中國歷代名畫欣賞2
南村別墅圖 明 杜瓊
紙本 墨筆 設色 縱33.8厘米 橫51厘米 各幅略有大小
上海博物館藏
杜瓊（公元 1396—1474年），字用嘉，號東原耕者、鹿冠道人。江蘇蘇州人，經(jīng)學淵博，善詩文，山水還宗董源，近法王蒙，多用乾筆皴擦，淡墨烘染，風格秀拔遒麗，開吳門派的先聲。亦工人物。私謚淵孝。著有《東原集》、《紀善錄》、《耕余雜錄》等。
此冊為依據(jù)陶宗儀撰《南村另墅十景詠》景而圖寫，分別為：竹主居、蕉園、來青軒、拂鏡亭、羅姑洞、蓼花庵、鶴臺、魚隱、蠃室計十幅。
別墅主人陶宗儀是元末明初頗有聲望的文學家、史學家，著作甚富，安貧自甘，不慕利祿，人稱南村先生。杜復為陶宗儀的徒學弟子，特繪此別墅圖冊，“以志不忘”。此選羅姑洞、鶴臺兩幅。
藝術手法樸素自然，筆墨技法，較多吸收了黃公望、王蒙的長處。皴染縝密松秀，墨韻滋潤蒼茫，設色清淡明澈，具有文人畫儒含蓄的特征。
圖冊前有明周鼎篆畫題引首“南村別墅”，冊后有作者在正統(tǒng)癸亥（公元1443年）補錄陶宗儀《南村別墅十景詠》言辭題跋。接后，有明吳寬、楊循吉、文壁、周嘉胄、朱泰禎、李日華、陳繼儒、董其昌、王鐸等人題識，清費含慈觀款。
苦瓜鼠圖 明 朱瞻基
紙本 淡設色 縱28.2厘米 橫38.5厘米
故宮博物院藏
朱瞻基（公元1399—1435年），朱元璋曾孫，建元宣德，廟號宣宗，在位十年（公元1425-1435年）。自號長春真人。雅尚翰墨，書法出沈華亭兄弟而能出於圓熟之外，以運勁發(fā)之。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。當作圖書贈重臣，上書年月及受賜者姓名，鈐“廣運之寶”、“武英殿寶”及“雍熙世人”等印章。
畫繪小鼠踞石上，回首仰望苦瓜，瓜藤攀援竹枝，長草出於石縫。小鼠茸毛用乾筆皴擦，富有質(zhì)感：顧盼之情，亦很生動。瓜葉、草葉用水墨寫意法，藤枝揮灑如草書。石的勾勒、點皴極似趙孟頫。筆墨多取自元人水墨花卉、竹石書法，具較多生拙的文人書意趣。自識“宣德丁未，御筆戰(zhàn)寫”。朱瞻基時年二十九歲。上鈐“廣運之寶”一印。\
秋江魚隱圖 明 姚綬
紙本 設色 縱162.2厘米 橫59厘米
故宮博物院藏
姚綬（公元1422—1495年），字公綬，號丹皇，又號云東逸史，浙江嘉興人。天順八年（公元1464年）舉進士，授監(jiān)察御史，官江西永寧知府。王書畫，兼能詩，山水宗吳鎮(zhèn)，也取法趙孟頫、王蒙，好作沙坳水曲影色，墨色蒼潤，間寫竹石，筆致瀟灑。\
畫群山間水面寬闊，近處臨水山坡上，喬木高聳，枝葉繁茂，樹蔭下泊一小舟，一宦者著袍服，戴烏紗，坐船頭持竿而釣。山石、樹木畫法近元人而有所變化，風格蒼秀清逸。上方自題詩跋。鈐“云東仙館”、“紫霞碧月翁”印二方。上詩堂有董其昌跋。
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鷹擊天鵝圖軸 明 殷
絹本 設色 縱158厘米 橫89.6厘米
南京博物館藏
殷偕（生卒年未詳），字汝同，金陵（今南京）人。殷善之子，花卉翎毛，能傳父藝。
作者描繪鷹擊天鵝的瞬間。天鵝被襲，頓失平衡，翻滾下墜，猶作掙扎，背景以茫茫湖水，蘆荻隱約，更顯出高遠凌虛，搏擊天外，畫法工細。毛羽先用淡墨勾出，再用白粉細描，柔毛茸茸，體現(xiàn)了院體畫的風格傳統(tǒng)。鈐有：“錦衣都指揮殷偕”朱文方印和“御用監(jiān)大韋氏藏珍玩”收藏印。
山茶白羽圖 明 林良
絹本 設色 縱152.3 厘米 橫77.2厘米
上海博物館藏
林良（約公元1416—1480年）， 字以善，南海（今廣州）人。弘治拜工部營善所丞，直仁智殿改錦衣衛(wèi)百戶，與四明呂紀先后供奉內(nèi)廷。善畫花果、翎毛，著色簡淡，備見精巧。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法，遒勁飛動，有類草書，墨色靈活，為明代院體花鳥畫變格的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創(chuàng)者。
圖寫山野一隅，屹岸上佇立著一雙神態(tài)俊逸的雄白雉，雌白雉在崖下過步。石后山茶樹枝葉疏落有致，紛開粉紅色的花朵。一對喜鵲在樹斡上跳躍喳叫。洋溢著觀騰的氣氛。林良長於水墨寫意禽鳥，而此圖用精細的工筆勾勒，敷色鮮妍雅麗，發(fā)揚了宋代院體畫周密不茍的寫生傳統(tǒng)，崖石和樹斡則以勁健縱放的得寸進尺墨皴染，形成了工寫結合、剛柔相濟的藝術神采，是較工整的代表作。圖上署款“林良”。
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梅茶雉雀圖 明 呂紀
絹本 設色 縱183.1厘米 橫97.8厘米
浙江省博物館藏
呂紀（公元1477—？年），字廷振，號樂愚，浙江寧波人。弘治中供事仁智殿，為宮廷作畫，官錦衣衛(wèi)指揮。 擅畫臨古花鳥，近學邊景昭，還宗南宋院體，多以鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類鳴禽為題材，雜以花樹濃盛，畫面燦麗清新有致。亦作粗筆水墨寫意者，筆勢勁健奔放，與林良相近，與邊景昭同為明代院體花鳥畫中的臨古派的代表作家。
著色雪景，寒意茫茫。坡石上，白梅老斡欹曲，雙雉樓息斡上，一正一反，側首相互呼應，形態(tài)生動，樹根處，隱露蘭竹業(yè)草，梅枝虬曲凌空，花雜疏密散聚，氣勢飛動，更增寒意。數(shù)雀聚樓梅枝，山茶紅映其間，正如《無聲詩史》所評“設色鮮麗，生氣奕奕”。遠處崗阜覆雪，間水曲流，冷壑荒寂。圖右款署“四明呂紀”。
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殘荷鷹鷺圖 明 呂紀
絹本 設色 縱190厘米 橫97.8厘米
浙江省博物館藏
呂紀（公元1477—？），字廷振，號樂遇，浙江寧波人。弘治中供事仁智殿，為宮廷作畫，官錦衣衛(wèi)指揮。擅畫臨古花鳥，近學邊景昭，還宗南宋院體，多以鳳凰、仙鶴、孔鶴、鷺鷥線發(fā)現(xiàn)，倉皇竄入荷葉蘆草業(yè)中，張嘴尖聲鳴叫，撲騰雙翅，企圖躲過蒼鷹的襲擊。鷺絲的騰竄又驚動了原樓息水面的兩雙野鴨，它們驚恐地注視著從天而降的災難之神。和者的畫幅下半部，用錯落紛披的筆法，把蘆葦和殘敗的荷葉、蓮蓬畫得西歪東倒，增添了一種動蕩不安的情緒，便悲劇效果起了瀉染的作用。生物界弱肉強食的爭斗被表現(xiàn)得如此淋漓盡致，是作者觀察生活的細致，還是另有所喻呢？令人深思?？睢捌芳o”，下鈐“四明呂廷振印”一方。
劉海戰(zhàn)蟾圖 明 劉俊
絹本 設色 縱139厘米 橫98厘米
中國美術館藏
劉?。ㄉ淠晡丛敚?，字廷偉，善山水，入能品，人物也佳。官錦衣都指揮，為宮廷畫家。
畫劉海居中，呈正面像，雙手持蟾，情態(tài)和善觀悅：寬袍大袖，衣帶飄動，與海濤相諧，一派得道成仙之相。畫風工謹，設色淡雅；衣紋用筆，剛柔相濟；海濤以戰(zhàn)筆勾描，具有裝飾性。右下水紋間置“劉俊”二字。經(jīng)鄧拓藏，后捐獻國家。
北觀圖 明 陶成
紙本 設色 縱27.8厘米 橫124厘米
上海博物館藏
陶成（生卒年未詳），字孟學，一作懋學，號云湖仙人，寶應（今江蘇寶應）人，成化七年（公元1471年）舉人。生性疏狂，多才藝，詩文古樸。書善四體，擅畫花鳥人物，山水多用青綠，濃麗蔚拔，喜作勾勒，竹兔與鶴鹿均妙，隨意畫山水、花鳥、人物，都逼肖南宋人。鞭蓉稱神品，為切所珍。
此圖用墨筆雙勾數(shù)莖細竹，描繪精確，頗得元李衍勾竹的遺法；鳧鴨則用淡墨簡筆畫出臥息的神態(tài)。滿地細草茸茸，間以汁綠密點烘染，益視出竹、鴨的潔瑩。用棣書自題：“玉樹亭亭，瑩澈霜信，能永寶之，張侯世胤。云湖仙人陶為為天鏖契兄寫。”畫史記載陶成畫山水擅用青綠，烘染空靈。這種畫法於此圖亦得見證。
圖卷前有程敏政弘元年（公元1488年）題《北觀序》，記述陶成北游經(jīng)歷，又謂李東陽曾為此圖題“北觀”兩字引首，又有詞林諸文士題識，現(xiàn)勻已失去。清王文治復有兩題、羅天池一題，王文治并補題引首“北觀”?！哆^云樓書畫記》著錄中定名為《業(yè)笪水鳥圖》。
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灞橋風雪圖 明 吳偉
故宮博物館藏
吳偉（公元1459—1508年），字士英，號魯夫，更字次翁，號小仙，湖北武昌人。幼弧貧，流落常熟為人收養(yǎng)，自弄筆墨習畫山水人物。成化間為宮廷作畫，官仁智殿待詔。弘治時孝宗晉授其為錦衣衛(wèi)百戶，賜“畫狀元”印章。人物宗吳道子，取法南宋畫院體格，筆勢奔放。早年作白描，則以秀勁見長，兼能寫真。山水取景多片石一樹，落筆健壯，近學載進，還師馬還、夏圭而較放縱。是明代中葉繼功進后“浙派”健將，從學者頗多，從稱“江夏派”。
灞橋在陜西長安縣東，亦稱霸橋，唐人送另者多於此折柳相贈，有“霸橋折柳”典故。又有“詩思在橋風雪中驢子上”之說，故畫家亦常以“灞橋風雪”為畫題。此圖繪一老者騎驢在風雪中過橋，低首沉思。為烘托主題，景作山野縣崖，樹木凋零，風雪彌漫，河流封凍，寒氣迫人。署款“小仙”，鈐“吳偉”一印。側鋒臥筆，線條粗簡，水墨淋漓，一次皴染，頗得氣勢，騎驢人物雖極簡率，而形態(tài)生動。放縱有余，精嚴不足，為吳偉山水畫風定型后的面貌。
雜畫 明 郭詡
紙本 設色 墨筆 縱28.5厘米 橫46.5厘米（每頁略有大?。?
上海博物館藏
郭詡（公元1456—約1529年），字仁宏，號清狂，江西泰和人。專力於書畫，多游名山。弘治中徵人京師，授錦衣官，固辭不就。擅作寫意人物，信手點后期，筆勢飛動，尤善雜畫小品。筆墨簡括，用沒骨法畫花鳥，頗有生趣。
此圖冊繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛺蝶、竹石秋菊、草亭犯錯誤艇、蘆塘芥菜、溪山空亭等八圖，每圖自題七絕一首，單發(fā)畫意。此選二幅。
《蘆塘芥菜圖》上題詩：“金盤堆滿紫峰，此味人能幾得逢。不似此根滋味好，瓦盆相對日從容。”寄托他不戀富富貴，狷介自高的志向?！督妒瘚D嬰圖》是他工筆人物畫的代表作，白描的線條細柔飄逸，具有凝靜的格調(diào)。山水畫以筆墨縱恣酣暢見長。在花鳥的表現(xiàn)技法上更具創(chuàng)造性，如青蛙、 蝶和雞冠花、水草等，純用色彩勾劃點染，色澤鮮潔而運筆簡練，生物的形態(tài)栩栩如生；芥菜、竹菊等畫法，也顯見他水墨寫意的嫻熟 工力。
圖岫上鈐有“仁宏”、“清狂”、“典篤子”、“一齊”等名號印，其中后面三個字號為歷來畫史所失載。
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題竹圖 明 杜堇
絹本 設色 縱189.5厘米 橫104厘米
故宮博物院藏
杜堇（生卒年未詳），有極居、古狂、青霞亭長等號，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，古籍燕京（今北京市），成化中試進士不第，絕意進取。工詩文，通六書，善繪事，取法南宋院畫體格，最工人物，筆法細勁暢利，當時推為白描高手，又能作飛白體。亦善山水、花卉、鳥獸、界畫樓臺，嚴整有法。
圖繪一老者持筆對竹題詩，左側一小童捧硯侍候，右側一老一少旁觀。背后巨崖襯托，石欄彎曲，竹林蒼翠，枝葉繁茂。觀其情節(jié)，應是“東坡題竹”的故事。人物刻劃細膩，設色淡雅。東坡寬袍大袖，峨冠長髯，風度灑逸。衣紋多用“釘頭鼠尾描”，勁健有力。竹午濃淡還近分明，枝葉賂背扶疏，筆法秀逸，清翠如水。左上題詩云：“竹色經(jīng)秋似水清，小闌涼氣午來生；新詩題上三千首，散作鏗金戛玉聲。極居杜堇?！毕卵憾?，一印文不清，另一朱方印為“天青日白”。
吹簫女仙圖 明 張路
絹本 墨筆 縱141.3厘米 橫91.8厘米
故宮博物院藏
張路（公元1464—1538年），字天馳，號平山，河南開封人。太學生，未入仁途，游情於繪畫創(chuàng)作。人物師法吳偉，筆勢狂放而草率。山水兼學載進，風格趨於粗豪。亦能鳥獸花卉。
此圖描繪一女仙盤膝席地坐在松蔭底下，旁邊竹編花藍放有一雙大壽桃。微風吹拂，女仙面對洶涌波濤，正在悠閑自在地吹簫。作者可能表現(xiàn)的是麻姑女仙的題材，女仙那優(yōu)美動聽的簫聲，似在招引鳳凰。
此圖用筆粗簡勁挺，放縱中見工整；仕女形象刻劃細致生動、嫻列灑脫。圖右款落“平山”，鈐有“張路”印。
煙江晚眺圖 明 朱端
絹本 設色 縱168厘米 橫107厘米
故宮博物院藏
朱端（生卒年未詳），字克正，浙江海監(jiān)人。正德間以畫直仁智殿授指揮俸，宮廷賜一樵圖，遂號一樵。畫山水宗馬還，人物學盛懋，花鳥效呂紀，墨竹師夏昶，亦善書。
畫臨江峻嶺平崗，樹木蔥蘢，崗上二人對坐，居高還眺，一童侍立。江面煙靄迷蒙，對岸村落人家，岸邊船檣林立，魚舟揚帆，江中有堤岸小橋，老翁攜童步行其間，橋畔坡蛇邊，兩舟罱泥。江南山青水秀的清曠境界，水鄉(xiāng)農(nóng)村的生活氣息，畢露絹素。畫法學郭熙，用筆精勁，墨彩明媚，畫風秀潤，自成一格，此是朱端傳世作品中之佳構。左方款“朱端”。鈐“克正”、“辛酉徵士”、“欽賜口樵圖書”印三方。又“怡親王寶”、“明義堂覽書畫印記”鑒藏印二方。
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寒山圖 明 王諤
絹本 設色 縱216厘米 橫107厘米
山東省博物館藏
王諤（生卒年未詳），字廷直，浙江奉化人。黨師里人蕭鳳。后肆力唐宋名家。弘治初以繪事供事仁智殿，其畫樹石多著煙靄之態(tài)，勢如潑墨。考宗稱王諤“今之馬還也”。武宗朝，天德初墜至錦衣千戶，后乞歸，家居至八十余乃卒。
此圖畫突兀雪山，巍巍峨峨。古樹盤錯，葉多凋零。山道上行旅者趲行。山石多作斧劈皴，間以粗筆橫斜掃擦，筆力勁健，筆觸清晰，深得宋人畫法。樹枝瓷意揮毫，筆墨飛動而剛健。樹上一片寒鴉，打破了深山的寂靜。危崖殿堂，經(jīng)營亦妙。全畫氣勢宏偉，寫雪而不落俗套。在高山嚴寒之間而具濃厚熱烈的生活氣息，行筆簡潔而意境高深，較之諸家，有繼承也有所變化，可視為明代時代風格較典型的一件作品。
起蛟圖 明 汪肇
絹本 墨筆 縱167.5厘米 橫100.9厘米
故宮博物院藏
汪肇（生卒年未詳），字德初，號海云，安徽休寧人。工繪事，山水、人物，出入於戴進、吳偉，但多草率之筆。尤長於翎毛，豪放不羈，自謂其筆意飄若海云。因自號海云，亦善書法。約活動於明成化至嘉靖年間。
石壁老樹下，一叟一童急急順風左行，叟俯身回顧高空墨云間騰飛之蛟龍，龍騰風旋，草樹飄搖，勢驚雷電，驟雨將臨，煞是懼駭。人物用“枯柴描”，草草幾筆，即把老叟稚童驚惶神態(tài)，描寫得淋漓盡致。樹石用筆簡率，豪放不羈，墨氣古樸渾潤。自識“海云”。
廬山高圖 明 沈周
紙本 設色 縱193.8厘米 橫98.1厘米
臺灣故宮博物院藏
沈周（公元1427—1509年），字啟南，號石田，又號白石翁，長洲（今江蘇吳縣）人，不應科舉，博覽群書。書學黃庭書。書學黃庭堅，詩學白居易、蘇軾、陸游。山水初承家法，兼師杜瓊、趙同魯，后取法董源、巨然、李成，中年以黃公望為宗，晚年醉心吳鎮(zhèn)，於廣收博取中自拓新意。四十歲前多畫小幅，后拓為大幅，用中鋒禿穎，筆力挺健而蘊藉，風格沉著渾厚，畫以意境趣味為重?；ɑ茗B獸重寫生，淡墨淺色，情滿意足。亦畫人物。 吳門派宗師，與唐寅、文徵明、分英合稱“明四家”。著有《客座新聞》、《石田集》等。
此圖是沈周為廣賀其師陳寬（醒庵）七十歲生日而精心制作的祝壽圖。沈周借助於萬石長青的廬山五老峰的崇高博大來表達他對教師的推崇之意。畫面上崇山峻嶺，層層高疊，五老峰雄踞於從峰之上，清泉飛流直下。山下有一高士籠袖觀覽美景。溪流湍急，云霧浮動，便畫面增加了空間感和流動感。此圖為沈周仿五蒙畫法的杰作。淡墨勾染，用牛毛皴、披麻皴，用筆乾渴，顯示出雄厚的根底。從題款中得知此畫為沈周四十一歲時所作。
柴門送客圖 明 周臣
紙本 設色 縱120.厘米 橫56.9厘米
南京博物院藏
周臣（生卒年未詳），字舜卿，號東村，江蘇蘇州人。山水學陳進，摹李、郭、馬、夏，用筆純熟，是院體中一高手，兼工人物，古貌奇姿，綿密蕭散，各極意態(tài)。曾以畫法授唐寅，后寅以畫名世，或懶瘀就酬，乃請周臣代筆，非具眼莫能辨。
此取唐人杜甫《南鄰》詩末句“相送柴門月色新”詩意人。近和寫一古松，軀士蟠曲，枝葉繁茂，蒼苔滿布，一輪皓月掛於樹梢，松下露茅層一角，柴籬圖議，屋前小道通向河邊，小舟傍岸，主人“錦生先生”和賓客相揖道別，情狀謙恭，依依不舍，夜色已深。再現(xiàn)了《南鄰》詩意。構圖嚴密而有空間距離，松干上署：“東村周臣?！扁j：“舜卿”、“鵝場散人”朱文二方印。另有：“錫山華氏碧梧青層珍藏”、“客齊鑒藏”收藏章。
看泉聽風圖 明 唐寅
絹本 水墨 縱72.5厘米 橫34.7厘米
南京博物院藏
唐寅（公元1470—1523年），字伯虎，一字子畏，號六如居士，江蘇蘇州人。弘治十一年（公元1498年）解元，會試時因科場舞弊案牽連而被革黜，后游名山大川，致力繪事，賣畫為生。才情杰出，文章詩句書畫樣樣精到，自刻有“江南風流第一才子”印。少與張嫌相善，學畫於周臣，后結交沈周、文徵明、祝允明、徐禎卿等切磋文藝。山水法李唐、劉松年兼及宋、元諸大家，融會運用，或細潤秀雅，或蒼勁活潑。其人物、仕女、樓觀花鳥，無不臻妙。與沈周、文徵明、仇英合稱“明四家”。著有《六如居士全集》。
繪崇山嶺，峭壁陡險，山崖間老樹虬曲，枝葉蒼成盛，崖隙清泉下瀉。二高士端坐石上，看泉聽風，悠然自得。山崖以斧劈皴，自題七絕一首：“俯看流泉仰聽風，泉聲風韻合笙鏞。如何不把寫，為是無人姓是鐘?！笨钍稹疤埔?，鈐“禪仙”白文長方印、“唐居士”朱文方印。左綾邊簽署：“唐六如真跡神品，光緒甲申十二月，鳥石山房收藏?！扁j“鳥石山房”印，另有“易圖”，“龔易圖藹人鑒藏印記”、“鄰煙畫室”、“逸芬心賞”等鑒藏印。
孟蜀宮妓圖 明 唐寅
絹本 設色 縱124.7厘米 橫63.6厘米
故宮博物院藏
工筆重彩畫宮妓四人，衣著華貴，云吉高聳，青絲如墨，頭飾花冠，互相對語，無視景。人物衣飾線條流暢，設色濃艷，服飾上的花紋，都刻劃得十分精細；人物面部用傳統(tǒng)的“三白法”表現(xiàn)，暈染細膩，生動傳神。表露出宮廷富貴的生活氣息，作者借此披露孟蜀糜爛生活，有諷喻之意?？勺C於自題詩、跋：“蜀后主每於宮中裹小巾，命宮妓道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴，蜀之謠已溢耳矣。而主之不挹注之，竟至濫斛，俾后想搖頭之，令不無扼腕。唐寅?！毕骡j“伯虎”、“南京解元”朱文方印二。
人物故事圖 明 仇英
絹本 重設色 縱41.1厘米 橫33.8厘米
故宮博物院藏
全冊十頁，所繪人物、仁女，多屬傳統(tǒng)題材。表現(xiàn)歷史故事的有“貴妃曉狀”、“明妃出塞”、“子路間津”；屬於寓言傳說的有“吹簫引鳳”、“高山流水”、“南華秋水”；描繪文人逸事的有“松林六逸”、“竹院品古”；取之古代詩詞的有“潯陽琵琶”、“捉柳花圖”。在吉取典型情節(jié)、形象表達題意方面，顯示出縝密巧思。
此冊用工筆重彩，在絢麗中呈現(xiàn)出精細、粗勁、燦爛、清雅等變化，可見其嫻熟、高超的畫藝。各頁分別署“九英實父”、“仇英”、“實父”等款。此選“松林六逸”圖。
花卉 明 陳淳
紙本 墨筆 縱28厘米 橫37.9厘米
上海博物院藏
陳淳（公元1483—1544），字道復，后以字行，更字復甫，號白陽，又號白陽山人，江蘇蘇州人。凡經(jīng)學、古詩文詞及書法，無不精研通曉。曾從文徵明學書畫，不拘師法，隨意點染，尤擅長寫意花卉，淡墨淺色，風格疏爽，意趣盎然。亦畫山水，學米友仁、高克恭而筆墨更為放縱，與徐渭齊名，并稱“青藤白陽”，為明代文人畫中寫意花鳥派之代表。
圖冊共二十幅，冊首有文彭棣書“寫意”二字，繪花卉蔬果，水墨淋漓。選其二幅。《石榴圖》以淡墨寫出細枝，兩雙石榴，有成熟沉重之感，妙在筆斷而枝意仍連?！赌穲D》寫水面浮出墨蟹，伸出粗壯雙鉗，取食低垂稻谷，筆意簡練而形態(tài)生動。而稻穗稻葉，則以細筆淡墨，飄逸有致。江南水鄉(xiāng)平凡的小景物，賦予筆情墨趣，而得生機，尤為可貴。
作者筆墨雖法於元人及受沈周的影響，而對景物的體察入微，又自出新意，大膽創(chuàng)造，另具格局，為后人開拓了寫意花卉的新領域。
此冊作於明嘉靖二十三年，陳淳是年逝世，應是其最晚之杰作。
松石萱花圖 明 陳淳
紙本 設色 縱153.4厘米 橫67.3厘米
南京博物院藏
畫樺樹、湖石、萱花各一，三者結合，濃淡相宜。松樹喬立，枝虬針疏；萱花掩映，光華競發(fā)；墨色淡雅，風格疏爽，是陳道復淡墨欹毫、疏斜歷亂表現(xiàn)技法的典型作品。畫幅上方自題五言一首：“喬松叵敷陰，宜男（萱草之別稱）亦多花，光華發(fā)草木，知是地仙家?！笨钍稹瓣惖缽汀?，鈐“復父氏”、“白陽山人”白文二方印。
山水花卉圖 明 文嘉
紙本 墨筆 縱34.5厘米 橫41.5厘米
廣東省博物館藏
文嘉（公元1501—1583年），字體承，號文水，江蘇蘇州人。文徵明次子，官和州學正。工小楷，繼承家學。山水筆法得倪瓚清脫之意，間仿王蒙皴染，亦頗秀潤。兼能花卉。好作詩，精於鑒別古書畫，著有《鈐山堂書畫記》。
此圖冊共八開，山水四開，花卉四開，選其二開。
其一為近景崖石上，幾棵雜樹，一座草亭，湖面平靜，浪波不泛。構圖出自倪云林。自題：“高天爽氣澄，落日橫煙冷。寂寞草玄亭，弧云亂山影。庚子三月，效云林筆決，寫於拮花齊，并效其書法，然政恐不似也。”下鈐朱文“休承”印。
其二為寫雨中業(yè)菊修竹，凝聚相依，生機蓬勃。菊花用筆稱健，菊葉水墨蒼潤；竹午挺拔，竹葉瀟灑。構圖呈害塔形，因得濃淡之宜，密而不悶，穩(wěn)而不滯，頗具意匠。自題一首七絕，年款“庚子九月望”，鈐白文“文嘉之印”及朱文“休承”印。
竹亭對棋圖 明 錢谷
紙本 設色 縱62.1厘米 橫32.3厘米
遼寧省博物館藏
錢谷（公元1508-1578年后），字叔寶，號磬室，江蘇蘇州人。好讀書，曾手抄衡見書籍，從文徵明習詩文書畫。山水筆墨疏朗穩(wěn)健，也能人物、蘭竹，風格較平實。編有《續(xù)吳都文粹》等。
草亭臨水擁翠，亭中二人對弈，二仆侍奉，清幽愜意。亭后芭蕉修竹，茂密蔥蘢。一童子雙手持物過橋而來。亭前隔水，松樹古樸蒼盛。畫風細密秀美，得文氏正傳。款：丙寅中秋日，錢谷。鈐朱文“叔”、“寶”二印。丙寅年為嘉靖四十五年，為錢谷五十九歲作。
人物山水 明 尤求
紙本 設色 墨筆 縱25.8厘米 橫21.9厘米
上海博物館藏
尤求（生卒年未詳），字子求，與風丘，江蘇蘇州人。移居太倉，工寫山水，兼人物，學劉松年、錢舜舉，又善仕女畫，繼仇英以名世。約活動於明嘉清至萬歷年間。
此冊共十二幅，選其人物二幅。山水多江南景色。山巒莪蔚，云霧彌漫，蒼翠密林間或露殿脊，或藏茅屋。作水鄉(xiāng)之景則板橋、水榭、堤岸、輕舟，概括江南山水情趣。人物則高僧逸士盤於蒼松之下；仕女倚柳帶思；湖水迷蒙；或青瑯萬竿之畔，仕女漫步凝眺；畫悠閑高雅之趣。其筆墨或工整、或粗放、或乾枯、或滋潤，設色或青綠、或淺絳。濃而不谷，淡而不薄，足見作者多方面的才能。江南的自然景色和人物的閑情生活，成為明代文人畫家的創(chuàng)作之源，以寄托寧靜曠還的胸懷。具有明代中期繪畫風格特點。
署款“長洲尤求制”。各幅鈐有“長洲尤求”白文方印，“鳳”、“丘”朱文圓方印，“鳳丘”朱文長方印等印。
墨葡萄圖 明 徐渭
紙本 墨筆 縱165.7厘米 橫64.5厘米
故宮博物院藏
徐渭（公元1521—1593年），初字文清，改字文長，號青藤道人、天池山人，浙江紹興人。明代著名文學家、書畫家。才氣橫溢，曾作浙閩軍務總督胡宗幕僚，后胡入獄，懼禍而狂。中年始學畫，涉筆瀟灑，天趣抒發(fā)。特擅長花鳥，作畫時情感瀉於筆鋒，水墨淋漓，濃淡相間，變化萬千，多誼邁、率真之氣。是明代中期文人水墨寫意花鳥畫的杰出代表，并對以后大寫意花卉發(fā)展影響巨大。有戲曲論著《南詞敘錄》，雜劇《四聲猿》，詩文《徐文長全集》、《徐文長佚稿》、《徐文長佚草》等。
水墨葡萄一枝，串串果實倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，形象生動。茂盛的葉子以大塊水墨點成。風格疏放，不法語形似，代表了徐渭大寫意花卉的風格，也是明代寫意花卉高水平的杰作。自題：“半生落魂已成翁，獨立書齊蕭晚風；筆底明珠無處賣，癇拋閑擲野藤中。天池?！毕骡j“湘管齊”朱文方印一，尚有清陳希濂、李佐賢等鑒藏印多方。
山水花卉人物圖 明 徐渭
紙本水墨 縱26.9厘米 橫38.3厘米
故宮博物院藏
該冊十八頁，其中畫十五頁，分別作寫意山水人物、寫生花卉，內(nèi)容有嬰戲、對弈、牡丹、蘭花、稻穗螃蟹等等。筆墨簡括豪放，隨意自然。選其二頁，可窺真趣。
自書款一而：“萬歷戊子夏仲，偶閑，寓崇侄子云齊中，漫為捉筆，真兒戲也。青藤渭?！毕骡j“徐渭之印”等二方。另有吳俊卿、李詳題跋二頁。鈐印諸方。
雨景山水圖 明 孫克弘
紙本 設色 縱171厘米 橫72厘米
廣東省博物館藏
孫克弘（公元1532—1611年），字允執(zhí)，號雪居，上海松江人。以父蔭入仕，官至漢陽知府。能詩善書，擅繪沒骨花卉，近師沈周、陸治，還宗徐熙、易元吉，筆墨簡練淡雅，得逸之趣，兼工蘭竹、山水、亦作佛道像。
此圖自題云：“僧房十日掩紫關，閑看浮云自往還，無限天機心會得，起來磨墨寫房山?！庇霉P圓潤，墨色渾厚，表現(xiàn)了春天的雨后景色。雨景山水（又稱米點山水）為宋代米氏父子所創(chuàng)造，元代高克恭（房山）是杰出的繼承者。孫克弘的花鳥作品傳世較多，但山水畫極為罕見。此幅詩情畫境，皆含仿米、高之意，年款丙午（公元1606年），鈐“東郭草堂”朱文長方印、“高之意，年款丙午（公元1606年），鈐“東郭草堂”朱文長方印、“漢陽太守”朱文圖印“孫氏允執(zhí)”白文方印、“雷居”白文方印、“漢陽太守章”朱文方印。
玉堂芝蘭圖 明 孫克弘
紙本 設色 縱135.8厘米 橫59厘米
故宮博物院藏
該圖用雙勾填色法畫玉蘭、蘭花以湖石襯托。筆致清秀，色彩淡雅。濃重的玲瓏湖石與輕盈的素白玉蘭，對比強烈而又和諧，畫風清麗。自題七絕一首，款署：“己酉春日寫雪居克弘?！扁j“弘”、“漢陽郡長”、“東郭草堂”印三方。
秋與八景圖 明 董其昌
紙本 設色 縱53.8厘米 橫31.7厘米
上海博物館藏
董其昌（公元1555—1636年），號思白、思翁、香光居士，上海松江人。萬歷十七年進士，官至禮部尚書。才華后逸，善鑒別書畫，并以禪論畫，分為“南北宗”，推崇南宗為文人正派。稱作畫須“讀萬卷書，行萬里路”，有積極影響。工書法繪畫，精研古人各家之長，廣而集之，書法於率易中得秀色，分行布白，疏宕逸。山水淵源董源、巨然及二米，以黃公望、倪瓚為宗，不重寫實，而講究筆致墨韻，畫格清潤明秀。著有《容臺集》、《容臺別集》、《畫禪室隨筆》、《畫旨》、《畫眼》等。
此冊為董氏於明萬歷四十八年（公元1620年）八、九月間泛舟吳門、京口途中所作。峻拔的山頭，深邃的溪谷，彌漫的云霧，各盡其態(tài)。既有草木蔥蘢、風雨迷蒙的江南皇陵特點，又有沙汀蘆荻，還岫橫理的水鄉(xiāng)情調(diào)；料有江天樓閣、彩舟競發(fā)的江上景色。構圖精巧，意境高還，韻味充足。其山水筆墨集守法之長，形成其蒼秀雅逸的畫風。筆力運勁、墨氣蒼潤，干筆皴擦、瀉染入妙，明潔自然。設色以赭石、花青為主調(diào)，局部的林木、山巒，施以石青、石綠和朱砂，濃重鮮麗而柔和統(tǒng)一，更增秋意。
此冊每開皆題以詩句和跋語，末開署款“庚申九月重九前一日，口口設色小景八幅，可黨秋與八首，玄宰”。有款而無印。冊前有曾鯨畫董其昌肖像。畫幅有清吳榮光對題，冊后有謝希曾等人題跋。
墨梅圖 明 陳繼儒
紙本 水墨 縱21.8厘米 橫29.6厘米
遼寧省博物館藏
陳繼儒（公元1558—1639年），字仲醇，號眉公、糜公，上海松江人。長於詩文詞翰，工書法，善山水，宗法董其昌，格調(diào)空還清逸。亦畫梅竹，以水墨寫梅花，點染精妙。為云間派畫家。著有《眉公全集》、《書畫史》、《書畫金湯》、《妮古錄》等。
陳繼儒於山水之外，亦擅水墨梅竹，點染精妙，率意自秀，為后世所楷模。此圖冊共四開，圖選沒骨、圈花兩開，均有作者行書題記，分別記錄作者開於畫梅的心得和永梅絕句。書法用筆豐腴跌宕，天真爛漫，直入東坡之堂。署“眉公”，鈐朱文印“眉公”、白文印“腐儒”。
仿巨然小景圖 明 趙左
紙本 墨筆 縱67.1厘米 橫35厘米
吉林省博物館藏
趙左（公元16—17世紀），字文度，上海松江人。善畫山水，與宋懋晉具受業(yè)於宋旭，懋晉揮灑自得，而左惜墨構思，不輕涉筆。畫宗董源，兼學黃公望、倪瓚，畫云山以己意出之，有似米（芾）非米之妙，善用乾筆偽墨長於烘染。曾為董其昌代筆，是松江派主要畫家之一。
是幅畫傍山村野。近處坡岸林木，蒼潤蔥盛，還接高峰疊岫；山谷間有草屋坪地，人物活動。左岸板橋臨溪，畫境雖少而意境開闊。以闊筆作皴，墨韻濃潤厚重。自識“戊午夏日，仿巨然小景，華亭趙左”，戊午為明萬歷四十六年（公元1618年），黨是趙氏晚筆。畫上引首有陳繼儒題跋。
山水圖 明 沈士充
紙本 設色 縱24厘米 橫18厘米
江蘇省美術館藏
沈士充（公元16—17世紀），字子居，上海松江人。善畫山水，出於宋懋晉之門，亦師趙左，得兩家法，筆法松秀，墨色華洲淳，皴染得淹潤之窮，山頭少突兀之勢，清蔚蒼古格韻并媵。松江畫派中子居得其正傳，并常為董其昌代筆。
此山水冊頁皆為小品，風格各異。筆墨不多，神采生動?；驔]骨設色，或水墨淡彩，或勾勒為主，表現(xiàn)手法多樣而靈活。自然界的美與生機，露於筆底。此選二幅。其古雅潤，受董其昌影響。畫史評其畫法“根本北宋，而用南宋”，“不入元人法”，雖不免夸大其辭，但從此冊而小品確也看到作者不拘一格的創(chuàng)作才能。
雙樹樓閣圖 明 項元汴
紙本 墨筆 縱76.6厘米 橫33.6厘米
上海博物館藏
項元汴（公元1525一1590年），字子京，號墨林，浙江嘉興人。國子生，家資富饒，法書名畫儲藏豐厚，熏習既久，書畫自通。山水學黃公望，尤醉?
仿古山水 清 惲壽平
紙本 設色 墨筆 縱26厘米 橫19厘米
無錫市博物館藏
此冊共十頁，其中設色四頁，水墨六頁。此十頁山水畫意境恬淡深邃,運筆秀潤俊逸,設色明麗清新。此選一頁。
圖款“松雪漁隱圖”，鈐“壽平”白文長方印。蘆獲枯枝間，老者戴笠握槳，坐在船頭?？莨P隨意，意境蕭索。
作者曾云：“筆墨本無情，不可使運筆者無情。作畫在抒情，不可使鑒畫者不生情?！贝藘钥勺鳛榇苏Z注釋，每頁筆墨見情，章法、結構，各有特色，少有雷同，既有奇險俊逸，又有平遠清幽。崗巒、溪泉、樹木以及一切景物，穿插自然，變化多端，草莽空靈。
秋林舒嘯 清 顏嶧
絹本 設色 縱140厘米 橫81.8厘米
遼寧省博物館藏
顏嶧（生卒年不詳），字青來，江蘇揚州人。出李寅門下，慣寫古木寒鴉，飛嗚樓宿。山水、人物學北宋人，筆墨蒼勁，能界畫，尤擅米家山水，由淡入濃，細細加點，妙能融化無跡。至人物直以勾勒提空之法為發(fā)眉，衣褶類張子羽。倭國人枳重其畫。主要活動于順治，康熙年間。
此圖構思奇巧，清麗多姿。霜葉如姿，青松如染，朱青相映，枝斡槎櫛交錯，蛇曲龍蟠，山嵐如盤，流泉有聲，有高土舒嘯于林泉間，侍者相從，車停于路旁。寫景抒情較為真實。筆墨蒼勁，山石用勾斫法，質(zhì)理分明。人物鬢眉用勾勒提空法，刻劃精微。
柏鹿圖 清 沈銓
絹本 設色 縱98 .2厘米 橫47.2厘米
沈銓(公元1682—1760年)，字南頻，號衡齊，浙江湖州人。善畫花卉、翎毛，用筆工致流暢，形象生動，設色艷麗。雍正年間，他應聘到倭國授畫，留海外三年，他的花鳥畫很受倭國人重視，學他的人較多，而以圓山應舉最為著名。
圖繪波濤洶涌的溪邊，一對梅花鹿幽立坡石上。上端古柏蒼翠，虬枝盤旋，后有石壁遠崖，懸泉隱約，構成一幅清麗嫻雅的圖景，令人心曠神怡。沈氏筆法清俊涓秀，工翎毛走獸，尤擅鹿，毛茸細膩，神態(tài)活潑，栩栩如生，具有深厚的寫生功力。山石水墨滋潤，色彩清秀，絢麗和潤。題材富有吉慶寓意，深得識者喜愛?？钍稹扒”铩保瑫r年六十五歲。
鴛鴦白鷺圖 清 王武
絹本 設色 縱156 .3厘米 橫74.1厘米
上海博物館藏
王武（公元1632—1690年），字勤中，晚號忘庵，又號雪顛道人，吳縣（今江蘇蘇州）人。明代書家王鏊六世孫，精鑒賞，富收藏，善畫花鳥。風格工藏秀麗，正如王時敏所云：“神韻生動，應在妙品中?！睘榍宄踉寒嫷拿摇Ｒ嗌圃娢?。
此呼描繪寧靜蕭瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛開，鴛鴦雙棲，白鷺單足縮頭停立在水中崖石上，兼葭稀疏，花草隨風擺動，水波蕩漾。
設色淡雅，鴛鴦白鷺以工筆細描，芙蓉、蒹葭以點葉寫意，兩者視合，相映成趣，
自題七絕一首，署款“已巳”，為康熙二十八年，作者時年五十八歲，鈐“王武私印”白文印、“勤中”朱文印，起首鈐“忘庵”朱文葫印，左下鈐“草木中人”白文長方印、“三槐之裔”朱文印。
醉儒圖 清 黃鼎
絹本 設色 縱115.5厘米 橫57厘米
廣東省博物館藏
黃鼎（公元1650—1730年），字尊古，號曠亭，又號獨往客，晚號凈垢老人。江蘇常熟人。善畫山水，臨摹古畫，咄咄逼真，尤以摹王蒙見長。后學王原祁，一變其蹊徑。筆墨蒼勁，畫品超逸。
此圖松柏參天，虬曲茂盛。濃蔭下，湍流邊，上身裸露的男子，醉倒于獸皮上酣睡，旁置兩個酒壇，一函古書，將風流倜儻的歸隱文人，活靈活現(xiàn)刻劃出不羈的性格，體現(xiàn)了黃鼎的功力。自題“勾龍爽醉儒圖，虞山黃鼎臨”。勾龍爽又名句龍爽，四川人，宋代宮廷畫家，擅長人物，據(jù)說他畫人物“其狀質(zhì)野，有返機之意”。今觀黃鼎臨本，不啻把勾氏的風格保留下來。
幽篁坐嘯圖 清 禹之鼎
絹本 設色 縱63厘米 橫167厘米
山東省博物館藏
禹之鼎（公元1647—1716年），字尚（上）吉，一字尚其，號慎齊，江都（今江蘇揚州）人。康熙間供奉內(nèi)廷。善畫小像，亦能山水、花鳥。幼師藍瑛，后出入宋、元。其寫真多白描，秀媚古雅，一時名人小像，多出其手?？滴跷迨迥曜?，年七十歲。
此圖畫清代詩壇領袖漁洋山人王士禎。王士禎臨坐于鋪有裘皮的盤石上，眉清目秀，長發(fā)朱唇，橫琴未彈，若有所思，具有詩人學者氣質(zhì)。衣紋用柳葉描，頗生動；以水墨寫幽篁，有元人法；石用披麻皺。溪流向遠處淡化，令人遐思，皓月當空，更增寂靜雅趣。作者錄王維詩以烘托畫意。畫前提“幽篁坐嘯”四字，款署“海寧門人陳奕禧”。畫后題詩甚多，作者均系王士禎門人。禹之鼎另繪王漁洋柴門倚杖圖卷，與此圖不姐妹作，亦藏山東省博物館。
豪家侏樂圖（部分） 清 楊晉
絹本 設色 縱56.2厘米 橫1274厘米
南京博物館藏
楊晉（公元1644—1728年），字子和，一字子鶴，號西亭，又號谷林樵客，鶴道人，又署野鶴，江蘇常熟人，王翠入室弟子。善畫山水、牛、馬，兼及人物、花鳥。曾與王翠繪《康熙南巡圖》。晚年多率筆，蒼而不潤。然畫農(nóng)村景物則頗精工。
此卷寫春夏秋冬豪門享樂生活。此幅為長卷中一段。畫仕女幼童十多人，游樂于長廓、水榭之間，玲瓏湖石之下，濃蔭草坪之上，或觀荷，或細語。人物神*靜穆，園林環(huán)境清幽，足以驅(qū)閑消夏。筆墨工致，疏密得體，設色明麗?？钍穑骸皻q次戊辰嘉平虞山楊晉寫”鈐“楊晉之印”白朱文方印、“子鶴氏”朱文方印。戊辰為康熙二十七年，時年四十五歲，為國年精心之作。
梧桐雙免圖 清 冷枚
絹本 設色 縱176.2厘米 橫95厘米
故宮博物館藏
冷枚（生卒年未詳），字吉臣，號金門外史，膠州（今山東膠縣）人。畫學焦秉貞，康熙后期進入宮廷供職。善長畫人物仕女及山水樓閣。畫風工細，色彩濃麗?？滴跷迨昱c王原祁合繪《萬壽圣曲圖》。
畫梧桐二株，石縫中斜出一株桂花。野菊滿地，柔草叢中，兩雙白免相戲。似為中秋佳節(jié)而作。雙免造型準確，形象生動逼真；皮毛滑而富于質(zhì)感。免眼用白色點出反光，眼神顯得晶然透明。構圖疏密有致，用筆細膩清秀而注意質(zhì)感，設色和諧艷麗而有對比。顯然受到西洋繪畫技法的影響?？钍稹俺祭涿豆М嫛?，鈐“臣冷枚”一印。上鈐清高宗弘歷等印多方，說明它流傳有序。
海上三山圖 清 袁江
絹本 設色 縱41.3厘米 橫56.8厘米
南京博物館藏
袁江（生卒年未詳），字文濤，江都（今揚州）人。善畫山水、樓閣和界畫，兼畫花鳥。早提學仇英，后廣泛師法宋元各家。他作的界畫，在繼承前人技法的基礎，加強了生活氣息的描繪。筆法工整，設色妍麗，風格富麗堂皇。雍正時，召入宮廷為祗候。是清代著名的界畫家。
描繪神話中的蓬萊三島。仙山危聳于茫茫大海中，山勢陡峭險峻而有奇致。島山樓閣崇宏，建造精巧；松梅環(huán)植，蒼翠蔥盛，左下一座小島突兀海面，一群仙鹿游息其上。波漣浪涌，云霧飄渺，一派絕境仙島。整體氣勢宏大，局部精微耐看。左上題“海上三山”，款署“囗戌秋邗上袁江畫”，鈐“袁江之印”、“文濤”白、朱文二方印。袁江畫跡，就目前所見，最早為康熙三十二年（公元1693年），最晚止乾隆十一年（公元1746年）。此圖畫風屬袁江工整細致一路，應是他晚年之作。
南溪春曉圖 清 馬元馭
絹本 設色 縱57.2厘米 橫28.6厘米
南京博物館藏
馬元馭(公元1669—1722年)，字扶曦，又號天虞山人，江蘇常熟人。馬眉子，善畫寫生花卉。畫傳家法，氣韻超逸，寫生又得惲壽平指授，常與蔣廷錫討論六法，故沒骨畫益工， 神韻飛動，不泥陳跡。亦工詩。畫桃花、柳樹各一枝，高低交叉，鵒鵒停息柳枝，梳理羽毛。神態(tài)生動，設色鮮麗，意趣盎然；構圖別具一格，自然天成，乃寫生佳作。畫左上作者自題“南溪春曉”，署款“樓霞馬元馭”，鈐“元馭之印”、“扶曦”白、朱文方印。另鈐有“蕓齊寶玩”、“曹巢南收藏”鑒賞章。
阿房宮圖 清 袁耀
絹本 設色 縱128厘米 橫67厘米
南京博物館藏
袁耀（生卒年未詳），字昭道，江都（今江蘇揚州）人。袁江之侄。工畫山水、樓閣、界畫。畫風工整、華麗，與袁江相似。其精品有勝于袁江者。偶作花鳥，亦甚佳。乾隆十一年作《驪山避夏十二景》，乾隆四十五年作《阿房宮圖》，現(xiàn)藏南京博物院。約活動于乾隆中期。
作者用唐朝詩人杜牧《阿房宮賦》文意，擬寫阿房宮勝景。層巒聳翠，曲水縈環(huán)，重樓疊閣，各抱地勢，廊腰縵迦，夏邊行空，亭橋臥波，龍舟游蕩。樓閣、人物，筆致細膩，生動入微。建筑物用大青綠敷色，濃盛厚重，鮮艷奪目，山石樹木則用水墨，略施淡彩，主次分明，整體則氣勢宏大，局部則各顯精神，是袁耀晚期至精之作。自題“擬阿房宮意”，署款“庚子陽月”、“邗上袁耀”，鈐“耀之囗”、“昭道”白、朱文二方印。庚子為乾隆四十五年，為迄今所見袁耀畫作時間最晚者。
雜畫 清 余省
紙本 墨筆 縱89.9厘米橫2.7厘米
余?。ü?692—1767年），字曾三，號魯亭，江蘇常熟人，余珣之子。畫師花鳥畫家蔣廷錫，乾隆時祗候“內(nèi)廷”，善畫花鳥、蟲、魚，尤其善蝴蝶。參用西法，賦色妍麗。
此圖水墨寫意，畫牡丹、玉蘭、花蜂、桃花小鳥、荷花翠鳥、稻蟹、竹石蘭花、松鼠葡萄、鱖魚、松梅、佛手、小仙香椽等十二在開。選刊稻蟹、鱖魚二開。用筆豪爽，揮麗自如；用墨酣暢淋漓，豪放中呈現(xiàn)雅秀。法隨意轉，形中見神，意態(tài)生動。此冊鈐有“機趣天心”、“以意寫之”的印章。每開均有作者題句及印章，末開署款：“庚辰秋八月戲墨十二幀。余省?！扁j“余省之印”白文印、“曾三氏樂”朱文印，左下角鈐“家有賜書”白文印。
竹蔭西猊狗圖 清 朗世寧
絹本 設色 縱246厘米 橫133厘米
沈陽故宮博物院藏
朗世寧（公元1688一1766年），意大利耶穌會士，畫家兼建筑家?？滴鯐r期為傳教士來到中國，因善畫，召人內(nèi)廷供奉。善畫花卉，走獸，山水和人物。尤工畫馬。參酌中西畫法，設色麗艷，精工細織，自成一家。
此圖工筆設色，繪苦瓜藤繞翠竹，下立西獨（《集韻》釋為良犬），昂首垂尾，眼睛警覺注視前方；長身細腰，毛色銀灰，光澤細潤，骨骼肌肉旨顯質(zhì)感。與同樣寫實逼真的翠竹，瓜藤，果實，地草，野花，互相親托，構成天然之美。右下落款“臣朗世寧恭繪”。上鈐“怡親之實”一印。貽親王允祥系康熙皇帝第二子，雍正元年封王，雍正八年（公元1730年）去世。此圖似可確定作于雍正年間。
鸚鵡戲蝶圖 清 胡湄
絹本 設色 縱98 .2厘米 橫50.3厘米
上海博物館藏
胡湄（生卒年未詳），字飛濤，號晚山，又號秋雪，浙江平湖人。諸生，項元汴外孫。由于項氏收藏古代書畫甲天下。故胡氏年幼時，就受到古代繪畫藝術的薰陶。他為人耿直，富人以金帛求畫多拒之。他畫的花鳥蟲魚，“時稱仙筆”。著有《招隱堂集》。
胡湄的花鳥喜仿宋人筆，工筆重色，細至艷麗。此圖作一枝怒放的梨花，一彩蝶向飄落的梨花追逐，原來鎖立于銅架上的白鸚鵡反身而下，撲向彩蝶，形態(tài)生動?；ǘ溆秒僦O色，鮮嫩可愛，墨綠樹軒作為視托，層次向背各自分明。鸚鵡的羽毛用白粉工筆勾描，顯示羽毛柔綿的質(zhì)感，整幅無一懈筆，連青銅架上的綠繡、紅霉斑均細致地表現(xiàn)出來。署款“晚山胡湄寫”。鈐 “湄印”白文印、“晚山”朱文印。胡湄的署款字形奇特，個性強烈，據(jù)畫史記載，這是他不了防止別人作偽所致。左下壓角鈐“不遇賞鑒家寧落咸陽城”，可見其對自己繪畫藝術的自負。詩堂有姚馬龍題寫的七言律詩一首，題于嘉慶已巳。
洞庭秋月圖 清 王愫
紙本 設色 縱65.4厘米 橫39厘米
上海博物館藏
王愫（生卒年未詳），字存素，號林屋，一號樸廬，江蘇太蒼人，諸生，僑居蘇州，王原祁之侄。工詩詞，善山水。筆法簡淡、秀潤。與王昱、王玖、王宸稱“小四王”。著《林屋詩馀》、《樸廬存稿中附論畫》一卷傳世?；顒佑谇∧觊g。
描繪太湖洞庭東出的秋色。近處坡石兀起，漁舟停泊，阜際望亭聳立。左側峰巒高聳，泉入平湖。湖中平坡少漬，蘆葦叢生，雁飛成行。
山石用披麻皺，色墨由淡而深，反覆皺染，然后用焦墨破醒，顯得渾厚花滋，富有厚重感覺。構圖別致，取坡石一偶，山巒一角，沙漬一片，構成整體，上部大片留白，以示湖水茫茫。自題“仿黃鶴山樵筆法”，實為借用古人筆法，對江南水鄉(xiāng)的真實寫照。
署款“雍正癸丑”，為雍正十一年，鈐“愫印”朱文印、“江東鳥衣”白文印，起首鈐“上下千年”朱文圓作。右下押角“天真爛漫是吾師”白文印。是王愫中年所作。
蓮塘納涼圖 清 金廷標
絹本 設色 縱56.9厘米橫65.1厘米
上海博物館藏
金廷標(生卒年未詳)，字士揆，鳥程(今浙江湖州)人。畫家金鴻之子。乾隆中供奉內(nèi)廷，善畫山水、人物、佛像，尤工白描。畫風工細。
此圖定唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩中有“竹深留客處，荷凈納涼時。公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”兩聯(lián)句，圖中景物與詩意相吻合。
筆墨工細，人物動態(tài)幽閑自在，衣褶用濃墨勾勒，略似折蘆描法，筆勢流暢；布置簡潔，設色雅淡。山石似用小斧劈皺，鋒棱多姿，墨色富有層次，別具一格。右下自題“乾隆甲戌秋日柞溪金廷標寫”，旁鈐“二黟”白文長方印。
竹林聆泉圖 清 沈宗騫
紙本 設色 縱90.6厘米 橫35.1厘米
上海博物館藏
沈宗騫（生卒年未詳），字熙遠，號芥舟，又號研灣老圃，鳥程（今浙江湖州）人。工書，善畫山水、人物。筆法精妙，人物生動傳神?；顒佑谇≈良螒c時期。
近處溪畔泉邊，竹林茂密蔥盛。竹叢中茅屋掩映，竹梢間煙靄縹緲。峰巒突起，高瀑曲折奔流直下，使寧靜山居帶來悅耳之聲。屋內(nèi)有人臨窗側首，似在聆泉。畫風受四王一派影響，山石用披麻皺，密集苔點，蒼茫秀潤。筆墨滋潤，氣韻清新。為沈宗騫精湛之作。自題“乾隆辛卯清秋，仿天水夫人（官道升）遺法，芥舟沈宗騫”。下鈐“沈宗騫印”白文印、“芥舟”朱文印。
山水圖 清 高鳯翰
紙本 設色 縱28厘米 橫34厘米
沈陽故宮博物館藏
高鳯翰（公元1683—1748年），字西園，號南村，晚號南阜，膠州（今山東膠縣）人。善山水，縱逸不拘于法。畫花卉亦奇逸天趣?！岸∷取蹦瓴”塾米笫肿鲿?，自號尚左生。亦工草書、篆刻，富藏硯。著有《硯史》、《南阜山人教文存稿》。
此圖冊畫天池山風景四頁，現(xiàn)選其圖二幅。之一，團石林立，天池水波平靜，池岸數(shù)人品聊天。題“天池試茶圖”，下鈐“鳯”、“翰”聯(lián)珠印，左下角鈐“偶然”葫蘆印。之二，崖石壁疊，樹木虬生。右上題“仿佛弘濟寺石崖一段，鳯翰”，旁鈐“高”白文長圓印。下鈐“拾得”、“甲寅”二印。中部崖石題“懸崖撒手”。左邊款署“雍正甲寅無日題名”，下鈐“鳯”、“翰”聯(lián)珠印及“左手供石”白文一印。
花果 清 金農(nóng)
絹本 墨筆 縱21厘米 橫36.5厘米
上海博物館藏
金農(nóng)（公元1687—1764年），字壽門，號冬心，女號司農(nóng)、稽留山民。昔耶居士，仁和（今浙江杭州）人。流寓揚州。五十歲后始學畫，善畫山水、人物、花卉、梅竹。筆墨稚拙，不求形似，別具古樸風格。亦工詩文、書法，精鑒別，為“揚州八怪”之一。著有《冬心詩集》等行世。
全冊十開，此選萱草、枇杷二開，在構思布置與筆墨意趣上各有特色。一幅寫根基于崖壁之上的萱草，長葉循勢紛披飄逸于畫面，逆鋒勾葉，筆觸古拙，在輕盈瀟麗的風姿中含有沉厚頑強的意趣。淡墨點花，薄而潤，富色彩感。一幅寫倚角取勢的二組枇杷，高矮趨對，中以題記相接，筆觸較工細膩，風格沉著而又清麗，在造型上有一種巧整的優(yōu)美感。畫作于已卯，作者時年七十五歲。
佛像圖 清 金農(nóng)
絹本 設色 縱117厘米 橫47.2厘米
煙臺市博物館藏
圖中釋迦，正面全身，頭頂青螺結，身著紅袈裟，一臂袒露拱手佇立，神態(tài)安詳而肅穆。面部以剛勁的鐵線描勾出，敷設淡彩，豐腴圓潤，神采飄逸。周身的衣紋采用枯筆折絕畫法，下接卷云蓮座，線條展轉流動，有升騰動蕩之感。又于釋迦兩側作記，右邊文日：“十五年前為暖鶉居士寫金剛經(jīng)卷，刻之棗木，精裝千本，善施天下名勝禪林……今又畫佛，畫菩薩、畫羅漢，將俟世之信心，敬俸者鋟摹上石，一如寫經(jīng)之流傳云。七十四雙機郡金農(nóng)記?！弊筮咁}《古佛頌》，長遠百余字。書體楷中兼隸，有“漆書”之稱，其風格獨絕。書畫和諧，使佛像更為突出。其畫面形式極適于“摹上石”流傳于世。
鏡影水月圖 清 汪士慎
紙本 墨筆 縱119.5厘米 橫53.5厘米
廣東省博物館藏
汪士慎(公元1686—1759年)，字近人，號巢林，又號溪東外史，安徽歙縣人。居揚州，以賣畫為生。善墨筆梅、蘭、竹，尤以畫梅著稱。清淡秀雅，別有風韻。五十四歲以后，雙目相繼失明，使練習用手摸索寫字作畫。亦工詩、篆刻和八分書?！皳P州八怪”之一。著有《巢林詩集》行世。
寫明月之夜，一佛伏坐于水塘之邊，靜賞水中之月，神態(tài)安閑自得，有脫離塵世，悠然于佛門生活之感。畫下端有作者題詩一首：“鏡中之影，水中之月；云過山頭，獅子出窟。”
汪士慎善畫梅花，此幅人物畫在汪士慎的作品中較為少見?？铑}：“清湘老人曾有此幅，近人偶一摹寫，以博明眼一笑?！笨钕掠小笆可鳌?、“甘泉山人”白文方印，另鈐“七峰草堂”白文方印。有“包氏松溪鑒賞之印”的鑒賞印章
松鶴廷年圖 清 虛谷
紙本 設色 縱184.5厘米 橫98.3厘米
蘇州市博物館藏
虛谷（公元1824—1896年），僧，俗姓朱，名懷仁。號倦鶴，又號紫陽山氏，徽州（今安徽歙縣）人。曾為湘軍軍官，后出家為僧。經(jīng)常來往揚州、上海之間，工畫花鳥、蔬果，亦善寫真。用干筆偏鋒，冷峭新奇，別具一格。畫松鼠、金魚，善用破筆，生動超逸。有《虛谷和尚詩錄》傳世。
此圖繪滿地黃菊，花盛葉茂，松傍菊畔立一丹頂鶴，一爪舉前，安閑自在。蒼松參天，藤蘿四垂，松葉茂密而松疏。氣法奇峭雋雅，設色清秀明麗?？钍稹肮饩w丁亥夏四月，虛谷”。虛谷六十四歲所作。
雜畫 清 虛谷
紙本 設色 縱30.6厘米 橫43.1厘米
上海博物館藏
《雜畫冊》共十二開，分別繪《夏山煙雨》、《蕙蘭茶壺》、《王者之香》、《蔬筍河豚》、《紅了櫻桃》、《竹》、《桃實》、《滿架秋風》、《菊有黃華》、《蒲塘野趣》、《紅樹青山》、《香雪蕉廬》。題材廣泛，堪稱虛谷的代表作。如《蔬筍河豚》竹筍的長錐形與河豚的橢圓形，置于一幅中，得到了和諧的統(tǒng)一，情趣橫生。《紅樹青山》秋樹直立，秋山橫亙，交叉相映，得意境空靈之致。
此圖的繪畫技巧突破了前人的成法，顯現(xiàn)其獨特的新格局。
此圖始于清光緒六年冬，畢于光緒七年夏，各開分別款署，如“虛谷戲筆”、“紫陽山民虛谷作”等。亦有署年款，上鈐“三十七峰草堂”朱文腰圓印、“虛谷書畫”朱文方印、“虛谷”朱文方印，“虛谷”白文方印、以及“書畫癖”白文方印。
積書巖圖 清 趙之謙
紙本 設色 縱69.5厘米 橫39厘米
上海博物館藏
趙之謙（公元1829一1884年），字為叔，會稽（今浙江紹興）人。官至江西鄱陽，奉新知縣。善篆刻、書畫。書法初學顏真卿，后專師北碑，自成一家?；ɑ芾^承陳淳、“揚州八怪”的傳統(tǒng)、并融合金石篆刻，筆勢流動，結構新穎，是近百年來著名畫家之一。著有《二金*堂印譜》，《悲*居士詩勝》等傳世。
此圖取材于河北層山積書嚴的景色，。崖腳下碧波蕩漾，陡直的峭壁險峻無路，石崖間青松盤曲，蒼翠欲滴。山腰上綴有洞窟一穴，洞內(nèi)有天然橫堅交錯的石紋，遠望狀如堆積書卷的藏書庫，賦予無限的生機和情趣。
此圖運用傳統(tǒng)筆墨，工寫結合，筆致流利活潑，從山巒起伏，山石的結構和松秀的鬼面皺等方面來看，遠追王蒙，石濤的山水技法，吸收變化，形成特有的藝術形式。此圖為其摯友南匯沈樹鏞所作，曾同纂《環(huán)宇訪碑綠》一書。署款“鄭齊侍郎命趙之謙畫”。
