邁克爾·肯納
邁克爾·肯納(Michael Kenna)曾就讀于英國牛津郡的班伯里藝術(shù)學(xué)院和倫敦印刷學(xué)院。1977年，邁克爾·肯納移居舊金山，為著名攝影師露絲·伯恩汗德做了長達(dá)7年的暗房助手，因此鑄就了細(xì)膩的攝影風(fēng)格和扎實(shí)的暗房功底。早期拍攝了大量工業(yè)城市題材的作品，2000年邁克爾·肯納開始拍攝亞洲的自然景觀，慢慢轉(zhuǎn)向極簡(jiǎn)主義風(fēng)格。邁克爾·肯納的作品以其靜謐的影像、精致豐富的黑白影調(diào)攫獲觀眾的感動(dòng)。擅長選擇日出日落時(shí)分的微妙的光影瞬間，以簡(jiǎn)潔空靈的構(gòu)圖，傳達(dá)一種浸潤了東方式智慧的意境，這也是他發(fā)自內(nèi)心的對(duì)于自然的真摯贊美。
色影無忌：您每次在拍攝作品時(shí)是在取景時(shí)就已經(jīng)提前做好預(yù)想，還是后期在暗房時(shí)重新加入自己的理解？
我不會(huì)在拍攝時(shí)提前加入很多的想法進(jìn)去，很多的攝影師，比如像安塞爾.亞當(dāng)斯在拍攝之前都會(huì)想的很清楚，畫面要如何實(shí)現(xiàn)，一些細(xì)節(jié)的情況。但對(duì)于我來說，不會(huì)是拍攝時(shí)考慮太多的因素。膠片沖洗出來以后，我并不一定會(huì)馬上放大照片，有時(shí)會(huì)等3個(gè)月、6個(gè)月甚至一年的時(shí)間。在拍攝時(shí)，同一個(gè)場(chǎng)景我會(huì)拍攝很多的照片，選擇照片時(shí)重新查看一遍，說不定會(huì)有一些新的想法。暗房對(duì)于我來說就是創(chuàng)作過程的一個(gè)延續(xù)，還有第二次機(jī)會(huì)做出一些創(chuàng)造和改變，加入一些新的想法。
停泊的船，中國福建，2010
日本，北海道，2008
色影無忌：有很多的攝影師喜歡使用慢門拍攝，長時(shí)間曝光對(duì)您的作品呈現(xiàn)意味著什么？
我在兩種情況下才會(huì)使用長時(shí)間的曝光，一種是為了要避開太多的人留在畫面里，比如在景區(qū)拍攝時(shí)，我選擇的場(chǎng)景，有可能會(huì)有很多人在我的鏡頭前面走動(dòng)，這些都是不可控的因素。當(dāng)我長時(shí)間曝光時(shí)，這些運(yùn)動(dòng)的人在我的底片上不會(huì)留下任何痕跡，只有那些靜止的場(chǎng)景才會(huì)被記錄下來。還有一種情況就是，拍攝一些低速運(yùn)動(dòng)物體的運(yùn)動(dòng)軌跡，比如一些云彩，它們的運(yùn)動(dòng)速度很慢，包括一些水在流動(dòng)的過程中，當(dāng)使用慢門拍攝時(shí)，運(yùn)動(dòng)速度不同的物體，最后在畫面里會(huì)呈現(xiàn)不同的效果。另外在長時(shí)間的曝光時(shí)，底片上面影像可能會(huì)超出我的想象，帶來一些不可預(yù)測(cè)的因素加入，我非常喜歡這些“意外”帶給我的驚喜。
色影無忌：我們現(xiàn)在很多的攝影師都是膠片拍攝以后，轉(zhuǎn)成數(shù)碼技術(shù)，這相比暗訪是否更容易完成自己的理念和想法？
類似PS的這種電子暗房在操作時(shí)會(huì)更容易一些，但我不太喜歡這種技術(shù)上帶來的簡(jiǎn)單。因?yàn)?，暗房?duì)于我的作品來說是一個(gè)非常重要的步驟，不亞于前期的拍攝，我希望能在暗房里面慢慢的制作出來一個(gè)效果，而不是點(diǎn)幾下鼠標(biāo)就能完成。另外數(shù)碼技術(shù)呈現(xiàn)出來的作品并不能達(dá)到我想要的效果，在照片質(zhì)感、顆粒等和暗房放大的照片層顯的感覺是不太一樣的。
天壇大佛，中國香港 ，2011
黃山，中國安徽，2008
色影無忌：您的作品很多都是在早晨、晚上或者多云、陰天等低反差的光線下拍攝的，您在光線選擇時(shí)都考慮哪些因素？
我希望我的作品能給人更多的想象空間，給觀眾一個(gè)建議，而不是把一些細(xì)節(jié)都描繪出來，所以會(huì)選擇這些反差比較低的光線去拍攝，更利于我的表達(dá)方式。但有時(shí)候在不得已的情況下也會(huì)選擇白天比較強(qiáng)的光線下拍攝。
色影無忌：安塞爾.亞當(dāng)斯的風(fēng)光作品基于理性的觀念，對(duì)自然景象的描繪，從全黑到全白整個(gè)影像層次都非常豐富，在您的畫面里，就會(huì)有大面積的留白和留黑，更符合東方的審美，您是否受到東方文化的影響？
我主要還是受到歐洲攝影師的影響比較多，例如，比爾·布蘭特，尤金·阿杰，簡(jiǎn)·索德克等。在2000年，我開始在日本拍攝照片時(shí)，接觸到東方的文化，也受到了一些影響，開始慢慢的走向極簡(jiǎn)主義。有的照片可能整個(gè)都是灰調(diào)，有的照片會(huì)留大面積的白，有的會(huì)有大面積的黑，而不是像安塞爾.亞當(dāng)斯那樣從黑到白把11級(jí)每個(gè)區(qū)域都控制的非常好。對(duì)我來說細(xì)節(jié)在我的畫面里不是一個(gè)重要的因數(shù)，我不太希望只是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一個(gè)描繪，一些建設(shè)性的想法，甚至一些抽象的畫面才是我更感興趣的。
英國，柴郡，1973
日本，大阪，2006
色影無忌：您以前拍攝了很多優(yōu)秀的城市照片，后來為什么會(huì)開始關(guān)注自然景觀？
我在攝影的這條路上也是走了一個(gè)循環(huán)，剛從學(xué)校畢業(yè)的時(shí)候，好的風(fēng)景作品對(duì)我來說就是自然風(fēng)光，但我的家鄉(xiāng)都是一些工業(yè)區(qū)，我會(huì)覺得它們都是很丑的景觀，沒有美感可言。大概從85年到95年，我回頭開始拍攝工業(yè)題材的照片，包括很多的電站、煙囪，非常的灰暗，但很有線條感。
現(xiàn)在我已經(jīng)能自如的在城市景觀和自然景觀之間轉(zhuǎn)換，比如我可能上一周還在日本北海道拍攝自然風(fēng)光，下一周我可能就會(huì)去拍一些工業(yè)建筑。最近幾年我的工作重心會(huì)在亞洲，尤其是亞洲的一些自然風(fēng)光，它融合了很多的人文或歷史的因素，這是我比較感興趣的。
色影無忌：您很早就到日本拍攝照片了，為什么會(huì)對(duì)日本的風(fēng)景感興趣？
我最開始去日本并不是去拍攝照片，在上個(gè)世紀(jì)80年代，我和日本的畫廊有一些合作，由于工作的原因去的日本，之后就每年都會(huì)去日本。從2000年到2006年我開始集中精力拍攝了亞洲的一些地方，主要就是日本。2006年之后，我開始把目光轉(zhuǎn)移到了亞洲的其他地方，比如韓國，中國。
黃山，中國安徽，2008
黃山，中國安徽，2009
色影無忌：中國有很多的名山大川，我們會(huì)賦予它很多的人文歷史感，您為什么會(huì)選擇拍攝黃山？
我在來中國之前就聽說過黃山，這些景點(diǎn)非常的出名，我也讀到過中國的一些描寫黃山的詩句，所以黃山一直就吸引著我。但我在拍攝照片的時(shí)候不是像游客一樣簡(jiǎn)單的拍一些紀(jì)念照，而是更多的融入我自己的理解，我的攝影語言風(fēng)格在里面。
色影無忌：您是從什么時(shí)間開始拍攝黃山的？
08年左右開始拍攝的，一共去了3次，每次都選擇不同的地方，前后加起來差不多拍攝了3個(gè)星期。
色影無忌：您在中國還有什么拍攝計(jì)劃嗎？
這得看我的這些中國朋友給我推薦了。我在中國的拍攝計(jì)劃都是泰吉軒藝術(shù)總監(jiān)盧驍先生推薦。
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