京劇詞條
詞目：京劇
拼音：jīngjù
英譯： Beijing Opera (Pekinese opera)——京劇
。 Pekinese為
北京的舊翻譯，現(xiàn)為Beijing，opera是
歌劇的意思。
基本解釋
[Beijing opera] 我國(guó)主要?jiǎng)》N之一，由
清代中葉的徽調(diào)、漢調(diào)相繼傳入北京合流演變合成。
腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，后流行于全國(guó)。
詳細(xì)解釋
亦稱(chēng)“ 京戲 ”。流行全國(guó)的戲曲劇種之一。
清
乾隆末期
四大徽班進(jìn)北京后，于
嘉慶 、 道光 年間同來(lái)自
湖北 的漢調(diào)
藝人合作，相互影響，接受了昆曲、秦腔的部分劇目、
曲調(diào)和表演方法，并吸收了一些民間曲調(diào)，逐漸融合發(fā)展。
基本概念
京劇是在北京形成的戲曲
劇種之一，至今已有將近二百年的歷史。它是在徽調(diào)和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些
戲曲劇種的優(yōu)點(diǎn)和特長(zhǎng)逐漸演變而形成的。 京劇音樂(lè)屬于
板腔體，主要
唱腔有二黃、西皮兩個(gè)系統(tǒng)，所以京劇也稱(chēng)“皮黃”。京劇常用唱腔還有
南梆子、
四平調(diào)、高拔子和
吹腔。京劇的傳統(tǒng)劇目約在一千個(gè)，常演的約有三四百個(gè)，其中除來(lái)自徽戲、漢戲、昆曲與秦腔者外，也有相當(dāng)數(shù)量是京劇藝人和民間作家陸續(xù)編寫(xiě)出來(lái)的。京劇較擅長(zhǎng)于表現(xiàn)歷史題材的政治和
軍事斗爭(zhēng)，故事大多取自
歷史演義和小說(shuō)話(huà)本。既有整本的
大戲，也有大量的
折子戲，此外還有一些
連臺(tái)本戲。
表演手法
唱念做打是京劇表演的四種藝術(shù)手段法，也是京劇表演的四項(xiàng)基本功。唱指歌唱，念指具有音樂(lè)性的念白，二者相輔相成，構(gòu)成
歌舞化的京劇
表演藝術(shù)兩大要素之一的 “歌”，做指舞蹈化的形體動(dòng)作，打指
武打和翻跌的
技藝，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”。習(xí)稱(chēng)四功五法的四功，即指唱念做打四種技藝的功夫。 “唱”，指的是唱功。“做”指的是做功，也就是表演。“念”指的是音樂(lè)性念白。而“打”則指的是
武功。 戲曲
演員從小就從這四個(gè)方面進(jìn)行訓(xùn)練培養(yǎng)的，雖然有的演員擅長(zhǎng)唱功（唱功老生），有的行當(dāng)以做功（花旦）為主，有的以武打?yàn)橹鳎ㄎ鋬簦５且竺恳粋€(gè)演員必須有過(guò)硬的唱、念、做、打四種基本功，才能充分發(fā)揮作為
歌舞劇的戲曲藝術(shù)表演的功能。更好的表現(xiàn)和刻畫(huà)戲中的各種人物。
京劇角色
京劇
角色的行當(dāng)劃分比較嚴(yán)格，早期分為
生、
旦、
凈、
末、
丑、
武行、流行（
龍?zhí)?/font>）七行，以后歸為生、旦、凈、丑四大行，每一種行當(dāng)內(nèi)又有細(xì)致的進(jìn)一步分工。“生”是除了
花臉以及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱(chēng)，又分
老生（須生）、
小生、
武生、
娃娃生。“旦”是女性角色的統(tǒng)稱(chēng)，內(nèi)部又分為
正旦、
花旦、
閨門(mén)旦、
武旦、
老旦、
彩旦（揺旦）
刀馬旦。“凈”，俗稱(chēng)花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色
洪亮，風(fēng)格粗獷。“凈”又分為以唱工為主的
大花臉，如
包拯；以做工為主的
二花臉，如
曹操。“丑”，扮演
喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱(chēng)小花臉。
京劇臉譜
京劇
臉譜的分類(lèi)有：
整臉、英雄臉、
六分臉、
歪臉、
神仙臉、
丑角臉等 。
