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    印象派油畫大師克洛德?莫奈

    克洛德?莫奈（Claude Monet, 1840-1926年）
    晨霧中，太陽從水面升起，影影綽綽的起重機(jī)，煙囪等勉強(qiáng)可辨，離前景最近的小船和船上的人亦僅是一抹剪影……灰色、帶灰的橙色、淺紫色、黃白色的顏料鋪滿了畫面，將東方日出、朝霞滿天、水面上霧氣蒸騰的景象以“印象”的手法表達(dá)，令“瞬間”濃縮成“永恒”，莫奈新鮮的嘗試令人興奮。
    然而當(dāng)時(shí)大多數(shù)觀眾并不能欣賞他的作品。記者路易?勒魯瓦假借一位參觀畫展的專家之口，對(duì)展出的作品大大地諷刺挖苦了一番，在談到《日出?印象》時(shí)說道：“毛坯的糊墻紙也比這海景更完善?！辈⑶矣谩坝∠笾髁x者”來稱呼參展的畫家——這就是畫派名稱的由來。
    這個(gè)最初被當(dāng)做笑柄的名稱卻得到了畫家們的自我認(rèn)同，雷諾阿的一個(gè)朋友在一篇文章中以簡練的語言根括了“印象派”的特點(diǎn)：“依據(jù)其調(diào)子而不依據(jù)題材本身來處理一個(gè)題材，這就是印象主義者之所以區(qū)別于其他畫家們的地方?！?br>    無論在哪種意義上，莫奈都稱得上是最純粹的印象派畫家。
    人們說莫奈是印象派中的印象派，他的畫作是印象派的象征，這些都不是夸大其詞。之所以這樣說，并非因?yàn)椤坝∠笈伞币辉~因他的作品而起，而是指在這個(gè)畫家群體中，莫奈始終執(zhí)著于印象派的理想，在他漫長的一生中，始終堅(jiān)持探索和研究光線的躍動(dòng)投射在景物上所產(chǎn)生的微妙的變化，以及如何準(zhǔn)確地將這種變化繪制成美麗的圖畫。
    莫奈一生都愛花?！拔視?huì)成為畫家，也許是拜花所賜”，從中可以讀出花卉在他生活中的意義。在那些貧困的日子里，他的居所也沒有缺少花的環(huán)繞。
    晚年的莫奈，在自己的寓所所經(jīng)營了一個(gè)大花園，并且按照自己的設(shè)計(jì)在花園中建造了一個(gè)大畫室。他是把多少心血投注到花園的建造上去了??！而花園中的蓮池亦成了莫奈藝術(shù)追求的最后寄托，他以極度的熱情繪制著“睡蓮”組畫，睡蓮組畫印證了莫奈頑強(qiáng)的生命力度。在這片由濃烈的色彩構(gòu)成的繽紛的世界里，睡蓮成為色彩的魔幻載體，那些短暫的生命獲得了永恒。
    偉大藝術(shù)家的意義，不僅在于他們以杰作提示了人類精神生的豐富性，而且在于他們以自己的作品教給我們某種新的觀后世界的方式，讓我們對(duì)習(xí)以為常的世界產(chǎn)生驚異和敬畏。
    莫奈的《睡蓮》組畫挑戰(zhàn)了人的視覺經(jīng)驗(yàn)，他每幅作品運(yùn)用的色彩和筆法都不盡相同，因而可以說每一幅《睡蓮》都有獨(dú)特的生命。如果說那一池的濃綠還屬于“有法可依”的話，而那些飄浮在藍(lán)綠色之上的鮮艷的黃色、紫色、紅色就絕對(duì)是超驗(yàn)的結(jié)晶。
    有研究者認(rèn)為莫奈的眼病改變了他的色彩感覺。他做過手術(shù)之后并沒有讓他恢復(fù)原有的視力，以致他作畫時(shí)頭要和畫面湊得很近，常常要靠辨認(rèn)顏料的標(biāo)簽來調(diào)色，盡管如此，某幾幅《睡蓮》畫面上還是出現(xiàn)了“怪異”的色彩。但我寧愿相信這些不拘成法、汪洋恣肆的色彩的筆法來自于自由的心靈和對(duì)陽光的信任，藝術(shù)家一輩子的歷練至此已達(dá)到隨心所欲的化境，哪里還能有什么特定的規(guī)范、尺度可以束縛住他的手腳！這是物我相融的境界使然，這就是一片璀璨的焰火——一片永不會(huì)熄滅的焰火。
    當(dāng)他睜著渾濁的雙眼，久久地坐在水邊觀看那一池心愛的植物，他已經(jīng)獲得了這些水上精靈的整體“印象”。
    莫奈親眼看到印象派勝利并享受到印象派成果的人，同時(shí)他一定也感受到某種痛苦，那就是印象派畫家經(jīng)過多年奮斗才得到社會(huì)承認(rèn)的藝術(shù)理想，在他有生之年已經(jīng)被一代藝術(shù)家所拋棄。