電視畫面構(gòu)圖
一、電視畫面構(gòu)圖的特點：
電視畫面構(gòu)圖雖然也借鑒了一些繪畫及攝影畫面等靜態(tài)構(gòu)圖的技巧與方式，但是為了表現(xiàn)電視畫面的運動性這一突出的特點，還形成了一些與運動密切相關(guān)的特點和規(guī)律。電視畫面構(gòu)圖的主要特點包括以下幾個方面。
（一）電視表現(xiàn)的運動性
如前所述，電視畫面有一個重要的特點就是它的運動性。雖然我們可以將電視畫面的類型分成靜止（固定）畫面和運動畫面兩種，但是并不是說所謂的靜止畫面就可以像圖片攝影畫面那樣進行構(gòu)圖處理了，因為二者在本質(zhì)上還是有著很大的區(qū)別。因為在電視畫面的概念里，所謂靜止畫面是指在攝像機機位不動，鏡頭焦距不變化，光軸方向不變化的條件下拍攝的畫面，這種畫面并不排斥畫面內(nèi)產(chǎn)生內(nèi)部運動，即被攝主體的運動。也就是說，在電視畫面的拍攝中，即使畫框范圍是和圖片攝影一樣的固定形式，那么由于表現(xiàn)的對象存在的運動性，也將會使這種畫面構(gòu)圖情況與圖片攝影構(gòu)圖產(chǎn)生明顯的區(qū)別。而作為電視畫面的另一種重要類型，運動畫面的拍攝時就是產(chǎn)生了畫框的運動，比如拍攝推、拉、搖、移等鏡頭的時候，這樣，畫面的運動性就更是被從畫面的范圍大小和視角的變化上直觀地表現(xiàn)了出來。
在畫面的連續(xù)展示中，由于被攝主體的運動，攝像機的運動，將會不斷地改變畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)，改變畫面構(gòu)圖形式，改變畫面中敘事的重點，改變畫面中人物、景物的位置，改變畫面構(gòu)圖中的背景關(guān)系和透視關(guān)系。此時畫面中的所有造型元素都處于一個有序的變化過程中，會形成不同的結(jié)構(gòu)效果和視覺流效果。
電視畫面構(gòu)圖表現(xiàn)運動的直接后果，表現(xiàn)在三個方面：首先，打破了繪畫和圖片攝影在表現(xiàn)運動上的時間凝固和空間靜止。電視畫面本身就是以每秒25幀（現(xiàn)行我國使用的PAL制的電視制式中）完整的畫面連續(xù)起來表現(xiàn)一個連續(xù)的時空，這和人類在現(xiàn)實生活中的時空是相仿的，更加易于被我們心理所接受的；其次，電視運動性能表現(xiàn)出對象自身的運動狀態(tài)、速度和節(jié)奏。大千世界是運動的，我們正處于這個一定的環(huán)境中，并且成為這個運動環(huán)境中的一分子，所以，準確地表現(xiàn)出這個運動的環(huán)境，是電視畫面的基本要求之一；第三，進行運動表現(xiàn)，這可以體會人們觀察事物時的實際活動狀態(tài)和具體心理狀態(tài)。比如拍攝一段橫向移動的鏡頭，可以模仿人們坐在船上觀察河兩岸景物時候的視覺感受，而一個簡單的搖畫面又能夠表現(xiàn)一個人在一個陌生的環(huán)境里左顧右盼的心理活動。這是其它藝術(shù)門類的構(gòu)圖所不能實現(xiàn)的。
（二）電視畫面連續(xù)組接、敘述的整體性
這也是電視畫面構(gòu)圖的重要特點。作為繪畫和圖片攝影作品來講，作品本身由于其孤立性的存在，所以必須是獨立的，完整的，能夠全面反應(yīng)主題思想的。而電視節(jié)目通常都是通過一定數(shù)量的鏡頭連接起來進行敘事的，這些鏡頭的數(shù)量隨著節(jié)目類型的不同而有所區(qū)別，可能是用幾個、十幾個鏡頭表現(xiàn)一個小的段落（如新聞節(jié)目等），也可能是幾十個幾百個鏡頭進行一個故事的敘述（如紀實性節(jié)目或者電視劇等），甚至也有可能多達上千個鏡頭（如電視連續(xù)?。┻B續(xù)組接共同完成的。所以對于單個鏡頭來講畫面構(gòu)圖未必完整，也并非需要每個畫面構(gòu)圖都必須完整，但是這些鏡頭連接以后進行敘事和抒情時，就要求它們之間具有連續(xù)性和整體性。也就是說在段落鏡頭中，鏡頭的整體性不是依靠每個單個的鏡頭的疊加而形成的，只是整體段落的表達，需依靠單個鏡頭的連續(xù)，而又對可能不完整的單個鏡頭，做出總體意義上的說明和解釋。每一個單個的鏡頭畫面，只等于繪畫和圖片攝影中的某一個局部（細節(jié)），就是說一個復(fù)雜的事件情節(jié)或敘事任務(wù)，要有一組鏡頭畫面分別完成。我們把這組鏡頭畫面稱作“蒙太奇鏡頭”。每個鏡頭畫面只負擔(dān)一部分任務(wù)。它或表現(xiàn)某一個別時間內(nèi)的行為動作，或展示細微變化的情緒。這種動作、情緒可能是前一個鏡頭畫面動作、情緒的繼續(xù)、發(fā)展和結(jié)束，或是它下一個鏡頭畫面表現(xiàn)內(nèi)容的發(fā)端和起因。內(nèi)容敘述上這種連續(xù)不斷展現(xiàn)，就要求蒙太奇鏡頭畫面構(gòu)圖處理必須有組接中的“開放性”、“外延性”、“承啟性”，而不能封閉起來追求單個鏡頭畫面的靜態(tài)完整。比如把主體處理在畫面的邊角位置，或處理在背景深處，或者只表現(xiàn)主體的部分形象，使主體在畫面中占得很小比例，或主體被陪體或前景擋住甚至把主體處理成虛影等等方式。而如果過分追求每個畫面自身構(gòu)圖完整，就可能影響整體構(gòu)思，就會使一部完整作品的畫面變成一幅幅孤立的相互缺乏聯(lián)系的風(fēng)景畫或肖像畫，便會失去電視畫面的表現(xiàn)力。因此使得電視攝像師在創(chuàng)作上具有了更廣大的自由度，這是繪畫和圖片攝影所難以達到的。
但是，盡管我們強調(diào)在電視畫面中每一個單獨的畫面都不能簡單孤立地處理得“完整”、“封閉”，可這并不意味著每個鏡頭畫面都可以任意地，隨心所欲地進行構(gòu)圖處理。如前所述，我們應(yīng)當(dāng)在電視畫面敘述結(jié)構(gòu)特性所要求的“整體性”和“承啟性”所支配下，進行合理的構(gòu)圖處理，但并不是說對于任意一個畫面就可以任意的，不加選擇和考慮地去進行構(gòu)圖，或者故意去追求“不完整”、“開放性”，任由這些鏡頭畫面以任何種類的構(gòu)圖形式出現(xiàn)，因而產(chǎn)生粗制濫造的畫面感覺，降低片子的專業(yè)水平和藝術(shù)水準。
（三）電視畫面處理視點的多變性
電視畫面構(gòu)圖區(qū)別于靜態(tài)造型藝術(shù)的一個重要方面，就在于它表現(xiàn)處理的多變性。從視點上來講，即使在表現(xiàn)單一對象時，電視畫面也可采用多視點多角度的變化以達到從多方位整體全面揭示闡釋對象的目的。加之不同景別和運動畫面的運用，被攝對象的形象和與周圍對象及景物的關(guān)系也在不斷變換，畫面構(gòu)圖的形式元素和結(jié)構(gòu)成分也產(chǎn)生相應(yīng)變化，帶給觀眾繪畫和圖片攝影所不能夠帶來是視覺印象和因視覺的豐富變化而形成的心理上的微妙變化。影視構(gòu)圖視點多變主要表現(xiàn)在如下幾個方面：
1.機位視點，即水平位置視點、垂直位置視點。這也是拍攝機位，也就是用來代表觀眾視角的鏡頭角度，在前面的“拍攝角度”中我們已經(jīng)提到，這個角度的多變性，為觀眾全方位、多角度地了解事件發(fā)生的全貌提供了無限的可能性；
2.心理視點，即主觀視點，客觀視點，主客轉(zhuǎn)換視點。正如前述拍攝角度一章中所說，拍攝電視畫面時可以將畫面角度深入探討為以上三種心理觀察角度，因而也將產(chǎn)生適應(yīng)三種不同狀況的畫面構(gòu)圖形式；
3.視點的數(shù)量豐富，變化情況復(fù)雜。一個鏡頭至少有一個視點，在運動畫面拍攝時，還可能在同一個鏡頭里產(chǎn)生不只一個視點，（如拍攝移、跟等形式的運動鏡頭時，視點是變化的，而且是連續(xù)變化的）其方位、角度、景別都將會隨著視點的變化而變化。同時，視點的多變，給畫面構(gòu)圖帶來無窮的變化，即構(gòu)圖隨著視點的變化而變化；
4.電視畫面的畫內(nèi)運動和畫外運動，在拍攝過程中可以不斷改變主體、改變環(huán)境、改變構(gòu)圖元素之間的關(guān)系。運動是電視畫面的生命，運動包括畫面內(nèi)部運動和外部運動兩個方面。比如以固定畫面的形式拍攝一個畫左進入畫面、并由畫右離開畫面的橫向移動的主體時，我們就把這種運動形式稱作“內(nèi)部運動”，很明顯，在內(nèi)部運動中， 即使畫面范圍像繪畫和圖片攝影一樣并沒有發(fā)生任何改變，但是由于畫面內(nèi)存在運動的主體，那么這幅畫面的構(gòu)圖形式自始至終都是處于改變之中的。而“外部運動”是指機位、拍攝角度以及鏡頭的焦距和光軸運動造成的畫面運動形式，而這種運動形式，從構(gòu)圖角度來講，就更能表現(xiàn)出一種明顯的變化特性。
（四） 電視畫面處理的時間性
在進行電視畫面構(gòu)圖的時候，不可能像繪畫一樣可以先進行仔細的觀察，縝密的分析，周全的計劃甚至預(yù)先的演練，甚至也不能像圖片攝影一樣對畫面構(gòu)成元素進行相對刻意、周到的安排（但并不是說每幅圖片攝影作品在拍攝時在構(gòu)圖元素上都要經(jīng)?？桃獾陌才牛蛘哒f僅可能在某些電視藝術(shù)形式中進行有限的安排和控制，比如拍攝電視劇、MTV、電視藝術(shù)片等類型的節(jié)目時。而在拍攝新聞類和紀實類電視節(jié)目時候，這種安排的可能性就幾乎不存在了。因此可以說，電視畫面構(gòu)圖處理，是在現(xiàn)場一次性完成的，而由于畫面畫框范圍的關(guān)系，也是幾乎不可以修改的。
這樣，就要求導(dǎo)演和攝像人員在拍攝之前對有關(guān)風(fēng)格、構(gòu)圖形式及許多具體的問題細節(jié)，有一個明確是設(shè)計要求。盡管如此，在依據(jù)劇本拍攝的劇情類電視節(jié)目，如電視劇、MTV等中，實拍之前可以進行演練，但是演練需要消耗時間，過多演練也會影響拍攝效率和經(jīng)濟效益。而對于新聞類節(jié)目和有些復(fù)雜的大場面，或者基本上不可能重現(xiàn)的場面，比如拍攝國慶閱兵，或者體育比賽現(xiàn)場直播時候的畫面，是不允許反復(fù)拍攝的，這就是構(gòu)圖的一次性。
二、電視畫面構(gòu)圖的要求
構(gòu)圖的目的是為了得到盡量完美的畫面形象和畫面結(jié)構(gòu)分布進行畫面造型，獲得鮮明的藝術(shù)形象，能夠運用構(gòu)圖的手段闡釋主題內(nèi)容。構(gòu)圖最終是通過固定畫框所截取的畫面，把創(chuàng)作人員對主題內(nèi)容的理解，運用各種造型手段結(jié)合的方式表達出來的一種過程。在這個過程當(dāng)中，存在著很多隨機的、個人化的創(chuàng)作理念和畫面處理方式，并沒有一個完全不變的固定模式可以遵循。雖然如此，我們并不能說就可以任意地去進行畫面構(gòu)圖，隨心所欲地去構(gòu)建電視畫面。在電視畫面構(gòu)圖中，還是存在一定的原則和規(guī)律可以遵循，有一些基本的要求和觀念也是應(yīng)該具備的。這是能夠使我們盡可能明確的、直觀的、有效的通過構(gòu)圖來表達主題內(nèi)容的必要條件。
電視畫面構(gòu)圖的要求，大致有以下幾個方面的內(nèi)容：
（一）畫面要求簡潔明了
電視畫面處理的時間性，決定了電視畫面構(gòu)圖不能像攝影圖片那樣，可以容納許多內(nèi)容，它必須簡潔，內(nèi)容必須少而能夠說明主題。每個鏡頭畫面內(nèi)容不能面面俱到，要在畫面內(nèi)進行選擇、提煉以至抽象、概括，才能從自然的、未經(jīng)修飾的、凌亂沒有章法的物象中“提取”出最能夠有利表達主題思想的畫面來。并且，也不能通過把一個鏡頭畫面多拍一些時間的方法來試圖讓觀眾把這個畫面看個“仔仔細細”，因為人們觀賞影視作品有一定的心理習(xí)慣，過長地觀看同一個畫面，會產(chǎn)生令人難以承受的厭惡感覺，破壞藝術(shù)美感。
（二）畫面主體盡量突出
對于大多數(shù)觀眾而言，觀看電視的時候都是一次性的觀察，也就是說，很少有機會能夠重新回頭再看一次的。這樣的一種時限性要求，畫面所要表現(xiàn)的主體對象一定要突出，構(gòu)圖必須主體單一，不能有兩個以上的主體同時出現(xiàn)在畫面里，這是衡量構(gòu)圖的主要標準之一。評價一個構(gòu)圖的水準，主要看對主體的表現(xiàn)力如何，與畫面其它部分的關(guān)系是否配合得當(dāng)。一般來說，主體必須與陪體和環(huán)境等形成主次分明、相互照應(yīng)的關(guān)系，這樣才能正確表現(xiàn)畫面所要表達的內(nèi)涵，避免喧賓奪主、魚目混雜。
比如在拍攝雙人對話鏡頭里，兩人中通常都會有一人是這一畫面要表現(xiàn)的主要對象，而另一人屬于從屬地位。我們有很多方法可以使這個主要表現(xiàn)對象處于視覺優(yōu)勢地位，可以用他的談話、動作、有利的光線、面部朝向、形象的大小和影像虛實等各方面把觀眾的注意集中在這個主體人物身上。畫面中要有一個主體，這并不意味著在前景后景不能有其他人物同時存在、不意味著畫面中不允許有幾個人或甚至上百人同時出現(xiàn)，而是要有主次，主次分明、重點突出這是構(gòu)圖的基本要求。
（三）畫面要具備表現(xiàn)力和造型美
盡管我們講在電視畫面構(gòu)圖中由于電視結(jié)構(gòu)整體性的要求，單個畫面構(gòu)圖并不一定非常完整，但是這同樣不影響我們常說對畫面構(gòu)圖要具備表現(xiàn)力和美感的要求。而對于表現(xiàn)力和造型美的要求，重點恰恰在于對單幅畫面的構(gòu)圖上面。我們下面將會提到，構(gòu)圖是畫面多種形式元素和結(jié)構(gòu)成分的結(jié)合，所以要想真正使構(gòu)圖具備美感，具備表現(xiàn)力，我們必須運用各種構(gòu)圖手段相結(jié)合，畫面內(nèi)多種成分相結(jié)合統(tǒng)一，充分利用拍攝條件，創(chuàng)造性地拍攝出生動形象，視覺效果優(yōu)美的畫面。畫面構(gòu)圖的美感，需要攝像師充分進行實踐活動，在實踐中總結(jié)提高，增強對畫面構(gòu)圖的美感意識的培養(yǎng)，也要具備在拍攝現(xiàn)場“靈光一現(xiàn)”般的創(chuàng)作沖動。使自己的基本功底、對畫面的感覺逐步提高，從而拍攝出具有高度藝術(shù)表現(xiàn)力和視覺感染里的畫面。
