我個人認為，中國當(dāng)代“主流文學(xué)”已經(jīng)整體走進盲區(qū)，處于半死不活狀。我們的“主流文學(xué)”去了哪兒？
翻開當(dāng)下重要的文學(xué)雜志，讀讀那些大名鼎鼎的“主流作家”們寫的東西，就會看到總也寫不完的某條街道，說不夠的文革軼事，道不盡的知青歲月，理不清的妻妾爭斗，走不出的黃土地黑土地高粱地玉米地……試想，讀這類小說需要多大的勇氣？作家們?yōu)楹螞]有勇氣直面當(dāng)下？為何總要去描寫原本就說不清的事物？同樣的素材顛來倒去反復(fù)寫，到底是想讓讀者看還是不想讓讀者看呢？
說句公道話，不是讀者遠離了“主流文學(xué)”，而是生產(chǎn)“主流文學(xué)”的“主流作家”拋棄了讀者，拋棄了最具活力的當(dāng)下讀者。著名學(xué)者邵燕君說：“按照我對‘當(dāng)代文學(xué)’定義的理解，‘當(dāng)下性’在‘主流文學(xué)’里已經(jīng)相當(dāng)稀薄，產(chǎn)生經(jīng)典性作品的可能也日漸減少。”
經(jīng)?？吹竭@樣的評語：某某作家，在專業(yè)讀者里有很高的威望。這一般是在一個作家獲獎后，另一些作家對他的評語。言下之意，在非專業(yè)讀者里威望不高。什么叫專業(yè)讀者？不就是作家們嘛！敢情是作家寫東西給作家看。真是悲哀。邵燕君說：“嚴格地說，目前的專業(yè)寫作是一種寄存在體制慣性延續(xù)下的慣性寫作，與其說是精英的，不如說是特權(quán)的，本質(zhì)上是一種圈子內(nèi)（作協(xié)/作家/出版社/研討會）的自我循環(huán)?！痹囅?，若離開“圈子”的庇佑，后果會如何？
幾年前，上海的《收獲》《上海文學(xué)》等文學(xué)期刊決定大幅度提高稿酬標準，此舉掀起稿酬問題大討論，總結(jié)起來：漲與不漲都有理由。大蒜、綠豆到房子都漲價了，但中國文學(xué)刊物的稿費11年來卻一直未變，不漲似乎與經(jīng)濟發(fā)展不相稱。但從現(xiàn)實看，文學(xué)雜志處境尷尬，大多數(shù)文學(xué)雜志還處在虧損狀態(tài)，有的文學(xué)雜志一期才發(fā)行1000多冊，需要政府撥款扶持，實乃有心無力。文學(xué)雜志儼然成了不能斷奶的孩子。
《北京文學(xué)》主編楊曉升說：“大多數(shù)文學(xué)愛好者寫作、投稿首先是要滿足精神需要，而不是為了賺稿費，如果真要賺錢，誰會來干這事？反過來說，很多人倒給雜志錢來刊登作品都樂意?！睏顣陨f的是事實。但問題是文學(xué)雜志的重要版面都被一些所謂的“主流作家”占據(jù)著，而這些作家，卻沒有幾個真正的讀者。
如此下去，“主流文學(xué)”的命運將從半死不活走向死亡，這絕不是危言聳聽。即使有財政撥款，也只是出版一本本無人翻閱的廢書而已，并不能改變“主流文學(xué)”的命運。
當(dāng)下才是靈魂。關(guān)注當(dāng)下，關(guān)注當(dāng)下人的生活、命運和明天，才能讓“主流文學(xué)”見到艷陽天。
長期占據(jù)文學(xué)陣地的“主流作家”們，不要在遠去的歲月里蒙頭亂撞，不要再說那些連自己都弄不明白的語言，不要再瞎編那些連自己都不相信的故事了。當(dāng)下的生活很精彩，遠比“主流作家”們描繪的那些事精彩。當(dāng)下即現(xiàn)實?！爸髁髯骷摇眰兊淖髌啡绻鼙痊F(xiàn)實生活還要精彩十倍、百倍，“主流文學(xué)”才能成為當(dāng)代文學(xué)中真正的主流。
