詞的文體在唐代已經(jīng)出現(xiàn)，發(fā)展到宋代終于迎來鼎盛。唐末溫庭筠的作品詞藻華麗，多寫婦女的離別相思之情，被后人稱為“花間派”。南唐后主李煜雖然在政治上一敗涂地，卻憑借著悲涼苦楚的亡國思緒寫出了許多不朽詞章。
《更漏子·玉爐香》（溫庭鈞yún）：玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
《虞美人·春花秋月何時(shí)了》（李煜）：春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
《相見歡·無言獨(dú)上西樓》（李煜）：無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
《浪淘沙令·簾外雨潺潺》（李煜）：簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
北宋是詞發(fā)展的黃金期和巔峰期，誕生了很多風(fēng)格各異、成就斐然的大家。歐陽修、晏殊繼承并發(fā)揚(yáng)了花間派的詞風(fēng)；范仲淹的詞蒼涼豪邁、境界開闊；柳永則以韻律婉轉(zhuǎn)、語言清麗之特點(diǎn)成為婉約派的代表。
《蝶戀花·庭院深深深幾許》（歐陽修）：庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。 雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
《踏莎行·候館梅殘》（歐陽修）：候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》（晏殊）：檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》（晏殊）：一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？ 無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。
《木蘭花·綠楊芳草長亭路》（晏殊）：綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。 無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處。
《漁家傲· 秋思》（范仲淹）：塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
《蘇幕遮·懷舊》（范仲淹）：碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。
《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》（柳永）：佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無言誰會(huì)憑闌意。 擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
《雨霖鈴·寒蟬凄切》（柳永）：寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？
蘇軾在詞的創(chuàng)作上取得了非凡成就，開創(chuàng)了豪放一派。他成功對(duì)詞體進(jìn)行了全面改革，追求壯美的風(fēng)格和開闊的意境，最終突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局，提高了詞的文學(xué)地位，使詞從音樂的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向，一舉將宋詞推上巔峰。他把眼光從小橋流水、庭院樓閣投向了更為廣闊的天地間，將表現(xiàn)女性化的柔情之詞改變?yōu)楸憩F(xiàn)男性化的豪情之詞；將表現(xiàn)愛情的纏綿之詞擴(kuò)展為表現(xiàn)性情的壯闊之詞，留下了許多千古詞篇。
《水調(diào)歌頭·中秋》（蘇軾）：明月幾時(shí)有?把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？ 轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
《蝶戀花·春景》（蘇軾）：花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草! 墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
《念奴嬌·赤壁懷古》（蘇軾）：大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。 遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。
《定風(fēng)波》（蘇軾）：莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕?一蓑煙雨任平生。 料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。
《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》（蘇軾）：似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
南宋時(shí)期，隨著國家衰敗、異族入侵，宋詞也難現(xiàn)往日輝煌。但仍誕生了李清照、辛棄疾這樣的偉大詞人。作為傳奇女詞人，李清照的詞風(fēng)獨(dú)樹一幟，既有女性的溫婉嬌媚、纏綿多情，又飽含蒼涼沉郁的家國之思。辛棄疾則被譽(yù)為愛國詞人，也是豪放派的代表人物，他的作品憂國憂民。
《如夢(mèng)令》（李清照）：昨夜風(fēng)疏雨驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
《聲聲慢》（李清照）：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得。
《夏日絕句》（李清照）：生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。
《一剪梅》（李清照）：紅藕香殘玉簟（diàn）秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
《醉花陰》（李清照）：薄霧濃云愁永晝， 瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽， 玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂， 簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
《辛青玉案·元夕》（辛棄疾）：東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
《丑奴兒·書博山道中壁》（辛棄疾）：少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強(qiáng)說愁。 而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休。欲說還休。卻道天涼好個(gè)秋。
《永遇樂·京口北固亭懷古》（辛棄疾）：千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。 元嘉草草，封狼居胥（xū），贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥祝?bì)貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？
《西江月·夜行黃沙道中》（辛棄疾）：明月別枝驚鵲， 清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
宋代不僅是詞的巔峰，詩歌也取得了矚目的成就。南宋時(shí)期出現(xiàn)了以陸游、楊萬里、范成大為代表的眾多著名詩人，迎來了詩歌的中興。陸游無疑是其中的佼佼者，他以熾烈的愛國情懷，唱出了時(shí)代最強(qiáng)音。
《示兒》（陸游）：死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。
《十一月四日風(fēng)雨大作》（陸游）：僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺(tái)。夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來。
《游山西村》（陸游）：莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門。
《卜算子·詠梅》（陸游）：驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
《曉出凈慈寺送林子方》（楊萬里）：畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
《小池》（楊萬里）：泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
《宿新市徐公店》（楊萬里）：籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
從《詩經(jīng)》到《宋詞》，本文將中國詩詞發(fā)展進(jìn)行了一番梳理，其中耐人尋味的故事和不朽的篇章久久縈繞在我的心頭。我似乎明白了為什么從小便如此迷戀詩詞，直至今日仍屢有動(dòng)筆沖動(dòng)的原因：那是因?yàn)橹腥A文化的基因早已浸潤于血脈之中。隨著年齡的增長，越來越體會(huì)文化自信的重要性和緊迫性。一個(gè)民族的興衰成敗，外在的因素也許是政治、經(jīng)濟(jì)、軍事與科技的強(qiáng)弱，但背后的支撐卻是精神，而文化恰恰是精神的真實(shí)反映。如果本文以及今后的努力，能夠使更多的人愛上詩詞，我將倍感榮幸與自豪。朋友，閑來無事時(shí)，不妨吟詠、背誦幾首詩詞，緬懷古人情思、培養(yǎng)個(gè)人雅興、提振中國精神，何樂而不為呢？
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