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對(duì)《憨豆特工3》票房的看好，當(dāng)然是有限度的，只是這一限度并不狹窄。

首先，它的出現(xiàn)將填補(bǔ)本月影市的一大空白：中老年觀眾。

畢竟，對(duì)“豆子先生”作為喜劇IP的認(rèn)可，橫跨了60后到90后的中國(guó)觀眾。

當(dāng)年，看著VCD和地方臺(tái)循環(huán)播放《憨豆先生》系列短劇時(shí)，前仰后合上不來氣的除了我們，也有身邊的父母。

當(dāng)羅溫·艾金森的身影為所有中國(guó)人熟知，由他主演的喜劇電影也多了“登陸”的機(jī)會(huì)。

2003年9月12日，《憨探奇案》以分賬片的身份，與中國(guó)內(nèi)陸觀眾在影院見面，時(shí)間比英國(guó)首映晚了5個(gè)月。

相比這個(gè)拗口的譯名，大家還是習(xí)慣叫它《憨豆特工》，哪怕憨豆特工Johnny English與憨豆先生Mr.Bean完全是兩個(gè)豆。

影片最終以790萬人民幣的票房成績(jī)，位列2003年內(nèi)陸電影票房榜第30位——

看上去不起眼，可想想那年的舶來高手，除了《哈利·波特與密室》和《黑客帝國(guó)》系列后兩部，還有《海底總動(dòng)員》《終結(jié)者3》《魔戒2：雙塔奇兵》《偷天換日》《逍遙法外》《X戰(zhàn)警2》……

現(xiàn)在覺得它功勞不小，苦勞更大了吧。

之后，《憨豆先生》正牌大電影《憨豆的黃金周》也在2007年引進(jìn)內(nèi)陸。

因年代較早，未能引進(jìn)的《憨豆先生的大災(zāi)難》（1997）則在那些年里登陸CCTV-6、地方電視臺(tái)、長(zhǎng)途大巴、影碟市場(chǎng)，攻占了內(nèi)陸觀眾的眼球。

它在中國(guó)內(nèi)陸的金字招牌效應(yīng)，也讓2011年的《憨豆特工2》增加了不少中國(guó)元素。

雖然它因題材原因未能引進(jìn)中國(guó)內(nèi)陸，但也以網(wǎng)絡(luò)下載量保持了內(nèi)陸觀眾的關(guān)注。

甚至，1994年的英國(guó)愛情喜劇片《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》在中國(guó)內(nèi)陸廣為流傳時(shí)，一大原因是“這片子有憨豆！”

中國(guó)人對(duì)“憨豆”的品牌認(rèn)可度，一直保持在相對(duì)穩(wěn)定的階段。

這也產(chǎn)生了我們對(duì)《憨豆特工3》票房表現(xiàn)的預(yù)期：

聲量未必多大，但固有的觀眾群體，也足以在同期好萊塢大片背后“補(bǔ)一刀”。

畢竟，年初的《紅海行動(dòng)》也讓我們見識(shí)過中老年觀眾在票房構(gòu)成上的力量。

而《憨豆特工3》的可能性，歸根結(jié)底，在于系列最基本的看點(diǎn)，一直保持水準(zhǔn)。

那就是主演羅溫·艾金森本人。

由豐富的肢體動(dòng)作與搶眼的表情構(gòu)成的喜劇表演，作為一種表現(xiàn)力極強(qiáng)的語(yǔ)言，能夠漂洋過海，乃至無視文化差異。

哪怕在地域性極強(qiáng)的英國(guó)文化中，憨豆先生也能完全“格格不入”，不論是大型超市“當(dāng)代消費(fèi)主義現(xiàn)場(chǎng)”，還是女王駕到喇叭奏花腔，都不影響他五官亂跑渾身犯二。

艾金森與他的偶像，法國(guó)喜劇宗師雅克·塔蒂同樣，以無聲的肢體語(yǔ)言塑造一個(gè)“奇人”，卻遠(yuǎn)比法國(guó)老紳士閑適悠然的“天然呆”更夸張。

同時(shí)，他的作品很少存在《是，大臣》《黑爵士》里“只有英國(guó)人最懂”的老梗，與密集的連環(huán)嘴炮。

也許有人說他“低級(jí)”，但這種“低門檻”“沒逼格”，一直代表了英式喜劇的另一面：

介于“悶騷吐槽”與“黃暴狂歡”之間的賤氣颼颼，在裝傻與冷嘲之間，保持著跨語(yǔ)境的友好尺度。

2012倫敦奧運(yùn)會(huì)開幕式的表演，實(shí)力證明：他未必是idol，但一定是icon

這讓大洋彼岸的中國(guó)人，在90年代末迅速接受了他的存在，以至于艾金森來華參加《歡樂喜劇人》《我就是演員》，仍被認(rèn)為是內(nèi)陸綜藝節(jié)目“高大上”“國(guó)際化”的一種表現(xiàn)。

畢竟，中國(guó)人對(duì)外國(guó)喜劇片“認(rèn)品牌、看系列”，早就成了傳統(tǒng)了。

在上世紀(jì)20年代，滿地“西洋影戲”的上海，毫無疑問是當(dāng)時(shí)的“中國(guó)影都”。

上海觀眾心中的外國(guó)“滑稽大王”有這么幾位：卓別麟、裴司開登、羅克、勞萊與哈臺(tái)。

“裴司開登”就是我們今天常提到的喜劇大師巴斯特·基頓，譯名可以說很洋涇浜了；

“羅克”這詞兒，跟哈羅德·勞埃德一個(gè)音節(jié)都不像，全因勞埃德早期主演的默片“Lonesome Luke”系列，大家就把角色名當(dāng)了人名了。

成龍：我跟你講過，世界上真有地心引力的

這二位走的都是“慢半拍”冷面笑匠路線，加之上天入地的驚險(xiǎn)表演，影響力一直蔓延到成龍電影。

卓別林笑中帶淚的喜劇，無比貼合中國(guó)人的“影戲”觀影需求。

勞萊與哈臺(tái)一胖一瘦，一唱一和的滑稽，也成了上海人對(duì)“難兄難弟”多了一種比喻。

他們最著名的作品《沙漠之子》，在國(guó)內(nèi)被譯為《怕老婆》

（圖片來自上海電影博物館四樓展區(qū)海報(bào)燈箱）

在那個(gè)年代，喜劇電影的品牌，真正滲入了里弄生活。

那個(gè)時(shí)候，演員自身的品牌效應(yīng)，與系列喜劇的IP難舍難分。

這些“演員品牌”里，除了哈羅德·勞埃德因“影片《不怕死》辱華事件”失去中國(guó)市場(chǎng)外，余者的作品都成了民國(guó)時(shí)期的好萊塢硬通貨。

而中國(guó)人對(duì)品牌的選擇過程，也構(gòu)成了屬于自己的喜劇觀賞習(xí)慣：

比如對(duì)“雜?！眲?dòng)作喜劇的偏愛，比如現(xiàn)實(shí)主義色彩“悲喜劇”的高口碑。

但隨著新中國(guó)成立后，風(fēng)云變幻的國(guó)際關(guān)系與國(guó)內(nèi)政策，讓“看什么買什么”的歷史，變成了“給什么看什么”。

從改革開放后，到1994年引進(jìn)片分賬制度實(shí)施前，這段“給啥看啥”的買斷片時(shí)期，對(duì)中國(guó)觀眾而言，反而是外國(guó)喜劇片系列“最好的時(shí)光”。

1982年，中國(guó)觀眾發(fā)現(xiàn)，電影院里多了一個(gè)大臉盤小眼睛，歪戴著禮帽，嘰嘰喳喳的日本閑漢。

這部由山田洋次執(zhí)導(dǎo)的系列片《男人之苦》第五部，中國(guó)人叫它《寅次郎的故事》。

不同于默片喜劇的插科打諢、翻山倒海，寅次郎游手好閑的足跡，總在家與路之間徘徊。

碰上的的也凈些個(gè)家長(zhǎng)里短，妹妹結(jié)婚，外甥叛逆，遇到了孤苦伶仃的老婆婆……當(dāng)然還有每次失戀的“標(biāo)準(zhǔn)結(jié)局”。

那些年，日本觀眾逐漸養(yǎng)成了每年新年和盂蘭盆節(jié)，進(jìn)電影院看“方臉阿寅”的“民俗”。

而對(duì)改革開放后，社會(huì)開放與流動(dòng)程度日漸加大的中國(guó)人來說，阿寅這家伙，怎么看都像每個(gè)小村大院都有一個(gè)的二混子。

這身扮相，幾乎成了“阿寅”渥美清一生的標(biāo)準(zhǔn)像

隨后，內(nèi)陸陸續(xù)引進(jìn)了系列里的第27部《浪花之戀》、第32部《吹口哨的寅次郎》、第36部《寅次郎的故事——柴又的愛》、第9部《柴又戀情》、第39部《寅次郎物語(yǔ)》（引進(jìn)譯名《尋母奇遇記》）、第41部《寅次郎的心路歷程》，共8部影片。

同時(shí)，另一位法國(guó)喜劇演員路易·德·菲奈斯的身影，也讓一代中國(guó)觀眾銘記。

戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇《虎口脫險(xiǎn)》、職業(yè)喜劇《美食家》（引進(jìn)譯名《好漢還是孬種》）、倫理喜劇《夫妻市長(zhǎng)》（引進(jìn)譯名《歡喜冤家》），都讓人記住了這個(gè)皺巴巴樂呵呵的小老頭兒。

到今天，《虎口脫險(xiǎn)》依然“賴在”法國(guó)本土影片觀影人次前十里，（右為路易·德·菲奈斯）

當(dāng)時(shí)的喜劇系列和品牌，整體題材傾向于生活化，偏重文化背景，看上去仍然把“低級(jí)趣味”的雜耍動(dòng)作喜劇排除在外——

唯一的例外，可能是日本的動(dòng)作喜劇《片山刑警》系列（原名《刑事物語(yǔ)》）。

但到了分賬大片的年代，該回來的，還是回來了。

1998年，《尖峰時(shí)刻》的引進(jìn)，像是成龍初闖好萊塢的衣錦還鄉(xiāng)。

大家突然發(fā)現(xiàn)，嘻嘻哈哈的龍叔突然一本正經(jīng)起來，跟話癆克里斯·帕克搞起反差萌，好看依舊。

第二部的引進(jìn)，因而順理成章。

而在國(guó)內(nèi)名氣不低的法國(guó)喜劇系列《的士速遞》，終于在第四部以《出租車4》為名，沒頭沒腦闖入了內(nèi)陸大銀幕。

2018年，系列第五部3120.8萬人民幣的票房，倒也為有點(diǎn)低迷的暑期檔，帶來了一周生機(jī)。

畢竟，能用一張票同時(shí)看到拳腳、子彈和段子齊飛，對(duì)觀眾總有更大吸引力。

至少，從近些年的趨勢(shì)來看，引進(jìn)片的喜劇品牌，仍然存在一定號(hào)召力。

但我們今天對(duì)《憨豆特工3》票房的看好程度，依然是有限度的。

首先能確定的是，多年來喜劇引進(jìn)片的票房，確實(shí)好極有限。

如果說今年《我的間諜前男友》的6171.8萬票房表現(xiàn)不錯(cuò)，《汪星臥底》的1499.1萬差強(qiáng)人意，那頭頂大IP的《媽媽咪呀2》“怒斬”414.6萬，只能叫慘案了。

2016年的《單身日記：好孕來襲》，哪怕有知名瑪麗蘇IP《BJ單身日記》加持，外加“臉叔”科林·費(fèi)爾斯人氣烘托，最終也只有550.1萬票房。

相形之下，《我的間諜前男友》之類動(dòng)作喜劇，表現(xiàn)還算“堅(jiān)挺”。

可這類動(dòng)作喜劇，要面臨的大敵一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)。

首先，像“憨豆”一類老牌喜劇IP的受眾，正在逐步“高齡化”。

不可避免的原因，除了“觀眾老了”，還有種類日漸豐富的進(jìn)口片市場(chǎng)。

背后，還有著好萊塢大片制作模式的改變：

當(dāng)漫威帶頭，讓幽默在動(dòng)作大片中的比重?zé)o限制增加，“動(dòng)作喜劇”的邊界也越來越模糊。

同時(shí)，動(dòng)畫片這一票房大鱷類型的“成人化”，也在爭(zhēng)奪愛聽段子，更愛釋放想象的觀眾。

何況還有徐崢的“囧”系列，和開心麻花等本土喜劇品牌，以更接地氣的姿態(tài)，保持著“無上限”的票房號(hào)召力。

在種種沖擊下，好萊塢制片方必然集中優(yōu)勢(shì)兵力，在一定程度上，減輕老牌喜劇系列沖擊中國(guó)市場(chǎng)的力度。

且不說未來，單說本周上映的《憨豆特工3》，也許票房表現(xiàn)不會(huì)特別差，但要想“再度出圈”，可能真的需要一種奇跡。

（文中票房數(shù)據(jù)來自貓眼專業(yè)版，《寅次郎的故事》引進(jìn)資料來自豆瓣網(wǎng)友大奇特豆列《中國(guó)內(nèi)陸引進(jìn)的日影、合拍片匯總》，大奇特本人與@電影守望者余泳對(duì)本文亦有貢獻(xiàn)。）