回首國(guó)際影壇，20世紀(jì)女性的一切滄桑經(jīng)歷，一切辛酸苦辣，一切的呼喊與細(xì)語(yǔ)都集中在一位留在世界電影史永恒記憶中的女明星身上，她就是梅麗爾·斯特里普。她是活在無(wú)數(shù)走過(guò)20世紀(jì)的女性心中的形象。生于1946年的她，在2000年之際選擇了一部她一直憧憬的理想母親的作品《弦動(dòng)我心》，獻(xiàn)給新的世紀(jì)。
成為時(shí)代焦點(diǎn)形象的70年代
梅麗爾·斯特里普的幾部70年代作品甫一問(wèn)世就引起了影壇關(guān)注。1978年，她在邁克爾·西米諾執(zhí)導(dǎo)的《獵鹿人》中飾琳達(dá)。美國(guó)報(bào)刊評(píng)論說(shuō)：“在這部描寫美國(guó)公眾最關(guān)注的，描寫飽受越戰(zhàn)創(chuàng)傷的美國(guó)與他的青春的作品中，在這部被譽(yù)為自《教父》以來(lái)最受歡迎、最值得深思探討的影片中，梅麗爾·斯特里普在清一色的男演員陣容中顯得獨(dú)樹(shù)一幟，一躍而成為國(guó)際影壇引人注目的不可替代的存在。”有的美國(guó)報(bào)刊還這樣介紹：“生卒年日不祥，好萊塢從百老匯迎來(lái)了久違的巨型新人。”她突然被提名候選美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)的最佳女配角獎(jiǎng)，令美國(guó)影壇驚異。
1979年，她在轟動(dòng)70年代影壇的《克萊默夫婦》中與達(dá)斯汀·霍夫曼搭檔飾演一對(duì)夫妻。影片反映了婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的70年代成為美國(guó)當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題的小家庭的崩潰與離婚問(wèn)題。她飾演的喬安娜是一個(gè)普通的家庭主婦，在婦女解放運(yùn)動(dòng)的影響下，不甘心做家務(wù)的奴隸，一心想去社會(huì)上闖蕩。而她的丈夫是個(gè)埋頭工作、事業(yè)心很強(qiáng)的人。她與丈夫發(fā)生了激烈的矛盾沖突，導(dǎo)致了離婚，繼而又發(fā)生了她與丈夫爭(zhēng)奪兒子撫養(yǎng)權(quán)的問(wèn)題。斯特里普出色地表現(xiàn)了這樣一個(gè)有著極為復(fù)雜心理活動(dòng)的形象，對(duì)“現(xiàn)代女性問(wèn)題”作了纖細(xì)的解剖與精確的表現(xiàn)，感動(dòng)了世界影壇。她問(wèn)心無(wú)愧地站在了奧斯卡金像獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上。
同年，在幽默喜劇片《曼哈頓》中斯特里普飾演了與丈夫離了婚的杰爾。但杰爾的苦惱是來(lái)自另一種感受。杰爾在離婚后立刻要到了孩子的撫養(yǎng)權(quán)，分居生活使她獲得了可以與異性或同性同居的空間，成為70年代的新女性公寓貴族群體之一員。在70年代婦女解放運(yùn)動(dòng)思潮影響下，杰爾在頑強(qiáng)撫養(yǎng)孩子生活下去的同時(shí)，寫成了一部描寫她與前夫戀愛(ài)生活的小說(shuō)，盡管遭到前夫的抗議，她仍堅(jiān)持出版。前夫只好在痛苦的忍耐中生活。斯特里普的真實(shí)、自然、細(xì)膩的表演很容易引發(fā)觀眾的共鳴，影評(píng)界發(fā)現(xiàn)她無(wú)論出演哪一種形象的女性角色，都是當(dāng)時(shí)美國(guó)的自然存在，她好像在盡一切可能演繹“女性問(wèn)題”，但又是那個(gè)時(shí)代帶有先鋒性的角色。因此片她摘取了美國(guó)影評(píng)家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。
成為演技派明星的80年代
梅麗爾·斯特里普跨入了世界一流明星的行列，她不是以外貌取勝，也不是以理想女性甜美溫柔取勝，她是以對(duì)女性的心理和情感維妙維肖的演繹醉倒了一代觀眾。
1981年，她完成了作為電影明星的一次巨大的飛躍，出演英國(guó)電影《法國(guó)中尉的女人》，飾演女演員安娜與劇中人法國(guó)中尉的女人。一人飾演兩個(gè)時(shí)空中的女人，向演技派風(fēng)格挑戰(zhàn)。影片描寫電影女演員安娜與男演員麥克搭檔在攝影棚中拍攝“法國(guó)中尉的女人”的作品。作品中的舞臺(tái)是19世紀(jì)的法國(guó)，內(nèi)容是一個(gè)妓女與深愛(ài)她卻另有婚約的年輕考古學(xué)者中尉之間的悲戀的故事。由于安娜與麥克太進(jìn)入角色了，在現(xiàn)實(shí)生活中倆人發(fā)生了與劇中同樣的關(guān)系，于是現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)、時(shí)間與空間巧妙地交錯(cuò)交織成同一種類型的愛(ài)的情感。要在影片流動(dòng)的感情長(zhǎng)河中，捕捉和表現(xiàn)在不同時(shí)空中的不同人物形象，斯特里普面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，她獲得了影評(píng)界的高度贊賞，獲得美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)的提名。
此前，有一點(diǎn)似乎已被電影的歷史所證實(shí)——改編自文學(xué)名著的電影很難超越文學(xué)原著本身。1982年，斯特里普出演《蘇菲的選擇》，飾蘇菲。這部曾獲裘利扎文學(xué)獎(jiǎng)的作品原作者威廉·斯泰隆為斯特里普的演技而傾倒，稱電影超越了小說(shuō)的魅力。與此同時(shí)，在影壇還流傳著一個(gè)有趣的小插曲，據(jù)說(shuō)導(dǎo)演請(qǐng)斯特里普簽演出合同時(shí)，她保留了否決權(quán)，特別注明“不看腳本，決不出演角色”。導(dǎo)演只好去請(qǐng)無(wú)名的女演員。可是當(dāng)她讀過(guò)腳本，完全改變了態(tài)度，親自去導(dǎo)演事務(wù)所談對(duì)腳本的感受與對(duì)角色的理解，并一再表示歉意，請(qǐng)求導(dǎo)演回心轉(zhuǎn)意。事實(shí)上她確實(shí)拿出了令影壇滿意的答卷。在這部描寫戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下被命運(yùn)捉弄的女性悲哀人生的作品中，蘇菲在法西斯集中營(yíng)里，被迫作生死抉擇時(shí)，選擇了自己的生，使一對(duì)可愛(ài)的兒女慘遭非命。蘇菲雖然幸存到戰(zhàn)后，但她永遠(yuǎn)活在無(wú)法擺脫的罪疚感中，每天以淚洗面，最后自殺。世界上很多報(bào)刊都驚嘆：《蘇菲的選擇》改變了世界女性電影的潮流。美國(guó)報(bào)刊作了如下的評(píng)論：“蘇菲因?yàn)樽约哄e(cuò)誤的選擇而失去了親生兒女，她那滿臉淚水橫流的神態(tài)是斯特里普自出演《獵鹿人》以來(lái)，無(wú)法用語(yǔ)言描繪的最美麗的光彩。這是她達(dá)到表演新高峰的代表作。”斯特里普摘獲了奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)及美國(guó)各影評(píng)協(xié)會(huì)女主角獎(jiǎng)。
斯特里普開(kāi)始專門選擇表現(xiàn)女性題材的作品。1985年在《走出非洲》中她出演艾薩克。影片描寫具有獨(dú)立性格的女性艾薩克被神秘的非洲大地所吸引，與一個(gè)瑞典男爵結(jié)婚后去了肯尼亞。嚴(yán)酷的非洲大草原的自然環(huán)境與丈夫日益粗暴的行為使她陷入深深的苦惱。她決心辦小學(xué)，從為部落做好事中尋找生活的樂(lè)趣。一次遇險(xiǎn)，得到探險(xiǎn)家丹尼斯的救助，倆人結(jié)下深厚友誼。一次大戰(zhàn)爆發(fā)，丈夫布洛上了戰(zhàn)場(chǎng)。經(jīng)歷一次大戰(zhàn)的動(dòng)蕩后，艾薩克與丹尼斯相愛(ài)了，這時(shí)丈夫提出與她離婚，丹尼斯卻墜機(jī)身亡，孤獨(dú)的艾薩克只好告別非洲返回故鄉(xiāng)。影片用現(xiàn)代家庭觀的視角捕捉了一個(gè)舊時(shí)代的故事，主角是一個(gè)無(wú)論戀愛(ài)還是工作都按照自己的意志去做的現(xiàn)代女性，性格自由奔放，面對(duì)挫折堅(jiān)韌頑強(qiáng)，塑造了“自立的女性”和“成熟的大人氣質(zhì)”。斯特里普因此獲奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)提名，并獲美國(guó)主要影評(píng)協(xié)會(huì)最佳女主角獎(jiǎng)。
1987年，斯特里普出演根據(jù)曾獲普利策文學(xué)獎(jiǎng)的《奧爾巴尼三部曲》之一改編的電影《離離原上草》，飾海倫。影片描寫兩個(gè)有缺點(diǎn)的小人物海倫與弗朗西斯作為情人所經(jīng)歷的美國(guó)的經(jīng)濟(jì)大恐慌的危機(jī)。弗朗西斯是不慎摔死過(guò)自己兒子的浪蕩棒球手，海倫是位廣播歌手，雖然有才能卻終日沉溺于酒醉生活，當(dāng)他們經(jīng)歷了動(dòng)蕩的經(jīng)濟(jì)大危機(jī)時(shí)代才認(rèn)識(shí)了自己。斯特里普發(fā)揮了自己精湛的演技，展示了“人活著的悲哀與美好”。獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角提名。
1989年，黑色幽默片《母夜叉》里漂亮端莊的獨(dú)身女作家梅亞里是斯特里普的又一個(gè)新形象。影片描寫被漂亮的女作家梅亞里奪走了丈夫并毀了容的殘疾人露絲化作母夜叉，施展魔術(shù)進(jìn)行復(fù)仇的故事。這是斯特里普向新的表現(xiàn)領(lǐng)域的一次嘗試。評(píng)論界認(rèn)為她的表演有點(diǎn)兒半生不熟，但仍獲得美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳女主角的提名。
探討母性精神的90年代
“梅麗爾·斯特里普有選擇地出演電影”，這一概念聞名影壇，選擇“女性問(wèn)題”為主題的作品成為她堅(jiān)定不移的目標(biāo)，而她的藝術(shù)探索與追求卻在隨著年齡與生活體驗(yàn)的增長(zhǎng)更加偏重作為“母親的責(zé)任”，在演技上進(jìn)行了新的開(kāi)拓。
1990年，她出演了《來(lái)自邊緣的明信片》，飾好萊塢女演員蘇珊娜。影片描寫在生活與事業(yè)上都處于失敗邊緣的蘇珊娜在好萊塢生活圈中的晚會(huì)社交、吸毒、戒毒及康復(fù)治療，以及她企圖擺脫母親的保護(hù)傘，最后又幫助母親趕走專橫的外祖母，達(dá)到母女和解的故事。斯特里普在這部喜劇作品中運(yùn)用了自身狡黠樂(lè)天的氣質(zhì)，以一流的演技飾演了一位二流的好萊塢演員蘇珊娜。母女關(guān)系這個(gè)人類關(guān)心的永恒的主題賦予角色以巨大的魅力。斯特里普再度獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)提名，并獲美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)提名。
1993年，她出演根據(jù)拉美魔幻主義小說(shuō)改編的電影《愛(ài)與精靈的家》，飾具有超能力特異功能、能預(yù)測(cè)兇吉的圖爾埃巴的妻子克拉拉?？死谄幸阅感缘膱?jiān)韌與博大寬容，與家庭成員一起渡過(guò)了一道道難關(guān)，在智利革命風(fēng)暴中與家庭成員共同經(jīng)歷苦難與幸福，最后完成母親的責(zé)任，為女兒安排好了生活道路。斯特里普談到角色時(shí)說(shuō)：“影片中的女人不像奔流的河川那樣喜歡激動(dòng)，女人經(jīng)歷了不幸，最后總能原諒對(duì)方的過(guò)錯(cuò)，然后認(rèn)為自己的責(zé)任是把應(yīng)屬于丈夫的財(cái)產(chǎn)交到下一代的手中?？死沁@樣的女性。”有些報(bào)刊認(rèn)為克拉拉這個(gè)人物類型非常接近斯特里普本人氣質(zhì)。
1994年，在《狂野的河》中她再次飾演了一位挽救家庭的母親——?jiǎng)P依爾。凱依爾因家庭不和睦，去當(dāng)了漂流向?qū)В涣嫌錾狭嗽姜z犯人，一家人成了逃犯的人質(zhì)，并被迫帶逃犯穿越生存率僅有十萬(wàn)分之一的狂野的河“坎德列特”。通過(guò)與大自然的搏斗、與強(qiáng)盜的搏斗，一家人終于穿越了狂野的河，瀕臨危機(jī)的家庭也獲得了新生。特別要提到的是她在這部片中向動(dòng)作型演員表演挑戰(zhàn)，并接受了專門的訓(xùn)練，展示了令人驚異的技巧與粗獷豪爽的武打動(dòng)作，令觀眾耳目一新。獲美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)提名。
1995年，《廊橋遺夢(mèng)》中的斯特里普精心演繹了一個(gè)在道德與情感矛盾中做出了艱難抉擇的鄉(xiāng)村農(nóng)婦，角色之美令世界影壇為之激動(dòng)。片中伊斯特伍德飾攝影師羅伯特，斯特里普飾弗朗切斯卡。在丈夫外出期間，弗朗切斯卡與前來(lái)投宿的攝影師產(chǎn)生了戀情，并度過(guò)了四天美好時(shí)光，然后是二人分手，愛(ài)情發(fā)展到浪漫極致時(shí)的戛然而止成為永恒的美麗記憶。據(jù)導(dǎo)演說(shuō)斯特里普非常喜歡這個(gè)角色，她確實(shí)出色地完成了導(dǎo)演的期待，她把女人身上“作為女性的戀情”與“作為母親的責(zé)任”兩種情感的矛盾都表現(xiàn)得很美。她把又一個(gè)真實(shí)可信的女人推到了觀眾面前，再獲美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角提名。
1996年，在《馬文的房間》（又譯《我的家》）中斯特里普飾丈夫去世后獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)孩子的女人李。她用自己有限的生命去打開(kāi)患自閉癥的長(zhǎng)男漢克的心扉，又要照顧患白血病不久于人世的姐姐佩杰，在逆境中一家人相互幫助，使性格暴躁的李漸漸成熟起來(lái)。斯特里普說(shuō)：“我是被影片描寫的在逆境中家庭成員團(tuán)結(jié)一致的氣氛所吸引，主動(dòng)要求出演的。這一次角色的特點(diǎn)是以憤怒為能量，一反過(guò)去苛刻人生中的女性形象，作了一次人生的發(fā)泄，這是我從未演過(guò)的人物，很痛快。”她因本片而獲美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)提名。
1998年，在通過(guò)女兒的視角描寫女人的人生觀、母女間關(guān)系的《母親之眠》中，斯特里普飾母親坎特。片中樹(shù)立了兩種對(duì)立的、截然不同的價(jià)值觀。經(jīng)常出演現(xiàn)代女性的斯特里普這樣說(shuō)：“我想出演的并不是那些為了工作滿天飛的母親，而是把當(dāng)母親放在生活中第一位的女性，我對(duì)這樣的女性抱著憧憬與敬意。”她在本片中塑造的母親又獲美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)提名。
《弦動(dòng)我心》打動(dòng)新世紀(jì)的心
斯特里普始終想塑造一位當(dāng)代生活中偉大的理想的卻又平凡的母親。2000年根據(jù)真人真事改編的關(guān)于音樂(lè)教師羅貝爾塔的故事片《弦動(dòng)我心》終于給了斯特里普一次極好的機(jī)會(huì)，她在片中飾小提琴教師佳斯帕里。佳斯帕里與共枕9年的丈夫離了婚，帶著兩個(gè)兒子生活。生活迫使她改變了家庭主婦的地位，去公立小學(xué)謀職，當(dāng)了音樂(lè)老師，從此與50把小提琴一起開(kāi)創(chuàng)了自己的人生，得到了職業(yè)和新的家庭，得到了無(wú)數(shù)學(xué)生的感激，重新認(rèn)識(shí)了音樂(lè)的魅力。她的演技給予生活于電影中的女性以巨大的生命力，令觀眾感動(dòng)、共鳴，她用音樂(lè)使電影中為生存拼命的孩子們眼中重放光彩。當(dāng)她在片中把手放在心窩上說(shuō)“音樂(lè)在這里跳動(dòng)”時(shí)，就會(huì)回響起她的名言：“音樂(lè)給予孩子們的影響是能提高他們抽象思考的能力，提高他們的集中注意力，擴(kuò)展他們對(duì)新事物的敏感力，而更重要的是音樂(lè)能使孩子們快樂(lè)！”這是一位母親的心聲，是斯特里普作為女性的最高理想。而此片的成功使這位20世紀(jì)最偉大的美國(guó)女演員再次獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角提名，與凱瑟琳·赫本一起，成為電影史上獲奧斯卡獎(jiǎng)提名次數(shù)最多的女性，共12次。
斯特里普的銀幕魅力早已超越了國(guó)界和種族，她的表演受到全世界觀眾的認(rèn) 同在日本觀眾評(píng)選出的20世紀(jì)最佳女明星中，斯特里普名列第五，評(píng)語(yǔ)是“自然親切，好像就生活在我們身邊”。而梅麗爾·斯特里普這個(gè)閃光的名字本身就是20世紀(jì)女性的一部百科全書。
探討母性精神的90年代
“梅麗爾·斯特里普有選擇地出演電影”，這一概念聞名影壇，選擇“女性問(wèn)題”為主題的作品成為她堅(jiān)定不移的目標(biāo)，而她的藝術(shù)探索與追求卻在隨著年齡與生活體驗(yàn)的增長(zhǎng)更加偏重作為“母親的責(zé)任”，在演技上進(jìn)行了新的開(kāi)拓。
1990年，她出演了《來(lái)自邊緣的明信片》，飾好萊塢女演員蘇珊娜。影片描寫在生活與事業(yè)上都處于失敗邊緣的蘇珊娜在好萊塢生活圈中的晚會(huì)社交、吸毒、戒毒及康復(fù)治療，以及她企圖擺脫母親的保護(hù)傘，最后又幫助母親趕走專橫的外祖母，達(dá)到母女和解的故事。斯特里普在這部喜劇作品中運(yùn)用了自身狡黠樂(lè)天的氣質(zhì)，以一流的演技飾演了一位二流的好萊塢演員蘇珊娜。母女關(guān)系這個(gè)人類關(guān)心的永恒的主題賦予角色以巨大的魅力。斯特里普再度獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)提名，并獲美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)提名。
1993年，她出演根據(jù)拉美魔幻主義小說(shuō)改編的電影《愛(ài)與精靈的家》，飾具有超能力特異功能、能預(yù)測(cè)兇吉的圖爾埃巴的妻子克拉拉?？死谄幸阅感缘膱?jiān)韌與博大寬容，與家庭成員一起渡過(guò)了一道道難關(guān)，在智利革命風(fēng)暴中與家庭成員共同經(jīng)歷苦難與幸福，最后完成母親的責(zé)任，為女兒安排好了生活道路。斯特里普談到角色時(shí)說(shuō)：“影片中的女人不像奔流的河川那樣喜歡激動(dòng)，女人經(jīng)歷了不幸，最后總能原諒對(duì)方的過(guò)錯(cuò)，然后認(rèn)為自己的責(zé)任是把應(yīng)屬于丈夫的財(cái)產(chǎn)交到下一代的手中。克拉拉正是這樣的女性。”有些報(bào)刊認(rèn)為克拉拉這個(gè)人物類型非常接近斯特里普本人氣質(zhì)。
1994年，在《狂野的河》中她再次飾演了一位挽救家庭的母親——?jiǎng)P依爾。凱依爾因家庭不和睦，去當(dāng)了漂流向?qū)?，不料遇上了越獄犯人，一家人成了逃犯的人質(zhì)，并被迫帶逃犯穿越生存率僅有十萬(wàn)分之一的狂野的河“坎德列特”。通過(guò)與大自然的搏斗、與強(qiáng)盜的搏斗，一家人終于穿越了狂野的河，瀕臨危機(jī)的家庭也獲得了新生。特別要提到的是她在這部片中向動(dòng)作型演員表演挑戰(zhàn)，并接受了專門的訓(xùn)練，展示了令人驚異的技巧與粗獷豪爽的武打動(dòng)作，令觀眾耳目一新。獲美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)提名。
1995年，《廊橋遺夢(mèng)》中的斯特里普精心演繹了一個(gè)在道德與情感矛盾中做出了艱難抉擇的鄉(xiāng)村農(nóng)婦，角色之美令世界影壇為之激動(dòng)。片中伊斯特伍德飾攝影師羅伯特，斯特里普飾弗朗切斯卡。在丈夫外出期間，弗朗切斯卡與前來(lái)投宿的攝影師產(chǎn)生了戀情，并度過(guò)了四天美好時(shí)光，然后是二人分手，愛(ài)情發(fā)展到浪漫極致時(shí)的戛然而止成為永恒的美麗記憶。據(jù)導(dǎo)演說(shuō)斯特里普非常喜歡這個(gè)角色，她確實(shí)出色地完成了導(dǎo)演的期待，她把女人身上“作為女性的戀情”與“作為母親的責(zé)任”兩種情感的矛盾都表現(xiàn)得很美。她把又一個(gè)真實(shí)可信的女人推到了觀眾面前，再獲美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角提名。
1996年，在《馬文的房間》（又譯《我的家》）中斯特里普飾丈夫去世后獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)孩子的女人李。她用自己有限的生命去打開(kāi)患自閉癥的長(zhǎng)男漢克的心扉，又要照顧患白血病不久于人世的姐姐佩杰，在逆境中一家人相互幫助，使性格暴躁的李漸漸成熟起來(lái)。斯特里普說(shuō)：“我是被影片描寫的在逆境中家庭成員團(tuán)結(jié)一致的氣氛所吸引，主動(dòng)要求出演的。這一次角色的特點(diǎn)是以憤怒為能量，一反過(guò)去苛刻人生中的女性形象，作了一次人生的發(fā)泄，這是我從未演過(guò)的人物，很痛快。”她因本片而獲美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)提名。
1998年，在通過(guò)女兒的視角描寫女人的人生觀、母女間關(guān)系的《母親之眠》中，斯特里普飾母親坎特。片中樹(shù)立了兩種對(duì)立的、截然不同的價(jià)值觀。經(jīng)常出演現(xiàn)代女性的斯特里普這樣說(shuō)：“我想出演的并不是那些為了工作滿天飛的母親，而是把當(dāng)母親放在生活中第一位的女性，我對(duì)這樣的女性抱著憧憬與敬意。”她在本片中塑造的母親又獲美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)提名。
《弦動(dòng)我心》打動(dòng)新世紀(jì)的心
斯特里普始終想塑造一位當(dāng)代生活中偉大的理想的卻又平凡的母親。2000年根據(jù)真人真事改編的關(guān)于音樂(lè)教師羅貝爾塔的故事片《弦動(dòng)我心》終于給了斯特里普一次極好的機(jī)會(huì)，她在片中飾小提琴教師佳斯帕里。佳斯帕里與共枕9年的丈夫離了婚，帶著兩個(gè)兒子生活。生活迫使她改變了家庭主婦的地位，去公立小學(xué)謀職，當(dāng)了音樂(lè)老師，從此與50把小提琴一起開(kāi)創(chuàng)了自己的人生，得到了職業(yè)和新的家庭，得到了無(wú)數(shù)學(xué)生的感激，重新認(rèn)識(shí)了音樂(lè)的魅力。她的演技給予生活于電影中的女性以巨大的生命力，令觀眾感動(dòng)、共鳴，她用音樂(lè)使電影中為生存拼命的孩子們眼中重放光彩。當(dāng)她在片中把手放在心窩上說(shuō)“音樂(lè)在這里跳動(dòng)”時(shí)，就會(huì)回響起她的名言：“音樂(lè)給予孩子們的影響是能提高他們抽象思考的能力，提高他們的集中注意力，擴(kuò)展他們對(duì)新事物的敏感力，而更重要的是音樂(lè)能使孩子們快樂(lè)！”這是一位母親的心聲，是斯特里普作為女性的最高理想。而此片的成功使這位20世紀(jì)最偉大的美國(guó)女演員再次獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角提名，與凱瑟琳·赫本一起，成為電影史上獲奧斯卡獎(jiǎng)提名次數(shù)最多的女性，共12次。
斯特里普的銀幕魅力早已超越了國(guó)界和種族，她的表演受到全世界觀眾的認(rèn) 同在日本觀眾評(píng)選出的20世紀(jì)最佳女明星中，斯特里普名列第五，評(píng)語(yǔ)是“自然親切，好像就生活在我們身邊”。而梅麗爾·斯特里普這個(gè)閃光的名字本身就是20世紀(jì)女性的一部百科全書。
歲月如歌 恒星依舊——真實(shí)的梅麗爾·斯特里普
從《蘇菲的選擇》到《法國(guó)中尉的女人》，從《克萊默夫婦》到《廊橋遺夢(mèng)》，在27年的演藝生涯中，梅麗爾·斯特里普為我們塑造了一個(gè)又一個(gè)難以忘懷的熒幕形象。今天，就讓我們走近她，一個(gè)獲得過(guò)13次奧斯卡獎(jiǎng)提名的表演藝術(shù)家，一個(gè)舉止優(yōu)雅、大方的女人，一個(gè)溫柔、賢惠的妻子，一個(gè)有著四個(gè)孩子的母親。
曹：斯特里普女士，我非常榮幸能與您見(jiàn)面。首先，請(qǐng)?jiān)试S我對(duì)您剛剛獲得的美國(guó)電影協(xié)會(huì)所頒發(fā)的終身成就獎(jiǎng)向您表示衷心的祝賀。
梅：謝謝你，非常感謝！
曹：我是從《克萊默夫婦》開(kāi)始認(rèn)識(shí)您的，您在那部片子里的出色表演給我留下了很深的印象。您是否在童年就展現(xiàn)了表演天分？
梅：噢，不。我想我父母肯定不會(huì)同意這一說(shuō)法。事實(shí)上，我開(kāi)始對(duì)表演開(kāi)竅很晚，在我大學(xué)期間。不過(guò)，在我小的時(shí)候，我就是一個(gè)富有想象力的小姑娘，我就很喜歡給別人講故事，我對(duì)觀察與我不同的人很感興趣。
曹：我看到有些報(bào)道稱你小時(shí)候常常用您母親的化妝品涂在臉上，看上去很悲傷地坐在椅子上，但心中一點(diǎn)也不感到悲傷。你當(dāng)時(shí)是在表演嗎？
梅：對(duì)，我是在表演，是這樣的。我還在我臉上畫上線條，是我看上去老一點(diǎn)，當(dāng)時(shí)我大概10或者11歲。不過(guò)，我現(xiàn)在再看那些照片，還真有點(diǎn)像我現(xiàn)在。不過(guò)，當(dāng)時(shí)我確實(shí)喜歡去感受比我年長(zhǎng)的人的心情。甚至我還是個(gè)孩子，我喜歡去體會(huì)我奶奶的感受，我奶奶對(duì)我的影響很大。
曹：聽(tīng)說(shuō)在您去耶魯之前，您的第一份工作是在新澤西的一家賓館里當(dāng)服務(wù)員。那后來(lái)你為什么又去學(xué)表演了呢？
梅：我做那個(gè)工作，當(dāng)個(gè)服務(wù)員是因?yàn)槲乙獟晡业膶W(xué)費(fèi)。上大學(xué)的學(xué)費(fèi)是很貴的。我做服務(wù)員就是為了掙錢。當(dāng)我進(jìn)了大學(xué)，我有了一些(表演的)機(jī)會(huì)。我大學(xué)畢業(yè)以后，我覺(jué)得我需要進(jìn)一步的學(xué)習(xí)，去發(fā)現(xiàn)表演的真正含義，所以我又去了耶魯。
曹：我還知道您的最大興趣在歌劇，那您為什么不繼續(xù)您的歌劇事業(yè)？
梅：是的。我當(dāng)時(shí)只是太年輕，太愚蠢。我只是想，我想吸引男孩子，你知道，使自己有吸引力，這只不過(guò)是一個(gè)成長(zhǎng)中的軌跡而已。
梅：我原來(lái)是想要當(dāng)一個(gè)戲劇演員，在劇院里演出，沒(méi)想過(guò)要做電影演員。那作為一個(gè)戲劇演員就要學(xué)習(xí)很多方面的東西，他要能勝任多種角色。而不像電影演員只需演一種類型，然后就是不停地在不同的影片中重復(fù)同一類型的角色。當(dāng)然，我后來(lái)發(fā)現(xiàn)，人們更喜歡后者。但其實(shí)，我更喜歡演戲劇。人們改變自己，改變外形，聲音等等去迎合不同的故事。我喜歡不同的故事。
曹：那你為何后來(lái)又去了耶魯繼續(xù)深造？
梅：耶魯大學(xué)有很高的聲譽(yù)，而且，當(dāng)時(shí)他會(huì)向?qū)W生提供很低的政府貸款來(lái)給學(xué)生提供機(jī)會(huì)。學(xué)生完成學(xué)業(yè)以后，參加工作來(lái)還清學(xué)費(fèi)貸款。當(dāng)時(shí)，我沒(méi)有錢，所以我就申請(qǐng)了學(xué)生貸款，來(lái)完成學(xué)位。不過(guò)，現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有這樣的低息貸款了，如果當(dāng)時(shí)是這樣，那我有可能就負(fù)擔(dān)不起所有的學(xué)費(fèi)。不過(guò)這所大學(xué)的教育非常好。
曹：我聽(tīng)說(shuō)您在耶魯有“耶魯?shù)呐鹘?#8221;的雅號(hào)，是嗎？
梅：是的。
曹：您是如何得到這樣一個(gè)雅號(hào)的呢？
梅：我也不知道。不過(guò)，耶魯是一所典型的綜合類大學(xué)。所以，它有美術(shù)，導(dǎo)演，編劇和表演等專業(yè)。在美國(guó)，很多表演學(xué)校只有表演專業(yè)。所以，學(xué)導(dǎo)演的會(huì)在學(xué)校內(nèi)創(chuàng)作他的作品。那么，他們很多人都會(huì)派角色給我，于是我就不停出現(xiàn)在不同的人的很多部作品里。而我班上其他同學(xué)則落選了。這種情況對(duì)于學(xué)生來(lái)講并不是很公平。這些事情確實(shí)給我和班上其他同學(xué)的關(guān)系造成很多壓力。我想這也許就是我為什么得到這樣的稱號(hào)吧。
曹：所以你在耶魯也選修了服裝設(shè)計(jì)課程是嗎？
梅：是的。
曹：那你也會(huì)對(duì)自己角色進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)嗎？
梅：是的，我會(huì)的。因?yàn)槲艺J(rèn)為服裝設(shè)計(jì)和角色是相通的，都是有選擇的將很多元素和我們自己聯(lián)系起來(lái)，用某種方式來(lái)表達(dá)某種影像。就像把你的鼻子，你的肩膀，你要穿什么，都要聯(lián)系起來(lái)。我認(rèn)為這對(duì)于表現(xiàn)角色是非常有幫助和啟迪的。這是非常重要的。我肯定我不能像藝術(shù)家那樣的畫畫，但是我對(duì)此很感興趣。我不是對(duì)時(shí)裝設(shè)計(jì)感興趣，我是對(duì)如何運(yùn)用服裝設(shè)計(jì)來(lái)表達(dá)角色感興趣。
曹：來(lái)表達(dá)你(對(duì)于角色的理解)的精髓。
梅：對(duì)，在某些方面。
曹：你的第一部片子是什么？
梅：第一部電影？是《朱麗亞》。
曹：那部片子給你留下最深的印象是什么？
梅：那里有兩位我最尊敬的女演員，她們真的是好萊塢的巨星，簡(jiǎn)·芳達(dá)和瓦內(nèi)莎·瑞克里夫。我特別推崇瓦內(nèi)莎是因?yàn)樗谋硌菔欠浅Ｍ昝?。而?jiǎn)是一位令人驚訝的，了不起的女演員。在那部片子里，我看她們倆的表演就像一名學(xué)生看所有的一切。你知道，甚至走位的標(biāo)志。我看到一個(gè)男人走過(guò)來(lái)在地板上粘了點(diǎn)東西，然后就離開(kāi)了。我還在想他為什么要粘東西。我不知道我應(yīng)該站在那個(gè)標(biāo)志的位置上。所以，那時(shí)，我確實(shí)學(xué)了很多東西。
1978年，梅麗爾·斯特里普在影片《獵鹿人》中扮演了一個(gè)飽受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的女人。她的出色表演給觀眾留下了深刻的印象，從此成為一個(gè)家喻戶曉的好萊塢明星。
梅：《獵鹿人》的出現(xiàn)迎合的那段特殊時(shí)期的歷史，那時(shí)，人們都在反思越南戰(zhàn)爭(zhēng)，反思戰(zhàn)爭(zhēng)的意義和這段經(jīng)歷。這部片子清晰地從更高的角度關(guān)注人類的內(nèi)心世界，來(lái)關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的痛苦。不管怎樣，盡管這部片子非?；逎^眾還是欣然接受了它。當(dāng)我第一次看全片是我也非常震動(dòng)。因?yàn)?，我所表演的部分氣氛相?duì)比較溫和，就是一場(chǎng)婚禮和一場(chǎng)葬禮。但當(dāng)我看到，我想是在泰國(guó)拍的那些部分后，我確實(shí)非常震動(dòng)。但，是的，這部片子確實(shí)把我介紹給了好萊塢，介紹給了觀眾。因?yàn)榭础吨禧悂啞返挠^眾畢竟不如看《獵鹿人》的觀眾多。
曹：在《法國(guó)中尉的女人》這部影片中，您的表現(xiàn)確實(shí)是非常出色。您能談?wù)勗谶@部片子中，您是如何在兩個(gè)不同年代的角色中轉(zhuǎn)換的？
梅：《法國(guó)中尉的女人》的角色是非常難的。它不是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，而是故事里套著一個(gè)故事。我演一名演員，而這位演員也在演一個(gè)角色。我從來(lái)不知道我處于那一個(gè)敘事時(shí)空，我在哪個(gè)現(xiàn)實(shí)里。我不知道是這個(gè)敘事結(jié)構(gòu)作用于這個(gè)女演員身上，抑或是這個(gè)女演員是否真正感受到那個(gè)角色。你知道，我?guī)缀跏且炎约号偭?。我有時(shí)就像是在表演一個(gè)人。我想這就是那個(gè)故事的魅力所在，它處理故事總是在不同的層面，不同的現(xiàn)實(shí)空間。而這些處理都非常的智慧。
曹：所以，這對(duì)你來(lái)說(shuō)是一個(gè)挑戰(zhàn)?
梅：對(duì)，它是個(gè)挑戰(zhàn)。
曹：那當(dāng)你在表演時(shí)，你感受到的是什么？
梅：我不意識(shí)到自己的存在。不像現(xiàn)在，我們?cè)阡涬娨暪?jié)目，我們?cè)诹奶?，我在思考坐姿?yōu)美，我的自我意識(shí)非常強(qiáng)烈。當(dāng)我在表演時(shí)，我不想任何東西，我不思考，我只是感受。
曹：你在表演時(shí)是否會(huì)到生活中去尋找角色的原型？
梅：對(duì)，我會(huì)的。在《廊橋遺夢(mèng)》中，我演一個(gè)嫁給美國(guó)步兵的意大利隨軍新娘，在二戰(zhàn)后來(lái)到美國(guó)定居。當(dāng)我小時(shí)候在新澤西時(shí)，就有這樣一個(gè)鄰居，就和我家相隔三間屋子。她簡(jiǎn)直是一個(gè)醒目的尤物。你知道，在美國(guó)，所有人都非常美國(guó)化，而她有著非常濃重的意大利口音，就像一朵引人注目的花朵，鶴立雞群，十分特別。她的很多東西，她的非常女性化的氣質(zhì)，她的矜持都給我留下很深的印象。所以，當(dāng)我在塑造“廊橋遺夢(mèng)”中的角色時(shí)，我從她身上，從我過(guò)去的生活中汲取了很多有價(jià)值的細(xì)節(jié)。但這不是有意識(shí)的，我只是，你知道，都是無(wú)意識(shí)的，只是自然而然的。
曹：您在20多年的時(shí)間里，得到奧斯卡的13次提名和兩次獲得最佳女演員。這在好萊塢簡(jiǎn)直是個(gè)奇跡。您是如何做到的？這些對(duì)于您意味著什么？
梅：是的，這是個(gè)奇跡。這些我想，大概意味著有些演員規(guī)律在被打破，尤其是對(duì)于女演員來(lái)講，這是非常好的一點(diǎn)。因?yàn)檫@意味著你在40歲的時(shí)候還沒(méi)有停止，這意味著人們還是希望看那些豐富的，浪漫的，復(fù)雜的，有意思的，有難度的角色。這是件好事情。
曹：我知道你從來(lái)不拍“差電影”。
梅：對(duì)。
曹：那你對(duì)于選擇電影的原則是什么呢？
梅：這只是一個(gè)主觀的東西。你也許有很多你最愛(ài)的電影，但也許我不喜歡。那我有我的，但你不喜歡。這就是為什么。。。這就是我祖母常說(shuō)的這就是賽馬存在原因。每個(gè)人會(huì)選不同的。這是主觀性很強(qiáng)的東西。當(dāng)然我在挑選劇本時(shí)會(huì)有一些基本原則：一個(gè)是我認(rèn)為這個(gè)角色應(yīng)該被介紹給人們，這位女性角色值得在熒幕上生存；另一個(gè)則是是否這個(gè)故事會(huì)對(duì)社會(huì)，對(duì)世界有幫助，是個(gè)善舉。我不喜歡毫無(wú)意義，毫無(wú)價(jià)值的東西，對(duì)于觀眾的內(nèi)心有壞的影響，我喜歡對(duì)于社會(huì)有好的影響的東西。
曹：你是不是喜歡修改劇本？
梅：哈哈，對(duì)，總是喜歡，不過(guò)不能常做而已。
曹：比如說(shuō)，在《克萊默夫婦》的法庭那場(chǎng)戲，和達(dá)斯汀·霍夫曼的對(duì)話中，你修改了臺(tái)詞。有沒(méi)有誰(shuí)對(duì)此表示不滿？
梅：對(duì)，這其實(shí)是導(dǎo)演的主意。因?yàn)樗幌矚g法庭這場(chǎng)戲的劇作，他覺(jué)得它生硬。然后達(dá)斯汀說(shuō)“我來(lái)寫這段。”我說(shuō)“不，這是我的臺(tái)詞。”所以，導(dǎo)演巴里說(shuō)“那好吧。我們大家回去寫，明天早上來(lái)選出誰(shuí)的更好。”于是，達(dá)斯汀回去寫他的版本，羅伯·比特寫他的，斯坦利·杰克森寫他的，我回去寫我自己的版本。第二天我們大家到會(huì)議室，我的版本被選中了。但是這并非常常發(fā)生。事實(shí)上，到目前為止僅僅一次，以后就再也沒(méi)有發(fā)生過(guò)。
曹：我們知道你與很多偉大的男演員合作過(guò)，像羅伯特·德尼羅，達(dá)斯汀·霍夫曼，克林特·伊斯特伍德等。您能描述一下他們嗎？他們給你留下什么樣的印象？
梅：他們每一個(gè)人對(duì)我在不同方面有著很大的影響。德尼羅是精益求精，非常專業(yè)的人。他喜歡一遍一遍的重復(fù)同一小段內(nèi)容，然后挖掘出其中的精彩部分。你需要有足夠的精力和他一起工作。但這總是值得的，因?yàn)樗偸呛苊髦堑摹＿_(dá)斯汀就好像爆發(fā)他的能量，他的念頭會(huì)閃現(xiàn)在任何地方。你得在它們消失前快速的抓住，他真是太棒了。他好爭(zhēng)論。有些演員就是這樣，喜歡來(lái)回討論，一個(gè)一個(gè)回合的交鋒，表演像做運(yùn)動(dòng)一樣。達(dá)斯汀就是這樣的演員，他就像一個(gè)網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員，有很大的活力?？肆痔貏t是一個(gè)把自己當(dāng)作導(dǎo)演的演員。他是一個(gè)非常好的演員，但是。。。他總是把自己的角色部分很快的結(jié)束，也許一條，也許兩條，然后他就回到導(dǎo)演崗位上，去關(guān)心其他部門的表現(xiàn)。他會(huì)去判斷他自己的表演，這是最難的東西。我不明白人們?nèi)绾文芗葘?dǎo)又演，我不能一心二用。但顯然，很多人做到了。我對(duì)他非常尊敬，因?yàn)樗瓿傻梅浅３晒Α?/p>
曹：那么，年齡可能是女演員的最大障礙，不只是在好萊塢，在其他地方也是一樣的。然爾，它似乎并沒(méi)有影響到你的事業(yè)，你如何做到這一點(diǎn)的？
梅：噢，你能這樣說(shuō)真是太善良了。這不是真的。我想電影是一個(gè)表現(xiàn)在熒幕上的幻覺(jué)。我們?cè)谧鲆粋€(gè)夢(mèng)幻。作為觀眾看角色就是在看一個(gè)他們自己理想化的翻版。從這方面看，就很好理解為什么年輕的，美麗的演員們是我們大家都愿意看到。(但)我們更多地接受故事(而不是演員)。我不知道。我覺(jué)得人是有意思的，我不在乎他們的年齡，我認(rèn)為嬰兒是有意思的。你看過(guò)電影《小孤星》嗎？那是一個(gè)法國(guó)電影，拍的是一個(gè)3歲或者4歲的小女孩兒，這個(gè)女孩兒是整部片子的女主角。這是一部非常嚴(yán)肅的電影，拍這個(gè)女孩的感受。這是我這輩子所看到的最棒的東西。我不知道，我所感興趣的只是人，他們的樣子對(duì)我來(lái)說(shuō)完全不重要。
曹：你覺(jué)得你喜歡挑戰(zhàn)嗎？
梅：我想是的。我想我一直努力成為更好的演員，表演一直在教會(huì)我如何生活。這非常有意斯，任何藝術(shù)形式都會(huì)對(duì)于人們的生活有很多啟迪。
曹：人們總喜歡把演員分成兩類，偶像派和演技派。你當(dāng)然是演技派，這是否意味著你就不漂亮？你是怎么想的？
梅：嗯，我從來(lái)沒(méi)以容貌做為我的最大的特長(zhǎng)，沒(méi)出過(guò)容貌牌，你知道，漂亮不是我最大的興趣所在。我沒(méi)有這樣做過(guò)。有太多漂亮的男演員和女演員了。這大概和演員的素質(zhì)有關(guān)。他們對(duì)我從來(lái)沒(méi)有因?yàn)槲沂欠衿粒驗(yàn)?，這不太容易持久。
曹：我們剛才提到你不拍“差電影”，我還知道你不拍廣告，是嗎？
梅：我只拍過(guò)一個(gè)公益廣告，是為美國(guó)國(guó)家出版局拍的，為了給學(xué)?；I款。但我后來(lái)在也不拍了。
曹：我想從經(jīng)濟(jì)的角度講，這不是個(gè)好主意，尤其是對(duì)于有四個(gè)孩子的家庭來(lái)講。
梅：噢，這對(duì)于孩子來(lái)講是非常好的主意，而且我有很多的錢，所以這不是問(wèn)題。
曹：你所拍的《廊橋遺夢(mèng)》在中國(guó)非常受歡迎。你所扮演的那個(gè)暗戀上攝影師的鄉(xiāng)村主婦，非常生動(dòng)。那你是否在生活中也遇到過(guò)令你心動(dòng)的男人？如果遇到，你該怎么辦？
梅：噢，我想我此刻正在面對(duì)一個(gè)。哦，我不會(huì)做任何舉動(dòng)。
曹：大多數(shù)的好萊塢明星生活都很奢華，而你相反的在小意大利區(qū)選擇了一個(gè)沒(méi)有電梯的被改造的廠房，這是為什么？
梅：噢，這只是一開(kāi)始?，F(xiàn)在，我們住得很好，在紐約，我們有一幢房子，一幢夏屋。我們主要住這處房子。但是，我會(huì)坐地鐵去城里，我不喜歡開(kāi)車，我也會(huì)自己熨衣服。我不知道你如果不用自己的雙手勞動(dòng)生活，你如何成為一名演員，尤其是這些瑣事。
曹：我想你可能是好萊塢唯一沒(méi)有緋聞的女演員。你是如何做到的？
梅：噢，我想人們不會(huì)對(duì)一個(gè)老女人施加緋聞的。我也不知道。我也去很多晚會(huì)。不過(guò)，我不吸毒，我對(duì)此不感興趣。
曹：您能談?wù)勀愕募彝幔?/p>
梅：當(dāng)然。你想知道什么？
曹：我知道你的丈夫是個(gè)雕塑家。是什么吸引你，他還是他的工作？
梅：噢，他是個(gè)非常棒的雕塑家。而且他有很強(qiáng)的自制力。我不知道。我的工作范圍是電影，得與很多人合作。但是，他的工作就是每天他一個(gè)人。據(jù)我所知，我認(rèn)識(shí)他的25年以來(lái)，他每天早上起來(lái)，一個(gè)人去工作室，然后創(chuàng)作出很多美麗的作品。我有4個(gè)孩子。我兒子最大24歲，他現(xiàn)在在學(xué)習(xí)音樂(lè)劇表演。我女兒分別是20歲，18歲，和13歲，她們?cè)谏虾！?/p>
曹：這次你和丈夫和三個(gè)女兒一起到上海的。
梅：是的。
曹：你不再工作的時(shí)候，是否會(huì)長(zhǎng)期地呆在家里？
梅：我會(huì)的。我喜歡，能呆在家里，并且和我的家人在一起。
