吳昌碩《神仙福壽圖》 1917年作
吳昌碩最擅長寫意花卉，號清末四杰。受徐渭和八大山人影響最大，由于他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢融入繪畫，形成了獨(dú)步畫壇的“金石畫風(fēng)”。
吳昌碩所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢雄強(qiáng)，布局新穎，構(gòu)圖也近書印的章法布白，虛實(shí)相生，主體突出。
吳昌碩說：“我平生得力之處在于能以作書之法作畫。”
名重當(dāng)時的畫家任伯年對吳昌碩以石鼓文的篆法入畫拍案叫絕，并在當(dāng)時預(yù)言其必將成為畫壇的中流砥柱。
一、吳昌碩畫梅
吳昌碩《紅梅頑石圖》
吳昌碩酷愛梅花，常以梅花入畫，墨梅、紅梅、綠梅兼有，筆酣墨暢，富有情趣。
作畫時畫家喜用或濃或淡的墨色，并以篆書筆法入畫，使畫面顯得剛勁拙樸有力。
吳昌碩畫梅花，有緣物寄情、寫物附意的特點(diǎn)。他曾在一幅梅花上題云：“苦鐵道人梅知己，對花寫照是長技?！?/p>
《紅梅頑石圖》據(jù)跟隨他多年的學(xué)生、最具有代表性的繼承人趙云壑的題跋，可知是吳昌碩的晚年之作。一塊石頭，水墨淋漓，數(shù)株梅枝蟠曲向上，鐵骨錚錚，似作家之法畫之。花似錦，紅艷欲滴，千姿百態(tài)，有含苞等放的，有盛開吐蕊的，仿佛使人感到凌風(fēng)傲霜，能聞到一縷縷的清香。
吳昌碩《紅梅》 1917年作
題畫詩：南風(fēng)熏鼻霞?xì)怵ィ酂魺蔁烧瞻逦?。堆書古案靜如拭，著樹春光紅可掬。燈前奉母一枝折，虬蠕蠕瘦蛟縮。兒童奇貨比顏色，瓦盆抱出重陽鞠。倉卒恐污寒具油，忙煞山妻收卷軸。長須奴子背燈立，攔若斗雞成木。守歲今宵拌閉門，（奪）門人傳鬼聚族。衣冠屠販握手榮，得肥者分臭者逐。道人作畫筆盡禿，凍燕支調(diào)墨一斛。畫成更寫桃符新，爆竹雷鳴起朝旭。
《紅梅》立軸，是缶翁七十四歲所作。非但尺幅巨大、然形制特出，堪稱僅見。畫面老梅，壯實(shí)遒勁，上半部分虬枝密柯，繁而不亂，設(shè)色古艷似不經(jīng)意而韻味悠長。
“缶翁畫氣不畫形”于此可以領(lǐng)略。畫面左部五行長跋，書法卓絕，全以篆書筆法出之，以高古蒼茫為宗，不斤斤計較點(diǎn)畫工拙，貌合神離，與老梅相得益彰。缶翁晚年好作排律，七言長詩氣勢奔放、韻律奇險，胸中一股郁勃之氣發(fā)而為詩、為書、為畫，縱橫排宕、大氣淋漓，堪稱三絕！
吳昌碩《紅梅》 1916年作
題畫詩：鐵如意擊珊瑚劍，東風(fēng)吹作梅花蕊。艷福茅檐共誰享，匹似盤敦尊罍簋?？噼F道人梅知己，對花寫照是長枝。霞高勢逐蛟虬舞，本大力驅(qū)山石徙。昨踏青樓飲渺倡，竊得燕支盡調(diào)水。燕支水釀江南春，那容堂上楓生根。
吳昌碩《歲朝清供》
歲朝指陰歷正月初一，清供即“清雅之供品”的簡稱。
吳昌碩幾乎每年都畫《歲朝清供圖》，且多所變化。
此圖以梅瓶和一盤石榴組合而成，雖取多子多壽的吉祥寓意，但是簡單的構(gòu)圖，清冷的色彩顯出一種孤寂的意味。
吳昌碩《貴壽無量》1918年作.
吳昌碩《歲朝清供圖》1903年作
吳昌碩《梅花》1910年作
吳昌碩《梅花》1909年作
吳昌碩《紅梅圖》1916年作
吳昌碩《紅梅圖》1919年作
吳昌碩《梅花秀石》1921年作
吳昌碩《梅花圖》 1916年作 上海博物館藏
《梅花圖》構(gòu)圖奇特，幾條豎直線條，作為梅花主干，小枝旁出。右上側(cè)又伸出數(shù)干梅枝，穿插于主干之間。梅花先用寫意法勾勒，再填顏色，梅干梅枝的處理，粗看似乎不合常規(guī)，然而細(xì)細(xì)品味，枝干橫豎交叉，雜而不亂，恰到好處表現(xiàn)出梅花的風(fēng)姿，富有生活氣息。畫家以書法入畫，筆墨蒼勁，透著幾分金石趣味。此畫是吳昌碩花卉畫的奇絕之作，蒼勁俊朗而灑脫隨意。
吳昌碩《梅花》1913年作
吳昌碩《古雪》1913年作
吳昌碩《秋藤幻出古梅花》 1903年作
吳昌碩《墨梅 》1914年作
題畫詩：苦鐵苦受梅花累，草堂寂歷求酣睡。人間何事貴獨(dú)醒，苦以冰霜滌腸胃。山僧磨墨遠(yuǎn)道寄，繁枝索貌孤山寺。二月春寒花著未，下筆恐觸造物忌。出門四顧云茫茫，人影花香忽相媚。此時點(diǎn)墨胸中無，但覺梅花著清氣?？輻l著紙墨汁干，時有棲禽落遠(yuǎn)勢。當(dāng)年木榻移棲霞，記得里湖同寢饋。嶺上月色遲不來，行腳從之踏寒翠。莓苔同坐香同參，上乘禪能通一鼻。別淚春來揮幾度，忍餓空山定憔悴。愧無粥飯共朝餐，畫里梅花足心醉。
《墨梅圖》為吳昌碩71歲時所作。吳昌碩畫梅題詩中常有“十年不到香雪海，梅花憶我我憶梅”之句，他筆下的香雪海多指杭州余杭的超山，那是他一生眷戀的地方，也是他的歸宿所在。
吳昌碩《墨梅圖 》1916年作
吳昌碩《梅花》1915年作
吳昌碩《墨梅圖》 1919年作
此圖構(gòu)圖奇特，梅花主干筆直豎立，又伸出數(shù)干梅枝，穿插于主干之間。梅花以淺墨勾勒，生機(jī)靈動。梅干梅枝的處理，粗看似不合常規(guī)，然而細(xì)細(xì)品味，枝干橫堅交叉，雜而不亂，恰到好處，表現(xiàn)出梅花的風(fēng)姿，富有濃郁的生活氣息。畫家以書法入畫。筆墨蒼勁，透著幾分金石趣味。此畫可謂是吳昌碩花卉畫的奇絕之作，蒼勁俊朗而灑脫隨意。
吳昌碩 王一亭《花卉》 1922年作 吉林省博物館藏
此圖為藝術(shù)家們雅集一堂時所繪。王一亭畫水仙、佛手、盆架。吳昌碩畫梅花。王一亭所繪水仙用沒骨法，筆力不如吳昌碩老到古樸。吳昌碩畫梅花，圈花點(diǎn)蕊蒼勁簡老。
吳昌碩《神仙福壽圖》 1917年作
《神仙福壽圖》是吳昌碩代表作品之一。他以草書筆法畫石，其法草而不率，縱而有節(jié)，較好地表現(xiàn)出怪石的秀與拙的韻致，他以篆隸筆法畫梅，造型奇崛，蒼勁有力；水仙用筆流暢，雖然朝向一樣，但并不呆板。兩者對比，更顯水仙的空靈松動，飄逸清新，有神仙一樣的風(fēng)姿，與梅花的古樸把畫題揭示出來，寄托了畫家的感情和對美好生活的向往。
二、吳昌碩畫蘭
吳昌碩《香騷遺意圖》1892年作
吳昌碩《幽蘭》
吳昌碩《山谷幽蘭》1918年作
吳昌碩《蘭石圖》1919年作
吳昌碩 蘭石圖
吳昌碩《幽蘭》
上款人趙子云（1874-1955），吳昌碩弟子。此幅作品用筆沉穩(wěn)，融入千古而顯現(xiàn)于一叢一瓶幽藍(lán)間，既突出了文人畫的清雅格調(diào)，又表現(xiàn)了師徒兩人的深厚情誼。此幅作品用筆沉穩(wěn)，融入千古而顯現(xiàn)于一叢一瓶幽藍(lán)間，既突出了文人畫的清雅格調(diào)，又表現(xiàn)了師徒兩人的深厚情誼。
吳昌碩《蘭桂清賞圖》1906年作
吳昌碩繪畫尤工花卉，博取徐渭、石濤、趙之謙各家長處，并取篆、隸、狂草的筆意入畫，繼承“揚(yáng)州八怪”畫風(fēng)，下筆如急風(fēng)驟雨，色酣墨飽，布局重整體，尚氣勢。
吳昌碩說：“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄?！币虼艘还P一畫，一枝一葉匠心獨(dú)運(yùn)，配合得宜。
“臨橅石鼓瑯玡筆，戲為幽蘭一寫真。中有離騷千古意，不須攜去賽殘神?！?/p>
“東涂西抹鬢成絲，深夜挑燈讀楚辭。風(fēng)葉雨花隨意寫，申江潮滿月明時。”
作品上題此二首并記：“掘地得瓶如秋壺，腹內(nèi)有字用潔白日本紙拓出之。諦審霍是霍字。吳愙齋藏叔男彝霍字相同。羆是羆字吳氏兩罍所儲庚。”
吳昌碩 牡丹蘭花圖 設(shè)色紙軸 1917年作
三、吳昌碩畫竹
吳昌碩、齊白石《竹石雙壽》 （2750萬元，2011年12月上海）
《竹石雙壽》圖是海派書畫領(lǐng)袖吳昌碩與京派書畫大師齊白石唯一面世的珠聯(lián)璧合之作。
畫面上，吳昌碩以遒勁質(zhì)樸、老辣酣暢的筆觸撇竹幾桿，枝葉婆娑間，似傳出爽爽秋風(fēng)之聲，頗有金錯刀的金石氣韻。右下方的一塊山石則渾穆凝重，極有崢嶸之勢。
此畫吳昌碩題款曰：“滿紙起秋聲，吾意師老可，緣知不受暑，及時來獨(dú)坐。辛酉小滿。吳昌碩年七十八”。辛酉年為民國十年，即1921年。
齊白石所畫的兩只綬帶鳥用筆細(xì)膩精到，造型靈動鮮活，上下對鳴，和合之啼。特別是齊白石用胭脂色勾勒，更使全畫增添了亮麗吉祥之氣。齊白石是年91歲，系1955年。
1921年的吳齊相會，《竹石雙壽》是吳昌碩創(chuàng)作于1921年，也許就是這次吳齊相會時，缶翁所贈齊白石之畫。齊白石在珍藏了三十四年后，遂添筆雙壽鳥轉(zhuǎn)贈其好友楊虎。唯其如此，齊在題跋上寫道：“吳缶老之畫不易得也?！?/p>
吳昌碩《竹石圖》1920年作
吳昌碩《竹石圖》1918年作
四、吳昌碩畫菊
吳昌碩《菊石圖》 1905年作
釋文：陶令籬邊，花大如斗。杯泛金英，延年益壽。乙巳秋杪吳俊卿。印鑒：吳昌石、破荷亭
吳昌碩愛菊，他的故鄉(xiāng)蕪園、他所居住的廳堂外的籬邊，也都種栽有菊花。
《菊石圖》是吳昌碩筆下常見的題材。此幅畫庭院秋景，大石下盛開的一籬菊花。
菊葉純用水墨，側(cè)鋒闊筆掃下，趁墨色未干即勾葉脈，愈見沉郁渾穆，盛開的菊花則用雙勾畫瓣，再染以顏色，綻開了滿園的生機(jī)，頑石以大筆揮掃，略加點(diǎn)染。用筆闊放潤秀，構(gòu)圖充實(shí)，各色菊花和墨葉體態(tài)飽滿豐腴，色彩對比強(qiáng)烈，有大樸大雅之趣。這些上下掩映、穿插聚離的花朵寄托了這位62歲畫家對故鄉(xiāng)蕪園的回憶。
吳昌碩《墻根菊花可酤酒》 1915年作
菊花和梅花一樣，為昌碩深愛。原因是菊花有傲霜骨。
他在題畫詩中曾這樣稱道它：“枝瘦能傲霜，孤高無偶。”
又說：“既有隱逸名，何須寄籬下。慣受風(fēng)雨欺，秋來摘盈把。”
昌碩公畫菊花有獨(dú)特的風(fēng)格，時人畫起菊花來，總用談墨勾描，他則純用焦墨畫成，而能在蒼勁之中，顯同花瓣秀美的神韻。這是他用苦功夫體會和鉆研出來的一家杰構(gòu)。
吳昌碩《菊壽延年》1917年作
吳昌碩《菊石圖》 1920年作
吳昌碩《菊石延年》 1915年作
清末畫壇，吳昌碩以其深厚的學(xué)養(yǎng)功底和驚人的膽識氣魄，立異標(biāo)新，獨(dú)樹一幟，開創(chuàng)了“吳派”畫風(fēng)。
此幅《菊石延年》即以篆書筆畫寫菊花之枝干，以草書作菊花的花瓣與葉，一氣呵成，筆力老辣，布局新穎，作對角斜勢，虛實(shí)相生。
吳昌碩以書法入畫，線條功力異常深厚，狀物繪形線條的質(zhì)感豐富、切實(shí)，繪氣不繪畫形，追求書法中氣貫神通的審美意趣。
兩簇繽紛的菊花，花葉巧妙地連貫成為了一個整體，同時，還把兩簇菊花生長的自然生態(tài)交待的清清楚楚，起承轉(zhuǎn)合，法度森嚴(yán)，看似尋常，匠心獨(dú)具。
另外，此作施墨渾厚沉穩(wěn)、淋漓酣暢，構(gòu)圖不拘陳法，巧于經(jīng)營布勢。花葉用色淹潤，筆力沉穩(wěn)老辣，果斷干凈。在設(shè)色厚重的葉片，襯托之下，使得菊花更顯火紅嬌艷，花朵或聚或散，或虛或?qū)崳O(shè)色精雅濃重。
吳昌碩《菊石圖卷 》1890年作
吳昌碩《清供圖 》1916年作
吳昌碩《茶菊清供》1914年作
清供圖是明清以來文人畫家常繪制的題材，吳昌碩更是公認(rèn)的個中高手，他一生多作清供迎歲、贈友。
這幅《清供圖》為其盛年之筆，取少見的橫構(gòu)圖，畫面自右至左依次為一壺一杯，盆栽里的菊花、蒼石，斜陳的墨筆白菜以及大籃菊花，姚黃魏紫，各極其勝。畫中物象錯落有致，設(shè)色濃而不艷，以大寫意筆法出之，極富金石情趣。畫幅中起首的壺，壺身較高，一側(cè)有把，在吳昌碩畫中常與梅花組合出現(xiàn)，題“梅梢春雪活火煎，山中人兮仙乎仙”句，取梅雪烹茶之意。
吳昌碩《大壽圖》1917年作
吳昌碩最擅長寫意花卉，得到任頤指點(diǎn)，后又參用趙之謙的畫法，受徐渭、八大山人影響最大。其書法、篆刻功底深厚。他創(chuàng)造性的將書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢融入繪畫，形成了獨(dú)步畫壇的“金石畫風(fēng)”。
吳昌碩曾言：“我平生得力之處在于能以作書之法作畫。”
吳昌碩所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢雄強(qiáng)，布局新穎，構(gòu)圖也近書印的章法布白，虛實(shí)相生，主體突出。隨著文人畫的完結(jié)，吳昌碩為首的金石畫風(fēng)一改清中期后靡弱、細(xì)膩的畫風(fēng)，而轉(zhuǎn)為雄強(qiáng)恣肆，水墨酣暢的大寫意風(fēng)格。
《大壽圖》這件作品，取會陶淵明詩意，于巨石后繪叢菊。
吳昌碩《延年益壽圖》.
吳昌碩《延年益壽圖》.
吳昌碩《延年益壽》1897年作
這是吳昌碩 54 歲時在蘇州所畫的《延年益壽》，畫面上勾勒出兩叢菊花，花朵團(tuán)簇綻放，一深紅，一黃艷，俯仰向背，大小錯落，相互映襯，煞是好看。用彩墨潑寫菊葉，濃淡相間，層次分明，顯得菊花枝繁葉茂，生氣盎然。
吳昌碩喜飲酒，每酒酣興起，橫涂豎抹，一揮而就，洋洋灑灑，畫成一二十幅，一覺醒來，再題款蓋章。這幅《延年益壽》，自然天真，筆筆玲瓏，毫無造作，令人稱絕。此畫曾為吳昌碩弟子諸樂三珍藏，有諸樂三親筆題簽。
吳昌碩《秋菊圖》1910年作
吳昌碩《秋菊圖》1889年作
吳昌碩《美意延年》1919年作
吳昌碩《菊花壽石》1914年作
此幅布局取對角斜勢，菊花、樹枝、溪水與巨石銜接，使畫面出現(xiàn)錯綜回應(yīng)、高低變化的視覺效果，且題款的縱橫長短，用印的大小、位置都與布局氣勢統(tǒng)盤處置，十分講究。
圖中的菊花和枝梗，行筆毫無輕盈飄浮之感，筆筆扎實(shí)、沉著而力透紙背。
至于巨石，吳昌碩早年受八大山人影響，晚年多畫未經(jīng)雕飾的巨石，即如此作。圖中的巨石以大筆鋪寫，行筆無棱角，柔中帶剛，酣暢淋漓，給人以古樸、雅拙之感。
左上方有一支交插錯綜的枝干，用筆遒勁、老辣，亦極富金石之氣。右上側(cè)的題跋筆力生辣蒼勁，一氣呵成。此作雖以水墨寫成，但布局、筆法的變化使其呈現(xiàn)出豐富的形態(tài)特征，乃吳昌碩晚年的一副水墨佳構(gòu)。
吳昌碩《秋菊猶存》1916年作
吳昌碩的繪畫以“苦鐵畫氣不畫形”“不似之似聊象形”為宗旨，以篆法入畫，以金石入畫，所謂強(qiáng)抱篆隸作狂草，極力發(fā)揮書法中“寫”的表現(xiàn)性，以“意造”為法，“惟任天機(jī)外行”以達(dá)到“心神默與造化通”的境界，“宣郁勃開心胸”以泄胸中浩蕩之氣。因此，他的作品給人以一種排山倒海、氣勢磅礴之氣勢。
此圖給觀者一種氣脈貫通且富有節(jié)奏感的氣勢，非一般畫者所能表現(xiàn)。
再從此圖的布局風(fēng)格看，完全符合吳昌碩繪畫的藝術(shù)風(fēng)格?！安徽摍M幅、直幅，往往從左下面向右面斜上，間也有從右下面向左面斜上。它的枝也作斜勢，尤喜歡畫藤本植物，或從上左而至下右角，或從上右角至下左角，奔騰飛舞……其題款多作長行，以增布局之氣勢”。
吳昌碩畫作的布局大起大落取對角斜勢，用枝干銜接以增畫面氣勢，注重畫面錯綜回應(yīng)，枝干交插，以順應(yīng)逆，以拙藏巧。且于題款縱橫長短，用印的多少、大小、朱白、位置都于布局氣勢統(tǒng)盤處置，十分講究。
吳昌碩曾說：“奔放處離不開法度，精微處照顧到氣魄”。吳昌碩的繪畫布局，顯然得益于金石篆刻修養(yǎng)甚多。從此幅《秋菊猶存》中完全能感受到上述的諸多美學(xué)因素。
吳昌碩《墻根菊花可酤酒》1919年作
吳昌碩畫菊基本有兩個階段。在中年畫菊時多為雙勾，到晚年出現(xiàn)了雙勾瓣和點(diǎn)瓣兩種。
吳昌碩晚年畫菊在布局方面也有“馗肩”的現(xiàn)象（所謂馗肩即一個角低，一個角高，正如他所寫石鼓文中的左右結(jié)構(gòu)之字，多為左低右高，這樣在一個字當(dāng)中就形成兩個重心，一個左下角，一個右上角，參差不齊，遙相呼應(yīng)，錯落有致，美在其中）。
在用筆方面更為辛辣、蒼虬，以“作篆之法”而為之。
至于葉、梗，更有特點(diǎn)。葉子水墨氤氳，淋漓飽滿，以中鋒用筆，以作篆之法寫出葉筋和葉梗。圖中的菊花和枝梗，行筆毫無輕盈飄浮之感，筆筆扎實(shí)、沉著而力透紙背，菊花的表現(xiàn)技法和布局安排也與吳昌碩晚年之繪畫風(fēng)格如出一轍。
吳昌碩《延年益壽圖》1918年作
吳昌碩《墨菊》1913年作
吳昌碩《墨菊》1920年作
題畫詩：（1）秋菊燦然白，入門無點(diǎn)塵。蒼黃能不染，骨相本來真。近海生明月，清談接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。
（2）雨后東籬野色寒，騷人常把菊英餐。朱門酒肉熏天臭，醉賞黃花當(dāng)牡丹。
吳昌碩畫菊花或伴以巖石，或插以高而瘦的古瓶，與菊花情狀相映成趣。墨菊以焦墨畫出，菊葉以大筆潑灑，濃淡相間，層次分明。畫家胸有成竹，靈感勃發(fā)，凝神靜氣舉筆潑墨，一氣呵成，看去似乎毫不費(fèi)力。等到大體告成之后，對局部的收拾，卻又十分沉著仔細(xì)，慘淡經(jīng)營，煞費(fèi)苦心。
吳昌碩《菊石圖》1915年作
吳昌碩《菊石圖》1916年作
吳昌碩《菊石圖》 中央工藝美術(shù)學(xué)院藏
《菊石圖》是吳昌碩以慣用的斜對角章法而作，集中在畫面左邊，靠頂角畫有姚黃大菊，雙鉤花瓣，濃墨點(diǎn)葉，枝干上有兩個花蕾，下面有巨石一塊，數(shù)朵魏紫，中間隔著一朵白菊，昂首怒放，風(fēng)姿綽約，濃墨深葉襯托著花朵，花枝扶疏，畫之右下角點(diǎn)著大小不同的墨點(diǎn)，各種盛開的菊花，呈現(xiàn)出鮮艷多姿，神韻秀麗，凌風(fēng)傲霜，可見畫家寄托著他清高脫俗的精神品格。
