陶瓷晶瑩剔透的質(zhì)感，繽紛絢爛的色彩，深邃悠遠的文化內(nèi)涵，讓人一見便已鐘情。然美麗如它，卻擁有一個脆弱的身軀。它經(jīng)不起歲月的侵蝕，也扛不住外力的擊打，輕微的碰撞摩擦都有可能損壞它的美麗容顏?，F(xiàn)在的我們面對殘缺的珍品，常常嘆息并感到遺憾；那些身懷修復(fù)絕技的大師肩負起了挽救破損藝術(shù)品、重塑文明碎片的特殊使命。尊稱他們?yōu)榇髧墓そ?，是對這些默默奉獻者的最好致敬。
于愛平先生就是這樣的一位“真工匠”，一位古陶瓷修復(fù)界的大家，真正做到了“大巧若拙，大工無痕”。
▲于愛平在修復(fù)陶瓷
于愛平說，這輩子只做兩件事：修瓷、傳授。她做到了，并且做到了極致。
1972年，17歲的于愛平中學(xué)畢業(yè)后，被分配到上海市工藝品進出口公司，第一次接觸到陶瓷修復(fù)，這項工作便深深吸引了她。隨著知識的積累和修復(fù)陶瓷技術(shù)的愈發(fā)嫻熟，她已經(jīng)可以為一些藏家修復(fù)破損的陶瓷。就這樣，于愛平逐漸成為上海小有名氣的修復(fù)師。于愛平用全部的心思鐘愛著她的職業(yè)，用精湛的技藝，淵博的學(xué)識，極致的耐心讓一件件殘缺的古瓷重新綻放光芒，現(xiàn)在的于愛平仍然單純憑借手工筆涂修復(fù)陶瓷。
2000年，于愛平成立了 “古陶精舍”工作室，作為“古陶精舍”的創(chuàng)始人，在修復(fù)陶瓷的同時招徒傳承技藝，親傳親授，從不懈怠。她發(fā)揚傳承的理念，如慈母嚴師，用睿智的思想影響和引導(dǎo)了一批批的學(xué)生。
修復(fù)陶瓷在旁人眼里是一件枯燥瑣碎極其需要耐心的工作，但是在于愛平眼里，讓器型各異的殘損陶瓷器復(fù)原如初，讓她有滿滿的成就感和幸福感。
陶瓷修復(fù)是一項綜合性的工作，既要了解各個朝代陶瓷器的特征，又要熟知各類修復(fù)材料、掌握相關(guān)的物理化學(xué)知識，這是一項對人的能力要求非常高的工作。于愛平在修復(fù)一些珍貴陶瓷前會查閱大量的古籍和文獻資料，了解當時的文化習(xí)俗、人文地理等，修復(fù)陶瓷的過程中追求根據(jù)器物自身特性更好地解決缺陷，以求達到最佳的修復(fù)效果。從修復(fù)器具的選擇、填補顏色的拿捏到砂紙打磨輕重的掌控，所有細節(jié)都會一一考慮。
于愛平獨創(chuàng)的“于氏筆涂法”，是純手工修復(fù)，是一種最費時、最耗精力卻也最細膩無痕的方法。所謂筆“涂”，聽起來簡單，實際操作起來要復(fù)雜得多。除了心細手穩(wěn)，還需要具備扎實的繪畫功底和足夠的耐心。特制的毛筆一層層描畫，以常人不易察覺的細微變化一點一點接近最終的效果。
筆涂法主要工具是各種各樣的毛筆，于愛平會根據(jù)需要修整加工或定制工具，使其能夠兼顧或大或小的殘缺處。她常說，修復(fù)古瓷，是以干預(yù)性小為第一原則。新的材料、工具，她都在關(guān)注，也經(jīng)常會試用。以毛筆作為修復(fù)工具，第一能達到最小面積的干預(yù)，更大程度上保留文物的原貌，這是噴涂工具所不能比擬的；第二筆涂法有便于修改的優(yōu)點，這使得修復(fù)部位的質(zhì)感、過渡都可以更好地補成，因此新舊過渡自然；第三材料設(shè)備精簡便攜，打底上釉幾乎不受場地影響。筆涂法所用材料味道較重，但顯色好。于愛平有多年的哮喘病，但為了瓷器修復(fù)效果好，一直堅持使用這種材料。
于愛平獨創(chuàng)的“筆涂法”修復(fù)陶瓷文物流程主要有以下幾個步驟：
第一步：清洗。清洗的重點主要是瓷器裂隙中的臟污，清洗方法不是常規(guī)的水洗方法，而是加溫使縫隙處氧化，然后再用化學(xué)材料還原，反復(fù)這一步驟直到清洗干凈。
第二步：粘接。主要采取整體粘接的方法，這樣所粘接的文物形態(tài)會更好。
第三步：補缺、打磨。大的破損需要補缺、打磨，一些小的縫隙主要是依靠填充和反復(fù)打磨修復(fù)。
第四步：上“釉”。這一步主要是為了將裂隙掩蓋，由于筆涂法上料少而薄，顏色可以不斷修整直至接近或達到原釉色。
第五步：補畫，加彩。這一步主要是將缺損的地方進一步補充釉色和紋飾。這非?？简炐迯?fù)師的美術(shù)功底，尤其是彩瓷，所有缺失部位的器型、紋樣的描摹需要查找相關(guān)材料，還需要一定的想象力。
筆者在拜訪于愛平時，正好遇見于愛平在為學(xué)生上課。于愛平正在示范修復(fù)一件清代民窯彩瓷，這件瓷器口沿有長約2厘米、寬約0.5厘米的磕缺，此時清洗、粘接、補缺、打磨等修復(fù)步驟已完成，于愛平正在補畫、加彩。她用極細的毛筆分次蘸取黑色、紅色顏料，順著口沿上的三圈弦紋描好，然后畫上弦紋中間的幾組斜短雙線紋，接著花費幾分鐘調(diào)制淺綠色顏料，然后逐次涂抹在空缺處，以達到和原本釉彩高度相似的顏色。最后再涂上相關(guān)保護材料，風(fēng)干，這件器物就修復(fù)完成了。模仿釉彩的顏色是不容易調(diào)出來的，有時候調(diào)色就需耗費數(shù)日。
除了“筆涂”這門特技，于愛平另一樣為人稱道的是她修復(fù)的釉上彩瓷，幾乎達到了天衣無縫的境界。凡古瓷的沖口、崩口、炸肚等缺憾，經(jīng)她修復(fù)后敲擊不聞破碎聲；而且她使用的修復(fù)材料老化時間可以持續(xù)八到十年。一次，有人委托她修復(fù)一尊缺損了手的瓷觀音。于愛平翻閱了大量有關(guān)觀音的圖文資料，參考了福建德化窯和明清江南木雕觀音及佛像的手指形態(tài)，這才動手修復(fù)。于愛平事后說：“觀音的手指造型不同于戲劇舞臺上的‘蘭花指’，也不是窈窕淑女的‘蔥根指’，而是豐滿、端莊又風(fēng)韻多姿的觀音指，必須與觀音的特色相配，難度極高?！碑敳丶乙姷接趷燮叫迯?fù)的觀音像后，連連贊嘆。
單色釉的瓷器修復(fù)要比彩瓷更難一些，因為單色釉瓷器多為高溫一次燒成，窯火呈色、顏色自然天成、濃淡漸變相宜，普通顏料涂畫往往難以達到完全符合單色釉釉色的色彩。每一處釉色都有微小的差別，這些都使得單色釉瓷器修復(fù)成為陶瓷修復(fù)中最難的一部分。有一件景德鎮(zhèn)出土的明成化紅釉高足杯，器身紅釉濃淡不一致。口沿釉色淺淡露白，器身部分區(qū)域以及瓷器器型轉(zhuǎn)折處，紅釉顏色較濃，要想修復(fù)完好，釉色填補并非易事——但于愛平修復(fù)好的高足杯，沒有突兀的色彩，也看不出裂隙，溫潤如玉，釉色、器型渾然天成。
▲明成化紅釉高足碗修復(fù)前、后
在修復(fù)陶瓷文物方面，于愛平始終堅持自己的原則。她認為修復(fù)陶瓷干預(yù)性要小，要盡可能減少修補的材料，才能達到更好的修復(fù)效果。這正好契合了“修舊如舊”“文物保護修復(fù)中以使用原材料為主”“選用文物保護材料應(yīng)堅持與文物強度、顏色協(xié)調(diào)”等文物保護修復(fù)的原則；同時她還強調(diào)修復(fù)陶瓷要做到修復(fù)的可逆性，她表示自己絕對不會做“不可逆性”或“破壞性”的修復(fù)，這樣才不會“修復(fù)即破壞”，才能為未來可能需要的二次修復(fù)提供可能性。于愛平常說：“以后科技還會更發(fā)達，技術(shù)會更成熟，我修復(fù)的瓷器隨時可以拆開重新進行修復(fù)?！?/p>
于愛平還十分重視積累瓷器的鑒賞知識。為了修復(fù)一件殘缺不全的元青花玉壺春瓶，她多次在上海博物館的元青花展柜前駐足揣摩，了解元青花玉壺春瓶的器皿口徑，白瓷的凈度、亮度，青花的色釉等等，待心中有底，方才下手修復(fù)。于愛平平時還收集了大量的圖片資料，建立了一份古陶瓷檔案，為文物修復(fù)工作做知識儲備。
于愛平不僅被收藏界人士推崇，也受到文博行業(yè)的信任。景德鎮(zhèn)考古研究所、故宮學(xué)院、重慶文化遺產(chǎn)研究院、四川三星堆博物館、四川省考古研究院、南海博物館等全國重要文博機構(gòu)都請于愛平去修復(fù)過重要的陶瓷珍品。和于愛平合作過的文博機構(gòu)往往還會多次邀請其再合作。
由21塊碎片引發(fā)的“破杯復(fù)圓”的傳奇故事在收藏界和文博行業(yè)流傳甚廣。1999年，上海工美拍賣行的春拍籌備中，有一件康熙官窯花卉斗彩小杯被工作人員失手打碎。這個康熙官窯斗彩小杯原是兩件一組，其中一件碎成了21片，撞擊點摔成粉末，缺了一個窟窿。拍賣行只得以8萬元的價錢買斷了這對杯子。隨后，拍賣行的老總輾轉(zhuǎn)通過于愛平舊時同事找到了她。于愛平在一周內(nèi)采用筆涂法細致地完成了修復(fù)，一周以后直接送去預(yù)展，眾人慕名來看杯子。兩天后的拍場上，這個杯子成為最大的關(guān)注點。杯子修復(fù)后的完美亮相，讓所有人嘖嘖稱奇。最終，這對杯子拍出了12萬元的價格。
▲清康熙官窯斗彩小杯修復(fù)后
在廣東海上絲綢之路博物館，于愛平曾帶領(lǐng)20名學(xué)員用筆涂法完成了40件宋龍泉、宋影青的無痕修復(fù)；于愛平還為景德鎮(zhèn)御窯廠博物館修復(fù)了二十幾件出土的明代官窯精品瓷器；連續(xù)三年為重慶文化遺產(chǎn)研究院修復(fù)了500件出土宋瓷及館藏文物；為四川省考古研究院修復(fù)28件宋瓷；為南海博物館修復(fù)海撈瓷；為高安博物館修復(fù)過元青花、元龍泉瓷器。中央電視臺、上海衛(wèi)視、解放日報、新民晚報、美術(shù)報等多家媒體曾大篇幅報道于愛平的成績。她先后被南京藝術(shù)學(xué)院、上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院聘為客座教授，被上海城建學(xué)院聘為特聘教授。至今于愛平從事文物修復(fù)工作已近半個世紀，依然耕耘不輟。
于愛平不僅是現(xiàn)任中國文物修復(fù)委員會專家組陶瓷修復(fù)專家，還是重慶市文化遺產(chǎn)研究院在聘專家，三星堆博物館在聘專家，寧波市博物館顧問，浙江余姚市收藏家協(xié)會顧問。還受邀作為評審專家參加了重慶“2015年、2016年永川漢東城遺址出土瓷器修復(fù)保護項目”。
2018年，于愛平受景德鎮(zhèn)考古研究所邀請，去修一批被挑選出來的釉色精美、紋樣華麗的破碎、殘損的青花瓷。這批器物中有一件明宣德青花團龍紋花口洗，是明宣德年間（1426年-1435年）的官窯青花瓷洗，從碎片可見這件青花瓷洗胎白質(zhì)堅、釉色瑩潤、青花發(fā)色濃艷，只可惜碎成了數(shù)片。于愛平接手修復(fù)工作后，開始一點點清洗、拼接、打磨、添彩，最終將這件瓷器修復(fù)完好。這件青花瓷洗呈現(xiàn)在大家面前時，竟像穿越了一樣“完整無暇”，器型端莊，花口呈現(xiàn)完美的曲線，內(nèi)底五爪龍精巧靈動，騰云欲飛，活靈活現(xiàn)。
▲明宣德青花團龍紋花口洗修復(fù)前、粘接后
▲明宣德青花團龍紋花口洗修復(fù)后
在國外，于愛平的精湛技藝得到推崇。2018年1月，于愛平與故宮博物院的兩位專家一起赴丹麥，參加丹麥腓特烈堡國家歷史博物館、丹麥克倫堡宮、丹麥職業(yè)技術(shù)學(xué)校聯(lián)合舉辦的跨國學(xué)術(shù)交流活動，在這次活動中于愛平當場演示了古陶瓷修復(fù)的操作工藝及流程。于愛平精湛的技藝，得到了外國同行的贊嘆，為我國的文物修復(fù)業(yè)贏得了聲譽。
文物修復(fù)是一門技術(shù)活，多數(shù)修復(fù)師都有自己的“獨門秘籍”，一般不會輕易外傳，但于愛平在“古陶精舍”工作室為學(xué)生傳授陶瓷修復(fù)知識時，毫無保留、傾囊相授。于愛平說：“我會把所有方法和材料配方都告訴學(xué)生，但是能不能修好還要看個人的努力?！庇趷燮接脽o私精神傳播著中國悠久的文化與技藝，希望這些對文物修復(fù)充滿熱情和理想的年輕人能夠“青出于藍而勝于藍”。
“古陶精舍”成立19年來，于愛平一直從事陶瓷修復(fù)教學(xué)工作，成就了一批批學(xué)生，為國家文物修復(fù)行業(yè)輸送了大批人才。她的大部分學(xué)生學(xué)成后都進入了各個省市的博物館或其他文博機構(gòu)，繼續(xù)為古陶瓷修復(fù)事業(yè)而努力。有的學(xué)生甚至入職故宮博物院，《我在故宮修文物》中出現(xiàn)的年輕瓷器修復(fù)師紀東歌就是她的愛徒。
于愛平桃李滿天下，她的學(xué)生中有正在上大學(xué)的學(xué)生，也有民間的修復(fù)工匠、文博單位的修復(fù)師，還有社會上各行各業(yè)對此感興趣的人。信息化高度發(fā)達、交通便捷的現(xiàn)代社會，這種師徒制的傳承方式，讓于愛平的陶瓷修復(fù)技藝得到了更廣泛的傳承。
除了正式的學(xué)生外，北京大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院、景德鎮(zhèn)考古研究所等全國各大博物館及高校古陶瓷修復(fù)培訓(xùn)都請于愛平給相關(guān)專業(yè)學(xué)生授課。另外國家文物局自2003年起，每年的陶瓷修復(fù)培訓(xùn)班也會請其擔(dān)任導(dǎo)師，于愛平會傳授陶瓷修復(fù)方法給這些來自全國各文博系統(tǒng)的文物修復(fù)工作人員，她的授課讓學(xué)生們的陶瓷修復(fù)技藝更加精湛。
文物修復(fù)是一件還原歷史的工作，正是有了代代相傳的文物修復(fù)工作者的辛勤付出，使得無數(shù)的歷史殘片，重現(xiàn)藝術(shù)光輝。
編輯：姜 旭
審核：盧 陽
本文刊登于2019年10月15日
《中國文物報》第8版
