顏真卿和他的《自書告身帖》
顏真卿(公元709年-784年)，字清臣，別號應方，京兆萬年(今陜西西安)人 ，祖籍瑯玡臨沂(今山東臨沂)，唐代名臣、書法家。
開元二十二年(734年)，顏真卿進士及第，歷任監(jiān)察御史、殿中侍御史。后因得罪楊國忠被貶為平原太守，世稱“顏平原”。安史之亂時，顏真卿率義軍對抗叛軍，被授為憲部尚書，后官至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，又稱“顏魯公”。興元元年(784年)被叛將李希烈縊殺，追贈司徒，謚號“文忠”（文忠是古代官方封給的大臣一種謚號，唐朝只有裴度、鄭從讜、韓休、顏真卿等幾人獲此謚號）。
從顏真卿的經(jīng)歷來看，其人文武兼?zhèn)?，忠勇垂范后世?/span>
顏真卿擅長行、楷。初學褚遂良，后師從張旭，得其筆法。其正楷端莊雄偉，被稱為“顏體”，對后世影響很大，乃至“后世寫楷者，不受顏體影響著少”。與趙孟頫、柳公權(quán)、歐陽詢并稱為“楷書四大家”。顏真卿亦善詩文，均佚。宋人輯有《顏魯公集》。
顏真卿的楷書雄秀端莊，方中見圓，內(nèi)緊外放，用筆得篆籀法，故筆力渾厚凝重，雄強有力，結(jié)體寬博大氣。這一特征，與盛唐氣象相合，并與他的人格契合，是時代美、藝術(shù)美、人格美的完美結(jié)合。
《自書告身帖》又稱《自書太子少師告》，原跡現(xiàn)在日本。法帖為楷書紙本，33行，計255字，書于建中元年(780年)八月末，為顏真卿所書的墨跡。法帖后面有蔡襄、米友仁、董其昌跋。蔡跋：“魯公末年告身，忠賢不得而見也。莆陽蔡襄齋戒以觀，至和二年十月廿三日?！泵装希骸坝翌佌媲渥詴妗＝B興九年四月七日，臣米友仁恭覽、審定?！痹撎杖胨蝺?nèi)府，后又曾被韓胄、賈似道，明韓逢禧，清梁清標、安歧以及清內(nèi)府收藏，后賜與恭親王，歷來被人視為顏真卿真跡。
《自書告身帖》書法厚重嚴謹不失豪放。詹景風稱此書:'書法高古蒼勁，一筆有千鈞之力，而體合天成。其使轉(zhuǎn)真如北人用馬，南人用舟，雖一筆之內(nèi)，時富三轉(zhuǎn)。'董其昌謂:'此卷之奇古豪放者絕少。'此帖不同于碑帖的面貌，字里行間表現(xiàn)出顏書楷書行筆和結(jié)體的微妙變化，是后人學習楷書不可多得的良范。
告身，是古代授官的憑信，就是現(xiàn)在所說的任命狀。北周時即有此例， 宋代叫 '官告'?！锻ǖ洹肪硎遢d唐代選補官員之制云：先簡仆射，乃上門下省，給事中讀之，黃門侍郎省之，侍中審之，不審者皆得駁下，既審然后上聞，主者受旨而奉行焉。各給以符而印其上，謂之告身，其文曰尚書吏部告身之印，自出身之人至于公卿皆給之。武官則受于兵部。
顏真卿的《自書告身》，是唐德宗建中元年（780年）顏真卿抄錄（抄錄告身不違古制，目的是傳之后世，有自許之意）的官方授予他太子少師的政府詔告公文。顏真卿收到這份委任狀時已經(jīng)72歲高齡，這份《告身》，對晚年的顏真卿來說，是來自最高層的最高認可，其心情可想而知（從文辭的內(nèi)容來看，評價是相當高的）。
《自書告身》開始時尚有些莊重矜持，從字的結(jié)體和字間距的安排可以看出來。到中后部分，其欣然的心情躍然紙上，字間距和行間距加大，結(jié)體自由舒朗，更顯氣質(zhì)。
魯公此帖書寫的痕跡明顯，尤其在起筆、行筆、收筆之間，變化微妙，且絕非刻意，也決然不同于碑帖的精致、雷同，而更具性情。
其長撇往往中間加粗，且角度略有變化，右點和底下的點如“真”、“其”等字，粗壯有力，又呼應有致。其長橫入筆方圓變化，如“一”字、“上”字等收筆時急頓回鋒，書寫時的動作微妙，與整字之重心安排相得益彰，不同于碑帖的提按折返。
《告身》帖結(jié)體寬舒博雄強，力量感十足，結(jié)字疏密有致；用筆老辣飽滿。字多裹鋒下筆，方圓由心，橫細豎粗的一貫特征仍見，左右豎筆往往中間微微向外弧出，整字略呈石鼓之形，給人穩(wěn)重之感，又能沉雄博大。
注：臨習字帖，必先了解作者，了解法帖本身的來龍去脈。這樣才能知道作者是什么樣的人，寫成什么樣，為什么這樣寫。理解了這三個問題，臨帖才能時半功倍，不走偏。
顏真卿《自書告身帖》的筆法分析
書法藝術(shù)中的“筆法”，指使用毛筆的方法和技巧，即筆毫（筆鋒）在紙上的運行方式和軌跡。筆法是我國書法理論中最重要的組成部分之一，東漢時期的蔡邕（yong）著有《筆訣》，蔡邕的學生韋誕得到蔡邕的《筆訣》，秘而自珍，死后把《筆訣》隨葬墓中。另一個書法家鐘繇（yao）為了得到《筆訣》，竟然不惜盜了韋誕的墓。得到筆法的秘訣后鐘繇書藝大進。由此可見筆法在書法藝術(shù)創(chuàng)作者的重要作用。
中國人歷來講究傳承，傳說蔡邕的筆法為神人所授，為鐘繇所得后，代代傳承，直到初唐的歐陽詢、褚遂良。顏真卿的筆法得之張旭，是歐陽詢那一脈。
那么這個正統(tǒng)的筆法傳承的核心是什么呢？即蔡邕說的“圓筆屬紙，命筆心常在點畫中行”，說白了，就是大家都知道的“中鋒行筆”，其他的是為這一點服務的。比如藏頭護尾、轉(zhuǎn)筆等。顏真卿自張旭處得到筆法之后，做《述張長史筆法十二意》記載下來，概述運筆的'平、直、均、密、鋒、力、轉(zhuǎn)、決、補、損、巧'十二法。又全面總結(jié)了古人成功的秘訣“妙在執(zhí)筆,令得圓轉(zhuǎn),勿使拘攣；其次在識稱筆法,謂口傳授之訣,勿使無度,所謂筆法在也；其次在于布置,不慢不越，巧便合宜；其次紙筆精佳；其次變通適懷,縱舍掣奪,咸有規(guī)矩?！?/span>
顏真卿既得筆法，此后一直在踐行，把五法貫徹在他的書學歷程中。這五個方面分別是執(zhí)筆、用筆、結(jié)體及空間布局、對紙筆要求、書寫時的狀態(tài)。
顏真卿的傳世作品大多是碑刻。從早年的《多寶塔》、《東方朔畫像贊》、到中期的《麻姑山仙壇記》、《大唐中興碑》，再到六十五歲以后的《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》，終于達到其書法的巔峰，在圓潤、豐腴中盡顯豪邁。與寬博、雍容的盛唐氣象高度契合。然而碑刻終究會使原作發(fā)生形變，某種程度上會放大原作的特點，并難免會有失真。比較顏真卿的墨本《自書告身帖》，可見一斑。
《自書告身帖》是墨跡原本，其筆法軌跡清晰可辨。該帖用的是圓轉(zhuǎn)遒勁的篆籀筆法，起收筆以藏鋒圓筆為主，頓挫痕跡不如碑刻明顯，皆為自然所出；線條厚重、渾樸蒼穆；細勁處，筋骨凝練，張力十足；轉(zhuǎn)折處，提筆暗過，鮮有方折而下。這些方面，和他的《祭侄文稿》墨跡一脈相承。
《自書告身帖》的筆法，完全適應“屋漏痕”的線條質(zhì)感：筆畫邊緣毛澀蒼辣，澀進的感覺明顯。行筆速度略快，筆畫之間常有微妙的波伏，并非一筆帶過，顯示出剛健挺拔、遒勁涵蘊的老成器質(zhì)。因而，筆力雄厚，力透紙背。
屋漏痕
對于屋漏痕的理解，我一般是這樣來表述：水和泥漿順墻而下，其本身是具有稠度的，流淌的過程中會受到來自墻面的阻力，一般不會筆直流下，大多會蜿蜒而下；同時泥漿流淌的過程，水份會向兩邊滲出，形成“毛”的感覺，更增加了線條的質(zhì)感。后世有人深入嫁接到書法筆法:行筆澀進+顫動、戰(zhàn)筆，來追求屋漏痕的感覺。
《自書告身帖》入筆藏鋒或裹鋒，動作細微，筆毫入紙的深度較淺，在行筆書寫時按下平進，筆桿向筆畫的運行的方向略略反傾，形成逆勢和澀行，增加筆和紙之間的摩擦阻滯，從放大圖清晰可見這一特征。
《自書告身帖》的收筆一般采用挫法，即筆畫行到收筆處，輕抬徐行或輕抬急挫，或用絞轉(zhuǎn)，然后回筆，出現(xiàn)方、圓、尖等不同的形態(tài)。
《自書告身帖》書寫自然，筆法爐火純青，毫無刻意做作之態(tài)。不管是起筆、行筆、收筆，都是自然而然的，而這一點，恐怕也正是大多數(shù)書家所推崇而難以做到的。
顏真卿的《自書告身帖》結(jié)字由初唐的瘦長變?yōu)殚L方，方中見圓，穩(wěn)重而不失豪放。其單字結(jié)體特點明顯，一般橫畫略細，豎畫、點、撇與捺略顯粗壯且變化豐富，配合中鋒行筆的“篆籀”筆法，整個法帖給人大氣磅礴的感覺，暗合盛唐氣象。
顏真卿的書法，初期受唐初書法風氣的影響，兼收并蓄熔鑄諸家，書法風格受褚遂良、歐陽詢的影響，結(jié)體內(nèi)緊外松，左斂右放，端莊方整,于平正中見險絕，古樸中見潤雅。這個風氣受唐太宗李世民獨尊王羲之的影響，典雅、蘊藉、蕭散、俊逸。到了晚年，顏真卿逐漸形成自己的書法風格，更契合于他本人的文才武略，形成端莊、闊大、豪放，雄強的藝術(shù)特點。而《自書告身帖》正是這一時期的代表作：筆力蒼勁，技法嫻熟，表現(xiàn)手法爐火純青，人書俱老。
《自書告身帖》結(jié)體寬博、雍容大度、內(nèi)緊外放，與書寫內(nèi)容、書寫情緒深度融合，產(chǎn)生渾然一體的藝術(shù)效果，寫出了自己的性情，映照出對書法藝術(shù)的追求。時代的氣息和內(nèi)心感受自然流露，深厚的書學功底，和坦蕩的胸懷以及人格氣質(zhì)傾注、逸散于筆墨之間。
宋歐陽修評論說：“斯人忠義出于天性，故其字畫剛勁獨立，不襲前跡，挺然奇?zhèn)?，有似其為人。宋朱長文《續(xù)書斷》中列其書法為神品。”并評說：“點如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)，自羲、獻以來，未有如公者也。”
此二人的評價不謂不高，但又不失中肯。
下面就以“先”字、“教”字為例略作分析。
這個“先”字的左上短撇粗壯，切筆（方筆）入紙，行筆到位，筆畫凝重，兩條短橫呈右上斜起，下橫稍長，粗細變化豐富，收筆頓挫不明顯而自然到位；豎畫入筆方中見圓，下撇起筆與橫畫相接而不著痕跡，應是回筆未抬起順勢而撇出；豎彎鉤方筆入紙，與撇畫粘連，行筆由輕漸重，豎彎略顯左傾以取勢，彎鉤略回后重筆向左上挑出。整個字的結(jié)體穩(wěn)重，左上和右下是重心穩(wěn)定的關鍵，加重的筆畫是整個字厚重沉穩(wěn)。
這正是顏體字結(jié)體的奧秘。
“教”字依然顯示出成熟的顏體楷書的結(jié)體特征，疏密之間、方圓結(jié)合、筆畫的角度、重心的平衡等各方面獨具匠心又自然而然。
《自書告身帖》的結(jié)體，在線條粗細變化、重心的配置上非常獨到，完全符合顏氏厚重、大氣的審美追求。尤其在重心的配置上，經(jīng)常會采用起筆、收筆的加重，我稱之為“配重”——類似于起重設備的配重——如“可”字的橫畫收筆。
《自書告身帖》中的單字根據(jù)筆畫的多少安排字形的大小，如“求”字、“中”字、“由”字等在帖中都比較小，“學”字、“聲”字筆畫較多，所以字形較大。這種安排完全符合“自然而然”的結(jié)體規(guī)則，并且收發(fā)由心。
《自書告身帖》的行距前緊后寬，跟顏真卿書寫時的心緒變化有關：初寫時恭謹，結(jié)體安排略顯緊湊，中后段心情放開，結(jié)體越顯舒朗。另外，這部法帖的結(jié)字險峻，左右部分之間高低錯落，看似傾覆，往往由最后一筆扳正，并與上下字之間形成更大的欹側(cè)變化。
《自書告身帖》乃顏氏晚年巔峰之作，在結(jié)體上達到“無法之法實為至法”的境界，隨心所欲而不逾矩。因此，這部帖在臨習的時候，想要一絲不茍地原模原樣描摹出來，往往會刻板無神。但如果把握核心筆法，按照結(jié)體規(guī)律背臨筆意，反而更有感覺。
