廈門市優(yōu)秀文學(xué)作品選
詩歌卷（2004—2013） 導(dǎo)言
陳仲義
一 這是廈門詩歌的第三個“十年”。
此前，八十年代有過一段以廈門知青為主體的創(chuàng)作群體，紅紅火火。九十年代初期，情勢陡然急轉(zhuǎn)，剩余六七位本土詩人，艱難留守，相當(dāng)落寂。幸好，有特區(qū)改革開放大潮，吸引涌入大量“異鄉(xiāng)人”，同時帶來眾多寫作者與詩人加盟，廈門詩歌才有了轉(zhuǎn)機。
一切都在悄悄中孕育。不能忘記“第六晚詩歌沙龍”（重新睜開的復(fù)蘇眸子）、“中國詩人網(wǎng)”（速成的模范詩寫班），以及“頂點詩歌論壇”（日均帖300個）等的聚集與牽動，使得 廈門詩歌的氣候、土壤、氛圍，開始了新的格局。
毫無疑問，2003年是個重要“分水嶺”——
2003年，“廈門青年詩歌沙龍”第一次打出自己的“名號”，擁有了自己的紙刊《廈門詩歌報》。
2003年底，首屆福建青年詩人交流會在廈門召開，“廈門青年詩人群”有了自己的“一席之地”。
2006年，《廈門青年詩人詩選》入選基本陣容57位，正步走出自己的方陣。
2007年《廈門文學(xué)》推出“廈門詩群”近二百首詩作，提示了更多的潛質(zhì)。
2005年創(chuàng)辦的《陸詩歌》論壇，兩年后推出同名紙媒詩刊，每期長達(dá)200多頁，先后四期做專題性“擴招”——福建、臺灣詩歌版圖，早早超出了廈門地域。
《陸》詩歌創(chuàng)刊號曾宣稱：我們無意拉扯任何一面虎皮來自以為旗幟，無意湊熱鬧的觀光者的興致，而是給這個物質(zhì)化的現(xiàn)實，留下一個詩人當(dāng)下的線索和一點個人堅持的信仰?！边@其實注腳了廈門詩歌的一個重要特點：悄悄地、不事聲張、自由而松散地寫作、交流、生活；沒有什么登高一呼的領(lǐng)袖性人物（如漳州詩群的陳道輝），也沒有用全身心焚燒自己與詩歌的“烈女”（如北漂的安琪）；更沒有“事件”炒作、“運動”引爆，順其自然，水到渠成是他們一個標(biāo)示。
如同2007年以來，他們平靜而參差地推出個人作品研討會十二場次（顏非、子梵梅、南方、冰兒、威格、葉來、周麗、華曉春等），默默而扎實地構(gòu)筑著他們優(yōu)質(zhì)的“詩生活”。
在詩歌界，人們喜歡用比較視域的眼光做一番“排行榜”。以筆者有限的感知做一下粗略判斷，廈門詩歌無論是以 “副省級”城市或“單列”或“二線”的名分參賽，其整體數(shù)量與質(zhì)量當(dāng)與全國平均水平“持平”。主要依據(jù)是：近十年出現(xiàn)了近百名詩歌作者，出版了四、五十部詩集，有幾位詩人進(jìn)入或正在進(jìn)入全國性視野。
廈門詩歌的第三個“十年”，如果說，是以舒婷《最后的挽歌》作為謝幕——意味著其時段業(yè)已結(jié)束，那么，接下來是顏非們與子梵梅們大展身手的時候了。
二 70后出生的顏非外表靦腆、羞赧，吐露內(nèi)心世界柔弱、寬懷的一面，但并不表明他就放棄與世界“古老敵意”的方式，這種方式竟是天性般退回到往昔、童年、記憶與傷疤之中。他所經(jīng)營的一切“老舊”題材，都可以隱約尋譯到其生長原點、血緣與基因，使得創(chuàng)傷性緬懷，植入一種厚重的歷史感，并兼具現(xiàn)代“回味”。 溫厚憐憫的情懷，匹配很強的敘述能力。
小說的基本元素在分行處理中完全溶解，或者說，在有限的分行排列中，他把小說元素進(jìn)行精致的最大化。代表作《魚，玄機》（獲本省百花文藝獎），完全可與翟永明《魚玄機賦》相提并論。其最大成功，是對歷史、現(xiàn)實、時空的巧妙切換，達(dá)到游刃有余的地步；以男性少有的細(xì)膩陰柔克服了干硬泥實的通病，顯示了四通八達(dá)的藝術(shù)“勾搭”能力。
筆者特別看好子梵梅《一個人的草木詩經(jīng)》，是將100種草木做成圖文并茂（攝像、題記、注釋、詩本）的跨文體，應(yīng)該說是廈門、福建省詩歌近十年來的重要收獲。她的靈思奇想，織就人生比附與人格“比德”的百錦圖，在在把郭老的《百花齊放》遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在后面。筆者就此比較寫出萬字論文參加海峽兩岸詩歌交流（《揚子江評論》2014.1）。
近年，子梵梅從過往繁復(fù)的隱秘中走了出來，試行一條更接近人與事物本體交互共存的疏朗和通透之路。她的創(chuàng)造力驅(qū)動她反復(fù)試驗著各種“歪門左道”，持續(xù)著胸有成足的自信。她的內(nèi)心掙扎、游移、恍惚、詰駁，又加劇她刻薄的眼力與追求，在獨立特行中不時劍走偏鋒。子梵梅的潛能、變化，發(fā)展難以預(yù)估。
有著辣妹血統(tǒng)的冰兒，“一反常態(tài)”于人際交往中出奇地沉默寡言，但這一脾性轉(zhuǎn)移到詩歌寫作上立馬變成超速瀑布。得益于網(wǎng)上“黃埔軍?！钡呐嘤?xùn)，冰兒的瘋長成為一個奇跡（7個月間得短詩321首，長詩、組詩13首，評論文章14篇）。
以生命情感作為詩歌祭壇，揮霍淋漓。裙裾拖曳的句子何止“冰上七步”，簡直是九龍戲火的舞蹈。迷醉、燃燒、沉溺中暈旋。冰兒的暴突力，是“強刺激的迷幻藥和芬芳的鴉片”，也是孔雀的尖叫，渴望和驚悸。等到一段積蓄之后，相信她還會迎來第二個“井噴”期。
從浙江遷居廈門的傷水，寫作上擁有一種闊達(dá)的精神背景支撐，在存在與抵抗的維度上，不斷做智性游弋。傷水對水、對海似乎有一種唇齒相依的親和，不過表達(dá)方式用的是斧鉞與刀削。不管是“盜冰”、“運?！保只颉板荫Y”、“埋葬”，大有一股決絕、斷裂，甚或極端“戾氣”。他的加盟，為廈門詩歌較為稀缺的精神質(zhì)素，帶來了期待。
銀蘭，則代表了廈門80后的新生力量，在2007年度《詩選刊》評選中，名列前茅，她用憂郁養(yǎng)活一群灰色的文字，用這些文字書寫青春的夢幻與病痛，寫得豁達(dá)灑脫，時有觸目驚心之舉。另一位沒有入選的同是80后的張漫青，可惜“改了行”，要不在詩歌之路定能長驅(qū)直入。原因是她的小說剛剛出手，便有了水起風(fēng)聲的勢頭。
張小云和威格同屬后現(xiàn)代消解性寫作，小云通常在漢字符號的常規(guī)體操中，意外地抖出自選動作，讓人恍然了悟現(xiàn)存規(guī)約的弊端，旨在沖擊傳統(tǒng)中庸思維習(xí)慣。威格一方面從流行的實用文體中，撬動那些連排的朽木，探觸背后的黑暗，另一方面，用童話、寓言，“壁虎般的冷笑”，反諷了“龐然大物”，有一種堅硬的毒。
還要特別提及的是，周莉的《女神復(fù)仇》，寫得淋漓盡致，形式上介于詩與散文詩之間，一如她的副題“在深藍(lán)與魔鬼之間，是我”。建議周莉在“象與不象”“似與不似”的夾縫中，繼續(xù)走出自己的詩歌美學(xué)。
此外，陳功對現(xiàn)象的思辨，和由思辨導(dǎo)入的詩思尖刻，凝練而不乏穿透；同一寫作維度的曾弗，持續(xù)開鑿他的深度意象，冷峻而略帶孤絕；對日常細(xì)小事物的撫摩，是南方的當(dāng)家里手，體現(xiàn)了女性特有的靈性感觸與別致；葉來對生活的直接干預(yù)，集中于系列性的“縣后路”素描，頗具“行吟戲擬”的況味；江浩的鄉(xiāng)土深情，全部獻(xiàn)給了“土樓”的長篇詠嘆，他的風(fēng)格與他的名字是如此的對稱……這一切，都充分展示了廈門詩歌各具特色的路況。
三 打破論資排輩的慣例，突出“第三個十年”的成果與人選，是本卷的編輯方針。因為衡量一個地區(qū)的文學(xué)成就不是面面俱到的“平均數(shù)”，而是推舉最具標(biāo)志性的文本。故而將這樣的遴選標(biāo)準(zhǔn)落實在“第一方陣”里，想必會獲較大認(rèn)可。尤其對于詩歌來講，翻洗窠臼、創(chuàng)新求變是它永恒動力，也因此成了本卷審美接受最重要的尺度之一。
詩歌的審美接受是所有文學(xué)品類最具爭岐的，可能有些讀者未必完全同意我們的“偏斜”。但既然組委會信賴我們的擔(dān)當(dāng)與眼光，我們就按既定方針一路編選下來。當(dāng)讀者慣性的胃口不適應(yīng)個別怪異的食材而拒斥，能不能隱忍一下，在慢慢的消化中找到可能的滋味？
本卷編選相對嚴(yán)苛，在幾百份征集中選入近80名作者。當(dāng)然，個別作者的作品不盡人意，但考慮到他們對詩歌的持久熱情與堅持不懈，依然在面上做了點“照顧”。
隨著編選結(jié)束，廈門詩歌的第四個“十年”開始了。祝愿熟悉的或不熟悉的詩友們，在有限的時光里，寫出更具耐磨的文本；祝愿廈門詩歌藝苑，結(jié)出更多的奇葩異果。
2014.8.17
廈門大學(xué)出版社 2016年版
