《喜送公糧》的演奏要點
來源：互聯(lián)網 作者：趙寒陽
《喜送公糧》是顧武祥和孟津津創(chuàng)作于七十年代的一首著名二胡曲，它以優(yōu)美流暢的曲調，生動地描寫了在糧食豐收之年，農民們喜氣洋洋地運送公糧時的歡樂場面。
樂曲由引子、Ａ段、Ｂ段、華彩、再現(xiàn)和尾聲組成，是典型的復三部曲式結構。
引子情緒歡快、起音果斷，第1、2小節(jié)要以短促、有力的保持音來奏出，注意裝飾音不可過長，其奏法是：先將一、二指同時按于弦上，在弓子運動的瞬間，二指迅速地一放即按，使裝飾音只是輕輕一透而已。第3小節(jié)第一個“6”音也應帶有“5”的裝飾音，并突弱，以便于第3、4小節(jié)音型的漸強進行；這兩小節(jié)中的裝飾音應以上述的同樣方法來演奏。第5、6小節(jié)的十六分音符下行樂句，力度上要稍有漸弱，音符的時值要奏得準確、均勻，發(fā)音要清晰，富有顆粒性；旋律中的四個“3”音，除了最后一個用內弦三指外，前三個均要用外弦空弦來演奏,以保證樂句的明亮度。
經過伴奏揚琴兩小節(jié)的間奏以后,二胡于第9小節(jié)進入樂曲的主題呈示段。這一樂段的主體是由豎線條旋律組成的，音樂中充滿了挑擔號子的律動感，因此在演奏時運弓要稍稍跳躍些,不要將曲調奏得過于“粘連”，尤其是第9、10小節(jié)第二拍的連斷弓，以及第26小節(jié)的“ 6 6 │”等，發(fā)音都要格外地短促，與頓音相似。第13小節(jié)的“3.5 6 6”和第15小節(jié)的“2.3 5 5”要用切分弓來演奏。切分音與切分弓在節(jié)拍重音上是有區(qū)別的，切分音的節(jié)拍重音在中間時值較長的音符上，而切分弓的重音卻在兩頭時值較短的音符上。因為一弓內所奏音符時值越短，相對來講每一時值單位所用的弓段就越長，也就比較容易奏出重音來。在作曲家設計弓法時，就是為了某種律動的需要，有意用切分弓來突出兩端音符的節(jié)拍重音。為了使旋律更富有動感，在上述兩小節(jié)的最后半拍還可以加一個前倚音來作為裝飾。第19、20小節(jié)是這段旋律中的“眼”，其線條較為連貫，發(fā)音柔和，左手的滑音也比較圓潤，與呈示段的主體形成對比；這兩小節(jié)在演奏中心里要有挑擔時“嗨喲！嗨喲！”的律動感，除了左手的滑音以外，右手還要作忽強忽弱式的運行，以逼真地描繪出農民們肩挑扁擔送公糧的生動情景。第23小節(jié)第一拍的“6”音可以加一個“7”的前倚音,第二拍后半拍的“5”音最好用回滑7音來作裝飾，這樣演奏比較活潑、俏皮，效果較好。當樂曲奏至第26小節(jié)后，需從第9小節(jié)開始將主題的呈示段整段反復演奏一次,繼而再進入富有歌唱性的樂曲中段。
樂曲的中段是由富有歌唱性的橫線條旋律構成的，其情緒愉悅，曲調舒展，運弓寬闊，音色甜美。在演奏時尤其要注意旋律線條的連貫，換把過程中可略帶滑音，換弓時也要充分利用手腕的緩沖作用，來盡量減少換把與換弓的痕跡。這個段落的結構非常規(guī)整，基本上是由兩個樂段所組成的。第一個樂段共四個樂句，每句四小節(jié)，具有古典詩詞中五言絕句般的規(guī)整性；第二個樂段共八個樂句，每句也是四小節(jié)，（第78小節(jié)延長，應視同兩小節(jié)），又如同一首五言律詩。分句時，既要注意氣息的正確運用，又要保持旋律的連貫。為了做到這一點，在句尾的長音發(fā)出后，要及時地放松，將氣息放下，弓子依靠慣性繼續(xù)運行，至下句的句頭音奏出前的瞬間再提氣，并于準確的節(jié)拍點上進入下一個樂句。這樣有張有馳，有松有緊，既做到分句清晰，又保持自然流暢，沒有人為換句的斷痕。第34小節(jié)“3”音的前后可以各加上一個慢滑的“5”音來作為裝飾，其實際效果為“ 5 3 5”；同樣在第46小節(jié)第二拍的“3”音前，也可以加一個“5”的裝飾音，以使旋律更加柔美、動聽。第60和61小節(jié)第二拍后半拍的“6”音是這個段落中的“眼”,要奏得短促、跳躍，富有情趣。第68小節(jié)至71小節(jié)是樂曲中段的高潮樂句，要奏得挺拔、飽滿，具有一定的力度。第76小節(jié)起速度要漸慢，在柔美、親切的尾句中結束中段的演奏。
第79小節(jié)是樂曲的華彩樂段，開始強奏的“ 6 65 6 - ”生動地描述隊首的領隊一聲吆喝：“休息啦──！”接著弱奏的“ 6 65 6 - ”則描寫了遠處山谷或隊尾的回聲，可見送糧隊伍之長，如同一條“神龍”，見首而不見尾。由高音區(qū)下行的“ 56 53 23 21 61 65 3 3 - ”這一樂句，節(jié)奏要自由些，可慢起漸快，在力度上要由弱漸強，到最后的長音“3”再弱下來，泛音要奏得遙遠而透明，整個樂句有一種“從遠景逐漸地拉成近景，再切出全景”的鏡頭感。經過一個小小的氣口間歇后，是一串由十六分音符組成的長句，演奏時要由慢漸快，慢起時要從容，不要急促，十六分音符要奏得均勻而富有顆粒性，換把與跳把時請注意音準，并且不可帶有滑音，到句尾“ 6 6 5 - ”突慢、突弱。下一句“ 6 5 3565 3565 3565 3565 1 3 2 - ”也要慢起漸快，在弓法上可處理成兩個音一弓，而且每弓之間要斷開，奏成一問（65）一答（35）的形式，句尾的“ 1 3 2 - ”要奏得從容、圓滑，與下句“2.356 6532│ 1.2 3 5│ 6 - │” 之間可不停頓。進入2/4拍的第一小節(jié)在節(jié)奏上雖然仍自由延長,但心中一定要先現(xiàn)再現(xiàn)段的速度和律動感覺，以便胸有成竹地進入再現(xiàn)樂段。此外，在伴奏過門的起拍前，應利用氣口的停頓，與伴奏樂器形成一個默契，以達到起音整齊的目的。
樂曲的再現(xiàn)段從第81小節(jié)開始，其情緒熱烈，速度較快，描述了送糧隊伍經過一番休整后，以更飽滿的姿態(tài)重新踏上征途。主題再現(xiàn)時，第一遍在旋律和奏法上均與呈示段相同，第二遍則以加花變奏的形式出現(xiàn)。這一段在弓向上我認為以拉弓開始較為合理，當然不排除演奏者個人的習慣奏法。前四小節(jié)的第二拍，都可用八度的跳進，奏成“ 6765 66│6765 66│6356 11│1165 33│”；后面的十六分音符力度不必過強，要奏得輕巧、清晰，富有顆粒性；為了便于演奏，要注意兩點：一是盡量減少不必要的換弦，事先設計好“3”音的用弦，一經設定，則不要輕易改動。二是在各樂句的句頭處設一輕巧的重音，以利于兩手的精確配合。此外，還應根據旋律線條的進行做出相應的強弱起伏來。
樂曲的尾聲段從第119小節(jié)開始，以生動、形象的筆觸，描繪了送糧隊伍的幾個側面鏡頭。第119至130小節(jié)是兩個排比式的樂句，按常規(guī)的處理方法后句在力度、語氣等方面應略向上提一個層次，但我們也可將后句處理成遠鏡頭的感覺，這就需要依靠演奏者運用豐富的想象力，使樂曲的演奏具有自己獨特的個性。這兩句中的“ 63 53│63 53│”和“26 16│26 16│”都含有挑擔時“嗨喲！嗨喲！”號子的律動，在演奏中要力求形象、逼真。第131至134這四小節(jié)要奏出一問一答的感覺，如：┌問句┐┌答句┐┌問句┐┌答句┐... .. .. .. ... .. .. ..
“ 332 12│632 12│332 12│632 12│”第135小節(jié)開始的一長串十六分音符樂句除了要求音符清晰、時值均勻外，在力度上還要有明顯的強弱起伏，比較規(guī)范的處理是：第135至138小節(jié)弱起漸強；第139小節(jié)在“5”的重音后兩小節(jié)漸弱；第141小節(jié)起再兩小節(jié)漸強；第143小節(jié)后即以漸弱來描寫隊伍的遠去。在演奏第151小節(jié)以后的長音時，除了逐音漸弱外，心中還要保持“ XX XX│XX XX│”的節(jié)奏律動感。最后極弱的泛音“3”可無限延長，并漸弱至無聲，形象地描繪了送糧的隊伍漸漸地消失于遙遠的地平線上，在非常深遠的意境中結束全曲。
《喜送公糧》雖然是一首較為通俗的二胡作品，演奏的人很多，但在一位杰出的二胡演奏家手中，卻能奏出不同凡響的效果。能將一首人人熟悉的二胡作品奏出一點新意來，決不是一件容易的事情，由此可以清楚地看出一位演奏者在處理樂曲方面的功底來。要將一首作品處理得具有獨到之處，決非某些演奏者所采取的“反其道而行之”或追求怪異的音響等方法可以達到的，而必須做到“既出乎意料之外，又合乎情理之中”，以合理的布局、充分的鋪墊，在關鍵之處“抖”出“包袱”（借用相聲的術語），才能達到理想的效果。
