19世紀(jì)法國的復(fù)古風(fēng)格家具
——（1815-1870年）
許美琪
1法國的歷史背景
雖然設(shè)計(jì)的變化并不與王朝的更迭有著直接的關(guān)系，但是一個(gè)時(shí)代的總的發(fā)展趨勢總是受到社會狀況、技術(shù)進(jìn)步和統(tǒng)治者的經(jīng)濟(jì)政策的影響，同樣也影響到室內(nèi)設(shè)計(jì)與家具。
1814年4月，拿破侖一世退位，他被囚禁到厄爾巴島(Elba)，法國的統(tǒng)治由各盟國主持。1815年3月，在他的追隨者的支持下，拿破侖回到法國，又重操政權(quán)百日，最后兵敗滑鐵廬，第二次退位，此后他就在英國殖民地——圣愛倫島(St. Helena)了結(jié)殘生。拿破侖對藝術(shù)的影響持續(xù)到1830年。在復(fù)辟后的15年里，人們對家具木工沒有多大興趣，也沒有一種風(fēng)格占主流地位，更沒有一種統(tǒng)一的風(fēng)格。在1830年左右，人們開始回顧過去的風(fēng)格并模仿它們，這些風(fēng)格從哥特式到路易十四風(fēng)格等，但是完全依賴于過去的風(fēng)格是在第二帝國時(shí)期才達(dá)到高峰。
波旁復(fù)辟王朝時(shí)期(Bourbon Restoration)自1815年到1830年，自1795年一直流亡國外的路易十六(Louis ⅩⅥ)的弟弟路易十八(Louis ⅩⅧ)回到國內(nèi)，宣布繼任王位。他是在1795年被拿破侖打敗逃出法國的，在1814年坐上寶座后，又在拿破侖的“百日政變”中逃出法國，他在位的時(shí)間是1815年到1824年。從1824年到1830年，路易十八的弟弟查理十世(Charles Ⅹ, 1757-1836)繼任國王。1830年的“七月革命”使查理退位，他在流亡中死去。革命是由于有錢的中產(chǎn)階級反對國王和大臣們的保守和壓制的政策而爆發(fā)的，其基礎(chǔ)來自資產(chǎn)階級的影響，表現(xiàn)在設(shè)計(jì)上就是資產(chǎn)階級有錢來買斷設(shè)計(jì)，在第二次帝政時(shí)期，資產(chǎn)階級的作用更明顯了。
“七月革命”的領(lǐng)導(dǎo)者是自由資產(chǎn)階級，他們立即組織臨時(shí)政府，擁戴接近大資產(chǎn)階級的年輕的奧爾良公爵——路易•菲力普(Louis Philippe, 1773-1850)繼承王位，建立了“七月王朝”，自1830年至1848年間，他是法國國王。在這一時(shí)期，資產(chǎn)階級獲得了權(quán)力，貿(mào)易機(jī)會增加，工業(yè)化取得了里程碑式的成就，殖民地大量擴(kuò)大，法國呈現(xiàn)出和平繁榮的景象，但是，沒有財(cái)產(chǎn)的平民仍然沒有資格參加選舉。
國王們既不可能是推動設(shè)計(jì)的主要動力，也沒有提供資助來促進(jìn)設(shè)計(jì)的發(fā)展。在1815年到1848年這一期間，興建民居很少，建筑設(shè)計(jì)沒有能與風(fēng)格同步發(fā)展，貴族政府缺少財(cái)政來源，同時(shí)也出現(xiàn)了周期性的經(jīng)濟(jì)衰退，因此沒有人來領(lǐng)導(dǎo)設(shè)計(jì)潮流。但是，從1840年開始，有三個(gè)因素促使了建筑公寓建設(shè)，以解決住房短缺的問題。（1）城市增加和規(guī)模的擴(kuò)大；（2）中產(chǎn)階級的成長；（3）土地升值。在波旁王朝復(fù)辟時(shí)期，復(fù)式公寓(apartment complexes)很小，是簡陋實(shí)用型的。19世紀(jì)初期，設(shè)計(jì)這種小型的復(fù)式公寓最著名的建筑師是杜蘭德(Jean-Nicolas-Louis Durand, 1760-1834)，他用功能主義的方法取得了大家認(rèn)同的結(jié)果。他設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是采用歷史性的對稱圖案裝飾。因?yàn)槌鞘薪紖^(qū)開發(fā)起來了，所以比較簡樸的大樓可以建設(shè)在市中心的外圍，用以代替公寓。這樣市民們可以免受市中心高昂的地價(jià)之累。在復(fù)辟時(shí)期積累的這種變化于第二帝國時(shí)期（1848-1870年）蓄勢待發(fā)。
拿破侖三世是第二帝國的統(tǒng)治者，在1848年的革命以后，波拿巴（Napoleon Bonaparte, 拿破侖三世）當(dāng)選為法蘭西共和國總統(tǒng)，但他通過政變成為法國國王進(jìn)行獨(dú)裁統(tǒng)治，這一段時(shí)期從1852年到1870年。他委派哈森曼(Georges-Eugene Haussmann, 1809-1891)監(jiān)督城市的重建項(xiàng)目，這一政策對公寓的建設(shè)是一個(gè)沖擊。與優(yōu)先解決中產(chǎn)階級的住房短缺同樣重要的是保護(hù)公眾的健康需要。建筑法規(guī)調(diào)整了建筑物的高度（樓房的層數(shù)），把它們與街道的寬度（房子間的距離）聯(lián)系了起來，其意圖是讓房間能照到陽光，以保護(hù)人們的健康。
在第二次帝政時(shí)期，工業(yè)化取得了里程碑式的成就，也影響到公寓的建筑方面。強(qiáng)調(diào)的是建筑單元和結(jié)構(gòu)，而不是美觀和規(guī)劃。復(fù)合公寓的特點(diǎn)是簡潔，創(chuàng)新不是設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。對品味的諸多需求可能是復(fù)合公寓造得簡潔的理由之一。
雖然重點(diǎn)在建設(shè)復(fù)合公寓上，但是新的大樓仍在建設(shè)以適應(yīng)其他方面對居住的需求。暴發(fā)戶們建筑的大廈通常用各種風(fēng)格的元素來裝飾，最喜歡采用的風(fēng)格是文藝復(fù)興式和巴洛克式，這是他們財(cái)富的象征，也表明了他們急于得到社會承認(rèn)的要求。
拿破侖三世個(gè)人對藝術(shù)毫無興趣，但是他希望促進(jìn)工業(yè)的進(jìn)步，以維護(hù)社會和經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定。他要求展示他的宮殿的宏偉氣勢，通過宮殿周圍的環(huán)境來突出法國宮廷的卓越不凡。當(dāng)時(shí)的社會條件對發(fā)明和創(chuàng)新十分不利，因?yàn)樵O(shè)計(jì)師只盯著過去的風(fēng)格，把它們視作圭臬而不敢越雷池一步。所有的設(shè)計(jì)畫冊都是過去風(fēng)格的摹寫本，如1839年出版的《Melanges d’Ornaments Divers》by Leconte和1841年出版的《Repertoire de l’Ornemaniste》by Blaisot。
拿破侖三世很在乎他對藝術(shù)事務(wù)的決定所產(chǎn)生的社會影響，例如他根據(jù)技術(shù)優(yōu)點(diǎn)而不是根據(jù)藝術(shù)長處來評估事物，他的結(jié)論是以產(chǎn)品是否能為社會上所有的人得到作為前提條件的，還有就是它對就業(yè)的影響如何。王后歐仁尼(Eugene)有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)鑒賞力，她對各種不同風(fēng)格的家具表現(xiàn)了寬容的折衷態(tài)度（如第一帝政式、18世紀(jì)的和當(dāng)代風(fēng)格）所以她并沒有開創(chuàng)什么運(yùn)動，而是依附了當(dāng)時(shí)的時(shí)尚。王后對瑪麗•安托瓦內(nèi)特(Marie Antoinette)和路易十六風(fēng)格有強(qiáng)烈的興趣，她委托了法國設(shè)計(jì)師彼隆(Perron)為1867年博覽會設(shè)計(jì)路易十六風(fēng)格的展位，對全世界的室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了影響。而對過去風(fēng)格的模仿開始于路易•菲力普(Louis Philippe)時(shí)期，在第二帝政時(shí)期，人們表現(xiàn)了對古董家具的強(qiáng)烈興趣，資產(chǎn)階級意識到可以把古董家具作為與傳統(tǒng)聯(lián)系的橋梁。根據(jù)古典風(fēng)格制作的家具并非全部是仿制的，設(shè)計(jì)師感到自己也可以提出一些新東西，并改進(jìn)它們。例如，設(shè)計(jì)師們認(rèn)為，他們的加工技術(shù)比過去好得多，用機(jī)器加工可以做得更精確，而且同樣可以做鑲嵌的細(xì)活。
2 法國的家具
在復(fù)辟時(shí)期以前，家具的風(fēng)格明顯是由統(tǒng)治的君王及其藝術(shù)顧問們所左右的。但是自復(fù)辟時(shí)期起，貴族和中產(chǎn)階級開始引導(dǎo)家具的設(shè)計(jì)潮流。首先，當(dāng)貴族們結(jié)束流亡回到國內(nèi)，他們很自然垂顧原來為他們熟悉的工匠，對這群貴族們來說，過去的傳統(tǒng)是他們緬懷的。他們總是從過去的風(fēng)格著手，但是也作一些變化：造型比以前更柔和些，不再過分使用青銅件做支柱和用桃花心木做底座，裝飾的細(xì)部更精巧些，家具的雕刻用了更多的曲線來代替直線，用本地的木材來代替進(jìn)口的木材，拿破侖式的嚴(yán)肅莊重的外觀被拋棄了。中產(chǎn)階級雖然沒有受過良好的教育，不具備品味，但是在確立設(shè)計(jì)的潮流中越來越起作用。因?yàn)樗麄兇蠖嘧」ⅲ运麄兛粗氐氖切⌒偷?、舒適的和功能性良好的家具。在復(fù)辟時(shí)期有著性質(zhì)各異的影響，工業(yè)革命取得了巨大的成就，機(jī)器生產(chǎn)開始取代手工，出現(xiàn)了新的美學(xué)理論。為了迎合中產(chǎn)階級的需求，機(jī)器生產(chǎn)是必不可少的，因?yàn)橐揽渴止ぜ记傻膫鹘y(tǒng)加工方法代于高昂。盡管已經(jīng)能用機(jī)器來切割單板，但是在涂飾方面還是繼續(xù)應(yīng)用手工。在路易•菲力普時(shí)期或第二帝政時(shí)期的頭幾年里，復(fù)制過去的家具并不常見，相反的卻是以過去的風(fēng)格作為創(chuàng)作靈感的來源。
在第二帝政時(shí)期，當(dāng)代性是評判當(dāng)時(shí)家具生產(chǎn)的一個(gè)主要標(biāo)準(zhǔn)。批評家們矛頭所向的是缺乏亮點(diǎn)和沒有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)師和家具，他們抱怨這些家具缺少想象力，只是各種風(fēng)格的大雜燴，除了模仿以外沒有任何新東西。復(fù)古主義大行其道，他們設(shè)計(jì)的許多細(xì)節(jié)是從16世紀(jì)至18世紀(jì)的各種風(fēng)格中借用過來的，但是對整件家具而言，其是否與原型相符卻并不在意。
宮廷里有一個(gè)專門的機(jī)構(gòu)(Mobilier de la Couronne )負(fù)責(zé)王室成員居住的房間里所有的陳設(shè)和家具的配置，并按照王室的需要添置最新式樣的陳設(shè)。在國王和王后經(jīng)常光顧的地方，這個(gè)機(jī)構(gòu)可以隨時(shí)根據(jù)要求重新布置室內(nèi)陳設(shè)。根據(jù)宮廷管理機(jī)構(gòu)的檔案記錄，國王居住的Compiegne宮里的陳設(shè)幾乎在50年里沒有更換過。但時(shí)尚在變化，需要用新的陳設(shè)來愉悅客人，檔案表明，陳設(shè)品的更換是追逐時(shí)尚的。在王后的房間里，陳設(shè)采取折衷的方式，各種風(fēng)格的家具同時(shí)擺設(shè)在一起，有18世紀(jì)的，也有當(dāng)代的。對一些傳統(tǒng)的家具進(jìn)行了改裝，加填上豪華的羽毛內(nèi)墊，以符合當(dāng)時(shí)的舒適標(biāo)準(zhǔn)。
展覽會在促進(jìn)競爭和提高工匠們的技巧方面發(fā)揮了相當(dāng)重要的作用，由于家具是根據(jù)前人的原型來設(shè)計(jì)的，所以研究一些過去的模范工匠的作品對改進(jìn)工匠的技巧有所幫助。選擇去參展的作品的主要標(biāo)準(zhǔn)是制作技巧，1867年，亨利•佛迪諾斯(Henri Fourdinois)制作的文藝復(fù)興式柜子在巴黎得獎。當(dāng)時(shí)在倫敦(1851和1862)和巴黎（1855和1867）舉辦了世界博覽會。1863年開始建立的中央藝術(shù)聯(lián)盟(Union Centrale des Beaux- Arts)舉辦系列的展覽會，旨在改善工業(yè)產(chǎn)品的質(zhì)量。這個(gè)組織的名稱在1877年改成中央裝飾藝術(shù)聯(lián)盟(Union Centrale des Arts Decoratifs)。它聲稱的目的是促進(jìn)設(shè)計(jì)師和工業(yè)藝術(shù)家之間的交流，最終實(shí)現(xiàn)一個(gè)共同的標(biāo)準(zhǔn)，正是這些人開啟了現(xiàn)代運(yùn)動。
許多家庭雇傭櫥柜制造商和建筑師為他們家中的陳設(shè)出主意，每一個(gè)人的方法不同。櫥柜制造商通常也做軟包，為顧客選用家具和軟包用的紡織品，有一些甚至還提供設(shè)計(jì)，例如亨利•佛迪諾斯就是這樣。另一方面，建筑師也負(fù)責(zé)整個(gè)室內(nèi)裝飾的圖樣設(shè)計(jì)。
2.1 家具的材料及結(jié)構(gòu)技術(shù)
2.1.1 復(fù)辟時(shí)期
在復(fù)辟時(shí)期，木材是主要的原料。由于進(jìn)口的木材價(jià)格高昂，所以設(shè)計(jì)師主要采用本地木材，利用表面裝飾技術(shù)來突出色彩的作用并擴(kuò)大其使用范圍。使用的主要木材為白蠟?zāi)?span lang="EN-US">(Ash)、榆木(Elm)、緞木(Satinwood)、橄欖木(Olive)、山槭(Sycamore)、楓木(Maple)和紫柳(Purplewood)。
在第一帝政時(shí)期，許多18世紀(jì)主要的木工技術(shù)已經(jīng)廢棄不用了，例如成型技術(shù)已經(jīng)用得很少了，而雕刻技術(shù)也常常難以得到適當(dāng)?shù)膽?yīng)用，因?yàn)榛驹煨偷慕Y(jié)構(gòu)上已有所改變，例如桌、椅的腿這種零部件。
由于對當(dāng)?shù)啬静膭?chuàng)造性的應(yīng)用、新的色彩的組合和新的紋樣的采用，單板覆貼、鑲嵌技術(shù)大行其道。在單板覆貼技術(shù)方面，通過對木材的天然裝飾花紋、樹瘤、樹根等的創(chuàng)造性的應(yīng)用，工匠們可以獲得良好的圖案效果。自1790年前后至復(fù)辟時(shí)期，鑲嵌細(xì)木工已不作為一種裝飾技術(shù)，其原因是在經(jīng)濟(jì)上太昂貴，它是一個(gè)費(fèi)時(shí)的裝飾工序。但在復(fù)辟時(shí)期工匠們又重新采用這種技藝，主要利用本地的木材及其鮮麗的色澤組合來獲得效果。鑲嵌成為一種主要的裝飾技藝，有著很大的技術(shù)上的優(yōu)越性。通過紋樣和基材之間的對比，裝飾的效果表現(xiàn)出重大的價(jià)值。
在復(fù)辟時(shí)期，是用實(shí)木來加工還是采用專門的單板鑲嵌技術(shù)，工匠們并不十分在意，他們并用這兩種技藝來做家具。
2.1.2 第二帝政時(shí)期
風(fēng)格明顯的和風(fēng)格比較模糊的家具所用的木材有些不同，紫柳(Purplewood)和黑檀(Ebony)在風(fēng)格明顯的家具中用得較多，此外最好的家具都是結(jié)構(gòu)十分講究的。鑲嵌一直是家具主要的裝飾技藝，應(yīng)用了許多材料如龜殼、貴重的木材、銀、瓷板、象牙等等。
梨木(pearwood)和櫸木(beech)在風(fēng)格比較模糊的家具用得較多，這些木材有時(shí)染成黑色來模仿黑檀木。人們認(rèn)為一些木材適合于特定的歷史風(fēng)格，如橡木(oak)適合于新文藝復(fù)興風(fēng)格(neo-Renaissance)，因?yàn)樵谶@種風(fēng)格中，雕刻起著至關(guān)重要的作用。
設(shè)計(jì)師們過分依賴于歷史上的風(fēng)格，這個(gè)時(shí)期人們模仿法國的傳統(tǒng)風(fēng)格。人們認(rèn)為，某種風(fēng)格適合于特定的房間，如亨利二世風(fēng)格{注：Henry Ⅱ，法國國王(1519-1559)，在位期間為1547-1559年，進(jìn)行行政改革，繼續(xù)對神圣羅馬帝國皇帝查理五世的戰(zhàn)爭，設(shè)審判異教徒的火焰法庭，鎮(zhèn)壓新教徒，在節(jié)日比武中死去。}適用于餐廳或客廳；路易十四、路易十五和路易十六式的帶簇絨或織物飾的家具則適用于臥房。另一方面，一些更加考究的家具用黑檀木(ebony)或紅木(rosewood)來做，認(rèn)為具有陽剛氣，適合于吸煙室或書房。
在第二帝政時(shí)期，各種風(fēng)格雜陳，對家具風(fēng)格的特點(diǎn)不能一言以蔽之，工匠們從法國16世紀(jì)至18世紀(jì)的各種風(fēng)格中擷取各種細(xì)節(jié)，但是風(fēng)格的準(zhǔn)確性常常不是人們十分計(jì)較的?？傊@個(gè)時(shí)期是一個(gè)復(fù)古的時(shí)期，是軟包家具做得最好的時(shí)期；與沒有創(chuàng)造性成鮮明對比的是有一些家具表現(xiàn)出的創(chuàng)造力令人吃驚；而與工業(yè)化生產(chǎn)的普通家具相比，一些復(fù)古家具的品質(zhì)高得出奇。
3 典型的家具及其風(fēng)格特點(diǎn)
3.1 復(fù)辟時(shí)期
復(fù)辟時(shí)期則開始時(shí)，所有類型的家具都受到拿破侖帝政時(shí)代的影響，后者的特點(diǎn)是厚重，但是后來逐漸變得輕了，直線型也更少了。對較早時(shí)期風(fēng)格的模仿占了上風(fēng)，藝術(shù)上的長處讓位于技巧，為了滿足日益壯大的中產(chǎn)階級的需要，必須采取工業(yè)化的生產(chǎn)方式。中產(chǎn)階級要求簡樸、舒適和輕型的家具，以適應(yīng)他們公寓式生活的需要。
3.1.1坐類家具
3.1.2 桌子
與復(fù)辟時(shí)期的家具不同，帶抽屜的寫字臺更厚重，結(jié)構(gòu)更趨復(fù)雜，特別是在路易•菲力普時(shí)期尤為如此。臺面上常常有許多架子，以存放文件或書籍。餐桌的尺寸很大，桌腿的形狀各種各樣，設(shè)計(jì)師運(yùn)用了如希臘的七弦豎琴、帶翅膀的、希臘神話中的羊角、獅爪等造型。出現(xiàn)了許多類型的桌子，包括獨(dú)腳(monopodia)的或三腳(tripods)的小圓桌(gueridons)以及眾多特殊用途的桌子。單獨(dú)柱腳的桌子很常見。柱腳的底部常常飾有球莖狀的凸嵌線，這個(gè)底部的造型是矩形或三角形，然后在它的下方雕刻出獅爪形來。三角形的基座常常有一面不事雕刻。雖然看起來與上面所說的有矛盾，但是由于住房空間較小，所以多功能的家具成為必然的需求。
餐具柜表現(xiàn)了一種折衷的傾向，這些家具主要用于裝飾，后面的鏡子用來映現(xiàn)出里面放置的東西。在有雕刻的側(cè)面中，用旋制的桿件來作為支撐件（圖17-5）。
3.1.3 貯藏類家具
直到1825年，三抽低衣櫥(Commode)在結(jié)構(gòu)上仍然沒有什么改變。自此以后，衣櫥在尺寸上做得較小了，有時(shí)抽屜是隱藏的，放在門的后面（圖17-6）。半柱(Pilaster)及整根的圓柱已開始不用了。一般來講，與帝政式相比，青銅柱變得更細(xì)了，裝飾的細(xì)部不那么繁復(fù)。輕質(zhì)的木材，有時(shí)漆成深色來做鑲嵌，是比較典型的。1840年左右，深色的木材取代了淺色的木材。
3.1.4 床
復(fù)辟時(shí)期的床是船形的或是長方形的，帶有直立的圓柱或半柱。軟墊已用得十分廣泛，帶有厚重的打褶頂蓋也用得很多。
3.2 第二帝政時(shí)期
3.2.1 坐類家具
在第二帝政時(shí)期，軟包家具和櫥柜具有同等的地位。實(shí)際上，一些櫥柜制造商甚至宣揚(yáng)自己也做軟包家具。在坐類家具方面，軟包家具顯得十分突出，品種也極為豐富。多座的沙發(fā)稱之為軟墊長靠椅（法文稱之為indiscret，英文稱之為upholstered settee）或雙人沙發(fā)和三人沙發(fā)（法文稱之為canapes de l’amitie，英文稱之為settee for two or three people）。簇絨用得很普遍，最為看重的是舒適感（圖17-7）。
3.2.2 桌子
從風(fēng)格演變和尺度來看，桌子的類型十分龐雜，桌腿車制成各種形狀，或者雕刻成小柱、怪物形狀、斯芬克斯、獅形、人體形等等。桌面有圓形、橢圓形、八邊形、正方形或者矩形。裝飾技術(shù)包括鑲嵌、在鏡子的背面涂抹金粉畫、臺面玻璃下壓上干花、馬賽克桌面等。特別在從路易十六風(fēng)格演變過來的家具中，裝飾手法是常在木材上直接繪制植物圖案，或者把索文斯工廠(Sevres)生產(chǎn)的瓷片鑲嵌上去。在小型的桌子中，常采用路易十五和路易十六風(fēng)格。新的類型桌子包括帽形的撐腳和傘形腳。這一時(shí)期特別有意思的是，家具在白色的底面上用金色來構(gòu)成對比強(qiáng)烈的效果。梳妝臺已用得十分普遍，但形式極其多樣。
3.2.3 貯藏類家具
根據(jù)歷史上的先例再進(jìn)行適當(dāng)?shù)男薷氖菍乙姴货r的，一般來講都有一些偏離（圖17-9），在結(jié)構(gòu)形式、材料選用、裝飾細(xì)節(jié)上有一些改動。例如，路易十四和路易十六是第二帝政時(shí)期設(shè)計(jì)師們所借鑒利用的風(fēng)格，但是19世紀(jì)的設(shè)計(jì)們可以在布爾式，(注：Boulle，布爾是路易十四時(shí)期的宮廷家具師，布爾式是路易十四式的代名詞。)的衣柜中應(yīng)用車制的螺旋式腳；18世紀(jì)的路易十六風(fēng)格的植物枝葉飾是繪在板面上的，而現(xiàn)在可以利用彩色單板裁剪覆貼在板面上，用以代替大理石或其它的石材的鑲嵌。更進(jìn)一步，裝飾的細(xì)部可以選用不是過去風(fēng)格中有過的圖案或紋樣。
3.2.4 床
床的設(shè)計(jì)或是根據(jù)一種歷史上的風(fēng)格，或是綜合幾種風(fēng)格的裝飾和結(jié)構(gòu)元素的特點(diǎn)。莫貝洛(Monbro)是一個(gè)老派的法國設(shè)計(jì)師，為英國人約翰•巴維(John Bowes)工作，莫貝洛接受法國和英國的顧客的訂貨。床架完全外露，雕刻做得很深，富有許多不對稱的裝飾細(xì)節(jié)，床的高屏和低屏是軟包的，頂蓋飾有很多抽褶、緣飾和流蘇，在它的下面垂下長長的帷幕一直從高屏拖到地板上。法國文藝復(fù)興式和路易十四式也被采用。
3.3 裝飾
3.3.1 復(fù)辟時(shí)期
在復(fù)辟時(shí)期，一些帝政風(fēng)格的紋樣還繼續(xù)在使用，但是裝飾的細(xì)節(jié)傾向于更小型化了。在帝政時(shí)期的青銅鑲嵌則代之以其它材料如錫合金、繪制瓷片和黑檀的鑲嵌來實(shí)現(xiàn)。而各種裝飾圖案如帝政時(shí)期用的鷹頭獅身有翅膀的怪物、海豚、吐火女怪、棕葉飾等，在這一時(shí)期做得更小些，不再像以前起主要的裝飾作用。
當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)運(yùn)動不僅對視覺藝術(shù)，而且對文學(xué)、音樂也產(chǎn)生了影響。浪漫主義使根據(jù)自然元素的設(shè)計(jì)傾向得以發(fā)展，彩色的花卉飾有時(shí)是畫在日本漆器的黑底上的。
中世紀(jì)的考古興趣對哥特式的細(xì)部應(yīng)用發(fā)揮了很大作用，椅背采用高背，有一個(gè)完整的哥特式的拱型輪廓，在椅背的中部有窗花格飾和尖葉飾，這些都是中世紀(jì)建筑的裝飾元素。
其它有意思的裝飾紋樣是小天使、七弦琴、天鵝、海豚、羊角等，后三種有時(shí)用在扶手的撐桿上。幾何形狀紋樣也是重要的，它們是正方形、圓形、矩形、橢圓形和菱形。繼承歷史風(fēng)格的裝飾紋樣是蛋形、箭頭飾和串珠飾。
3.3.2 第二帝政時(shí)期
第二帝政時(shí)期的絕大多數(shù)裝飾紋樣是從古典中引伸出來的。所借鑒的風(fēng)格和應(yīng)用的紋樣常常是相互關(guān)聯(lián)的。在路易十四風(fēng)格中，很自然復(fù)制布爾的鑲嵌木工，而且深受當(dāng)時(shí)的細(xì)木工匠的欣賞，但是在布爾式復(fù)制中，已改用了相近的材料或者替代材料，如把梨木染成黑色來代替黑檀木、用仿造龜甲來代替真正的龜甲，用鋼材來代替錫合金和青銅。
最有影響的歷史風(fēng)格是路易十五式，在結(jié)構(gòu)和裝飾細(xì)節(jié)上大都采用，雖然結(jié)構(gòu)形式還是容易辨認(rèn)出來。這種風(fēng)格的家具有時(shí)布滿雕飾，如貝殼、植物和渦卷飾。
當(dāng)重視路易十六風(fēng)格時(shí)，復(fù)制是相當(dāng)準(zhǔn)確的，雖然有些不一致，但在簇絨、緣飾、浮華的金屬底座或流蘇方面仍基本照原樣較為準(zhǔn)確地復(fù)制。
4 結(jié)語
