(shí)值等都隨時(shí)間的變化.配器法,作曲法是研究這些組合的方法,而總譜則體現(xiàn)出這些因素間的綜合的關(guān)系.
可以預(yù)見(jiàn),音色隨音調(diào)的變化,音色隨響度的變化,音色隨時(shí)間的變化等等,都可以組合且肯定存在相對(duì)應(yīng)的關(guān)系,這里的許多規(guī)律還有待我們?nèi)ヌ剿?
§6 音樂(lè)作品的風(fēng)格
——構(gòu)成不同風(fēng)格特點(diǎn)的因素
我們知道,不論是自然科學(xué)還是社會(huì)科學(xué),也不論是技術(shù)科學(xué)還是各門(mén)藝術(shù),在其各個(gè)層次上,都有不同的"要素",構(gòu)成每種學(xué)科的各個(gè)不同深度和廣度的內(nèi)容.
一部音樂(lè)作品從創(chuàng)作到演出的每一個(gè)環(huán)節(jié)里都滲透著人的思想和感情.音樂(lè)作品是有個(gè)性,有風(fēng)格的."風(fēng)格"就是一件事物區(qū)別于另一件事物的個(gè)性特點(diǎn).歸根結(jié)底,風(fēng)格是一種主觀感覺(jué),但它也是由不同的要素所構(gòu)成,由一些客觀基礎(chǔ)升華而形成的.音樂(lè)是一門(mén)主客觀結(jié)合的藝術(shù),下面我們就來(lái)討論一下構(gòu)成音樂(lè)作品不同風(fēng)格的各個(gè)因素即其客觀基礎(chǔ).
1.拍子華爾茲是三拍子,進(jìn)行曲是兩拍子,爵士音樂(lè)多用切分拍子.有時(shí)一首曲子改變一下拍子,風(fēng)格就變了.如"友誼地久天長(zhǎng)"原是4/4拍子,在電影"魂斷藍(lán)橋"中改成三拍子,味道就不一樣了.
2.節(jié)奏各民族,各地區(qū),各時(shí)代的音樂(lè)有其不同的節(jié)奏特點(diǎn).如華爾茲第一拍重,第二,三拍輕,而約翰·斯特勞斯的圓舞曲則第二拍還略微長(zhǎng)些.一聽(tīng)中國(guó)腰鼓的節(jié)奏就與朝鮮的長(zhǎng)鼓有顯著的區(qū)別.搖滾樂(lè)則是第二拍重.
3.調(diào)式中國(guó)陜北"信天游"的"徵"調(diào)式與內(nèi)蒙牧歌的"羽"調(diào)式是不會(huì)混淆的.日本"櫻花"的五聲音階調(diào)式是"mi,fa,la,'te,dol"(3,4,6,7,i),不會(huì)與中國(guó)漢族的五聲調(diào)式相混淆.
"草原味".布魯斯的大調(diào)音階中降第三音(bmi)和第五音(bsol),第七音(bte),使人一聽(tīng)就區(qū)別于別的音樂(lè).
5.和弦我國(guó)西南地區(qū)彝族,哈尼族多在主和弦(do,mi,sol)中形成曲調(diào).俄羅斯民歌多用和聲小調(diào)式中的五級(jí)和弦等.
6.速度進(jìn)行曲的速度不能太慢.迪斯科的標(biāo)準(zhǔn)拍子是每分鐘125拍.有時(shí)一首曲子改變了速度,風(fēng)格就不一樣.如原蘇聯(lián)的"祖國(guó)進(jìn)行曲",男低音獨(dú)唱可以慢唱,則舒展,寬廣,滿懷深情;而用童聲合唱快唱?jiǎng)t熱烈,奔放,充滿朝氣.
7.聲強(qiáng)如重金屬搖滾樂(lè)"標(biāo)準(zhǔn)"的聲強(qiáng)要有120分貝以上.
8.樂(lè)隊(duì)組織電子音樂(lè)由合成器或電子琴,電吉他,電貝司,架子鼓等組成.爵士樂(lè)隊(duì)則少不了薩克管和小號(hào)或鋼琴,俄羅斯民間樂(lè)隊(duì)則以曼陀林等彈撥樂(lè)器加手風(fēng)琴為主.中國(guó)民樂(lè)隊(duì)有嗩吶,笛子,板胡.昆曲以曲笛為主,京劇有京胡,京二胡,月琴三大件加板鼓等.各地區(qū),各民族的民間樂(lè)器組成的民族民間樂(lè)隊(duì)常常是生活氣息的集中表現(xiàn).
9.伴唱形式號(hào)子,船歌等是一人領(lǐng)眾人和,如中國(guó)的川江號(hào)子,印尼的"星星索"等.
10.嗓音使用西洋歌劇里的女高音有花腔,抒情,戲劇之別.中國(guó)京劇里的小生用小嗓,花旦,青衣用假嗓,花臉用大嗓,老生,老旦則用本嗓等.還有許多不同劇種,都是用的不同嗓音.單就假嗓一項(xiàng),我國(guó)就不下幾十種用法.
11.過(guò)門(mén),填頭形式或音樂(lè)的織體如中國(guó)評(píng)劇的填句都落在唱句的最后音上等等.
12.演唱,演奏,指揮風(fēng)格這是不言而喻的,每個(gè)人或者每個(gè)時(shí)期都會(huì)不同.
由以上諸多特點(diǎn),可能還有別的,構(gòu)成了一定體裁的音樂(lè).如爵士是十二音調(diào)式無(wú)調(diào)性或弱調(diào)性,切分節(jié)奏,以薩克管,小號(hào),鋼琴等輪流作為主奏樂(lè)器,即興演奏.迪斯科是2/4拍子,標(biāo)準(zhǔn)速度是每分鐘125拍,常常反復(fù)重復(fù)同一個(gè)旋律,電子樂(lè)隊(duì)伴奏,強(qiáng)節(jié)奏,弱結(jié)尾等.臺(tái)灣校園歌曲則是民族調(diào)式,通俗歌謠體,鄉(xiāng)土氣息,富于人情味.理查德·克萊特曼的鋼琴演奏則是旋律性較強(qiáng)的小曲為多;旋律的拍子較自由,常有拖后一點(diǎn)點(diǎn)似流行歌曲的唱法,切分又如爵士的表現(xiàn),有時(shí)加"小花";左手伴奏常用所謂"克萊特曼十度";不少用"變奏",相對(duì)來(lái)說(shuō)技術(shù)難度不是很大,因此通俗易懂,富于生活氣息和人情味,人稱(chēng)"情調(diào)鋼琴";配以管弦樂(lè)及電子樂(lè)隊(duì)伴奏,效果更為突出.讀者不妨去試試,去概括你所熟悉或喜歡的某種音樂(lè)或戲曲體裁的風(fēng)格特點(diǎn),這對(duì)你提高音樂(lè)欣賞能力將是會(huì)大有好處的.
我們把形成風(fēng)格特點(diǎn)的因素畫(huà)成一個(gè)圖(圖3-13),如果前面是一棵音樂(lè)樹(shù)的話,則這就是一朵"風(fēng)格花"吧!
圖3-13"風(fēng)格花"
第四章 樂(lè)器物理
§1色彩紛呈的世界
——形形色色的樂(lè)器
如果不把一些自然音響如流水聲,清晨的鳥(niǎo)啼聲,秋夜的蟲(chóng)鳴聲等在特定的情況下也算成音樂(lè)的話,那么,自古以來(lái),音樂(lè)就分成兩大類(lèi),即人的歌唱和樂(lè)器的發(fā)聲.而在這兩類(lèi)音樂(lè)中,無(wú)論從音域的廣闊,音色的豐富,強(qiáng)弱的變化,聲部的多少等方面,樂(lè)器都是大大地超過(guò)人聲的.
人們?cè)诟鞣N場(chǎng)合都要使用樂(lè)器.古時(shí)人們?cè)跉g慶狩獵勝利時(shí)要敲擊石塊,即所謂"擊石■石,百獸率舞",這里的"石"就是原始的磐,并且要彈起弓弦,因此,弓又同時(shí)是音樂(lè)的標(biāo)志.在各種正式的典禮場(chǎng)合如帝王登基,祭天地,祀祖宗都要奏樂(lè)."樂(lè)"是"六禮"之一,行軍打仗要奏樂(lè),古今中外的軍隊(duì)里都有樂(lè)隊(duì)編制.婚喪喜慶要奏樂(lè),吹鼓手一直是一種行業(yè).琴棋書(shū)畫(huà)是中國(guó)古代文人雅士情趣所在.中世紀(jì)以來(lái),外國(guó)上層人士的社交場(chǎng)合中往往要演奏鋼琴或其它樂(lè)器.現(xiàn)時(shí)賓館大廳里都少不了放一臺(tái)高級(jí)的三角鋼琴,并有樂(lè)手不停地演奏……各種娛樂(lè)場(chǎng)合,那就更要奏樂(lè)了.
世界上,各個(gè)民族,各個(gè)地區(qū)的傳統(tǒng)文化中,都少不了有樂(lè)器這一門(mén)類(lèi).我國(guó)苗族的蘆笙,維吾爾族的熱瓦甫,哈薩克族的冬不拉,僮族的銅鼓,蒙族的馬頭琴,彝族的葫蘆竺等等,都是帶有特色的樂(lè)器.外國(guó)的如朝鮮的長(zhǎng)鼓,印尼的"杭格拉",俄羅斯的巴揚(yáng),羅馬尼亞的排簫,蘇格蘭的風(fēng)笛,非洲,拉丁美洲……都有具備鮮明民族或地區(qū)特色的樂(lè)器.
有很小的樂(lè)器,也有很大的樂(lè)器.最簡(jiǎn)單的樂(lè)器,也是最小的樂(lè)器,是一截蘆葦或一片竹葉,放在嘴里就可以吹出美妙的旋律.最復(fù)雜的樂(lè)器也是最大的樂(lè)器是像一整幢房屋的大型管風(fēng)琴.它可以改變幾千種音色,同時(shí)發(fā)出幾十個(gè)音,而電子合成器則可以說(shuō)是內(nèi)部微結(jié)構(gòu)最復(fù)雜的樂(lè)器.同樣是個(gè)管樂(lè)器,藏族人舉行宗教儀式時(shí)的大喇叭長(zhǎng)達(dá)4.5米,而"管子"則可以小到放在嘴里玩弄自如.
樂(lè)器的音色也是千差萬(wàn)別的.二胡可以奏得如訴如泣,馬頭琴則深沉渾厚,小號(hào)嘹亮挺拔,大提琴穩(wěn)重舒展,小提琴柔和纖細(xì),雙簧管甜美圓潤(rùn),大號(hào)粗獷洪亮,長(zhǎng)笛含蓄清新,洞簫則低沉,飄逸…….
各種樂(lè)器的個(gè)性也各不相同,有的合群,可以與各種樂(lè)器合奏;有的則太"個(gè)別",顯得"鶴立雞群",只能"以我為中心".
這些樂(lè)器色彩紛呈,千差萬(wàn)別,形形色色,爭(zhēng)奇斗艷,形成了一個(gè)奇妙的樂(lè)器王國(guó).
§2 是樂(lè)器還是儀器
——樂(lè)器中的物理
我國(guó)著名的物理學(xué)史專(zhuān)家吳南薰先生在30年代曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)精辟的論點(diǎn):歷史上第一件樂(lè)器,即在獸骨上打一個(gè)孔,成為一支人工制造的笛子,這也是歷史上第一件物理儀器.對(duì)于這一觀點(diǎn),至今還很難舉出反對(duì)它的理由.
樂(lè)器就是發(fā)出音樂(lè)聲的機(jī)器.因此,任何一種樂(lè)器實(shí)際上也就是一種聲學(xué)儀器.下面讓我們進(jìn)一步對(duì)樂(lè)器的結(jié)構(gòu)進(jìn)行具體的剖析.
首先,一個(gè)樂(lè)器必然有聲源,即振動(dòng)源.弦樂(lè)器的振動(dòng)源是振動(dòng)的弦線.管樂(lè)器的振動(dòng)源可以是振動(dòng)的簧片,如單簧管,可以是嘴唇的振動(dòng),如銅管樂(lè)器,也可以是邊棱形成的氣流振動(dòng),如笛子.簧振樂(lè)器的振源是簧片的振動(dòng),鼓的振源是一個(gè)圓膜,鐘的振源是整個(gè)鐘體,電子樂(lè)器的振源可以是石英振蕩器或是振蕩電路.振源是任何樂(lè)器必不可少的.
樂(lè)器都有發(fā)聲體.有的樂(lè)器的振源就是發(fā)聲體,如鼓皮,鐘體,口琴或手風(fēng)琴的簧片等.管樂(lè)器是靠管來(lái)決定音調(diào)的.空氣在管內(nèi)形成駐波,通過(guò)管口把聲音傳播出去而發(fā)聲.有的簧管樂(lè)器是由簧和管共同決定音調(diào),在管口處發(fā)聲的.
不少樂(lè)器的發(fā)聲體還包括了共鳴體,如提琴的弦線振動(dòng)發(fā)出一定音調(diào)的音,但聲音很小,幾乎聽(tīng)不出來(lái).通過(guò)琴馬,音柱把振動(dòng)傳到琴箱的上下音板,使弦線與琴箱產(chǎn)生共鳴,才能發(fā)出我們現(xiàn)在所聽(tīng)到的提琴的聲音.
有些樂(lè)器還有附件,如大提琴的支桿是一種支持體,還如柳琴的撥子,風(fēng)琴的風(fēng)箱,提琴的指板,琴馬等.這也同儀器一樣,要有個(gè)支腿,配件等.
樂(lè)器作為一種聲學(xué)儀器,除了本身結(jié)構(gòu)以外,其發(fā)聲原理,聲駐波的形成,聲頻的合成,聲波的傳播,電子樂(lè)器的調(diào)制和控制,數(shù)字音源的制作,線路或結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)等都是物理內(nèi)容.
樂(lè)器的分類(lèi)要以其發(fā)聲的物理機(jī)制為依據(jù).制作樂(lè)器材料的性能,如濕度,硬度,彈性模量,密度,聲波在材料中的傳播速度,材料的阻尼性質(zhì),聲阻抗等,都是物理屬性.材料的處理,如人工老化,加濕,烘烤,上保護(hù)層等,都是物理方法,用的是物理測(cè)量?jī)x器.許多研究樂(lè)器的方法如頻譜分析,波形觀察,激光全息,聲電模擬等等都是物理方法.樂(lè)器的保存和維護(hù)如保持一定溫度,濕度等,都是物理環(huán)境.
因此,物理學(xué)是樂(lè)器學(xué)的基礎(chǔ).當(dāng)然,還要加上人的演奏以及音樂(lè)學(xué),美學(xué),心理學(xué)以及工藝等,才是樂(lè)器學(xué)的全部.
§3 對(duì)一件好樂(lè)器的要求
——樂(lè)器的主要聲學(xué)參數(shù)
除了外表美觀以外,樂(lè)器演奏家常常以"得心應(yīng)手"這個(gè)詞來(lái)形容他心愛(ài)的樂(lè)器.那么,讓我們先來(lái)剖析一下"得心應(yīng)手"到底包含有哪些內(nèi)容依筆者看來(lái),主要有:樂(lè)器的音準(zhǔn)是好的,性能是穩(wěn)定的,音色是優(yōu)美的,表現(xiàn)力是強(qiáng)的,特別重要的是可以隨心地控制.下面從聲學(xué)的角度,讓我們?cè)賮?lái)看一看這些都體現(xiàn)在哪些聲學(xué)參數(shù)上!
樂(lè)器要有寬的音域.有些樂(lè)器的音域是固定的,如鋼琴.有些樂(lè)器的音域是可以改變的,如提琴音域的上限有一定范圍變化的余地.有些樂(lè)器的音域?qū)嶋H上是可以改變的,如手風(fēng)琴的變音器可以上,下改變一個(gè)八度等.當(dāng)然,我們希望樂(lè)器有一個(gè)較大的音域.
音準(zhǔn)好是樂(lè)器的起碼條件.有些樂(lè)器的音準(zhǔn)是可以調(diào)整的,如鋼琴.這樣,音準(zhǔn)的好壞有賴(lài)于調(diào)琴師和演奏者的耳朵.有些樂(lè)器的音準(zhǔn)是不能隨便調(diào)整的,如普通竹笛的笛孔,要靠選購(gòu)時(shí)挑選好.雖然技藝高超的演奏家,通過(guò)按部分音孔,可以對(duì)音調(diào)作部分調(diào)整,但這不是辦法,在快速演奏時(shí)就不行了.音準(zhǔn)又包括絕對(duì)音準(zhǔn)和相對(duì)音準(zhǔn),如果一個(gè)樂(lè)器的絕對(duì)音準(zhǔn)不好而且是不可調(diào)的,或者是臨時(shí)調(diào)試不方便,那么兩個(gè)樂(lè)器在合奏時(shí)就"打架"了.相對(duì)音準(zhǔn)不好,即音階中各音不能按律制規(guī)定的關(guān)系正確發(fā)音,那即使是獨(dú)奏也是難受的.
音準(zhǔn)的穩(wěn)定性也是一項(xiàng)樂(lè)器的聲學(xué)參數(shù).溫度或濕度的變化會(huì)使樂(lè)器的音調(diào)發(fā)生變化,這主要在于制作樂(lè)器的材料的性能.尤其可怕的是在一次演奏過(guò)程中樂(lè)器音準(zhǔn)的變化,如吹奏樂(lè)器由于以體溫的空氣吹入樂(lè)器之中,會(huì)使其溫度漸漸升高,從而使音調(diào)也發(fā)生變化.提琴等弦樂(lè)器"跑了弦"則是調(diào)弦柱固定不好所致.
一般來(lái)說(shuō),好的樂(lè)器在同類(lèi)樂(lè)器中音量是較大的.音量的變化范圍即動(dòng)態(tài)范圍大,也是樂(lè)器性能好的標(biāo)準(zhǔn)之一.這就是說(shuō),輕要輕得下去,響能響得起來(lái).這除了演奏技巧以外,樂(lè)器本身的性能是基礎(chǔ).樂(lè)器的音量還要求均勻,即在整個(gè)音域中,音量大小要差不多.如有的鋼琴低音部分蓋過(guò)了高音部分,就不好了.
樂(lè)器的激發(fā)閾值和反應(yīng)靈敏度.激發(fā)閾值是指要費(fèi)多大的力氣才能使樂(lè)器"起動(dòng)",發(fā)出最小的聲音,當(dāng)然以不太費(fèi)勁為好.樂(lè)器對(duì)演奏者的反應(yīng)靈敏自然是很重要的,這是指這件樂(lè)器接受演奏者的操作后,能以多快的速度作出反應(yīng),當(dāng)然以快為好.這也決定這件樂(lè)器可能以多快的速度變換發(fā)音.通常是激發(fā)閾值高,反應(yīng)靈敏度就會(huì)降低,會(huì)感到很"重","拖不動(dòng)".
反映音色的是頻譜以及一個(gè)音起始和結(jié)束時(shí)的瞬態(tài)狀況.另外,共振峰的位置,多少,強(qiáng)度也會(huì)影響音色.一件樂(lè)器的音色也要求均勻,如鋼琴常常在高,中音弦及中,低音弦的連接處出現(xiàn)音色的"不連續(xù)".
§4決定樂(lè)器發(fā)聲的四要素
——材料,結(jié)構(gòu),工藝和演奏
樂(lè)器的表現(xiàn)力為什么如此千差萬(wàn)別,色彩紛呈,這是由哪些因素決定的呢下面我們從樂(lè)器的材料,結(jié)構(gòu),工藝和演奏四個(gè)方面,即決定樂(lè)器發(fā)聲的四要素來(lái)說(shuō)明它們0060對(duì)發(fā)聲的影響.
首先是樂(lè)器的材料.應(yīng)該說(shuō)任何材料都可能制成樂(lè)器,但是有優(yōu)劣之分,雅俗之分.例如:小提琴的面板就要用杉木,云杉等,背板要用楓木.木材的紋理要細(xì),勻,順,而且要用一,二百年以上的樹(shù)木.對(duì)木材的干燥度,動(dòng)態(tài)彈性模量,傳聲速度,密度等都有一定要求,才能得到優(yōu)質(zhì)的提琴.高級(jí)鋼琴的琴板則要求用意大利松木或挪威的云杉,銀杉,美國(guó)的白松,紅松,黑松等.這些材料的聲阻低,傳聲快,傳輸損失小,共振峰高.提琴的指板,琴弓要用硬木或特殊的木材.弓弦要用馬尾,而且還規(guī)定有一定的粗細(xì)和長(zhǎng)度.鋼琴的琴槌也會(huì)影響音質(zhì),琴槌的毛氈較硬,則音色脆亮,較軟則音色比較柔和.胡琴的蒙皮以蟒皮為上乘,如用木板則成了板胡.竹笛和洞蕭用竹也大有講究,其成熟程度,生長(zhǎng)年齡,含水率,粗細(xì),圓度,硬度,密度,彈性模量,表面光滑程度等都與聲音的質(zhì)量有關(guān).如以選用毛竹,金花竹,苦竹制笛,紫竹制蕭等為好.西洋木管樂(lè)器宜用優(yōu)質(zhì)硬木,至今用塑料制作的木管樂(lè)器還不能與木質(zhì)的相匹.銅管樂(lè)器則以銀制為佳.即使是彈撥用具的材料也會(huì)影響音樂(lè)的效果.
樂(lè)器的結(jié)構(gòu)也對(duì)音質(zhì)影響很大.特大的樂(lè)器都是低音樂(lè)器,如大號(hào),巴松,大貝司,大胡等,其振動(dòng)頻率較低.樂(lè)器的外形大小也同音量有關(guān),三角鋼琴比立式鋼琴有更大的琴箱和琴板,自然音量也大.各種弦樂(lè)器都有共鳴箱即琴箱,有許多還有音孔.音孔的大小,形狀,位置都會(huì)影響音質(zhì).琴馬的大小,厚薄和形狀,位置,也都會(huì)影響振動(dòng)的傳播.鋼琴有了踏腳瓣,可以使演奏增加很大的變化.鋼琴擊弦點(diǎn)的位置不同也會(huì)使諧波成分發(fā)生變化并改變音色.管樂(lè)器喇叭口的形狀不同會(huì)使輻射出去的聲能多少有很大改變.笛子的長(zhǎng)短,粗細(xì),吹孔和音孔的大小,形狀,吹口處邊棱的厚薄,笛尾的長(zhǎng)短,厚薄,粗細(xì)等都能夠影響吹奏出來(lái)的音質(zhì).
至于樂(lè)器的演奏,則各行有各行的工夫.拉提琴的手,指,腕,臂上都有工夫.弓法,弓位,運(yùn)弓角度和力度,撥奏的速度,力量,位置,觸點(diǎn)大小等,都會(huì)影響音質(zhì).鋼琴的手指觸鍵和踏瓣的使用,笛的運(yùn)氣及口,舌,指上的工夫,手風(fēng)琴的運(yùn)風(fēng)箱,銅管樂(lè)器的吹氣方向,角度,口形等都與發(fā)聲有關(guān).
§5管弦樂(lè)隊(duì)里的聲部
——樂(lè)器按發(fā)聲的物理機(jī)制分類(lèi)
在各不相同的樂(lè)器世界中,怎樣去劃分類(lèi)別,找出綱目,以便研究,使用,配合呢自古至今,樂(lè)器的分類(lèi)是一門(mén)學(xué)問(wèn),雖已有個(gè)大體的端倪,但還是不無(wú)爭(zhēng)議.下面,讓我們揀主要的談幾點(diǎn):
我國(guó)古代把樂(lè)器分為八大類(lèi)即"八音".有所謂"八音齊奏",這"八音"實(shí)際是八種制作樂(lè)器的材料,即:金——金屬材料如青銅制的鐘,鐃,鈸;石——玉,石材料如石磐;土——陶土材料如■,缶;革——獸皮材料如鱷皮制的鼓;絲——絲弦樂(lè)器,如琴,瑟,箏;木——木質(zhì)材料的■■;匏——葫蘆瓢制的如笙;竹——竹制的管,排簫等(圖4-1).
還有人按用途把樂(lè)器分類(lèi),如行軍樂(lè)器,宮廷樂(lè)器,狩獵樂(lè)器,伴奏樂(lè)器,民俗樂(lè)器等.也有人以演奏方法和演奏機(jī)制把樂(lè)器分類(lèi),如吹奏樂(lè)器,彈撥樂(lè)器,鍵盤(pán)樂(lè)器.也有是按發(fā)音體分類(lèi)的,如弦鳴樂(lè)器,膜鳴樂(lè)器,體鳴樂(lè)器,氣鳴樂(lè)器等.
管弦樂(lè)隊(duì)中樂(lè)器的聲部劃分一般是分為弦樂(lè)器,管樂(lè)器和打擊樂(lè)器三大部分,這基本上是按發(fā)聲的物理機(jī)制劃分的,但也僅僅是大體如此."打擊樂(lè)器"的叫法就比較含糊,實(shí)際上是指靠敲擊發(fā)聲的膜板樂(lè)器.這種分類(lèi)方法僅對(duì)管弦樂(lè)隊(duì)有用.還有許多樂(lè)器歸不到這三大部分中,如管式鐘琴就是.我們認(rèn)為,樂(lè)器按發(fā)聲的物理機(jī)制可以作如下區(qū)分:
弦樂(lè)器.這是以弦振動(dòng)發(fā)聲而且決定音調(diào)的樂(lè)器.細(xì)分則還可以分為:擦弦樂(lè)器或叫拉弦樂(lè)器或弓弦樂(lè)器,是用琴弓與弦摩擦而發(fā)聲的,如提琴,二胡等;彈弦樂(lè)器或撥弦樂(lè)器,彈撥樂(lè)器,是靠手指或撥子撥弦而發(fā)聲的,如吉他,琵琶等(圖4-2);打弦樂(lè)器或擊弦樂(lè)器,是靠弦槌或?qū)Ｓ玫那脫羝鲹粝叶l(fā)聲的,如鋼琴,揚(yáng)琴等.
管樂(lè)器,是以空氣在管內(nèi)形成駐波,由駐波波長(zhǎng)決定音調(diào),并從管口發(fā)聲的.細(xì)分可分為:無(wú)簧管樂(lè)器,如笛類(lèi)和銅管樂(lè)器(圖4-3).笛類(lèi)靠邊棱起振,銅管樂(lè)器靠嘴唇起振;有簧管樂(lè)器,如雙簧管,單簧管,靠簧片起振,管長(zhǎng)決定音調(diào)(圖4-4).
簧振樂(lè)器.這是靠簧片振動(dòng)發(fā)聲的,也可以細(xì)分為:簧振樂(lè)器,如口琴,手風(fēng)琴,口弦,八音琴等都僅僅靠簧片本身振動(dòng)發(fā)聲而決定音調(diào),不是靠敲擊而是靠吹氣,鼓風(fēng)或撥動(dòng)簧片發(fā)聲,它區(qū)別于板的振動(dòng),是一種"柔振"樂(lè)器.簧管樂(lè)器是一簧一管配合發(fā)音,以簧振為主,管起穩(wěn)定音調(diào)及共鳴的作用,主要在管口發(fā)出聲,如笙,管風(fēng)琴里的簧管等(圖4-5).
膜板樂(lè)器,是靠膜和板振動(dòng)而發(fā)聲的.可以分為:膜振樂(lè)器,如鼓;板振樂(lè)器,如梆子,木琴,靠敲擊發(fā)聲,是"硬振"樂(lè)器;體振樂(lè)器如鐘,鈸也可以收入此類(lèi)(圖4-6).另外鋸琴也可以歸入此類(lèi),它靠拉弓起振.
電子樂(lè)器是靠電振蕩頻率決定音調(diào),然后變換成聲能,如電子琴.
§6 為什么在常見(jiàn)的弦樂(lè)器中,揚(yáng)琴的演奏
效果常常遜色——弦樂(lè)器的弦的振動(dòng)模式
我們常見(jiàn)的弦樂(lè)器中,西洋樂(lè)器有提琴,吉他,豎琴,鋼琴等,中國(guó)樂(lè)器有二胡,馬頭琴,琵琶,揚(yáng)琴等.相比起來(lái),哪怕有很高的演奏技巧,揚(yáng)琴演奏的聲音效果總是感到要稍差一些,這是什么原因呢 要回答這一點(diǎn),還得從弦樂(lè)器的弦振動(dòng)的幾種模式講起.
弦樂(lè)器的弦的最重要,最基本的一種振動(dòng)模式是橫振動(dòng).當(dāng)弦受到與弦線伸長(zhǎng)方向相垂直的力作用時(shí),弦線就沿著與弦長(zhǎng)垂直的方向往復(fù)振動(dòng),這就是弦的橫振動(dòng).橫振動(dòng)是所有的弦樂(lè)器都具有的一種最基本的振動(dòng),比起別的振動(dòng)模式來(lái),它的能量最大,它決定弦振動(dòng)發(fā)聲的基頻以及主要的諧波成分.
弦樂(lè)器弦的第二種振動(dòng)模式是縱振動(dòng).當(dāng)弦線受到與弦線的伸長(zhǎng)同一方向力的作用時(shí),就會(huì)產(chǎn)生縱振動(dòng).例如弓弦樂(lè)器拉奏時(shí),運(yùn)弓總不會(huì)完完全全的在與弦線垂直的方向上,而總是有在弦線伸長(zhǎng)方向上的分力,于是就有縱振動(dòng)產(chǎn)生.其實(shí),任何一種觸弦方式也總是多多少少有縱振動(dòng)成分的.縱振動(dòng)的能量不大,但它的諧波成分對(duì)決定音色起作用.
弦樂(lè)器的第三種振動(dòng)模式是扭轉(zhuǎn)振動(dòng).當(dāng)弦線受到對(duì)于其中軸線的扭力矩時(shí),就會(huì)產(chǎn)生一種扭轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng).例如撥弦樂(lè)器撥弦時(shí),或小提琴拉弓時(shí),松香把弓弦上的馬尾"咬住",都會(huì)有扭轉(zhuǎn)振動(dòng).扭轉(zhuǎn)振動(dòng)也對(duì)音色起作用.當(dāng)提琴撥奏時(shí),你一聽(tīng)就知道這是撥弦聲.這就是扭轉(zhuǎn)振動(dòng)對(duì)音色的作用.
弦樂(lè)器的弦還有一種振動(dòng)模式是倍頻振動(dòng).倍頻振動(dòng)是與橫振動(dòng)
同時(shí)存在的,每當(dāng)弦線作一次橫振動(dòng)時(shí),振幅要有兩次達(dá)到最大,每
當(dāng)這個(gè)時(shí)候,弦線對(duì)其兩端的固定點(diǎn)就要拉緊一下.也就是說(shuō),在橫
振動(dòng)作一次振動(dòng)時(shí),弦線對(duì)其兩端要拉緊兩次,這就是倍頻振動(dòng).倍
頻振動(dòng)雖然對(duì)每一種弦樂(lè)器都存在,但是如果系弦點(diǎn)的剛性很強(qiáng)時(shí),就不易顯示出來(lái),而如果弦正好系在稍柔軟或彈性稍好的共鳴箱上,
這部分振動(dòng)就較為重要了,例如豎琴就是這樣的(圖4-7).
討論了以上這些弦樂(lè)器的振動(dòng)模式以后,我們?cè)賮?lái)看看各種弦樂(lè)器弦的振動(dòng)情況:小提琴是拉弦樂(lè)器,在用力拉弓時(shí),除了橫振動(dòng)外,有較大的縱振動(dòng)和扭轉(zhuǎn)振動(dòng),而且琴弓是自由的,可以在弦的各處運(yùn)弓.運(yùn)弓力量大,方向及位置變化多,還可以用跳弓,斷弓等等.雖然倍頻振動(dòng)成分不是很大,但振動(dòng)模式已經(jīng)夠豐富的了.
吉他是用手指撥奏的,除了橫振動(dòng)和扭轉(zhuǎn)振動(dòng)外,撥奏的方向不同,就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)弱不同的縱振動(dòng).加上彈奏的方向,位置,力度,是否遏止弦振動(dòng),何時(shí)以及如何遏止0069等等,也是有千變?nèi)f化的.中國(guó)的琵琶則除了上述這些演奏方法和振動(dòng)模式之外.還有輪,掃,撥,挑等技法,也是極其豐富的.
在豎琴聲中,四種振動(dòng)模式都有很強(qiáng)的反映.
再看看揚(yáng)琴,它是一種擊弦樂(lè)器,它基本上沒(méi)有扭轉(zhuǎn)振動(dòng)和縱振動(dòng),而倍頻振動(dòng)又不強(qiáng),擊弦方式也較單調(diào),因此,先天不足,難怪聲音就比較遜色了.
至于鋼琴,雖然也是一種擊弦樂(lè)器,但是它有豐富的共鳴,宏大的音量,變化無(wú)窮的觸鍵和運(yùn)用踏瓣等技巧,因此有豐富的表現(xiàn)力.
§7 琴弦里的學(xué)問(wèn)——弦線的長(zhǎng)短
粗細(xì),用材,緊張程度與發(fā)聲的關(guān)系
我們知道,弦樂(lè)器是靠使琴弦振動(dòng)而產(chǎn)生優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)音的,那么,到底弦線的哪些方面或哪些性質(zhì)同弦樂(lè)器的發(fā)聲有關(guān)呢下面,我們采用單項(xiàng)分析的方法來(lái)作一些解釋,即在討論一個(gè)問(wèn)題時(shí),假設(shè)其他因素都是同樣的.
首先,弦線的粗細(xì)同發(fā)音的高低有關(guān).倍大提琴(大貝司)的弦線就比大提琴粗,而大提琴的弦線又比中提琴和小提琴粗.在同一把琴上,不管是提琴還是吉他,鋼琴,胡琴,不同弦的粗細(xì)是不同的,越是發(fā)低音的,弦線越粗.有的粗弦甚至是在一根弦線上再纏上一些弦,使它變得更粗,叫作纏弦,而不致因?yàn)橛脝我坏牟牧献龀纱职舳瓜揖€的韌性不夠和音色不好(圖4-8).
弦線的長(zhǎng)短也與發(fā)音的高低有關(guān),一般說(shuō)來(lái),弦線越短,發(fā)音越高,即頻率越大.鋼琴的每一組音中的最高音,弦線是最短的,隨著音調(diào)降低而逐漸變長(zhǎng).在許多種弦樂(lè)器中如古箏,揚(yáng)琴等,琴馬放的不同位置決定弦線的不同長(zhǎng)度,這些有序的弦線由短而長(zhǎng),相應(yīng)發(fā)音由高而低.各種弦樂(lè)器上,手指在不同把位就改變了弦的有效長(zhǎng)度.弦線的有效弦長(zhǎng)越短,發(fā)音越高.又如在吉他,小提琴上都可以使用一種"換調(diào)器",夾在各條琴弦上,就可以縮短有效弦長(zhǎng),使這把琴的調(diào)升高(圖4-9).
弦線繃得越緊,發(fā)音就越高,幾乎所有弦樂(lè)器的調(diào)弦都是這樣的.把二胡的"千斤"朝下壓一壓,把揚(yáng)琴的"馬"向旁邊緊一緊,也為的是使弦線繃得緊一些,發(fā)音就高一些.有的堅(jiān)琴有一種轉(zhuǎn)調(diào)踏瓣(圖4-10),踩下一"檔",琴弦繃緊一步,琴就升高半個(gè)音,再踩下一檔,琴弦更緊,于是琴再升高半音.弦線如果不緊繃到一定程度,就不能正常地表現(xiàn)出一定的音色,因此,為了降低音調(diào)而放松弦線是不可取的.
用不同材料做的弦,音色和音量是不同的,如吉他或胡琴用鋼弦則發(fā)音明亮,音量大;而尼龍弦則發(fā)音柔和,音量小.多少年來(lái),用動(dòng)物的腸線做弦,用絲線做弦,都有獨(dú)特的音色,從而成為一些國(guó)家,地區(qū)或企業(yè)的傳統(tǒng)工藝品,至今不衰.
對(duì)于同樣一種規(guī)格的不同弦線,所發(fā)出的聲音的音色常會(huì)有細(xì)微的差別,這是因?yàn)楦鳁l弦線的均勻程度總會(huì)有一些差別.有過(guò)這種情況:用三根同樣的弦線構(gòu)成的鋼琴的某個(gè)音,雖然調(diào)到了同一個(gè)音調(diào),但有時(shí)卻調(diào)不出非常"純"和"穩(wěn)"的音來(lái),這可能是因?yàn)榍傧掖旨?xì)的均勻性不夠好或是鋼絲打過(guò)彎.因此,雖然可以調(diào)到同一基頻音調(diào),但卻不能使其諧波和分音完全一樣,而致使音發(fā)得不純或不穩(wěn),聽(tīng)起來(lái)有一些"搖搖晃晃"的感覺(jué),這種先天不足,再高明的調(diào)琴師也將是無(wú)能為力的
§8樂(lè)器之王
——鋼琴的特點(diǎn)和表現(xiàn)力
廣泛流行于世界各國(guó)的鍵盤(pán)弦樂(lè)器——鋼琴,是樂(lè)器世界中歷史最悠久者之一,也是獨(dú)奏,重奏,伴奏等音樂(lè)活動(dòng)中最重要的樂(lè)器之一,同時(shí)它還是一種音域?qū)拸V,表現(xiàn)力非常強(qiáng)的樂(lè)器.至今它已遍及世界各個(gè)角落,歷史上著名的作曲家都曾為之譜寫(xiě)過(guò)不朽的作品,因此,被人們譽(yù)為"樂(lè)器之王".
相傳鋼琴起源于一種獨(dú)弦琴.據(jù)記載,公元前500—300年,古希臘時(shí)的科學(xué)家,藝術(shù)家畢達(dá)哥拉斯發(fā)明了獨(dú)弦琴,即"莫諾柯特":一根弦有"馬",移動(dòng)"馬"就可以改變音調(diào),這是鋼琴的始祖.到了公元13世紀(jì),出現(xiàn)了一種鍵盤(pán)樂(lè)器叫作"克拉維柯",即擊弦古鋼琴,這是鍵盤(pán)樂(lè)器的先驅(qū).當(dāng)彈奏者的手指撳動(dòng)琴鍵時(shí),根據(jù)杠桿原理,琴鍵內(nèi)端的木桿上升,木桿上端的銅塊撞擊弦線而發(fā)聲(圖4-11).最先的克拉維柯是單弦的,后來(lái)發(fā)展成雙弦或三弦,克拉維柯的音域也從兩個(gè)八度而不斷發(fā)展成為五個(gè)八度.巴赫,莫扎特有許多作品都是為克拉維柯而作的.當(dāng)時(shí)古鋼琴的黑白鍵與現(xiàn)在鋼琴的黑白鍵正好相反,你可以從電影"莫扎特"中或其他歷史劇中看到這點(diǎn).克拉維柯一直流行到1718世紀(jì).
16至17世紀(jì)間又發(fā)明了一種撥弦古鋼琴,叫作"哈普斯科"或叫大鍵琴.這是一種撥弦古鋼琴.當(dāng)手指按鍵時(shí),木桿上跳,桿端的撥子撥弦而發(fā)音.用不同材料制成的撥子可以產(chǎn)生不同的音色(圖4-12).哈普斯科也曾受到貝多芬的青睞.至今,許多國(guó)家的音樂(lè)博物館里都保存有克拉維柯和哈普斯科.有許多作品都寫(xiě)明"為克拉維柯所作"或"為哈普斯科所作".由于它們的音色輕柔,純凈,甜美,雅致,所以直到今日,音樂(lè)會(huì)的曲目中還有古鋼琴演奏,市場(chǎng)上也有專(zhuān)門(mén)的唱片出售.在電子合成器的音色庫(kù)中古鋼琴也占有一席之地.
一般認(rèn)為,現(xiàn)代鋼琴是意大利人克里斯托佛里在1709年發(fā)明的,而后又得到了不斷的改進(jìn),如逐步擴(kuò)大了音域,增強(qiáng)了音量,豐富了共鳴,并改用琴槌擊弦,添加了腳踏瓣等.圖4-13,4-14分別是現(xiàn)代大鋼琴(三角鋼琴)和立式鋼琴.
在西方,自從中世紀(jì)以來(lái),上層社會(huì)的青年特別是少女,是必須學(xué)習(xí)鋼琴的.鋼琴?gòu)椀貌缓贸１徽J(rèn)為是缺乏教養(yǎng)的表現(xiàn).目前在發(fā)達(dá)國(guó)家里,鋼琴的普及率很高,蘇聯(lián)的家庭里擁有鋼琴也很普遍.近年來(lái),隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人民生活的改善以及優(yōu)生優(yōu)育政策的貫徹,我國(guó)也出現(xiàn)了0074"鋼琴熱",而且方興未艾,正向著更加扎實(shí)的方向發(fā)展.過(guò)去,僅僅在"鋼琴之鄉(xiāng)"廈門(mén)的鼓浪嶼島上可以隨處聽(tīng)到的琴聲,如今已繚繞在北京,上海等城市住宅的上空了.鋼琴的普及程度是一個(gè)國(guó)家人民文化素質(zhì)水平高低的標(biāo)志之一.我國(guó)鋼琴年產(chǎn)量1990年已達(dá)到2萬(wàn)多臺(tái),而且還在逐年增長(zhǎng),較優(yōu)質(zhì)的鋼琴供不應(yīng)求.
鋼琴是一種可以獨(dú)擋一面的樂(lè)器,一場(chǎng)正規(guī)的音樂(lè)會(huì),可以只有一種樂(lè)器,那就是鋼琴,而小提琴則非有幫襯不可.在排練歌舞,舞劇或戲曲時(shí),可以用一臺(tái)鋼琴來(lái)抵擋,然后再與樂(lè)隊(duì)合樂(lè).作曲家作曲時(shí)常常要依仗于鋼琴.寫(xiě)作總譜時(shí)也常常是先寫(xiě)鋼琴譜.正規(guī)的音樂(lè)學(xué)校,不管什么專(zhuān)業(yè),首先要學(xué)習(xí)鋼琴,這是必修課.業(yè)余音樂(lè)愛(ài)好者在學(xué)習(xí)各種樂(lè)器如小提琴時(shí),也最好學(xué)習(xí)一段時(shí)間鋼琴.
為什么鋼琴能在音樂(lè)中具有這么重要的地位,一直是一個(gè)"主流派",并被稱(chēng)作為"樂(lè)器之王"呢主要是它獨(dú)具的非凡的表現(xiàn)力,從千軍萬(wàn)馬,驚濤駭浪到潺潺流水,細(xì)語(yǔ)低聲,無(wú)一不可以表達(dá),而且隨心所欲,千變?nèi)f化.下面我們將從其物理基礎(chǔ)上來(lái)略略予以說(shuō)明.
首先,鋼琴的音域廣.它的發(fā)聲頻率范圍可以從27.5赫茲以下到4186赫茲以上,在各類(lèi)樂(lè)器中,除了大型管風(fēng)琴以外,是音域最寬的樂(lè)器.
第二是它的音量大,通過(guò)把系弦板從木質(zhì)變成鋼板,增大弦的張力,加大體積,改進(jìn)音板,增強(qiáng)共鳴等措施,鋼琴的音量已相當(dāng)大,可以單獨(dú)在一個(gè)音樂(lè)廳里進(jìn)行獨(dú)奏,而無(wú)需擴(kuò)音設(shè)備.
第三是它可以奏出和聲.鋼琴可以同時(shí)或很快按下許多個(gè)鍵,發(fā)出各種和弦聲,利用腳踏板還可以大大擴(kuò)展和聲效果.
第四是音色豐富.由于鋼琴的特殊結(jié)構(gòu),即所有的琴弦都緊固在一塊鋼板上,因此,即使彈奏一根弦,其它的弦也能"感應(yīng)"而發(fā)出諧波,因此諧波特別豐富.另外,非常重要的一點(diǎn)是,鋼琴采用的是十二平均律,所以彈奏和弦時(shí)(以此為主弦),本身形成整數(shù)倍的諧波,與作為和弦音的另一根弦發(fā)出的與主弦關(guān)系為非整數(shù)倍的"倍頻"相互作用,形成了極其復(fù)雜的"分音"和"拍音",從而極大地豐富了鋼琴的音色.
還有一個(gè)重要的特點(diǎn)是,鋼琴可以通過(guò)演奏時(shí)變換擊鍵和使用踏腳瓣的方式,隨心所欲地控制力度和音色,使強(qiáng)弱適度,并有千變?nèi)f化的表現(xiàn)力.
由此可見(jiàn),鋼琴完全符合一件好樂(lè)器的條件:可以控制音長(zhǎng)(即時(shí)值),和弦,頻率(即音調(diào))以及其共鳴的模式,使一首樂(lè)譜躍然于琴上,顯示出各個(gè)演奏家千差萬(wàn)別的風(fēng)格和心態(tài)情懷.
§9擊弦機(jī)和踏腳瓣
——鋼琴里的杠桿
鋼琴之所以具備非凡的表現(xiàn)力,除了由鋼琴本身的結(jié)構(gòu),材料和工藝決定外,很重要的是靠在演奏時(shí)操縱鋼琴中的兩套主要的杠桿——擊弦機(jī)和踏腳瓣來(lái)實(shí)現(xiàn)的.
鋼琴中的擊弦機(jī)構(gòu)是一套非常復(fù)雜而靈巧的多級(jí)復(fù)合杠桿,它顯然是一臺(tái)原始的力學(xué)機(jī)械,如圖4-15所示.當(dāng)手指彈奏鋼琴時(shí),通過(guò)杠桿傳動(dòng),鋼琴的擊弦槌就敲擊琴弦,如果擊弦槌的起始位置距琴弦近,則用同樣的力彈奏鋼琴時(shí),擊弦的沖擊力就弱,弦槌與琴弦接觸的時(shí)間就長(zhǎng),接觸的面積也大,這樣,高次諧波就會(huì)被遏止,音量較小,音色較"干凈";反之,如果弦槌的起始位置距琴弦遠(yuǎn),則擊弦時(shí)沖擊力強(qiáng),弦槌與琴弦接觸時(shí)間短,接觸的面積小,這樣音量就大,高次諧波保留得多,音色豐富.這就是鋼琴的力度,即加速度問(wèn)題.一般情況下,鋼琴低音區(qū)的弦槌位置較靠近琴弦,音色就深厚,柔和;而高音區(qū)的弦槌位置距弦較遠(yuǎn),音色就豐富,明亮.
除了觸鍵以外,離鍵也是一種演奏藝術(shù).因?yàn)榘聪虑冁I時(shí),制音毛氈同時(shí)離開(kāi)琴弦,于是琴弦振動(dòng)不受遏止.同時(shí),通過(guò)琴板與其它弦線發(fā)生共振.而手指離鍵時(shí),制音毛氈又同時(shí)把琴弦"捂上".因此,手指離鍵的速度會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生影響.
鋼琴的擊弦機(jī)還有一個(gè)特殊的要求,即能夠迅速地恢復(fù)原位,以便在接著重復(fù)演奏這個(gè)音時(shí),能夠把音斷開(kāi),保持一個(gè)很短的時(shí)值,并且很均勻,很迅速地對(duì)手指的動(dòng)作作出反應(yīng).好的鋼琴要求一秒鐘內(nèi)同一個(gè)鍵可以彈出12次才算合格.
下面講一下鋼琴的另一套杠桿:踏瓣.一般鋼琴有3個(gè)踏腳瓣(圖4-16),靠右邊的踏腳瓣學(xué)名叫制音踏瓣,因?yàn)樗强刂浦埔羝饔玫?或叫強(qiáng)音踏瓣,延音踏瓣.如果不踩這個(gè)踏瓣,手指離開(kāi)鍵時(shí),制音毛氈就會(huì)同時(shí)把琴弦"捂住",而踩下這個(gè)踏瓣后,手指離鍵時(shí)制音器就不再把琴弦捂住,等于手指沒(méi)有離開(kāi)琴鍵(圖4-17).這樣琴聲就可以加強(qiáng),延長(zhǎng).更重要的是通過(guò)琴板加強(qiáng)了各弦之間的共鳴,在許多音上產(chǎn)生豐富的諧波.踩下右踏瓣時(shí),在一段時(shí)間內(nèi),手指所按下的所有各鍵都在發(fā)音而且參與共鳴,于是就"熱鬧"非凡,顯得和聲很豐富.這樣做往往可以掩蓋演奏者的某些缺陷或不足,騙騙欣賞水平不高的聽(tīng)眾.但也不可亂用,使和弦"打架",出現(xiàn)一片雜音.
踩下鋼琴左邊的踏瓣,是使擊弦槌的起始位置靠近琴弦(圖4-18).因此,這是一個(gè)弱音踏瓣.在早期也有是使琴槌錯(cuò)位,使琴槌只能敲擊到三根琴弦中的兩根,以起到減弱音量的作用(圖4-19).有三個(gè)踏瓣的鋼琴,踩下中間踏瓣,可以使琴槌與琴弦之間夾上一層薄呢子,這樣,可以降低琴槌擊弦的力量,增加擊弦槌與弦的接觸面積和接觸時(shí)間,抑止高次諧波.總之也是起到弱音器的作用.
三個(gè)踏瓣中可以同時(shí)使用兩個(gè),使兩個(gè)踏瓣的功能綜合起來(lái).對(duì)于延音踏瓣,先于手指擊鍵踩下,或與手指擊鍵同時(shí)踩下和手指擊鍵后再踩下,效果是大不相同的.這主要是因?yàn)椴煌瑫r(shí)間踩下這個(gè)踏瓣,被彈奏的音與其它琴弦共鳴的效果就不同.因此,彈琴的行家甚至把鋼琴的踏瓣稱(chēng)為"鋼琴的靈魂",把它們用得靈巧自如,變化多端.充分發(fā)揮手指觸鍵方式,手腕和手臂的力度以及靈活的變化使用踏腳瓣,可以使鋼琴的演奏出神入化.既是演奏家的藝術(shù),也要?dú)w于鋼琴上的這兩個(gè)靈巧的杠桿——擊弦機(jī)和踏腳瓣.
§10鋼琴調(diào)音
——一次實(shí)際的聲學(xué)實(shí)驗(yàn)
鋼琴在出廠前,或經(jīng)過(guò)搬動(dòng),或擱置長(zhǎng)時(shí)間不用,或者是在正常使用情況下,每過(guò)一定時(shí)間,都要進(jìn)行調(diào)音,主要是調(diào)律.一般在正式演出前,也要調(diào)律.鋼琴調(diào)律主要包括兩個(gè)步驟:先把標(biāo)準(zhǔn)音對(duì)準(zhǔn)了,然后再根據(jù)十二平均律的關(guān)系去調(diào)準(zhǔn)每個(gè)音的音調(diào).這跟調(diào)整一臺(tái)物理儀器一樣,對(duì)準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)音高就是找到基準(zhǔn)點(diǎn).按平均律制調(diào)準(zhǔn)音,其它音也即可算是標(biāo)準(zhǔn)音的傳遞.基準(zhǔn)點(diǎn)是可以通用的,比如用國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音高a'的頻率是440.00赫茲,也可以根據(jù)自己所為而另行決定.常常是用一支標(biāo)準(zhǔn)音叉來(lái)校準(zhǔn)基音的.
一般情況下,無(wú)論是使用還是不使用,經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后,鋼琴的音調(diào)是會(huì)變低的.這是因?yàn)榍傧铱偸菚?huì)變松,即張力變小了,于是弦的振動(dòng)頻率也會(huì)變小,音調(diào)變低.調(diào)整的辦法是用專(zhuān)門(mén)的套筒扳子旋轉(zhuǎn)音栓把琴弦擰緊(圖4-20),使張力恢復(fù).
從標(biāo)準(zhǔn)音開(kāi)始調(diào)整其他各音的步驟是:先把一個(gè)八度里的十二音調(diào)好,然后再按八度傳遞到全琴.調(diào)整一個(gè)八度內(nèi)各音的方法還可以用電于調(diào)音器發(fā)出每一鍵音的"標(biāo)準(zhǔn)頻率"去一一對(duì)準(zhǔn).但目前主要采用的方法是靠用耳朵分辨拍頻來(lái)判定,例如,純五度的音程是702音分,而平均律的五度是700音分.因此,按下鋼琴上的五度音就可以產(chǎn)生基音的三倍頻與五度音相差為2/700的拍頻(圖4—21).如對(duì)于C1與g1來(lái)說(shuō),可以產(chǎn)生約為1.1拍每秒的拍頻.如此類(lèi)推,可以靠拍頻及聽(tīng)覺(jué)來(lái)判斷每個(gè)音是否已經(jīng)調(diào)準(zhǔn)了.當(dāng)然,從理論上可以給出一張哪兩個(gè)音之間的拍頻應(yīng)是多少次的表格.要說(shuō)明的一點(diǎn)是,因?yàn)槁?tīng)覺(jué)的主觀因素,鋼琴上聽(tīng)起來(lái)的八度關(guān)系不完全嚴(yán)格是頻率翻番的關(guān)系,最后還是靠耳朵來(lái)解決的.
"調(diào)音"的含義要比"調(diào)律"廣,不僅包括音準(zhǔn),還包括音量和音質(zhì)等.
有時(shí)會(huì)遇到整個(gè)高音段音量調(diào)不上去的情況,這時(shí),就不僅僅是調(diào)律的問(wèn)題了.有一種辦法可以試驗(yàn),即把擊弦點(diǎn)變動(dòng)一下,常常是下移,或許可以解決問(wèn)題.而此時(shí)琴的音色也改變了,因?yàn)閾粝尹c(diǎn)下移,諧波成分也不同了.這種做法我們并不提倡,因?yàn)榕貌缓脤⒉豢墒請(qǐng)?還必須請(qǐng)高明的調(diào)琴師來(lái)解決.當(dāng)然,還有許多辦法可以改善鋼琴的音質(zhì).
標(biāo)準(zhǔn)的立式鋼琴,從低音開(kāi)始數(shù)到第31鍵以后,每個(gè)音是三根弦.這三根弦必須調(diào)得音調(diào)非常一致.也曾有人設(shè)想過(guò)把三根弦的某一根調(diào)得稍有差別,以取得"拍"的效果,但實(shí)際上一般是不允許這樣做的.
由此可見(jiàn),鋼琴調(diào)音不僅是一次聲學(xué)實(shí)驗(yàn),而且也是一次聽(tīng)覺(jué)的心理測(cè)驗(yàn).琴調(diào)得好不好,最后還是憑調(diào)音師和音樂(lè)家的"感覺(jué)"來(lái)判定的.
§11為什么提琴的音色如此之美
——提琴中的物理
提琴已經(jīng)是樂(lè)器王國(guó)里最重要的家族之一.沒(méi)有提琴,就成不了"管弦樂(lè)隊(duì)".在任何一個(gè)文明國(guó)家里,沒(méi)有提琴,音樂(lè)也就沒(méi)有立足點(diǎn).
任何一件樂(lè)器,從物理角度來(lái)看都是一件發(fā)聲儀器,提琴當(dāng)然也不例外.但是,作為一種優(yōu)良的樂(lè)器,要求音域?qū)拸V,音質(zhì)優(yōu)美,強(qiáng)弱多變,運(yùn)用自如.它們的物理背景又如何呢前面雖然我們?cè)谟懻摳鞣N問(wèn)題時(shí)舉過(guò)不少提琴的例子,現(xiàn)在讓我們圍繞著提琴的一些問(wèn)題再做進(jìn)一步的探討.
提琴是一種典型的弦樂(lè)器.弦越長(zhǎng),越粗,發(fā)音越低;弦越短,越細(xì),發(fā)音越高.一般提琴家族里的四兄弟從倍大提琴(大貝司)到大提琴,中提琴以及小提琴,形體越來(lái)越小,弦線越來(lái)越細(xì)而發(fā)音越來(lái)越高.有的樂(lè)器制作家還在這四兄弟之間再加上四位,成為"八兄妹",即在倍大提琴與大提琴之間插上一個(gè)"次倍大提琴",在大提琴與中提琴之間插上一個(gè)"次中音提琴",再在小提琴之后加上兩位更小的小妹妹:高音小提琴和倍高音小提琴.每把琴上的弦都有粗細(xì)不同的有規(guī)則變化(圖4-22).
每把提琴上有四根弦,可以奏出不同音調(diào)的音,不像胡琴上只有兩根弦.提琴的弓是"解放"的,這樣就可以擴(kuò)大音域,又可以加大強(qiáng)弱力度的變化,并且可以充分發(fā)揮各種運(yùn)弓技巧.
改變琴弦的張力也可以改變音調(diào),調(diào)弦就是這個(gè)道理.改變弦的緊張程度同時(shí)也改變了音色.為了使琴的音色明亮些,可以把弦調(diào)到標(biāo)準(zhǔn)音調(diào)以上.有人試圖用使弦線放松的辦法降低半個(gè)音,但指法不變,這是不可取的,因?yàn)檫@樣會(huì)大大地影響音色,發(fā)音"疲軟",拉起來(lái)"不對(duì)勁".除了弦線張力以外,作用于提琴各處的力及其變化,如拉弓時(shí),作用在琴馬腳下的力,也會(huì)顯著地影響音色.
除倍大提琴是四度關(guān)系外,每種提琴的幾根弦之間都是五度關(guān)系.這樣,各條空弦之間就有更好的諧波耦合.許多著名作曲家的提琴作品如貝多芬,布朗姆斯,柴可夫斯基的小提琴協(xié)奏曲都是D大調(diào)的,這是利用D弦空弦使音色更好,更易發(fā)揮提琴音色優(yōu)美的特長(zhǎng).
制作小提琴用的木材和弦線材料非常講究.這一點(diǎn)我們已經(jīng)講過(guò),如弦線有羊腸線,尼龍線,鋼絲等.不同的弦線做出的弦音色不同.各種材料都必須經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的人工老化處理,其中物理方法有熱處理,光處理,微波處理等.
琴馬,音柱還有音梁等的大小,形狀,放置位置等與音色也大有關(guān)系.琴馬太小,音色單薄,聲音傳導(dǎo)不好.在琴馬上夾一些物體可以當(dāng)弱音器使用.安裝音柱是一門(mén)"高技術(shù)".有時(shí)"一著定乾坤",起"妙手回春"的效果.你的提琴音色不好,經(jīng)過(guò)高手撥動(dòng)一下,常常可大為增色.
提琴的演奏技巧千變?nèi)f化,有各種弓法和指法,如連弓,分弓,跳弓,飛跳弓,拉單音,雙音,和弦,滑音,揉板,撥弦,泛音奏法等."近馬奏法"可以發(fā)出"金屬色彩","近指板奏法"的聲音呈"羽毛狀",如蒙上一層薄紗的感覺(jué),"弓背奏法"則有尖銳的金屬音色.所有這些"弓法"和"指法",無(wú)非是充分發(fā)揮提琴結(jié)構(gòu)上的優(yōu)點(diǎn).由于提琴發(fā)音甚為復(fù)雜,因此現(xiàn)在的一般電子合成器很難模擬.
§12小號(hào)的活塞和笛子的音孔
——管的定律
笛子,小號(hào),長(zhǎng)號(hào)等管樂(lè)器,要在一件樂(lè)器上吹出許多不同的音,它們是怎樣發(fā)出聲音,怎樣變化音調(diào)并操縱自如的呢 其理論根據(jù)就是"管的定律"——管長(zhǎng)決定音調(diào),改變管長(zhǎng)就可以改變音調(diào).
管樂(lè)器的管有兩類(lèi),一類(lèi)是"開(kāi)管",即樂(lè)器的兩端都是直接通大氣的,如笛子,一端是第一個(gè)沒(méi)有按住的音孔,另一端就是吹孔.另一類(lèi)管是"閉管",即一端封閉,只有一頭是直接通大氣的,如一些木管樂(lè)器的喇叭口或沒(méi)按住的音孔,而吹嘴則把吹氣口堵住了,因此是閉管.注意,"閉管"并不是兩頭都"閉"的,只閉一頭.
當(dāng)相同頻率,相同強(qiáng)度,相同振動(dòng)方向的一列前進(jìn)波與一列反射波疊加時(shí),就形成"駐波",好像波駐扎不前,介質(zhì)分子或物理量只是在原地變化其位置和大小而已(圖4-23).
聲波在閉管和開(kāi)管里形成的"駐波"是不一樣的.在閉管里,閉的一端是"波節(jié)",即這里的振動(dòng)振幅最小,開(kāi)的一端是"波腹",這里的振動(dòng)振幅最大(圖4-24).在"開(kāi)管"情況下,管的兩端都是波腹(圖4-25).因此,同樣長(zhǎng)的管子,開(kāi)管和閉管形成的聲波的頻率和諧波數(shù)是不一樣的.聲振動(dòng)通過(guò)開(kāi)口處傳遞給管口外的空氣,使管口附近的空氣先振動(dòng),再通過(guò)介質(zhì)(常常是空氣)傳到人的耳朵.因此,管子越粗,吹氣用力越大,空氣的振動(dòng)能量也越大,發(fā)聲就越響.
改變管樂(lè)器管長(zhǎng)的方法有以下幾種:
一種是在管上按設(shè)計(jì)開(kāi)若干個(gè)孔,比如竹笛,簫,雙簧管,長(zhǎng)笛,短笛,嗩吶等等.用手指按住或放開(kāi)一些孔,則從吹口到第一個(gè)開(kāi)孔之間的距離就是管長(zhǎng)(圖4-26).當(dāng)然它的發(fā)聲頻率還與其他許多因素有關(guān),需要做許多修正.最重要的管長(zhǎng)修正與管的形狀和直徑有關(guān).我國(guó)晉朝的荀勖早就發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn),而且給了定量的計(jì)算方法.
小號(hào),圓號(hào),大號(hào)都有若干個(gè)按鍵或旋鈕,按下或不按下按鍵,旋轉(zhuǎn)或不旋轉(zhuǎn)旋鈕,可以使支管附加部分或附加或不附加在原來(lái)管長(zhǎng)上,使樂(lè)器能在三度或四度音程范圍內(nèi)改變音調(diào).這種附加管長(zhǎng)的方法,有用活塞式按鍵如圖4-27.當(dāng)按下按鍵時(shí),實(shí)際氣路即管長(zhǎng)就變長(zhǎng)了.音調(diào)變低.還有一種附加管長(zhǎng)的方法用的是旋鈕(圖4-28),當(dāng)旋擰過(guò)90°時(shí),實(shí)際氣路就變長(zhǎng)了.
長(zhǎng)號(hào)改變管長(zhǎng)的辦法最直截了當(dāng),把附加管"拉進(jìn)拉出"就可以改變管長(zhǎng),所以也叫作拉管.只是管的長(zhǎng)短沒(méi)有客觀依據(jù),全憑經(jīng)驗(yàn)和感覺(jué),不易對(duì)準(zhǔn)罷了.
原始的號(hào)是很長(zhǎng)的,如一個(gè)圓號(hào)的管長(zhǎng)有好幾米,后來(lái)不知哪位聰明人想出把管子盤(pán)起來(lái),一直至今.如今我國(guó)西藏喇嘛寺舉行慶典時(shí),還扛著兩個(gè)極長(zhǎng)的"管號(hào)"在吹哩!如圖4—29.
§13為什么單簧管和雙簧管是管樂(lè)器而
不是簧管樂(lè)器——管樂(lè)器的發(fā)聲機(jī)制
顧名思義,單簧管(也叫黑管)和雙簧管一樣,是有簧片的,它們的簧都在吹嘴里.單簧管是一片簧,雙簧管是兩片簧,大管和英國(guó)管也都是雙簧管.那么,為什么明明有簧,但又不算簧振樂(lè)器或簧管樂(lè)器呢這是因?yàn)閱位晒芎碗p簧管的簧只起到起振作用,而不起決定音調(diào)的作用.
當(dāng)演奏者用嘴吹奏單簧管時(shí),簧片與基板拍打而起振,而雙簧管則是靠一對(duì)簧片相互拍打起振.這時(shí),吹嘴旁邊的氣流中產(chǎn)生了包含有各種頻率成分的小振動(dòng),而只有與有效管長(zhǎng)相匹配的這些頻率才被選擇出來(lái)而形成駐波,決定音調(diào).前面我們已經(jīng)講過(guò),由管長(zhǎng)決定音調(diào)的樂(lè)器叫作管樂(lè)器.因此,單簧管和雙簧管是管樂(lè)器,而由簧片本身振動(dòng)的固有頻率決定音調(diào)的才算是簧振樂(lè)器.
單簧管和雙簧管是有簧管樂(lè)器.笛子,小號(hào)等則是無(wú)簧管樂(lè)器.笛類(lèi)樂(lè)器是用邊棱起振的,笛子或簫等的吹口有一個(gè)尖劈的邊棱.我們能體會(huì)到,在吹笛子時(shí)要用口"找"到位置,吹氣下去,在吹口的邊棱附近就造成了含有多種頻率成分的空氣漩渦,于是,再由管的有效長(zhǎng)度決定選出相應(yīng)的頻率成分,在管內(nèi)形成駐波.
至于銅管樂(lè)器則是嘴唇上的工夫.兩片嘴唇有點(diǎn)像雙簧管里的兩個(gè)簧片,拍打起振,找到頻率部分與銅管樂(lè)器管長(zhǎng)相匹配的,在管內(nèi)形成聲駐波(圖4-30).
§14笛子——笛子里
的物理問(wèn)題
不論在中國(guó)或者外國(guó)都有笛子,很少有人沒(méi)見(jiàn)過(guò)笛子的.不管是作為一種樂(lè)器來(lái)吹也好,還是由于好奇隨便吹上幾下玩玩也好,許多人都吹過(guò)笛子.笛子是最古老的樂(lè)器之一,人們拔一根葦管來(lái)吹,這就是最原始的笛子.我國(guó)1987年在河南出土的骨笛——在獸骨上開(kāi)幾個(gè)孔,已遠(yuǎn)在8000年以前(圖4-31).
現(xiàn)在我們看到的笛子是橫吹的,在中國(guó)古代,橫吹的,豎吹的都叫作笛,只是到了后來(lái)才把豎吹的叫作簫,到現(xiàn)在也還有豎吹的叫豎笛(圖4-32).
西洋樂(lè)器里,正規(guī)的管弦樂(lè)隊(duì)中有長(zhǎng)笆和短笛,短笛發(fā)的音要比長(zhǎng)笛高一個(gè)八度.如老斯特勞斯的"拉科齊進(jìn)行曲",用短笛在高處"挑"幾下,別有味道.中國(guó)笛最普通的有曲笛和梆笛兩種.曲笛長(zhǎng),用于昆曲等劇種;梆笛短,用于梆子等.一般梆笛比曲笛的音高出四度.
笛子是一種管樂(lè)器.笛子越長(zhǎng),吹出的音調(diào)越低;笛子越短,吹出的音調(diào)就越高.你可以做一個(gè)實(shí)驗(yàn):把開(kāi)水灌進(jìn)暖瓶里,可以聽(tīng)到從低到高連續(xù)的聲音,這是因?yàn)榕坷锏乃嬷饾u升高,從水面到瓶口這一段"管長(zhǎng)"越來(lái)越短的緣故.當(dāng)然這個(gè)實(shí)驗(yàn)中的管是一端閉口,一端開(kāi)口的"閉管",而笛子是兩頭都開(kāi)口的"開(kāi)管".開(kāi)管與閉管的區(qū)別,我們前面已講過(guò)了.
我們已經(jīng)講過(guò),吹笛子的時(shí)候,用手按住或放開(kāi)一些側(cè)孔,就是改變管長(zhǎng),也就是改變音調(diào),可以吹出"1(dol)","2(rei)","3(mi)","4(fa)","5(sol)"等不同音調(diào)的音來(lái).當(dāng)然,事情沒(méi)有那么簡(jiǎn)單,笛管的粗細(xì),外徑和內(nèi)徑的大小,形狀,變化程度,管壁的厚度,側(cè)孔,吹孔的大小,形狀,管尾——即最后一個(gè)側(cè)孔以下的長(zhǎng)度等等,都與音調(diào)有關(guān).
以上這些結(jié)構(gòu)因素,不但影響音調(diào),也影響音色.一個(gè)明顯的例子是,笛子的管徑太細(xì),吹出來(lái)的聲尖里尖氣,很不好聽(tīng),或甚至吹不出聲來(lái).
使用笛膜是我國(guó)竹笛的一種特色.在笛膜上大有學(xué)問(wèn).常用天然的竹子管內(nèi)的"竹衣"做笛膜.笛膜的貼法也很重要,有了好的笛膜,可以加強(qiáng)氣流的振動(dòng),發(fā)出渾厚,脆亮而動(dòng)聽(tīng)的聲音.不信還可以做一個(gè)極端的實(shí)驗(yàn):用一張紙做笛膜,聲音就不堪入耳了.笛膜距吹口距離也與音色有關(guān):距離近,高音亮;距離遠(yuǎn),低音亮.
笛子的材料也與音色有關(guān),金屬材料比較穩(wěn)定,竹子則易變形.好的竹笛用材要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格挑選,因?yàn)樵诘压芾镄纬神v波的質(zhì)量與材料的密度,彈性膜量,厚度等都有關(guān).當(dāng)然還要求不開(kāi)裂,無(wú)蟲(chóng)眼,無(wú)疤痕,無(wú)汗?jié)n,表面光潔等.何處生產(chǎn)的竹子,什么品種的竹子適宜做什么,都是有規(guī)定的.還要對(duì)材料進(jìn)行烘烤處理,太干則還要加濕.
笛子的吹奏技巧也至關(guān)重要.吹奏無(wú)非是"運(yùn)氣"和"運(yùn)指".口形,吹氣的角度,強(qiáng)弱,口與吹口的距離不同,就可以有不同的氣流在管內(nèi)耦合,得到不同的音色."氣振音"是使氣流振動(dòng),"氣變音"是改變口風(fēng)及氣流使音調(diào)改變,"氣沖音"是用丹田氣沖擊發(fā)出斷音.還有用舌頭改變氣流,有"輕吐","單吐","雙吐","三吐"等.
至于指頭上的功夫,可以有滑音,即連續(xù)改變按住一個(gè)音孔的多少面積;微分音,即按住一部分音孔;顫音,即快速,反復(fù)地使按音有微小變化;疊音,即很快的上倚音;指震音,即手指在音孔旁震動(dòng)以變化強(qiáng)弱;垛音,即強(qiáng)的疊打音,等等.這些也都是改變管長(zhǎng)或氣流的運(yùn)動(dòng)方式.
最后講一下笛子的音調(diào)隨溫度的變化很大.如果溫度改變10℃,音調(diào)可以改變約1/3個(gè)"半音".這是一般人都能聽(tīng)得出來(lái)的,會(huì)使整個(gè)樂(lè)隊(duì)的音搞得一塌糊涂.這是一個(gè)很實(shí)際的問(wèn)題,弄得不好,笛子的音會(huì)越吹越高的.把竹笛改成兩截,微微的調(diào)節(jié)管長(zhǎng),可以調(diào)整音調(diào).這是從外國(guó)學(xué)來(lái)的.圖4-33是可以改變管長(zhǎng)的笛(圖4-33).
§15八音琴——一種靠發(fā)條
演奏的簧振樂(lè)器
當(dāng)你在下午整點(diǎn)到故宮博物館鐘表館參觀時(shí),時(shí)間一到,許多臺(tái)古鐘就熱鬧起來(lái)了:有的是鉆出一只公雞腦袋啼叫幾聲,有的是出現(xiàn)一群松鼠上下飛跑,或者是七彩琉璃棒轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)了等等.與此同時(shí),又都伴隨著發(fā)出一陣陣叮叮咚咚的動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè),這就是八音琴在歌唱.
時(shí)過(guò)幾百年,而今八音琴又時(shí)髦起來(lái)了.無(wú)論是在美國(guó)的玩具商店里,在臺(tái)灣,香港的市場(chǎng)上,在荷蘭的街頭,在莫斯科的小店里,在中國(guó)的外匯商店和禮品商店里,做成漂亮的工藝品的八音首飾盒,八音娃娃,八音風(fēng)車(chē),八音樂(lè)器模型,八音汽車(chē)等等,又琳■滿目,比比皆是了,而且更加花樣翻新,玲瓏小巧.在米蘭,維也納,哈瓦那等地的音樂(lè)博物館里,有些八音琴大得像一臺(tái)機(jī)器,有的則是微型的;有盒式的,也有盤(pán)式的等等.許多人都喜歡聽(tīng)它那清脆悅耳,銀鈴般的聲音.有的八音琴還能奏出多聲0093部的"大曲子"哩!
八音琴是一種簧振樂(lè)器,屬于一端固定的"自由簧".撥動(dòng)自由端,簧片就振動(dòng)發(fā)聲,其發(fā)音的頻率高低與簧片的長(zhǎng)度,厚薄,形狀和材料性質(zhì)等有關(guān).簧片越短,發(fā)音越高.音色則決定于材質(zhì)和簧片的形狀.
現(xiàn)時(shí),一般所見(jiàn)的八音琴的基本構(gòu)造(圖4—34)是一塊有一定厚度的優(yōu)質(zhì)薄鋼片.在這上面鋸出一系列長(zhǎng)短不一的條塊,靠在一個(gè)用發(fā)條帶動(dòng),帶有尖突的固定的滾筒邊上.上緊發(fā)條以后,當(dāng)發(fā)條逐漸松開(kāi)時(shí),滾筒轉(zhuǎn)動(dòng),滾筒上的尖突就撥動(dòng)鋼條而發(fā)聲.薄鋼條的長(zhǎng)短不同,可以發(fā)出不同高低的音.安排好滾筒上尖突的前后間距和左右相對(duì)位置,就可以奏出動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)來(lái).
還有的八音琴是一張圓盤(pán)形的"唱片"——按規(guī)定挖出大小不一的孔.當(dāng)"唱片"旋轉(zhuǎn)時(shí),盤(pán)上挖出的缺口就順刻度"撥動(dòng)"簧片而發(fā)音(圖4-35
§16一個(gè)流動(dòng)的小樂(lè)隊(duì)
——手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)力
手風(fēng)琴是一種多簧片的簧振樂(lè)器.這種樂(lè)器源于西歐,歷史不久,相傳是奧地利一位名叫達(dá)米安的人于1829年發(fā)明的.因其輕巧而有相當(dāng)豐富的音色和表現(xiàn)力,現(xiàn)已風(fēng)行于歐洲,美洲,亞洲和大洋洲等地.我國(guó)于解放后大量普及,據(jù)估測(cè),全國(guó)手風(fēng)琴的擁有量已不下數(shù)百萬(wàn)臺(tái).
手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單,由簧片,鍵鈕,風(fēng)箱,變音器和傳動(dòng)杠桿組成.鍵盤(pán)式手風(fēng)琴(阿考廷)的右手是同鋼琴一樣的鍵盤(pán)(圖4-36).鈕扣式手風(fēng)琴(巴揚(yáng))的右手是鍵鈕(圖4-37).兩種手風(fēng)琴的左手都是鍵鈕,因?yàn)橐话愣嘧鳛榈鸵舭樽嗷蜓葑嗟鸵粜?所以左手鍵鈕也俗稱(chēng)貝司.標(biāo)準(zhǔn)手風(fēng)琴的右手有41鍵,左手有120個(gè)貝司.自小到大,鍵數(shù)和貝司數(shù)都不相等.下面我們將對(duì)普通手風(fēng)琴進(jìn)行討論.世界上還有有特殊結(jié)構(gòu),為特殊需要而特制的手風(fēng)琴,我們將不去討論它們.
手風(fēng)琴的簧片是決定音調(diào)和音色的主要部件.每個(gè)簧片發(fā)出一個(gè)音.右手鍵分別有一排至四排簧的,左手貝司部分有一排至三排簧的.所謂幾排簧就是一個(gè)音里最多有幾個(gè)簧片.右手變音器上的■就是有一個(gè)高音,兩個(gè)中音,一個(gè)低音簧片,共四個(gè)簧片同時(shí)發(fā)聲,也叫全放音.■就是只有一個(gè)高音,如此類(lèi)推.低音簧有高,中,低三排簧.所謂變換變音器,就是換用不同組的簧片.以四排簧為例,排列起來(lái),共有十一種可能的組合(圖4-38).因此,當(dāng)你看到有的手風(fēng)琴的變音器上寫(xiě)有"長(zhǎng)笛音色","提琴音色","黑管音色"等,都僅僅是高,低音簧片的不同組合而已,因此,其音色遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能達(dá)到或接近所標(biāo)明樂(lè)器的音色.實(shí)際上是聽(tīng)什么不像什么.
手風(fēng)琴左手貝司的排列如圖4-39所示.標(biāo)準(zhǔn)手風(fēng)琴的貝司共20排,6列.每排之間是純五度關(guān)系.因此,只要確定一個(gè)主音,其上方就是上屬音即高五度音,下方就是下屬音即低五度音.于是,在貼近的三排貝司鍵里就包括不論是大調(diào)還是小調(diào)的三個(gè)正三和弦[Ⅰ級(jí)(主音上的),Ⅳ級(jí)(下五度音上的)和Ⅴ級(jí)(上五度音上的)和弦].使用非常方便,學(xué)習(xí)也非常簡(jiǎn)單,因?yàn)樽冋{(diào)只需上下?lián)Q個(gè)位置,不要改變指法.手風(fēng)琴左手貝司的每一列中,依次是對(duì)位低音(比主音高的大三度音),低音單音(主音),主音上的大三和弦(三個(gè)音),小三和弦(三個(gè)音),大小七和弦(三個(gè)音,少五音)和減七和弦(三個(gè)音,少五音),很有規(guī)律,使用方便,音色豐富(圖4-40).
由上面講的手風(fēng)琴左右手簧片及貝司的排列,可以看到,我們?nèi)绻加萌乓?同時(shí)右手按下四個(gè)鍵,左手按下一個(gè)低音單音鍵和一個(gè)和弦鍵,就有28個(gè)簧片同時(shí)發(fā)出你所要的和弦音,音量就相當(dāng)大,色彩也很豐富.如果左右手各奏單旋律,左手用低音,右手用高音,可以作對(duì)位演奏.高明的演奏家有時(shí)用右手還可以演奏雙旋律,那就是三重音了.如果左手奏出節(jié)奏型的伴奏,則一臺(tái)手風(fēng)琴可以抵上一個(gè)口琴小樂(lè)隊(duì).
手風(fēng)琴的力度,音量是由風(fēng)箱控制的.可以有許多種不同的演奏風(fēng)箱的方法,如短風(fēng)箱演奏法——短促的來(lái)回拉,壓風(fēng)箱,顫風(fēng)箱演奏法——把風(fēng)箱作更小的顫抖等.
手風(fēng)琴的右手鍵盤(pán)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單,反應(yīng)靈活,而且一碰即發(fā)音,可以奏出比鋼琴更快速的樂(lè)曲,便于作裝飾音演奏以及裝飾變奏即"跑花"等.利用右手手腕的顫動(dòng),還可以控制顫音頻率,奏出特殊的小顫音效果來(lái).
手風(fēng)琴也有一些缺點(diǎn),如由于都是簧片發(fā)音,音色變化不大;左右手的力度用同一個(gè)風(fēng)箱控制,不能分開(kāi);左手和弦是固定的,難于去掉某一個(gè)音,如需用的是中國(guó)漢族五聲調(diào)式和弦,以手風(fēng)琴演奏就會(huì)"走味";左手用的是多級(jí)杠桿控制,所以反應(yīng)欠靈活;左手貝司實(shí)際上只有一組十二個(gè)音,各個(gè)和弦在一個(gè)八度里搭配,因此,不能自如地控制和弦的轉(zhuǎn)位,例如D的大三和弦是原位d,#f,a,而A的大三和弦就一定是#c,e,a,是第一轉(zhuǎn)位,G的大三和弦總是d,g,b,是第二轉(zhuǎn)位;還有手風(fēng)琴每個(gè)簧片發(fā)聲能量小,傳遠(yuǎn)性能差等.
雖然有以上一些不足,但就其表現(xiàn)力與體積,重量之比來(lái)說(shuō),手風(fēng)琴還是非常優(yōu)越的.筆者建議,用兩架手風(fēng)琴,一個(gè)架子鼓,再加上一只小號(hào)或一把吉他,就是一個(gè)非常有表現(xiàn)力和特色的小樂(lè)隊(duì).要把目前流傳于我國(guó)民間的手風(fēng)琴利用起來(lái),"開(kāi)發(fā)"起來(lái).
§17金鼓齊鳴——膜,板
樂(lè)器的振動(dòng)模式
在香火燎繞的佛堂里,幾位法師帶著一群小和尚正在
"唱經(jīng)",他們有的擊鼓,有的撞鐘,有的敲木魚(yú),有的對(duì)碰鈴,有的使鈸,有的打云鑼…….這些佛教樂(lè)器都是屬于膜,板打擊樂(lè)器之類(lèi),現(xiàn)在讓我們來(lái)看看它們的振動(dòng)模式是怎樣的.
早在19世紀(jì)初,德國(guó)物理學(xué)家克拉尼就觀察到了在膜板振動(dòng)時(shí),有些地方振動(dòng)幅度大,有些地方振動(dòng)幅度小或甚至不動(dòng),于是畫(huà)出了著名的克拉尼圖(圖4-41),研究表明,一面圓形皮鼓振動(dòng)時(shí),會(huì)有許多種振動(dòng)模式,有各種各樣的"節(jié)線",即不動(dòng)的地方,如圖4-42所示.鼓越大,鼓皮越厚,鼓聲就越低沉,傳得也越遠(yuǎn).當(dāng)你擂起大鼓時(shí),可以看到沙子在鼓面上"跳舞",說(shuō)明鼓皮確實(shí)是在振動(dòng).一般來(lái)說(shuō),鼓的振動(dòng)沒(méi)有一定音調(diào),但現(xiàn)在管弦樂(lè)隊(duì)里使用的定音鼓還是有一定音調(diào)而且是可以調(diào)節(jié)的.一些小堂鼓實(shí)際上也有模糊的音調(diào).圖4-43是各種鼓.
鐘是有一定基頻音調(diào)的樂(lè)器.圓鐘有一個(gè)基頻,扁鐘有兩個(gè)基頻(圖4-44),但不能再多.整體澆鑄的圓鐘的振動(dòng)衰減很慢,鐘聲傳得很遠(yuǎn),
即有"夜半鐘聲到客船"之說(shuō),不能作為演奏旋律的樂(lè)器來(lái)使用.如果鐘用兩個(gè)半片"合瓦"而成,則可以控制衰減,做成編鐘,用以奏
出旋律(圖4-45).
小碰鈴實(shí)際上也是一口小鐘.鐘振動(dòng)起來(lái),鐘體不斷往復(fù)變形,時(shí)而這個(gè)方向變"扁",時(shí)而另一方向變"扁",生出一些"角"來(lái).如圖4-46所示.當(dāng)然鐘的振動(dòng)也有多種模式,也有"節(jié)線"(鐘有一定厚度,實(shí)際上是"節(jié)面"而不是一條線).鐘口越大,鐘體越厚,其音調(diào)也越低,傳得也越遠(yuǎn).而小鈴兒只能"響?！?.
木魚(yú),起先就是一段魚(yú)形的木頭,吊掛在佛殿后面,中間挖空,敲擊時(shí)發(fā)出"卜,卜"聲.現(xiàn)在在一些寺廟里還可以看得到(圖4-47).常見(jiàn)的是小"木魚(yú)".
木魚(yú)沒(méi)有明顯的音調(diào),但也可以有高低音之分.常常用大,小木魚(yú)一起間隔起來(lái)敲,有節(jié)奏感.樂(lè)隊(duì)中的木魚(yú)也是分調(diào)的.木魚(yú)越大,發(fā)音越低.木魚(yú)上挖的口實(shí)際是一個(gè)共鳴腔.
釵,鈸,鑼都是一些沒(méi)有音調(diào)的打擊樂(lè)器(圖4-49),從聲學(xué)角度講,它們發(fā)出的是噪聲,聲譜是完全連續(xù)雜亂的(圖4-50).鑼,釵等主要是起打節(jié)奏作用,是一些體振樂(lè)器.當(dāng)然云鑼也可以奏出不同音調(diào)來(lái)(圖4-51).
外國(guó)樂(lè)器中,木琴和鋼片琴,馬林巴琴等都是板振樂(lè)器,又通過(guò)共鳴管,放大并穩(wěn)定音調(diào)(圖4-52).它們的材質(zhì)不同,結(jié)構(gòu)不同,則音色也各異.木琴聲清脆,有擊木聲,宜演奏快速旋律.鋼片琴,馬林巴琴,鋁板鐘琴等音色圓潤(rùn),厚澤,猶如圣潔女神從天而降.這些琴的琴板都是兩點(diǎn)固定的.如圖4-53所示.板子越長(zhǎng),越薄,共鳴管越長(zhǎng),發(fā)出的音越低.我國(guó)古代的"磐"也屬于板振樂(lè)器(圖4-54)做成編磐,也可以奏出旋律(圖4-55).
實(shí)際上膜板振動(dòng)樂(lè)器很多,是屬于原始的樂(lè)器."擊石拊石",這石就是這類(lèi)樂(lè)器.世界上各民族,各地區(qū)都有各種式樣的膜板振動(dòng)樂(lè)器,音色也大不相同.如鋸琴,是用提琴的弓去拉鋼鋸的邊沿,靠用另一只手壓鋸改變其彎曲度即板長(zhǎng)而演奏出非常柔美的旋律來(lái)(圖4-56)
§18從曾侯乙編鐘到當(dāng)代民族樂(lè)器
——我國(guó)民族樂(lè)器與西洋樂(lè)器的比較
在我國(guó)音樂(lè)和聲學(xué)發(fā)展史上,樂(lè)器的制造有很重要的地位,并曾經(jīng)寫(xiě)下光輝的篇章.
我國(guó)早就有笛,鐘,磐,琴等各種各樣的樂(lè)器制作歷史,知道鐘發(fā)聲的高低和音色與鐘壁厚薄有關(guān),弦線發(fā)聲與弦的張力,氣候條件等有關(guān),發(fā)聲體形狀,大小與聲音的強(qiáng)弱,傳播遠(yuǎn)近有關(guān).我國(guó)很早就了解樂(lè)器之間發(fā)生共振的道理,比西方國(guó)家早千余年解決了用"合瓦"制鐘,做出有兩個(gè)基頻的扁鐘,解決了因鐘的延時(shí)太長(zhǎng),不能當(dāng)作旋律樂(lè)器的問(wèn)題而制成了編鐘等等.
1978年,在湖北隨縣出土了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的曾侯乙編鐘(公元前435年),這是我國(guó)古代音樂(lè),樂(lè)器制造,冶金,聲學(xué)等發(fā)展中的一個(gè)偉大的里程碑.已經(jīng)引起全世界音樂(lè)界的極大重視,其復(fù)制品已被國(guó)外收藏.
與曾侯乙編鐘同時(shí)出土的還有編磐.我們且只講編鐘,它具有以下特點(diǎn):
1.數(shù)目多,音域廣.編鐘共有64枚,跨五個(gè)八度的的音域.
2.從音律學(xué)上,用十二律,并用三度,五度關(guān)系.五聲,六聲,七聲音階并用,各有十二個(gè)調(diào).說(shuō)明當(dāng)時(shí)已經(jīng)把音律學(xué)上的成就體現(xiàn)在樂(lè)器制造上.同時(shí),編鐘有兩個(gè)基頻.
3.已經(jīng)有標(biāo)準(zhǔn)音調(diào).編鐘相當(dāng)于現(xiàn)時(shí)的以bA為標(biāo)準(zhǔn)音調(diào).
4.音調(diào)的計(jì)量準(zhǔn)確度已達(dá)到很高的水平.
我國(guó)是一個(gè)文明古國(guó),在幾千年的發(fā)展過(guò)程中,有過(guò)許許多多種樂(lè)器,其中有不少流傳至今,而且有著明顯的特色.如笙是能同時(shí)發(fā)出雙音的,獨(dú)一無(wú)二的簧管樂(lè)器.在全世界的彈撥樂(lè)器中,琵琶的演奏技巧及表現(xiàn)力都獨(dú)樹(shù)一幟.馬頭琴如歌唱般的演奏音色,嗩吶,板胡的熱鬧勁,曲笛的淳厚味道,巴烏的柔和情調(diào),雷琴維妙維肖的模仿能力,特別是各種鑼鼓,鈸,釵等中國(guó)打擊樂(lè)等等,都在世界樂(lè)器之林中占有一席之地.我國(guó)的許多地方戲曲和少數(shù)民族地區(qū)還有許多特殊的樂(lè)器.
但是,在某些方面,與西方傳統(tǒng)樂(lè)器比較,中國(guó)的民族樂(lè)器還有一些不足之處.
一是音域窄.如二胡是民族樂(lè)器中的主要弦樂(lè)器,一般只有二個(gè)八度多一些.管樂(lè)器里的主要樂(lè)器笛子也只有二個(gè)半八度.大型編鐘雖然有多個(gè)八度音域,但不是實(shí)用的樂(lè)器.
二是變音少.如一支單個(gè)的笛子,用一般指法能奏出的調(diào)很有限.
三是音量較小,特別是弦樂(lè)器.
四是低音樂(lè)器少,傳統(tǒng)的弦樂(lè)器和管樂(lè)器中沒(méi)有低音樂(lè)器.
還有一點(diǎn)是一般民族樂(lè)器的音準(zhǔn)差,如竹管靠自然生長(zhǎng),規(guī)格不一樣,加工全靠經(jīng)驗(yàn),少量制作還可以,批量生產(chǎn)音準(zhǔn)就不行了.
民族樂(lè)器的音色比較單薄,欠圓潤(rùn),有的如嗩吶,板胡等則個(gè)性太強(qiáng),合奏效果不好.常常有這種情況,一個(gè)大的民族樂(lè)隊(duì)合奏,諸多樂(lè)器本來(lái)有的就不準(zhǔn),笛子越吹越高,胡琴越拉越低,就顯得雜亂.
此外,中國(guó)的民族樂(lè)器中還沒(méi)有銅管樂(lè)器.
因此,對(duì)我國(guó)的民族樂(lè)器,一方面要保持其民族特色,另外,也還有進(jìn)一步改革的必要
第五章
音樂(lè)電聲
§1我們周?chē)碾娐暿澜?br>——音樂(lè)電聲中的物理問(wèn)題
我們?cè)谌粘Ｉ钪兴苈?tīng)到的音樂(lè),有人的歌唱或樂(lè)器的直接演奏,然而更多的是收聽(tīng)廣播電臺(tái)里播放的音樂(lè)節(jié)目或戲曲節(jié)目,收看電視臺(tái)播放的帶有音樂(lè)的節(jié)目,自己放送錄音磁帶,唱片,錄像帶,激光唱片,激光視盤(pán),高密度視盤(pán)以及在看電影時(shí)聽(tīng)到電影中的音樂(lè),在餐館,咖啡廳或舞廳里的伴奏音樂(lè),各種環(huán)境中的背景音樂(lè),"卡拉OK"帶中的音樂(lè)伴奏等等.而這些都是電聲音樂(lè).即使是電吉它,電子琴或計(jì)算機(jī)奏出的音樂(lè)也是電聲音樂(lè).因此,在現(xiàn)今社會(huì)里,音樂(lè)電聲在我們所涉及的音樂(lè)生活中占了絕大部分的比重.
所謂音樂(lè)電聲,是指基于有關(guān)電學(xué)以及無(wú)線電電子學(xué)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生并得以應(yīng)用的音樂(lè)聲.具體說(shuō)來(lái)有以下幾個(gè)方面:
一是電聲源.用電振蕩產(chǎn)生不同頻率的振動(dòng),如電子琴,電子合成器等,然后經(jīng)過(guò)電-聲換能,變成機(jī)械波,傳入耳中.
二是換能,包括兩個(gè)方面,一是擴(kuò)音系統(tǒng)或"卡拉OK"用的傳聲器(俗稱(chēng)麥克風(fēng))及電唱機(jī)中的唱頭等都是由聲的振動(dòng)即機(jī)械振動(dòng)變成電振動(dòng).另一方面,所有的電聲放音系統(tǒng)如唱機(jī),收音機(jī),錄音機(jī),影視伴音,電子琴等等,最后總是要變成機(jī)械聲波讓人耳聽(tīng)到,因此,不論是音箱,揚(yáng)聲器還是耳機(jī),無(wú)非都是把電振動(dòng)轉(zhuǎn)換成機(jī)械振動(dòng).
三是調(diào)制.廣義地說(shuō),就是聲音信號(hào)變成電信號(hào)以后的加工,包括信號(hào)放大.這是所有放音系統(tǒng)都有的,還有調(diào)頻,調(diào)幅,混頻,濾波,組合音響中的均衡,降噪,人工混響,人工延時(shí),響度控制等等.
在進(jìn)入電時(shí)代后的開(kāi)始期間,電的應(yīng)用還僅僅在于通訊和作為能源等.但到了現(xiàn)今世界,情況就不同了.電子技術(shù)的一個(gè)很大的應(yīng)用方面,并且也是同普通人們生活最密切相關(guān)的領(lǐng)域之一,就是音樂(lè)電聲了.
音樂(lè)電聲不僅包含著電學(xué),電子學(xué)技術(shù),滲入了計(jì)算機(jī)技術(shù),而且與激光,影視,信息控制,仿生學(xué),心理學(xué)等許多新的科學(xué)技術(shù)部門(mén)都有著廣泛的滲透和聯(lián)系,已經(jīng)發(fā)展成為一門(mén)綜合科學(xué)與藝術(shù)的學(xué)科.音樂(lè)電聲中的物理問(wèn)題也已涉及物理學(xué)的許多分支,圖5-1展示音樂(lè)電聲的諸多方面.
§2談?wù)匊溈孙L(fēng)——傳聲器
的類(lèi)型和使用
對(duì)于我國(guó)一般中年人來(lái)說(shuō),可能他首先是從開(kāi)大會(huì),報(bào)告人講話時(shí)見(jiàn)到傳聲器(俗稱(chēng)"麥克風(fēng)")的.對(duì)年輕人來(lái)說(shuō),就可能是先在電視節(jié)目中,在相聲演員前面或節(jié)目主持人,歌星的手中看到傳聲器的.實(shí)際上,在我們家里每一臺(tái)收錄機(jī)上.每一臺(tái)電話機(jī)里都有"麥克風(fēng)",唱"卡拉OK"當(dāng)然就更離不開(kāi)了.
傳聲器的俗名又稱(chēng)話筒,在不同場(chǎng)合還叫拾音器,或叫送話器等.凡是要把真實(shí)的聲音傳入電聲系統(tǒng),或者把聲音貯存起來(lái)即錄音時(shí),都必須用到它.對(duì)傳聲器的基本要求是能夠及時(shí)傳聲而且不失真.
最初的傳聲器用于電話,是一種碳電阻型的(圖5-2).當(dāng)受話器的振膜被聲音激發(fā)起振時(shí),就改變了振膜后面的碳粒與接收電極之間的電阻,從而電路中的電流也改變了,于是通過(guò)變壓器輸出的電壓與聲音有了同步的振動(dòng),實(shí)現(xiàn)聲能到電能的轉(zhuǎn)換.這種傳聲器制作容易,價(jià)格很低,但是不穩(wěn)定,雜音高,頻帶窄,頻響差,一般300赫茲以下的聲音已有很大衰減,因此失真很大.你可能會(huì)有以下的實(shí)際體會(huì):一個(gè)熟人第一次給你打電話時(shí),你常常會(huì)聽(tīng)不出他是誰(shuí),而后來(lái)你熟悉了他在電話里的聲音,是你自己在腦子里重新建立了他的聲音在電話里的音色.在電話里傳送音樂(lè),也只能聽(tīng)出是個(gè)什么旋律而已.
后來(lái),發(fā)展了電容型,動(dòng)圈型,電動(dòng)型和壓電型等傳聲器(圖5-3).電容型和動(dòng)圈型傳聲器多用于高級(jí)拾音場(chǎng)合,它們是基于用聲音帶動(dòng)電容或磁場(chǎng)中的線圈變化來(lái)調(diào)制電壓的,它們的靈敏度高,頻響好,穩(wěn)定性高,噪聲低,但是比較"嬌氣",價(jià)錢(qián)也貴.在便攜式收錄機(jī)上用得多是壓電型的傳聲器.它的體積小,價(jià)格便宜,但是性能較差.因此,用家用便攜式收錄機(jī)錄音樂(lè),僅就傳聲器失真這一點(diǎn),聲音的質(zhì)量也是好不了的.
傳聲器有指向性,有的是"全向型"的,即可均勻地拾取來(lái)自各個(gè)方向的聲音.舞臺(tái)上中央上方的懸吊式傳聲器就是全向型的.電視臺(tái)的演播室里,有一些長(zhǎng)長(zhǎng)的棍狀的話筒從老遠(yuǎn)對(duì)著演員,就是一種"心型"傳聲器.足球?qū)崨r轉(zhuǎn)播時(shí)聽(tīng)到的踢球聲,也只能是從遠(yuǎn)處錄下的.這種指向性強(qiáng)的話筒也可以用于樂(lè)隊(duì)集體錄音,每件樂(lè)器用一個(gè),旁邊聲音進(jìn)入得很少.它可以壓制不希望有的噪聲,混響聲等.當(dāng)然,如果是面對(duì)面的會(huì)談錄音,則用"8"字型的傳聲器了(圖5-4).還常常可以把各種類(lèi)的傳聲器組合起來(lái)使用.
要會(huì)使用傳聲器.首先是根據(jù)不同用途選用.一般錄音,擴(kuò)音用單點(diǎn)傳聲器,為錄制立體聲用立體聲傳聲器.為耳機(jī)聽(tīng)音而錄制時(shí)用人工頭傳聲器.拾取遠(yuǎn)處聲響用具有拋物面的傳聲器.
注意把傳聲器放在適當(dāng)?shù)奈恢煤途嚯x,太近或太遠(yuǎn)都不好.各種樂(lè)器使用傳聲器都有最佳位置和距離,并不是把傳聲器放得越近越好.例如:小提琴獨(dú)奏時(shí),把傳聲器放得很近,聽(tīng)起來(lái)猶如一架巨型樂(lè)器.錄制鋼琴的聲音,要把傳聲器放在后面(立式鋼琴)或下面(大鋼琴),離琴板適當(dāng)距離較好.如果把傳聲器放到鋼琴的蓋板口,琴弦旁,聽(tīng)到的只能是比較粗糙的聲音.
有的傳聲器適應(yīng)于近距離使用,如通俗歌唱演員用的話筒上有一個(gè)很大的海綿體,可以把接近效應(yīng)如低頻的"嚓嚓"聲等吸收掉一部分,但又保持著很高的靈敏度,能反應(yīng)出演唱者聲音細(xì)微的變化(圖5-5).
幾個(gè)人使用一個(gè)或一個(gè)人使用幾個(gè)傳聲器時(shí),尤其要注意安放的位置.如果放置不當(dāng),就會(huì)產(chǎn)生各個(gè)傳聲器所0114拾取的聲音之間的位相(或時(shí)間)差.當(dāng)然,有時(shí)還要利用這點(diǎn),使較少的人唱歌或樂(lè)器演奏好像是一個(gè)很大的隊(duì)伍等(圖5-6).
傳聲器還有"個(gè)性".要用好傳聲器,更多的還要靠現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)
§3為什么音樂(lè)節(jié)目常常用調(diào)頻臺(tái)播送
——調(diào)頻廣播與調(diào)幅廣播
我們周?chē)奶炜绽锷⒉贾鵁o(wú)數(shù)各式各樣的電波:廣播的,通訊的,民用的,軍事的,波長(zhǎng)長(zhǎng)的,波長(zhǎng)短的,調(diào)幅的,調(diào)頻的……等等.我們知道,我們的廣播中和電視中所聽(tīng)到的音樂(lè),是把音頻信號(hào)"荷載"在高頻電波上.廣播電臺(tái)或電視臺(tái)發(fā)射臺(tái)播出節(jié)目時(shí),發(fā)射的是電磁波,我們的收音機(jī),電視機(jī)接收的也是電磁波,把電磁波接收到以后,再設(shè)法把上面的"荷載"撿出來(lái),然后通過(guò)揚(yáng)聲器送到我們的耳朵里.
聲音信號(hào)怎樣"荷載"在電磁波上呢我們知道,電臺(tái)或電視臺(tái)發(fā)射的電磁波的頻率是很高的,達(dá)到幾百千赫或幾十兆赫甚至更高些,而聲頻的信號(hào)頻率只有幾百赫到幾千赫.即使包括諧波,相對(duì)來(lái)說(shuō)還是比較低的,于是,把聲音頻率附加在承載的電磁波上,使承載波的振幅隨著附加上去的聲音信號(hào)而變化.然后,整個(gè)電磁波訊號(hào)被接收后,用濾波器把高頻信號(hào)濾掉,只留下聲頻信號(hào),這就是"調(diào)幅波".這種調(diào)制方式已經(jīng)沿用了許多年.
隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,又發(fā)明了把聲音頻率去調(diào)制承載波的頻率,電磁波被發(fā)射并被接受后,再解調(diào),這就是"調(diào)頻波".
調(diào)頻廣播與調(diào)幅廣播比有許多優(yōu)點(diǎn):信噪比高;失真小,即保真度高;抗干擾力強(qiáng);頻率響應(yīng)寬,即從很低的聲頻到很高的聲頻都有效;動(dòng)態(tài)范圍廣,即強(qiáng)弱變化幅度很大.現(xiàn)在的收音機(jī),一般都有接收調(diào)頻波的部分.音樂(lè)節(jié)目常常是調(diào)頻廣播節(jié)目的主要內(nèi)容.如中央人民廣播電臺(tái)專(zhuān)門(mén)有調(diào)頻臺(tái)播放輕音樂(lè).
調(diào)頻廣播還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是便于利用立體聲,因此,立體聲廣播節(jié)目只在調(diào)頻廣播中,即稱(chēng)為調(diào)頻立體聲廣播,而不見(jiàn)"調(diào)幅立體聲"廣播(圖5-7).北京人民廣播電臺(tái)從1993年3月1日起晝夜24小時(shí)用94.5MHz的頻率播送調(diào)頻立體聲音樂(lè)(現(xiàn)改為97.4MHz).
§4歌聲是如何從收錄機(jī)的磁帶中
跑出來(lái)的——磁帶錄音機(jī)和磁帶
把聲音記錄下來(lái)又重新提取的方法,除了機(jī)械唱片以外,還有磁的和光的方法.
利用磁性記錄聲音,最初使用的是鋼絲錄音,即所謂鋼絲錄音機(jī).后來(lái)才發(fā)展成磁帶記錄.早期的磁帶錄音機(jī)是用較寬,較厚的開(kāi)盤(pán)磁帶,機(jī)子也很大,很重.現(xiàn)在,只有精密的高保真度的記錄,需制作母帶時(shí),還用大"開(kāi)盤(pán)機(jī)".后來(lái),發(fā)展了盒式錄音機(jī),錄音機(jī)才大量推廣,普及,進(jìn)入普通老百姓的家庭,并不斷向小型化發(fā)展.磁跡式的錄音機(jī)可以反復(fù)播放,有其獨(dú)特的功能.把聲音記錄在磁盤(pán)上的方式現(xiàn)在也已經(jīng)發(fā)展起來(lái).數(shù)字錄音技術(shù)除了使用磁盤(pán)和光盤(pán)外,許多也是記錄在磁帶上的.
用磁帶或鋼絲錄音都是基于:在磁性材料記錄下的信號(hào),當(dāng)把外磁場(chǎng)去掉后還有"剩磁"存在的這個(gè)性能.然后,記錄有磁信號(hào)的磁帶或鋼絲,通過(guò)放音磁頭的隙縫,改變了隙縫處的磁場(chǎng),于是,造成磁鐵中磁通的改變,在線圈中形成的信號(hào)與記錄在磁帶上的信號(hào)相同,再放大并轉(zhuǎn)換成聲音.這就是用磁帶錄放聲音的基本原理和過(guò)程(圖5-8).
由于磁性材料上的剩磁是可以消除的,所以錄音磁帶可以多次反復(fù)使用,很是方便.
錄音,放音,消音都是通過(guò)磁頭實(shí)現(xiàn)的,由于錄放音磁頭的隙縫總是要有一定寬度,所以,我們聽(tīng)到的是在一段距離里的平均效果,對(duì)于太高的頻率,就無(wú)法分辨,因此,磁帶錄音的局限在于其頻響不是很好,而且不能無(wú)限提高.最好的錄音磁帶也只能記錄到15千赫左右的聲音,一般只有8—10千赫.
不同的作用功能對(duì)磁頭的要求是不同的.錄音磁頭要提高效率,就要疊置幾個(gè);放音磁頭要提高靈敏度和分辨性,就要使縫隙盡量小;而消音磁頭要消音效率好,則要用大些的縫隙.因此,原則上應(yīng)該用不同的磁頭處理錄,放,消音.從此也可以預(yù)見(jiàn)到,如果是集錄,放,消為一體的磁頭,其音響效果肯定是會(huì)受影響的.
磁帶錄音機(jī)所用的磁帶也有高低之別,常見(jiàn)的普通帶(TYPE—Ⅰ)在帶基上涂的是γ—Fe2O3磁粉,價(jià)低,動(dòng)態(tài)范圍不大,頻響不大于10千赫,高頻性能不好.涂CrO■的叫鉻帶.(TYPE—Ⅱ),高頻性能及動(dòng)態(tài)性能都有改善,適用于音樂(lè)錄音.還有一種在普通帶基上涂Co—γ—Fe2O3粉層的鉆帶(TYPE—Ⅲ),信噪比和高頻性能可與鉻帶相比,價(jià)格便宜,磁頭磨損比鉻帶小.鐵鉻帶也是一種常見(jiàn)帶.金屬帶(TYPE—Ⅳ)的記錄密度高,高頻性能好,動(dòng)態(tài)范圍大,是目前最好的一種磁帶.
各種磁頭要選擇使用各種不同的錄音帶,以免磁頭被磨損.劣質(zhì)磁帶或過(guò)于陳舊的磁帶,磁粉會(huì)脫落,將影響錄音質(zhì)量并會(huì)損壞磁頭.
磁帶錄音機(jī)要求很穩(wěn)定的線速度,可以用單電機(jī),雙電機(jī)或三電機(jī)分別或合并操作前進(jìn),后退及快進(jìn),快退.錄音機(jī)要盡量減少機(jī)械抖晃,能迅速起動(dòng),倒帶.還要減少失真,提高信噪比,避免左右聲道的串音等.當(dāng)然,錄音機(jī)質(zhì)量還是集中到保真度和有好的音質(zhì)上.
§5原始的聲音記錄方法和第二代唱機(jī)
——機(jī)械刻紋唱片和電唱機(jī)
幾十年來(lái),電唱機(jī)一直是音樂(lè)愛(ài)好者所必備的.電唱機(jī)系統(tǒng)是用普通的機(jī)械刻紋唱片,經(jīng)重放后通過(guò)電聲系統(tǒng)放音的,它包括唱片,唱機(jī)以及擴(kuò)音系統(tǒng)等幾個(gè)部分.
自從1871年愛(ài)迪生第一次記錄下"瑪麗有只小羊羔"這一句歷史性的言語(yǔ)后,留聲機(jī)——第一代唱機(jī)就一直沒(méi)有離開(kāi)過(guò)音樂(lè).但多少年來(lái),僅僅能在近距離,當(dāng)場(chǎng)聽(tīng)取.第二代唱機(jī)——電唱機(jī)的出現(xiàn)使音樂(lè)的擴(kuò)聲和廣播成為現(xiàn)實(shí).后來(lái),發(fā)明了立體聲唱片,慢轉(zhuǎn)密紋唱片.唱片的錄刻技術(shù),質(zhì)量,容量得到了不斷的改進(jìn).因此,雖然當(dāng)前機(jī)械唱片受到磁帶錄音和第三代唱機(jī)——激光唱機(jī)和激光唱片的極大沖擊,但是由于歷史的積累,現(xiàn)今仍有不計(jì)其數(shù)的唱片和設(shè)備保留在千家萬(wàn)戶.所積累下的許多各個(gè)時(shí)期的音樂(lè)資料,不可能一一輸入光盤(pán).即使是目前的激光唱片,由于其20千赫以上的性能也還欠佳等原因,機(jī)械刻紋唱片和電唱機(jī)還是常規(guī)的音樂(lè)源之一.
一臺(tái)電唱機(jī)是由唱頭,唱頭座,拾音臂,唱片盤(pán)等組成的.唱頭就是一個(gè)拾音器和換能器,把機(jī)械振動(dòng)變成電信號(hào).唱頭上有唱針,目前一般電唱機(jī)的唱針是半永久性的,一般用硬質(zhì)金剛石制作,不易磨損.高級(jí)唱針的針尖不用圓形,而是橢圓形的,以減少播放時(shí)失真.唱頭要緊固在唱頭座上,其結(jié)構(gòu),重量對(duì)放音質(zhì)量影響很大.唱頭要給唱針以針壓,因此要有合適的重量和結(jié)構(gòu)強(qiáng)度,以免發(fā)生自振.拾音臂用以支持唱頭座,使其輕巧,平滑,靈活地運(yùn)動(dòng),保持唱針永遠(yuǎn)沿著槽溝運(yùn)動(dòng).唱片盤(pán)是用電機(jī)帶動(dòng)旋轉(zhuǎn)的.要求唱針的線速度均勻,穩(wěn)定,不抖晃,不振動(dòng)(圖5-9).
電唱機(jī)是一件很精密,靈巧的儀器,我國(guó)迄今還不能生產(chǎn)高質(zhì)量的電唱機(jī).如果你在播放唱片時(shí)看到唱片有周期性的上下位移,或者聽(tīng)到過(guò)多的"沙沙"噪聲以至出現(xiàn)跳針等等,那就是電唱機(jī)或唱片的質(zhì)量出了問(wèn)題,或是唱針磨損,針壓不夠等造成的后果.
至于從電唱機(jī)上播放出來(lái)的音樂(lè)如何加工,調(diào)整以及如何放音,那就是組合音響其他部分的工作了
§6激光和數(shù)字的時(shí)代
——激光唱片的優(yōu)點(diǎn)
這幾年,激光唱片時(shí)興起來(lái)了.中央人民廣播電臺(tái)的調(diào)頻立體聲節(jié)目里專(zhuān)有"激光唱片欣賞"這一欄目.高級(jí)的組合音響中也有激光唱機(jī)的位置.激光視碟也已開(kāi)始進(jìn)入一般家庭."卡拉OK"也用了激光視碟,就兼有了聲像.最近發(fā)展的一種小型的,邊長(zhǎng)不到15厘米的薄薄的便攜式激光唱機(jī),更是一些年輕人跨在腰上的"時(shí)髦"的"裝飾"(圖5-10).
激光唱片的工作原理大體上是把唱片面根據(jù)聲音信號(hào)不同,做成不同形狀,角度的反射面.激光束照射在旋轉(zhuǎn)的唱片上,接收其反射信號(hào),根據(jù)其強(qiáng)弱不同的信息,重放出聲音來(lái).圖5-11表示激光唱片放聲原理.
激光唱機(jī)比起傳統(tǒng)的唱機(jī),即留聲機(jī)和電唱機(jī)來(lái)說(shuō),到底有哪些優(yōu)點(diǎn)呢
一是保真度高,因?yàn)椴捎玫氖菙?shù)字錄音,其采樣頻率較高,一般在44千赫茲以上,所以失真小.
二是信噪比高.這也是采用數(shù)字錄音的效果.
三是尋索方便.因?yàn)橛玫氖羌す馐丈涑?可以跳躍地尋索,不必像磁帶那樣必須順序?qū)に?倒片也方便,是瞬間的事,可以直接跳到你所要的位置,任意重復(fù)播放或按記錄指令規(guī)定的程序播放.
四是由于不用機(jī)械唱針,沒(méi)有機(jī)械接觸,可以采用浮動(dòng)式驅(qū)動(dòng)機(jī)構(gòu),避免了機(jī)械抖晃,這當(dāng)然也增加了保真度.
五是紀(jì)錄密度高.一張直徑為30厘米的激光視盤(pán)可以記錄幾千幅圖像和16小時(shí)音樂(lè),目前市場(chǎng)上的一張直徑為11厘米的激光唱片可以記錄70—80分鐘的音樂(lè).
六是壽命長(zhǎng).因?yàn)橛玫氖枪庑盘?hào),唱片表面用一種特殊的透明樹(shù)脂覆蓋,于是信號(hào)而被保護(hù)了起來(lái),不被劃傷,不受灰塵的影響.因此,理論上激光唱片是不會(huì)磨損的,可以無(wú)限次使用.
最后是成本低.唱片材料價(jià)格不高,而且目前已掌握了激光唱片的大規(guī)模復(fù)制技術(shù),可以大量生產(chǎn).所以目前激光唱片的價(jià)格已經(jīng)逐步下降,已趨于同普通唱片或錄音磁帶接近或可相比的價(jià)格.目前激光唱片的價(jià)格較高,主要是生產(chǎn)技術(shù)要求較高,一次性投入較大.就現(xiàn)在的技術(shù),還難以把過(guò)去保存在機(jī)械唱片上或磁盤(pán),磁帶上的資料全部轉(zhuǎn)入激光唱盤(pán),可以預(yù)見(jiàn),一定時(shí)期以后,機(jī)械唱盤(pán)就將基本上成為歷史的遺物了.
當(dāng)然,目前激光唱片還有一些缺點(diǎn),主要是不能像磁帶那樣重復(fù)錄音,這方面的技術(shù)最近雖有突破,但還不能普及.還有,第一代激光唱片的采樣頻率還不夠高,22千赫茲以上的高次諧波無(wú)法錄入,這會(huì)影響錄音的保真度.因0122為前面已講過(guò),據(jù)實(shí)驗(yàn),并也已被公認(rèn),人耳聽(tīng)閾20千赫以上的諧波雖然直接聽(tīng)不到,但對(duì)音色有影響.要改變整個(gè)一套激光唱機(jī)的生產(chǎn)和錄放音技術(shù)規(guī)范體制,目前已有產(chǎn)品了.再有,現(xiàn)時(shí)激光唱片的成本還偏高一些.但是可以肯定,激光唱片像錄音磁帶那樣大量普及是為時(shí)不遠(yuǎn)了.
激光唱片是數(shù)碼錄音的一種形式.目前已發(fā)展的數(shù)碼錄音磁帶(DAT),(DCC),以及直錄技術(shù)也將是取代普通錄音帶的一個(gè)趨勢(shì).
§7音樂(lè)的立體感
——雙耳效應(yīng)和"聲像"
人們的感官對(duì)周?chē)澜绲母兄橇Ⅲw的,這一點(diǎn)無(wú)論是視覺(jué),聽(tīng)覺(jué),觸覺(jué),嗅覺(jué)等都是這樣.人們可以看到,聽(tīng)到,聞到,摸到前后左右上下來(lái)自不同方向的信息.但是,究竟是什么原因可以使你能辨別出方向的呢
對(duì)于視覺(jué)來(lái)說(shuō),有一個(gè)著名的,誰(shuí)都可以做的實(shí)驗(yàn):閉上一只眼睛,把雙手平舉在你面前.左右手都握拳而僅僅伸出一個(gè)食指,兩個(gè)食指相對(duì)而放,保持約40～50厘米的距離.然后,左手向右,右手向左相對(duì)移動(dòng),企圖使這兩個(gè)指尖碰上.實(shí)驗(yàn)的結(jié)果是,在大多數(shù)情況下,這兩只手的手指會(huì)一前一后的錯(cuò)過(guò)而碰不上.但是,如果你睜開(kāi)雙眼,那做到使兩個(gè)手指相碰就太容易了.這說(shuō)明視覺(jué)的立體感是靠"雙眼效應(yīng)"得到的.
同樣,聽(tīng)覺(jué)的立體感是基于"雙耳效應(yīng)".現(xiàn)在,"立體聲廣播","立體聲唱片","立體聲錄音磁帶","立體聲耳機(jī)"等等,我們已經(jīng)聽(tīng)得多,見(jiàn)得也多了.這都是利用從某一個(gè)聲源發(fā)出的聲音,傳到人的耳朵里時(shí),如果聲源不在正前方,則聲音到達(dá)左,右耳的時(shí)間及強(qiáng)弱會(huì)有一定的差別,這種差別被人耳接收就能"分析"出聲源在什么方向和位置(圖5-12).
利用這種"雙耳效應(yīng)",我們通過(guò)錄音技術(shù)錄下聲響,然后用兩個(gè)或幾個(gè)音箱播放出來(lái),使人們聽(tīng)起來(lái)好像音箱之間有一個(gè)聲源在發(fā)聲.這個(gè)假想的,實(shí)際上不存在的聲源就叫作"聲像"(圖5-13).當(dāng)我們聽(tīng)立體聲廣播,立體聲唱片中的一個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)演奏時(shí),你可以感到大提琴在你的右前方,小提琴在你的左前方,而小號(hào)卻在中間…….對(duì)于電聲樂(lè)隊(duì),你也可以很明顯地感覺(jué)出主奏樂(lè)器來(lái)自不同的方向.聽(tīng)重唱,你可以清楚地分辨出左,右聲道中分別播出的各自的高聲部和低聲部.因此,立體聲的優(yōu)點(diǎn)不僅僅是有真實(shí)感,臨場(chǎng)感,空間感,而且由于把聲像分離了或改變了位置,就會(huì)使你聽(tīng)覺(jué)具有層次感,而且可以壓低噪聲.
環(huán)繞立體聲用的不僅是一對(duì)音箱.把一些音箱放在房?jī)?nèi)各處,就有從各處發(fā)出聲音的效果.你還可以用"聲像移動(dòng)"技術(shù),使聽(tīng)眾聽(tīng)起來(lái)好像有某種聲音如腳步聲在你前方從左向右或從右向左的移動(dòng).
要有立體聲效果,必須是至少有兩個(gè)音箱或耳機(jī)放音.不然,盡管你的錄音是立體聲的,但是,如果放聲的點(diǎn)只有一個(gè),那是怎么也得不到立體聲效果的.我們常見(jiàn)的一種手提式立體聲錄放機(jī),兩邊的揚(yáng)聲器離得很近,人距離機(jī)子要很近時(shí),這兩個(gè)揚(yáng)聲器發(fā)出的聲音才可以有立體聲感覺(jué)(圖5—14).
當(dāng)然,如果你錄制的磁帶,你的唱片或你收聽(tīng)的廣播系統(tǒng)不是采用立體聲技術(shù)的話,那么不管你是多少個(gè)揚(yáng)聲器放音,還是出不了立體聲效果.立體聲有雙聲道,四聲道或更多聲道等,無(wú)非就是在"磁軌"或"光軌"上分開(kāi)左,右聲道或多聲道,有兩條或多條磁跡或光跡記錄和放音而已.
立體聲采取專(zhuān)門(mén)的錄音方式,如把兩個(gè)拾音器正交重疊放置,則可以收到同一聲源發(fā)出的不同強(qiáng)度的信號(hào),把兩個(gè)拾音器并放排列,可以收到有時(shí)間差別的信號(hào),還有"擬人工頭"話筒,模擬一個(gè)人的頭,在兩耳處放拾音器,這是專(zhuān)門(mén)為立體聲耳機(jī)錄音的.
至于有一種"假立體聲",則是利用電子學(xué)或聲學(xué)的方法,把單聲道的信號(hào)利用聲音的強(qiáng)度差,時(shí)間差或位相差,使人產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)的假象,似乎有立體聲的感覺(jué).例如把揚(yáng)聲器放在靠墻角,于是低音繞過(guò)來(lái),與高音直接反射過(guò)來(lái)有差別,產(chǎn)生立體感.又如,對(duì)于樂(lè)隊(duì)中不同樂(lè)器把揚(yáng)聲器安放在不同位置上,使聽(tīng)到的聲音有先后,產(chǎn)生立體感.再如,利用兩個(gè)揚(yáng)聲器放音,人為的制造位相差,產(chǎn)生立體感等等.
總而言之,不管是"真"立體聲也好,"假"立體聲也好,都是一種聲音的聽(tīng)覺(jué)效應(yīng).
§8Hi-Fi——電聲音響
系統(tǒng)的高保真度
電聲音響系統(tǒng)的高保真,有人也俗稱(chēng)"海-非"(Hi-Fi)是英文HighFidelity的縮寫(xiě).
自從電聲音響問(wèn)世以來(lái),就一直面臨著兩個(gè)主要問(wèn)題:一是如何減少失真,即聲音原本是怎樣,經(jīng)過(guò)電聲系統(tǒng)傳播或放大,還能維持原樣,這就是保真度,這里面有時(shí)也包括了抑制和避免噪聲;二是如何使音樂(lè)通過(guò)電聲系統(tǒng)后還能有所改善,即對(duì)聲音的控制和加工問(wèn)題.當(dāng)然,保真度是首先的,能夠保真了,再進(jìn)一步的加工才有了基礎(chǔ).隨著音樂(lè)在電聲中越來(lái)越重要的同時(shí),對(duì)于電聲傳播中的保真度問(wèn)題就越來(lái)越突出了.因?yàn)?如果只是打個(gè)電話,用個(gè)擴(kuò)音器,把講話的聲音放大,只要能聽(tīng)得清楚就算達(dá)到了要求.至于音色改變了些,高低頻被"切"去了些,那都不會(huì)被人注意,而且也對(duì)聽(tīng)的效果無(wú)妨.然而,對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō),這種要求就不夠了.它要求頻響寬,即對(duì)不同頻率的音樂(lè)都能有同樣的放大倍數(shù),以免失真;對(duì)于很高次的諧波,雖然單獨(dú)聽(tīng)不到,在音樂(lè)中還是起著能夠影響音色的作用的,也要如實(shí)放大,才不失真.還要求噪聲低,動(dòng)態(tài)范圍大,音質(zhì)優(yōu)美,有身歷其境的感覺(jué)等等,也就是所謂"高保真度"了.從歷史上看,高保真度的提出,也是從本世紀(jì)50年代研究密紋唱片開(kāi)始的.
什么是"高保真度"的含義呢廣義地說(shuō),就是聲音通過(guò)不管什么方式的錄音,存貯或傳遞,重放出來(lái)要與原本的聲音高度相似,保持著原來(lái)聲音的各種基本特性;狹義地說(shuō),就是指從電聲系統(tǒng)中的音源(包括唱片,磁帶等),在重放中的保真度.當(dāng)然,"高保真度"是相對(duì)的,是一個(gè)相對(duì)接近的概念,不可能作到"絕對(duì)"保真.
把上述"高保真度"的要求具體化,則大體有以下幾個(gè)方面:
一是重放聲在各個(gè)頻段的成分與原來(lái)的聲音相同,即頻譜特性相同;
二是沒(méi)有新加入的噪聲;
三是重放聲的響度和動(dòng)態(tài),可以與原聲相比;
四是重現(xiàn)原聲的空間特性;
五是重放聲保存有原聲的混響特性.
由此可見(jiàn)如要保持"高保真度",則對(duì)音源,聲響通過(guò)系統(tǒng)以及放聲系統(tǒng)這三者都要"高保真"才行.三個(gè)環(huán)節(jié)中哪一個(gè)環(huán)節(jié)差了,都不能達(dá)到"高保真度".如果你的磁帶或唱片不好,或是用的劣質(zhì)唱機(jī),則后面的系統(tǒng)再好也保不了真.同樣,好的磁帶在低質(zhì)錄放機(jī)上放音,照樣得不到好效果.還有,揚(yáng)聲器質(zhì)量不高,再好的音樂(lè)也放不出原本的水平.因此,Hi-Fi——高保真度是一個(gè)與總體系統(tǒng)的相關(guān)問(wèn)題.
可以有許多技術(shù)措施來(lái)保證達(dá)到高保真度,其中還包括把錄音條件和錄音環(huán)境做得和放音條件和放聲環(huán)境相同,如人工頭錄音;使重放房間同錄音室一樣,把錄音電平選擇得同放聲電平一樣等.
到底絕對(duì)的"高保真"好不好呢這也是一個(gè)有爭(zhēng)論的問(wèn)題.唱歌時(shí)錄入人的呼吸聲或換氣聲,演奏時(shí)錄入一定的擊鍵聲,表演時(shí)錄入一定的效果聲,樂(lè)隊(duì)演出時(shí)錄入一定的空間反射聲,可能會(huì)增加真實(shí)感和臨場(chǎng)感.包括噪聲也是那樣,完全把噪聲去掉,也會(huì)有感到"寂靜"的味道.因此,掌握了"保真"以后,同時(shí)而來(lái)的是"加工"問(wèn)題,但"保真"無(wú)論如何是第一步的,是加工的基礎(chǔ).
§9從"杜比"說(shuō)起——音樂(lè)電
聲中的降噪問(wèn)題
經(jīng)常有人問(wèn)起,你的組合音響系統(tǒng)中有沒(méi)有"杜比".這就涉及了降噪問(wèn)題.在音樂(lè)電聲系統(tǒng)中,或者是在處理"高保真度"問(wèn)題時(shí),降低噪聲是中心問(wèn)題之一.在這里,我們把不需要的所有聲響都叫做噪聲.
音樂(lè)系統(tǒng)中的噪聲來(lái)自各個(gè)環(huán)節(jié):唱片和磁帶在錄音時(shí)會(huì)帶入噪聲;電聲系統(tǒng)本身會(huì)有交流噪聲;磁帶存放時(shí)會(huì)帶來(lái)"復(fù)印"噪聲;播放時(shí)會(huì)有磨擦噪聲和機(jī)械振動(dòng)噪聲;重錄時(shí)由于消磁不凈會(huì)帶入噪聲;重放立體聲還有左右聲道通道分離度不佳帶入的噪聲;接收廣播時(shí)會(huì)有高頻噪聲等等.圖5-15表示電聲系統(tǒng)中的一些噪聲來(lái)源.
所謂降噪問(wèn)題,除了降低噪聲的絕對(duì)強(qiáng)度以外,主要的是提高信號(hào)對(duì)噪聲的比值即信噪比.根據(jù)人的聽(tīng)覺(jué)掩蔽特點(diǎn),把信號(hào)強(qiáng)度維持高于噪聲,例如高20分貝或30分貝,則噪聲就被抑制,即聽(tīng)覺(jué)上就感覺(jué)不到了.
電聲系統(tǒng)中各種各樣的噪聲有不同的來(lái)源,也要用不同的方法去處理.例如:唱片的磨損噪聲要用保潔,除塵,保持唱針的良好狀態(tài)及唱針臂的平衡來(lái)解決;或者根本改變錄音,復(fù)制方式和放聲方式.調(diào)諧器即收音機(jī),它的高頻噪聲和雜散噪聲要從調(diào)整天線的結(jié)構(gòu)和角度來(lái)抑制.用噪聲濾波器可以把高頻噪聲"切"掉.用"動(dòng)態(tài)噪聲限制器"切掉小信號(hào)——噪聲一般是小信號(hào)——的高音,不會(huì)對(duì)聽(tīng)感有較大的影響.
最近幾年來(lái),在磁帶錄音技術(shù)方面發(fā)展了一種"杜比降噪系統(tǒng)",簡(jiǎn)稱(chēng)"杜比".有沒(méi)有"杜比",已經(jīng)成為錄放機(jī)檔次高低的一種標(biāo)志."杜比"是英國(guó)一家名叫杜比的研究所發(fā)明的.利用人耳聽(tīng)覺(jué)的掩蔽效益,在信號(hào)大時(shí),噪聲不易被發(fā)覺(jué),于是在大信號(hào)時(shí)正常錄放音,而對(duì)中,高頻(500赫)以上的小信號(hào),提升10分貝(dB)錄音,拉開(kāi)了與磁帶本底噪聲強(qiáng)度的距離,然后在放音時(shí)又降低10個(gè)分貝,這樣,信號(hào)的聲音被復(fù)原,而噪聲則被壓低了10分貝.現(xiàn)在發(fā)展了各種"杜比",如杜比B和杜比C……等,則是頻段和分割段數(shù)或降噪的水平不同而已.圖5-16是杜比降噪原理示意圖.
目前,降噪技術(shù)還在不斷發(fā)展,改進(jìn),完善之中,還將會(huì)有新的降噪的方法出現(xiàn).
§10用"卡拉OK"唱歌為什么有好的自我
感覺(jué)——人工混響,人工延時(shí)
十幾年前,風(fēng)靡日本,港,臺(tái),東南亞以及世界各地的"卡拉OK",現(xiàn)今已經(jīng)在我國(guó)大陸城市里流行了."卡拉0130OK"原是伴奏帶的意思,人跟著伴奏歌唱,當(dāng)然要比清唱好得多.而且,由于這個(gè)伴奏帶是事先準(zhǔn)備好的,利用越來(lái)越先進(jìn)的MIDI系統(tǒng),可以有精心挑選的配器,高水平的樂(lè)隊(duì)或電子合成音樂(lè)的演奏,還可以配以圖形,即現(xiàn)今的卡拉OK不僅是用音響,還可以在電視屏幕上呈示相應(yīng)的圖像,打出字幕,加上適宜的環(huán)境氣氛,做到"聲情并茂".這些,當(dāng)然會(huì)使你唱歌時(shí)有很好的自我感覺(jué),因此,"卡拉OK"是一種很好的普通音樂(lè)愛(ài)好者的自?shī)史绞?
用"卡拉OK"唱歌有很好的自我感覺(jué),還不僅是因?yàn)橛猩鲜鲞@些外部的因素,而且唱"卡拉OK"的人會(huì)感到自己的聲音不像自己了,比原來(lái)的嗓音渾厚得多,動(dòng)聽(tīng)得多.這是因?yàn)槟愕穆曇魪膫髀暺鹘邮?到從音箱放出來(lái)的過(guò)程中,經(jīng)過(guò)了電聲系統(tǒng)的"加工"制作.
電聲加工可以增加混響感,即"人工混響",我們知道,一個(gè)聲音如果只有直達(dá)聲,或少數(shù)早期反射聲,那將是干巴巴的,頻譜也比較簡(jiǎn)單.如果我們根據(jù)多次反射聲的特點(diǎn)把頻譜予以改造,增加了造成混響聲的這部分頻譜或包絡(luò),聽(tīng)起來(lái)就會(huì)變得有混響聲了,這就是人工混響.還有,可以把聲音的時(shí)值予以延長(zhǎng),就可以制造出許多新的效果,如廳堂效果——宛如在一個(gè)空曠的大廳里唱歌;如合唱效果——本來(lái)只有一個(gè)人或幾個(gè)人唱歌,聽(tīng)起來(lái)像是一個(gè)合唱隊(duì);還可以做成回聲效果等等.
現(xiàn)在,已經(jīng)有成品的"效果器",常常作為一個(gè)單元組合在電子合成音響系統(tǒng)中使用.于是,可以在相當(dāng)大的范圍內(nèi)加以人工延時(shí),人工混響以改變音色,或使某個(gè)頻段的聲音加強(qiáng)或減弱等,還可以用多個(gè)音軌來(lái)加工,調(diào)節(jié),這0131些都是音響師的工作.在組合音響甚至高級(jí)的收錄機(jī)上,也有一些人工延時(shí)和混響的裝置.而在"卡拉OK"機(jī)上,大都也有一定的人工延時(shí)和人工混響功能,因此,自己聽(tīng)自己唱歌就更"美"了.
§11跳動(dòng)的光柱和閃爍的光斑
——圖示均衡器和頻譜顯示
當(dāng)高級(jí)組合音響在工作時(shí),你可以看到其中有一個(gè)部件上有一排一,二十個(gè)高高低低的推紐按頻率高低自左而右排列,顯示一種頻率
分布圖;或者是還有一,二十個(gè)高高低低的光柱在不斷地上下跳,時(shí)而
中間起一個(gè)高峰,時(shí)而并排突起兩,三個(gè)高峰,而且與音樂(lè)的高低和強(qiáng)度同步,即音樂(lè)聲大,高峰也挺拔;音樂(lè)聲低,高峰也疲軟;高音越是強(qiáng),高峰就偏右邊;低音越是強(qiáng),高峰就偏左邊,這就是圖示均衡器及其聯(lián)結(jié)的頻譜顯示.有時(shí),也用一排色彩不同的條紋來(lái)顯示,條紋的色彩亮度隨聲音的強(qiáng)弱而同步地改變(圖5-17).
我們知道,實(shí)際上每一種音樂(lè)聲,包括哪怕是一個(gè)人的獨(dú)唱,一件樂(lè)器的獨(dú)奏,都包括了一系列從低到高不同頻率的聲波,更不要說(shuō)是樂(lè)隊(duì)演奏了.如果聲音中低頻成分多,聽(tīng)起來(lái)就較厚實(shí);如果是高音成分多,聽(tīng)起來(lái)就比0132較明亮.有的人喜歡聽(tīng)低音成分多些,有些人喜歡聽(tīng)高音成分多些,各不相同.因此,一般收錄機(jī)上就有一個(gè)調(diào)節(jié)高低音的旋鈕.把旋鈕指向高音部位,高音就比較強(qiáng);把旋鈕指向低音部位,低音就比較強(qiáng),這是一個(gè)沒(méi)有圖示的簡(jiǎn)單的均衡器.
好的聲音效果,其各段頻率成分應(yīng)該有一定的比例,錄音的時(shí)候,錄音師操作調(diào)音臺(tái)就可以使各段頻率的成分得到調(diào)整.由于各種樂(lè)器的基頻高低是不同的,所以,也可以使各種樂(lè)器之間的聲音比例得到調(diào)整,常見(jiàn)的是把頻率由低至高分成5段或7段,10段或15段,有經(jīng)驗(yàn)的錄音師或音樂(lè)家能聽(tīng)出哪里(哪個(gè)頻率段)"空"了,即這個(gè)頻段弱.哪里"鼓了個(gè)包",即這個(gè)頻段過(guò)強(qiáng).通過(guò)均衡器可以把這些予以彌補(bǔ).又因?yàn)槊總€(gè)人對(duì)音樂(lè)中頻率分布的欣賞標(biāo)準(zhǔn)是不同的,因此,各位錄音師掌握的尺度也不同,顯示出各自的風(fēng)格.
錄音師也可以在錄音時(shí)做些"手腳",例如,有的錄音機(jī)低音部分不太好,于是在錄音時(shí)就把低音部分加強(qiáng),這樣,在這臺(tái)錄音機(jī)上播放時(shí),低音就得到了補(bǔ)嘗,因此,你播放購(gòu)買(mǎi)收錄機(jī)隨機(jī)奉送的"試機(jī)帶"時(shí),聽(tīng)起來(lái)常?？偸欠浅?dòng)人的,但在播放正常的磁帶時(shí),往往就不行了.所以在正式試驗(yàn)整機(jī)和評(píng)比設(shè)備,磁帶,唱片時(shí),是不準(zhǔn)用均衡器而且要用標(biāo)準(zhǔn)試機(jī)帶的.由于每個(gè)人的欣賞和愛(ài)好的不同,有人喜歡低音"濃"些,有人則崇尚自然,也有人有時(shí)要強(qiáng)調(diào)某種樂(lè)器.因此在高級(jí)的放音設(shè)備上也有均衡器,可以根據(jù)每人不同的愛(ài)好去隨心所欲地調(diào)整頻率響應(yīng).同時(shí),這也可以彌補(bǔ)錄音帶質(zhì)量上的某些缺陷,例如,除了頻響不平衡外,可以抑制某個(gè)頻段上突出的噪聲等.
§12音箱中的揚(yáng)聲器越大,聲音越好聽(tīng)嗎
——揚(yáng)聲器系統(tǒng)和耳機(jī)的工作原理
一個(gè)電聲系統(tǒng)的最后一組部件就是揚(yáng)聲器系統(tǒng).它的作用是把電能轉(zhuǎn)換成為聲能;還有耦合體即音箱,它可以使適當(dāng)?shù)念l率被加強(qiáng)或者被抑止;再有控制電路,是在音箱上或整機(jī)中用來(lái)控制放聲質(zhì)量的.要使揚(yáng)聲器系統(tǒng)放出的聲音有好的質(zhì)量,系統(tǒng)中各個(gè)部件都要有良好的性能,否則就會(huì)造成失真或引進(jìn)噪聲.
揚(yáng)聲器作的是傳聲器的反向動(dòng)作,一般用動(dòng)圈式.在一些粗糙的試驗(yàn)里,還可以把它當(dāng)作接收器使用.揚(yáng)聲器一般用紙盆的,形狀呈圓錐形.你在大樓頂上或操場(chǎng)上看到的像"大炮"狀的大號(hào)筒式的喇叭是喇叭式揚(yáng)聲器,特點(diǎn)是效率高,但失真大,一般家用收錄機(jī)或高檔音響設(shè)備中則用的是紙盆式揚(yáng)聲器.
人們似乎有一種概念,音樂(lè)系統(tǒng)所用的揚(yáng)聲器體積越大則聲音越好,這有部分道理:一方面是,揚(yáng)聲器的紙盆越大,低音成分越強(qiáng).另一方面,如果音箱的面板越大,可以與波長(zhǎng)越長(zhǎng)的聲波即低音部分產(chǎn)生共鳴.音箱是一種聲耦合器,可以改善揚(yáng)聲器的放音質(zhì)量.音箱有障板式的,即只有一塊面板安放揚(yáng)聲器,并隔斷揚(yáng)聲器前后的聲波,以免產(chǎn)生干涉.音箱還有背開(kāi)式的,開(kāi)口式的等.音箱的放音音質(zhì)取決于材料,結(jié)構(gòu),工藝,還有放置的位置,基座等情況.在大會(huì)場(chǎng)里,播放音樂(lè)的廳堂里以至家庭的居室里,揚(yáng)聲器和音箱如何放置是一個(gè)很大的學(xué)問(wèn)哩!
現(xiàn)時(shí),在街上,在各式各樣的休息廳里,在飛機(jī)機(jī)艙內(nèi),在錄音棚里,在音樂(lè)工作室里,到處可以看到頭帶耳機(jī)的人們,耳機(jī)實(shí)際上也是一種放音系統(tǒng),它不但可以避免干擾,有輕便,價(jià)格便宜等優(yōu)點(diǎn),而且利用直接貼在耳朵上及頭部的整體共鳴作用,可以聽(tīng)到很好的頻響效果,也就是可以有很豐富的低音成分.對(duì)于聽(tīng)立體聲音樂(lè)來(lái)說(shuō),它更是特別容易體現(xiàn)出雙耳效應(yīng).隨著耳機(jī)制造技術(shù)和工藝的改進(jìn)以及立體聲錄音技術(shù)的改進(jìn),耳機(jī)有著越來(lái)越廣闊的發(fā)展前景.
§13組合音響系統(tǒng)
——一個(gè)家庭音樂(lè)工作站
在現(xiàn)代文化社會(huì)中,家中有一套高級(jí)家用組合音響已經(jīng)是很普遍的了.在工作之暇,欣賞你所喜愛(ài)的優(yōu)美樂(lè)曲,由于采用了高保真度立體聲,效果聲和杜比降噪等技術(shù),音響的重放效果已經(jīng)可以接近大師們?cè)谀闵磉呇葑?而且你還可以隨心所欲地選擇你之所愛(ài).當(dāng)然,這也必將大大有助于音樂(lè)的普及和人們音樂(lè)素質(zhì)的進(jìn)一步提高.
一套高級(jí)組合音響系統(tǒng)所包括的內(nèi)容也是不斷發(fā)展的,就目前來(lái)說(shuō),它一般包含的是:聲源部分有調(diào)諧器,即調(diào)頻,調(diào)幅收音機(jī)(一般不含短波),磁帶錄放音卡座包括降噪系統(tǒng),電唱機(jī),激光唱機(jī)或磁帶放像機(jī),還可以接擴(kuò)音傳聲器或電子琴,合成器輸入接口,有的還有數(shù)碼錄放音座,激光視盤(pán).其控制部分有控制放大器,圖示均衡器,人工混響和人工延時(shí)器,同時(shí)拾放系統(tǒng)即"卡拉OK"機(jī).輸出部分包括有功率放大器,音箱,耳機(jī)或電視機(jī)等(圖5-18).當(dāng)然,有的組合音響系統(tǒng)只有其中一部分,有的其中幾個(gè)部件是合在一起的.由上面所述可見(jiàn)這里已經(jīng)包括了音樂(lè)電聲的主要技術(shù)和部件.有了這套系統(tǒng),不僅可以收聽(tīng)廣播,錄音磁帶,光盤(pán),還可以用"卡拉OK"自?shī)?
除了聽(tīng)覺(jué)享受外,一套高級(jí)的組合音響也會(huì)給你以視覺(jué)美的享受.它是一套精美的工藝品,不論造型上,色澤上,質(zhì)感上,到面板的布置和指示燈顏色的分布上,都是極富美感的.而且,不僅是靜態(tài)美,還有動(dòng)態(tài)美.圖示均衡器,錄放音座和功率顯示器上的燈光和光點(diǎn)隨樂(lè)聲而跳躍,閃爍,更加襯托出了音樂(lè)的美.如果你在一個(gè)夜深人靜的月光之夜,獨(dú)自領(lǐng)略,品味音樂(lè)的意境,你會(huì)另有一番韻味.
目前,家用組合音響越來(lái)越向自動(dòng)化,遙控化發(fā)展.選廣播電臺(tái),選節(jié)目段,開(kāi)啟,止動(dòng),暫停,音量大小,錄放音,進(jìn)帶,倒帶等等都可以遙控.而且,改變工作單元如從聽(tīng)激光唱片到聽(tīng)廣播或錄音磁帶等,也都可以用遙控解決,即所謂全遙控.有盡量多的預(yù)置,如選臺(tái),選節(jié)目段,重播,預(yù)置關(guān)機(jī)時(shí)間等.還有許多的自動(dòng)功能,如自動(dòng)倒帶,自動(dòng)切換,自動(dòng)停機(jī),自動(dòng)退回,自動(dòng)調(diào)整頻響,自動(dòng)保護(hù)等等.
一套高級(jí)組合音響也是一個(gè)音樂(lè)電聲實(shí)驗(yàn)室,可以用均衡器調(diào)整頻響,抑制噪聲,或試驗(yàn)突出失真的效果;可以改善錄放音電平,改變左右聲道配比,對(duì)單聲道與雙聲道或立體聲的效果進(jìn)行對(duì)比;可以比較不同的話筒,音箱,耳機(jī)及不同使用方法的效果;可以試驗(yàn)人工混響的效果等等,這些都可以直接感到聽(tīng)覺(jué)效果.
當(dāng)然,組合音響還能給你的音樂(lè)實(shí)習(xí)帶來(lái)許多好處:分辨不同樂(lè)器或樂(lè)器組合的音色及效果,分辨各種器樂(lè)和聲樂(lè)的主要頻率區(qū)間,學(xué)習(xí)各種配器方法,伴奏方式,旋律音型,和弦應(yīng)用和音樂(lè)織體,體會(huì)合唱效果,合奏效果等等.這些都必須憑藉音色保真,層次清晰,頻響均衡,信噪比大,動(dòng)態(tài)范圍廣,才能很好地實(shí)現(xiàn).
很好的把一套家用組合音響掌握和使用起來(lái),會(huì)使你增長(zhǎng)不少知識(shí),增加無(wú)窮的樂(lè)趣.
§14電子琴的特點(diǎn)——從物理機(jī)
制上探討電子琴的音色
1985年前后,我國(guó)開(kāi)始掀起一股"電子琴熱".生產(chǎn)電子琴的廠家蜂起,有數(shù)百家之多,年產(chǎn)量達(dá)到數(shù)百萬(wàn)臺(tái),到處是電子琴培訓(xùn)班的廣告.迄今為止,估計(jì)國(guó)內(nèi)電子琴的占有量已達(dá)8位數(shù).當(dāng)然,過(guò)了這一陣"熱"以后,現(xiàn)在已逐漸趨于穩(wěn)定.低劣的產(chǎn)品已被淘汰,高質(zhì)量的保留了下來(lái),在樂(lè)器世界中占有了一席之地.
電子琴是一種電子樂(lè)器,是靠電子元件的電振蕩或計(jì)算機(jī)芯片產(chǎn)生的電振蕩或晶體振蕩器激發(fā)振蕩通過(guò)換能而發(fā)聲的.它不同于電吉他,電子揚(yáng)琴等電聲樂(lè)器.電聲樂(lè)器是用傳統(tǒng)的樂(lè)聲發(fā)音的方法發(fā)聲,用電聲放大器放聲.電子合成器實(shí)際上也是電子琴,只不過(guò)合成器是可以制造出千變?nèi)f化的音色的電子琴,而電子琴則是音色固定的合成器而已.另外,合成器不帶揚(yáng)聲器,而電子琴則是有揚(yáng)聲器的.
電子琴有許多優(yōu)點(diǎn),如音準(zhǔn)好,這因?yàn)橐话汶娮忧俣际怯檬⒄袷幤髯鳛闃?biāo)準(zhǔn)頻率,然后再分頻,倍頻;音色0138豐富,即使是最簡(jiǎn)單的電子琴也會(huì)有好多種音色,因?yàn)橹灰淖円幌虏ㄐ位蝾l譜就會(huì)有音色的變化;可以有自動(dòng)伴奏;音量大小可以通過(guò)放音系統(tǒng)控制;有比較寬的音域;還可以記憶,模仿等等.
但是電子琴的樂(lè)音總是使人感到比較呆板,這主要是因?yàn)?頻率過(guò)于準(zhǔn)確,雖然有人工顫音之類(lèi)的變化,但都是按照一定的"模式"反復(fù)的,因此缺乏活力;音量也不能隨演奏而變化;力度變化也不能自如;速度也非常刻板,不能實(shí)時(shí)改變等.因此,不能很好地傳送出音樂(lè)作品的豐富內(nèi)含和細(xì)膩的感情.演奏電子琴有較多技術(shù)操作的成分,甚至有人把這說(shuō)成不是一門(mén)藝術(shù),只是一種技術(shù),這可能也太過(guò)份了.
由于電子琴的頻率是由標(biāo)準(zhǔn)頻率分頻或倍頻而來(lái)的,因此,它與人耳的聽(tīng)覺(jué)反應(yīng)是有差別的.實(shí)驗(yàn)及經(jīng)驗(yàn)證明,人耳聽(tīng)高音"偏低",聽(tīng)低音"偏高".這"偏高"或"偏低"是指在高音區(qū),按倍頻提高頻率,聽(tīng)起來(lái)不是八度音,而是高音似乎不到八度.因此,鋼琴調(diào)律時(shí),在高音區(qū)要略略把頻率提高一些,最高處約有20—30音分,在低音區(qū)要略略把頻率降低一些,最多也是幾十音分,不論是中國(guó)人還是外國(guó)人都是這樣,但也因人而略異.所以嚴(yán)格按倍頻程發(fā)音的電子琴聽(tīng)起來(lái)也會(huì)感到不舒服的.對(duì)于一些對(duì)音調(diào)感覺(jué)靈敏的人,就會(huì)覺(jué)得是音不準(zhǔn)了.圖5-19所示是鋼琴的調(diào)律曲線與電子琴的調(diào)律曲線對(duì)比.
用電子琴去模擬各種樂(lè)器的音色也是不像的.這是因?yàn)橐话汶娮忧偈亲允贾两K按同一個(gè)波形包絡(luò)或頻譜去產(chǎn)生模擬某一種樂(lè)器的音色的.然而,事實(shí)是,就是同一種樂(lè)器,低音部分與高音部分的頻譜分布也會(huì)有很大差別,何況各件樂(lè)器之間也有很大的不同之處;另外,還與演奏有關(guān).這就必然會(huì)導(dǎo)致"電子琴模仿什么不像什么",而只保留有電子琴的"電味"即其特點(diǎn)而已.
要把電子琴的顫音與小提琴相比,延音與鋼琴的相比,當(dāng)然也是相差十萬(wàn)八千里的.小提琴的顫音實(shí)際上是既有頻率波動(dòng)又有強(qiáng)度波動(dòng),而且有個(gè)起始,持續(xù)和結(jié)束,其頻率,力度都是有變化的.鋼琴的延音如前所述,是包括了整個(gè)琴板的共鳴,不像電子琴簡(jiǎn)單把一個(gè)或幾個(gè)音延長(zhǎng).因此,這里又顯示出它的特點(diǎn)來(lái).
其實(shí),這特殊的"電味"不一定是件壞事,電子琴蠻可以不去模仿這,模仿那,而去顯示自己與眾不同的"音色",發(fā)揮電子琴的優(yōu)點(diǎn),去開(kāi)發(fā)有特殊效果的"風(fēng)格",有自己的特色,豈不更好!
§15可以制造任何聲音的
樂(lè)器——電子合成器
音樂(lè)電聲的一個(gè)重要內(nèi)容就是電子音樂(lè).電子琴的出現(xiàn),開(kāi)辟了音樂(lè)的一個(gè)新天地.但是自從電子合成器問(wèn)世以來(lái),電子音樂(lè)就又進(jìn)入了一個(gè)更高的階段.
本世紀(jì)50年代,出現(xiàn)了第一臺(tái)電子合成器.那時(shí)它還只是一個(gè)龐然大物(圖5-20),利用計(jì)算機(jī)技術(shù),輸入信息,可以改變音調(diào),音量,速度,波形及包絡(luò)等.但是很費(fèi)勁,花費(fèi)很多時(shí)間才能產(chǎn)生幾分鐘的音樂(lè).到了60年代,合成器裝上了琴鍵,已進(jìn)入商品化,并且體積也大大減小了.合成器實(shí)際上是一臺(tái)聲音的頻率合成儀,可以制作各種聲音,改變各種音色.可以把制作好的音色貯存起來(lái)取用,可以存在合成器里,也可以把制作好的音色貯存在0141ROM塊(只讀存貯器)中或軟盤(pán)里.有一種采樣合成器,還可以采集某種聲音的音色,然后在整個(gè)音域里重放,重放時(shí)還可以改調(diào),改速度,改音色.合成器還可以當(dāng)作電子音樂(lè)的音源,也可以作鍵盤(pán)輸入用,還可以通過(guò)MIDI(樂(lè)器數(shù)字接口)系統(tǒng)作為計(jì)算機(jī)音樂(lè)系統(tǒng)里的聲音發(fā)生器或控制別的部件的主機(jī)等等.
用合成器制作聲音的方法很多,起先是把若干個(gè)正弦波振蕩器連在一起,改變各自的頻率,振幅,就可以產(chǎn)生不同音色.后來(lái),又采用壓控方法,對(duì)頻率,振幅,波形,時(shí)值,包絡(luò)線等進(jìn)行調(diào)制.近年來(lái),又采用了調(diào)頻的方法,波形記憶方法,脈沖數(shù)碼調(diào)制方法等.也可以把以上各種方法混合使用.
例如有一種改變波形包絡(luò)的方法,把波形包絡(luò)分成幾段(如圖5-21)即AB,BC,CD,DE……等,通過(guò)改變B,C,D,E等點(diǎn)的位置,即相對(duì)幅度以及改變各段的斜率,就可以進(jìn)行音色設(shè)計(jì)了.
目前,由于電子音樂(lè)的普及,電子合成器可以解決相當(dāng)一部分的歌唱及舞廳的伴奏問(wèn)題.可以在事先由一個(gè)人制作伴奏音樂(lè)樂(lè)曲或背景音樂(lè),而不需要樂(lè)隊(duì),或者部分代替樂(lè)隊(duì).由于制作和修改方便,成本低,音樂(lè)豐滿,所以市場(chǎng)需求量很大,因此,世界許多國(guó)家的廠商都不斷地在發(fā)展并推出新的型號(hào),每年都要更新?lián)Q代.當(dāng)前的趨勢(shì)0142是不斷采用先進(jìn)的技術(shù),以取得更多,更好的音色;擴(kuò)展容量,這包括擴(kuò)展槽口,增加軟盤(pán)驅(qū)動(dòng)器或硬盤(pán),增加最大發(fā)音數(shù)目,增大存貯量,擴(kuò)展琴鍵等;使功能多樣化,如把一臺(tái)合成器變成同時(shí)可以發(fā)二種,四種甚至幾種音色,即一臺(tái)當(dāng)作幾臺(tái)使用,或者把鼓機(jī)的節(jié)奏發(fā)生器功能,音序器的編輯功能放入合成器,讓合成器代替計(jì)算機(jī)的主機(jī)等;擴(kuò)展功能,例如有的合成器有"跟隨"功能,即經(jīng)預(yù)置,每一個(gè)音后可以跟隨一個(gè)二度或三度音,"重疊"功能,輕奏或重奏時(shí)可以發(fā)不同音調(diào)或音色;另外,合成器還向輕便,使用操作方便等方向發(fā)展.
§16電腦音樂(lè)演奏系統(tǒng)——MIDI
目前,用計(jì)算機(jī)控制合成器及其他一些部件,構(gòu)成一個(gè)電腦音樂(lè)演奏系統(tǒng),已經(jīng)在錄音,演出,特別是小型舞會(huì),茶室中大量普及了.由于整個(gè)系統(tǒng)是用MIDI——樂(lè)器數(shù)字接口連接起來(lái)的,所以有時(shí)也統(tǒng)稱(chēng)MIDI系統(tǒng)(迷笛系統(tǒng)).
一套電腦演奏系統(tǒng)是把電腦作為主機(jī),還包括音源或音樂(lè)輸入系統(tǒng),效果器等,用MIDI連接起來(lái),實(shí)行錄音,放音或人機(jī)合奏等,如圖5-22是MIDI系統(tǒng)示意圖.
音樂(lè)電腦是MIDI系統(tǒng)的中樞,可以用音序器充當(dāng),也可以用專(zhuān)用計(jì)算機(jī)或通用計(jì)算機(jī)充當(dāng).音序器是一個(gè)控制中心,可以有記錄,貯存,編輯,放音等功能.一般的音序器有8至16個(gè)音軌,即可以記錄,存貯8至16條錄音帶,然后一起或任意選擇重放.實(shí)際上,如果進(jìn)行多次合軌,則有效軌數(shù)可以更多.如果用計(jì)算機(jī)代替音序器,其容量更大,音軌更多.音樂(lè)電腦可以附帶顯示器,打印機(jī)等.通過(guò)MIDI,也可以使任何一臺(tái)MIDI系統(tǒng)中的部件執(zhí)行部分控制功能.圖5-23表示用一臺(tái)主機(jī)通過(guò)MIDI控制其他樂(lè)器.
用鍵盤(pán)式合成器作為音源,可以實(shí)時(shí)輸入.也可以從計(jì)算機(jī)或音序器"鍵入"音樂(lè).也可以把"音源塊"作為音源,音源塊實(shí)際上是一種不帶鍵盤(pán)的合成器.也可以改變音色,制作出許多不同的音色.鼓機(jī)即節(jié)奏發(fā)生器,也是一種合成器,相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里仍是獨(dú)立的部件,但也可以放在音源塊或合成器里,已有逐漸被取代的趨勢(shì).電子鋼琴也是一種合成器,這是由于鋼琴本身有各式各樣音色,而且鋼琴的音色比較特殊,不易制作,所以有成品的電子鋼琴出售.
隨著合成器的發(fā)展,音色的改善,貯存的擴(kuò)大,電子鋼琴也有逐漸失意的苗頭.但是,最近發(fā)展了一種高級(jí)數(shù)碼鋼琴,集合成器的功能和鋼琴功能于一身.又臻紅火.以上這些合成器都可作為MIDI系統(tǒng)的音源.
MIDI系統(tǒng)中還可以有"效果器",實(shí)際上是人工混響及人工延時(shí)器,是一種對(duì)聲音進(jìn)行加工的部件.從發(fā)展趨勢(shì)看,有些功能也逐漸為音序器或電腦所替代.
聲頻輸出部分包括調(diào)音臺(tái),功率放大器和音箱等,這些當(dāng)然是不可缺的.
所有這些都由MIDI連接起來(lái),每一個(gè)部件或樂(lè)器上都有接口,即MIDI插孔,通過(guò)專(zhuān)用的MIDI線連接起來(lái).現(xiàn)時(shí),許多高檔的電子琴及一般個(gè)人計(jì)算機(jī)都有了MIDI接口.MIDI已開(kāi)始進(jìn)入家庭.利用家庭中使用的電子計(jì)算機(jī),電子琴或合成器,加上組合音響放音系統(tǒng),在家里"玩"音樂(lè),包括制作"卡拉OK"帶,作曲,演奏等,已經(jīng)不是遙遠(yuǎn)的未來(lái)了
第六章
室內(nèi)音樂(lè)聲
§1廣場(chǎng)上的演出和室內(nèi)的歌聲
——開(kāi)室與閉室的聲學(xué)效果,室內(nèi)聲的組成
許多人都曾有過(guò)這樣的實(shí)際體驗(yàn):在音樂(lè)室里練習(xí)唱歌,會(huì)感到聲音很大,效果也很好,但一上臺(tái)演出就感到聲音小極了,好像沒(méi)有聲音似的,于是就更不敢放開(kāi)喉嚨.結(jié)果越唱心里越?jīng)]有底,造成惡性循環(huán),最后就砸鍋了.還有,在廣場(chǎng)上演出時(shí),感到非常吃力,要扯著嗓子唱,效果也還不理想.再有,在禮堂里的臺(tái)上唱歌,總是覺(jué)得唱出去的聲音會(huì)往后拖,于是為了與之"合拍",就越唱越慢,效果很糟.另外,如果在浴室里洗澡時(shí)唱歌,你會(huì)覺(jué)得自己的嗓音非常渾厚,自我感覺(jué)越來(lái)越好,情不自禁引吭高歌.因此,在學(xué)校的浴室里總是歌聲嘹亮的.這些都是因?yàn)?你所聽(tīng)到的歌聲的響度,音色的好壞都是與聲學(xué)環(huán)境有關(guān)的.
讓我們先來(lái)看一看,假如你是在一個(gè)房間里,你所聽(tīng)到的是從聲源發(fā)出的聲音,包括直達(dá)聲和反射聲,如果有一個(gè)擴(kuò)音器,那還可以有反饋聲,即經(jīng)擴(kuò)音器擴(kuò)音后又回0146到拾音器的聲音.顧名思義,直達(dá)聲是直接傳到耳朵里的聲音.反射聲則是通過(guò)側(cè)壁,后壁,頂板,地板或舞臺(tái)上的反射板,側(cè)板等反射后到達(dá)的聲音.在反射聲里又可分為一次反射聲,早期反射聲和混響聲(圖6-1).早期反射聲是反射次數(shù)不多的聲音.混響聲是經(jīng)過(guò)各個(gè)反射面的多次反射后,并連續(xù)地到達(dá)聽(tīng)者耳朵的聲音.
于是,前面所述的一些現(xiàn)象就很容易解釋了.在廣場(chǎng)上唱歌,沒(méi)有反射聲,而且能量向四面散失,所以歌唱者耳中聽(tīng)不到自己唱出的反射歌聲,感到很吃力.在室內(nèi)聽(tīng)音則不然,除了直達(dá)聲,還有各種反射聲,因此聲音更響,更豐滿.
在廣場(chǎng)上唱歌,還能有從地面反射的微弱聲音.有一種聲學(xué)實(shí)驗(yàn)室,叫作消聲室,室內(nèi)上下左右都用高吸聲材料做成,把各個(gè)方面的反射聲幾乎都吸收了,因此,聽(tīng)什么聲音都會(huì)感到很弱并非常"干".有一種"半消聲室",是有地面反射的,即模擬廣場(chǎng)效應(yīng).
房間的大小也與聽(tīng)音效果有關(guān).房間越小,聲音在一定時(shí)間內(nèi)在室內(nèi)反射的次數(shù)就越多,多次反射聲融合在一起,聽(tīng)起來(lái)混響效果就好,這就是浴室里唱出的歌聲好聽(tīng)的主要原因.房間太大,直達(dá)聲與從遠(yuǎn)處的反射聲"連"不起來(lái),就會(huì)聽(tīng)到"回聲",一個(gè)聲音變成兩個(gè)或多個(gè)分離的聲音.因此,像人民大會(huì)堂這樣的大廳就必須避免這種現(xiàn)象的發(fā)生.房間的尺寸也同聲音的反射有關(guān),房間越大,聲音在相對(duì)的兩墻之間形成的駐波的波長(zhǎng)就越長(zhǎng),即在某個(gè)或某幾個(gè)頻率上聲音會(huì)相對(duì)增強(qiáng).你可以再做一個(gè)實(shí)驗(yàn):在一間空房間里把門(mén)窗四面關(guān)好,試著從低音連續(xù)唱到高音,你會(huì)聽(tīng)到有某個(gè)音是特別"突出"的.有些作聲學(xué)測(cè)試的房間,如試聽(tīng)室,則要避免這種效應(yīng).
當(dāng)然,房間如果不密閉,那就不是完全的"閉室效應(yīng)"了
§2一個(gè)好的音樂(lè)廳在音響效果上有哪些要求
——音樂(lè)廳設(shè)計(jì)的聲學(xué)標(biāo)準(zhǔn)
不管是音樂(lè)廳,歌劇院或者是禮堂,在聽(tīng)眾欣賞音樂(lè)時(shí),都有一些最起碼的要求:
首先,在廳堂內(nèi)各處,不管你是否使用擴(kuò)音設(shè)備,聲音都要有一定的響度,而且,各處的響度要比較均勻,不得有"焦點(diǎn)"——即聲音被"聚焦"而特別響的地點(diǎn),也不得有"盲點(diǎn)",即聲音由于某種原因而變得很弱的地點(diǎn).這種現(xiàn)象并不少見(jiàn).如果你問(wèn)某些細(xì)心的,注意聲音效果的劇場(chǎng)工作人員,他會(huì)告訴你哪幾個(gè)座位上的聲音特別弱,哪些座位上的聲音特別清楚等.北京有個(gè)劇院,它的前幾排座位恰好是一片"盲區(qū)",眼看著自己面前不遠(yuǎn)處的舞臺(tái)上,演員在賣(mài)力地張口,但聽(tīng)起來(lái)聲音卻很弱,要"堅(jiān)起耳朵"很費(fèi)勁才能聽(tīng)清.
反射聲的存在是必需的,因?yàn)橛辛朔瓷渎?聲音才顯得有"活力".反射聲也要均勻,某些聲學(xué)缺陷往往是由于反射聲不均勻造成的.舞臺(tái)上空懸掛的反射板的數(shù)量,方向及反射能力,制作用的材料,舞臺(tái)和大廳頂上天花板的高度,形狀等,都與反射聲特別是早期反射聲有很大的關(guān)系.一般希望低頻反射聲略強(qiáng)于高頻反射聲,這樣聽(tīng)感就比較豐滿.
近期的研究表明,側(cè)面反射聲對(duì)于聽(tīng)覺(jué)來(lái)說(shuō)是很重要的.古典音樂(lè)廳,如每年元旦向全世界播出新年音樂(lè)會(huì)的維也納音樂(lè)廳的"金色大廳",是立方矩形即"鞋盒式"的.許多現(xiàn)代的圓形或放射形的音樂(lè)廳的演奏效果往往不如立方矩形的好,被認(rèn)為是由于立方矩形的大廳側(cè)面距離短,因此側(cè)面早期反射聲比較強(qiáng)的緣故.所以目前"鞋盒"又時(shí)興起來(lái).北京音樂(lè)廳就是"鞋盒"式的.
直達(dá)聲與第一次反射聲到達(dá)廳內(nèi)同一處的時(shí)間間隙不能太長(zhǎng),如果長(zhǎng)了,聽(tīng)起來(lái)就會(huì)有斷開(kāi)的感覺(jué),更嚴(yán)重些就會(huì)有"回聲"了.這個(gè)問(wèn)題對(duì)于體積大的劇院是個(gè)特別需要注意的問(wèn)題.例如,如果劇場(chǎng)特大,前排中間座位的聽(tīng)眾所聽(tīng)到的從舞臺(tái)上直接傳來(lái)的直達(dá)聲與從最遠(yuǎn)處的反射后壁或后排頂棚來(lái)的第一次反射聲就會(huì)"脫節(jié)".像人民大會(huì)堂這樣大的大廳,是利用各座位上的小擴(kuò)音器來(lái)解決的.
要有一定的,合適的"混響時(shí)間".這一點(diǎn)我們將在下一節(jié)中再作進(jìn)一步的敘述.
對(duì)于各種頻率的聲音,要有均勻的反射,或者是選擇"優(yōu)化"的反射.不能有某些頻率的聲音反射太強(qiáng)或太弱,產(chǎn)生相對(duì)于頻率的"焦點(diǎn)"或"盲點(diǎn)",即聲音的"著色"或"褪色"現(xiàn)象."合奏效應(yīng)"好,即是高低音調(diào)的樂(lè)器都得到均衡的聲響.常有的是往往高音部或低音部或某種樂(lè)器過(guò)于突出或過(guò)于被抑制.如果錄音間里有了可以顯示的"著色"現(xiàn)象,那么原來(lái)節(jié)目的頻率平衡就會(huì)被破壞,導(dǎo)致聲音頻譜的改變,重放時(shí)就會(huì)失真.當(dāng)然錄音師或調(diào)音師可以作一些彌補(bǔ).
另外,還應(yīng)盡量減小外部噪聲的影響.
§3音樂(lè)廳,歌劇院,電影院音響
設(shè)計(jì)的主要問(wèn)題——閉室的混響時(shí)間
前面我們已經(jīng)講過(guò):同一個(gè)音樂(lè)聲源,在不同的環(huán)境條件下,即使是由同一個(gè)人去聽(tīng),也是會(huì)有不同效果的.這主要是因?yàn)閺姆块g周壁或其它物體產(chǎn)生反射的效果.那么,我們可以用一些什么樣的量去描述這個(gè)環(huán)境條件的差別對(duì)聽(tīng)覺(jué)的影響呢其中最重要的一個(gè),也是歷史最久,至今0150一直沿用的量,就是"混響時(shí)間".
一個(gè)房間的混響時(shí)間是:聲源停止發(fā)聲后,聲音的強(qiáng)度(聲能密度)
間的混響時(shí)間越長(zhǎng),則"余音繞梁"越久,聽(tīng)起來(lái)聲音越"厚實(shí)"或"渾濁".混響是由于聲音在房間內(nèi)多次反射而形成的,因此,混響時(shí)間的長(zhǎng)短與房間的大小,四壁或室內(nèi)的吸聲狀況以及頻率等有關(guān).
不同用途的房屋要求不同的混響時(shí)間.混響時(shí)間太短,聲音聽(tīng)起來(lái)很單薄,干癟;混響時(shí)間過(guò)長(zhǎng),則又會(huì)使聲音變得模糊,含混不清.比如,演奏管風(fēng)琴的樂(lè)室,混響時(shí)間要求較長(zhǎng),以便更加發(fā)揚(yáng)管風(fēng)琴的和聲豐滿,低音渾厚,氣勢(shì)磅礴的特點(diǎn).音樂(lè)廳的混響時(shí)間也要求稍長(zhǎng),以使聽(tīng)眾感到和諧,圓潤(rùn).對(duì)于音樂(lè)試聽(tīng)室和音樂(lè)演播室,其混響時(shí)間比音樂(lè)廳要求短些,以對(duì)音樂(lè)源有個(gè)準(zhǔn)確的評(píng)價(jià).歌劇院的混響時(shí)間則要求再稍短些,因?yàn)橐骖櫢璩蛯?duì)白.對(duì)于歌唱,混響時(shí)間要長(zhǎng)些;對(duì)于對(duì)白,混響時(shí)間長(zhǎng)了字音就不清晰了.電影院則因?yàn)榭梢栽谥谱麟娐晻r(shí)加入人工混響,所以房間的混響時(shí)間就可以更短一些.至于消聲室,則本來(lái)就要房間不反射聲音,混響時(shí)間就趨于零.
不同大小的房間要求的混響時(shí)間也不同,房間容積大,要求混響時(shí)間大些,以減小"空空蕩蕩"的聲音感受;房間小了,早期反射聲對(duì)室內(nèi)各處的影響大,能量強(qiáng).因此混響時(shí)間可以短些,也能達(dá)到同樣的聽(tīng)覺(jué)效果.
在同一間房間里,對(duì)于不同頻率,混響時(shí)間是不同的.頻率越低,混響時(shí)間越長(zhǎng),這是因?yàn)槲矬w對(duì)高頻的吸收要比低頻強(qiáng)些.
室內(nèi)是不是坐了聽(tīng)眾,混響時(shí)間也是不同的.滿場(chǎng)的混響時(shí)間要低于空?qǐng)龅幕祉憰r(shí)間.這是因?yàn)槊恳晃宦?tīng)眾都是一個(gè)吸聲體,場(chǎng)內(nèi)吸聲強(qiáng),反射聲的能量就會(huì)減小,混響時(shí)間當(dāng)然就短了.
由于混響的作用很重要,人們已經(jīng)會(huì)用機(jī)械的方法制造人工混響.而目前主要是在電路上作文章.稍加調(diào)制,就可以得到各種不同的人工混響,而且是可以自由調(diào)節(jié)的
§4怎樣的舞臺(tái)才合乎規(guī)格
——舞臺(tái)的聲學(xué)要求
前面我們已經(jīng)講過(guò),對(duì)于一個(gè)音樂(lè)廳或歌劇院大廳要有一定的聲學(xué)要求,而大廳內(nèi)好的音響效果也離不開(kāi)舞臺(tái)上的"聲源"質(zhì)量.
雖然,音樂(lè)廳與歌劇院在整體結(jié)構(gòu)上有所區(qū)別,歌劇院的舞臺(tái)是有樂(lè)池的,而音樂(lè)廳的舞臺(tái)是演出區(qū)與觀眾席連成一片,使演員與聽(tīng)眾無(wú)論從音響效果或是心理上都得到更好的溝通.然而不管是音樂(lè)廳或是歌劇院,對(duì)于演員演出的這塊場(chǎng)地——舞臺(tái),都有同樣的聲學(xué)要求.
首先,舞臺(tái)上各個(gè)位置的聲音都要能很均勻傳播出來(lái).這個(gè)均勻包括總體音響和對(duì)于各種頻率的分布都均勻,否則,就會(huì)造成在舞臺(tái)的某處傳出的聲音強(qiáng),另一處傳出的聲音弱,或者是一些樂(lè)器的聲音強(qiáng),另一些樂(lè)器的聲音弱.這可能是由于站位,也可能是由于頻率響應(yīng).聲源要均勻,這是"合奏效應(yīng)"好在聲源部分的保證."合奏效應(yīng)"體現(xiàn)在舞臺(tái)上的聲音傳出去應(yīng)是融為一體的.這就與舞臺(tái)的形狀,背面,側(cè)面和頂部的反射,樂(lè)隊(duì)在臺(tái)上的占位等都有關(guān).以各個(gè)聲部盡量靠近,舞臺(tái)上各反射面較貼近,使反射聲回來(lái)得快為好.
舞臺(tái)上的演奏者或演唱者應(yīng)能聽(tīng)到自己的聲音和旁側(cè)的演奏,演唱者的聲音.這樣,得以把握本人的演奏或演唱速度,求得協(xié)調(diào)和有感情交流.有經(jīng)驗(yàn)的演員都知道,僅僅看指揮是不行的,要主動(dòng)與同臺(tái)演出者相互協(xié)調(diào)交流,而這種協(xié)調(diào)和交流則是基于聽(tīng)覺(jué)的反應(yīng).
音樂(lè)廳或歌劇院的舞臺(tái)都有一個(gè)特定的傳播音質(zhì)較好的區(qū)域,也有一些適應(yīng)于獨(dú)唱,獨(dú)奏好的位置.有關(guān)工作人員,應(yīng)把握好這些.
有些音樂(lè)廳裝有大型的管風(fēng)琴,臺(tái)上管風(fēng)琴風(fēng)管的位置及排列也與音質(zhì)大有關(guān)系.
歌劇院是有樂(lè)池的,樂(lè)池也是舞臺(tái)的一部分.樂(lè)隊(duì)在樂(lè)池演奏,要解決幾個(gè)聲學(xué)問(wèn)題:一是樂(lè)隊(duì)的聲音能均勻并融合地傳給聽(tīng)眾,這靠樂(lè)池上面頂板的反射,也常常依靠電聲系統(tǒng);二是樂(lè)隊(duì)的聲音要傳給舞臺(tái)上的演員,除了直達(dá)聲外,主要靠樂(lè)池里和舞臺(tái)上的反射,或靠揚(yáng)聲器系統(tǒng);三是樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)不要成為一道音障擋住演員的歌唱.這主要是樂(lè)隊(duì)與演員聲音響度的對(duì)比要適當(dāng),是一個(gè)聲掩蔽的問(wèn)題.
§5劇院,電影院的墻面
——吸聲問(wèn)題
聲波在入射到墻壁的表面上會(huì)發(fā)生一部分被反射,一部分被吸收.如果吸聲部分多,能量就消耗得多,那么反射的部分就少,在室內(nèi)的混響聲就弱了.因此,聲的吸收與房間內(nèi)的音質(zhì)有很大關(guān)系.電影院墻壁上的吸聲材料就是為了減少聲的反射,降低房間的混響時(shí)間的.
各種材料的吸聲能力是不同的.光滑堅(jiān)硬的表面吸聲能力就很弱.一些多孔材料,包括毛氈,麻,纖維,刨花板,玻璃綿,巖綿,泡沫塑料等材料,吸聲能力較強(qiáng).由于聲波進(jìn)入這些材料中的間隙時(shí),在其中起摩擦效應(yīng),能量很快就消耗了.劇院的幕布,家里的簾幕等都是有吸聲能力的多孔材料.
各種材料對(duì)不同頻率的聲波的吸收也是不同的,如多孔性材料主要吸收高頻聲,薄板主要吸收低頻聲,而穿孔吸聲板可在共振頻率區(qū)吸收最強(qiáng).物體放置的方法也影響吸聲,如簾幕貼墻掛只對(duì)高頻吸收較好,相隔一定距離就能較好吸收中頻.
把木板,膠合板扎上一定的小孔,并在板后墊玻璃綿,海綿等,釘在龍骨上,再支在剛性墻上,即成為一種共振結(jié)構(gòu)的吸聲材料.它有一定的共振頻率,在共振頻率附近的聲波就被很強(qiáng)地吸收.對(duì)面板的厚度,重量,穿孔率以及空氣層的厚度等加以調(diào)節(jié),可以調(diào)節(jié)共振頻率,從而調(diào)整吸聲頻段.共振板結(jié)構(gòu)是一種很強(qiáng)的吸聲材料.在一些播音室,試聽(tīng)室里常常會(huì)看到.
不穿孔的薄板后留有一定空腔,形成低頻共振吸聲體.北京有些老劇院聽(tīng)音樂(lè)很"干",就是這種吸聲體把低頻聲吸得太多造成的.
廳堂里的人,家俱等都是吸聲材料.因此,劇院大廳的混響時(shí)間,對(duì)于滿場(chǎng)或空?qǐng)鍪遣煌?滿場(chǎng)的混響時(shí)間要比空?qǐng)鰜?lái)得小.
"尖劈"吸聲體是一種強(qiáng)吸收材料,能吸收聲能99%以上,只在消聲室里用它.如圖6-2表示兩種吸聲材料.
在一些老式的劇院和電影院的墻面上,可以發(fā)現(xiàn)有粗糙不平的"尖突".這是一些不懂聲學(xué)設(shè)計(jì)的建筑師故意用泥漿刀"刮"出來(lái)的.他們認(rèn)為這種"尖突"能起兩個(gè)作用:一是吸聲;二是產(chǎn)生"漫反射".其實(shí)這種灰漿是密實(shí)的,沒(méi)有孔隙,不會(huì)有多孔性吸聲的性質(zhì);"尖突"的厚度又比聲音波長(zhǎng)小得多,起不了漫反射作用.實(shí)驗(yàn)證明,這種墻面與平坦的水泥抹灰墻基本具有相同的聲學(xué)性質(zhì),只是增加了積累灰塵無(wú)法打掃的麻煩.
§6怎樣使室內(nèi)清靜些
——室內(nèi)噪聲和隔聲
當(dāng)你在劇院或家里聽(tīng)音樂(lè)時(shí),街上的汽車(chē)?yán)嚷?門(mén)外嘈雜的人聲,人們走路的腳步聲等,是一種十分討厭的干擾聲源.這些不需要的附加聲響統(tǒng)統(tǒng)都是室內(nèi)噪聲.
室內(nèi)噪聲來(lái)自室內(nèi)或室外.來(lái)自室外的噪聲有通過(guò)空氣傳來(lái)的,如交通噪聲,附近工廠或工地的工業(yè)噪聲,操場(chǎng)上高音喇叭聲,各種人群發(fā)出的聲音等.來(lái)自室外的噪聲還有是通過(guò)墻壁傳來(lái)的,如從通風(fēng)機(jī),洗衣房,鍋爐房,廚房等地傳來(lái)的振動(dòng)聲,夜深人靜時(shí)隔壁人家的說(shuō)話聲和關(guān)燈聲等.
來(lái)自室內(nèi)的噪聲有劇場(chǎng)內(nèi)人的走動(dòng)聲,坐椅吱吱聲,人的咳嗽,說(shuō)話,翻動(dòng)說(shuō)明書(shū)的聲音,家里時(shí)鐘的嘀嗒聲等.噪聲是討厭的.除壓低噪聲源外,還應(yīng)采取隔聲,消聲,隔振的措施.對(duì)空氣聲是隔聲和消聲,對(duì)固體聲是隔振.常用的措施有:
把音樂(lè)廳,歌舞劇院的位置選擇距鬧市區(qū)或街道遠(yuǎn)一些.
改造建筑結(jié)構(gòu).如北京音樂(lè)廳曾專(zhuān)門(mén)改造了地基,采用了減震措施,以減少地面?zhèn)魅氲耐饨缯駝?dòng);還專(zhuān)門(mén)修建了側(cè)廳,作為正廳的隔聲室.還有,房間用雙層或多層結(jié)構(gòu),少開(kāi)窗戶等;用專(zhuān)門(mén)的隔聲門(mén),隔聲墻;減少固體噪聲源,如對(duì)鼓風(fēng)機(jī)等采用加消聲器;制定一些規(guī)則,如在演出過(guò)程中不準(zhǔn)入場(chǎng),出場(chǎng);采用特殊紙張印制說(shuō)明書(shū),使翻動(dòng)時(shí)不出聲響;不在劇場(chǎng)里吃東西,私語(yǔ)或弄出聲音等等,這要靠提高國(guó)民素質(zhì)來(lái)解決.
至于居室房間里的噪聲,也可以采取相應(yīng)的方法減少.首先是把可以去掉的噪聲源去掉,然后是采用隔聲,吸聲等措施,如用雙層窗戶,加窗簾,鋪地毯等.
§7怎樣使你房間里的音樂(lè)更加動(dòng)聽(tīng)些
——居室內(nèi)的聲學(xué)考慮
前面講了許多關(guān)于音樂(lè)廳和歌劇院的聲學(xué)要求.在實(shí)際生活里,我們一般人誰(shuí)也不會(huì)天天去音樂(lè)廳欣賞音樂(lè),我們所接觸和面臨的音樂(lè)環(huán)境最多的還是自己的居室.就目前我國(guó)的住房條件來(lái)說(shuō),常常是把音響,電視機(jī)或鋼琴等音樂(lè)源放在不大的客廳或臥室中.因此,怎樣才能使你聽(tīng)到的音樂(lè)在現(xiàn)有條件下有盡量好的效果呢 這是一個(gè)非常實(shí)際的問(wèn)題.
如果你可以在幾間居室內(nèi)選擇一個(gè)房間放置音響設(shè)備的話,那么我建議你選擇房間較大的一間;如果面積相仿,形狀不一的話,那你可以選擇較長(zhǎng)的一間.矩形的房間可以在調(diào)整音質(zhì)方面比同樣面積的正方形房間有更大的余地.
當(dāng)前,一般家庭的音樂(lè)主要是電聲音樂(lè),通過(guò)音箱重放出來(lái).因此,在錄制唱片或磁帶時(shí),已經(jīng)考慮了各種效果如混響時(shí)間等,所以,房間以少一些混響的影響為好.地面上的地毯可以有效地吸聲,窗簾,帷幕,被褥,沙發(fā)等都是好的吸聲材料.
音箱或揚(yáng)聲器的位置是可以調(diào)整的.把音箱放得恰到好處這一點(diǎn)很重要.平放時(shí)音箱的高低以與聽(tīng)音者的耳朵在同一水平為好.音箱放在什么東西上要有選擇,如果基座太軟,如放在地毯上,就會(huì)把許多聲音吸收了.也不要放在可能引起與別的東西發(fā)生共振的物件上.因此,以放在大件的堅(jiān)實(shí)的基座上為好.對(duì)于立體聲來(lái)說(shuō),兩個(gè)音箱要拉開(kāi)距離,才顯出更好效果.聽(tīng)者的最佳位置是與兩個(gè)音箱成為等邊三角形的第三頂點(diǎn),這一點(diǎn)前面已經(jīng)講過(guò).音箱靠墻放或靠墻角放,一般聽(tīng)音效果要好些.也可以面對(duì)著墻壁放置,形成"虛"的聲源.由于各種音樂(lè)或樂(lè)曲的頻率成分和混響要求不同,音箱放置的最佳位置也不同.每個(gè)人的聽(tīng)感和欣賞標(biāo)準(zhǔn)都不同,最終按個(gè)人聽(tīng)起來(lái)好的效果為準(zhǔn),因而要反復(fù)試驗(yàn).常常有這種情況,把音箱稍稍挪動(dòng)一下,音質(zhì)就有明顯改善.圖
鋼琴已進(jìn)入許多家庭,房間里鋼琴的放置位置除了從美觀上考慮以外,也要注意聲音效果.主要的一點(diǎn)是鋼琴的后背離墻壁的距離不要太近,因?yàn)殇撉俚穆曇糁饕菑谋趁娴那侔鍌鞒龅?過(guò)分貼墻對(duì)鋼琴的音量和聲音的共鳴都是不利的.把鋼琴放在木板地面上常常有改善音色的作用,琴上的蓋布會(huì)起吸音和遏制振動(dòng)的
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