蒙曼解讀王昌齡《采蓮曲》
今天和大家分享王昌齡的《采蓮曲》。
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
采蓮，可是中國古典詩詞的一個(gè)重要主題。為什么呢？因?yàn)椴缮忞m然是一種勞動(dòng)，但是這種勞動(dòng)和其他勞動(dòng)不一樣，它自帶美感，自帶詩意。一般的勞動(dòng)，比方說李紳的《憫農(nóng)》吧，“鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土”，好自然是好的，感情深厚，但是它不美?？墒遣缮彶灰粯影?，大家想，盛夏的時(shí)光，碧綠的荷葉，嬌艷的荷花，再加上活潑俏麗的采蓮姑娘，本身就是一幅畫，就是一首詩。讓人看了，自然而然就會(huì)產(chǎn)生吟詠的沖動(dòng)。
那講采蓮的詩篇，目前能看到最早的一首，當(dāng)然也是非常精彩的一首是漢樂府的《江南》。大家都知道“江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北”。這是樂府啊，樂府本來就是唱的嘛。怎么唱呢？根據(jù)余英時(shí)先生的研究，前三句是領(lǐng)唱，后四句是合唱。領(lǐng)唱勾畫出一副江南荷塘的整體風(fēng)情，合唱?jiǎng)t是同一個(gè)句式的反復(fù)吟詠，體現(xiàn)魚兒在蓮葉周圍四處穿梭，活潑明媚，真是天籟之音！其實(shí)這首詩還有更有趣的地方，你看既然講采蓮，自然是應(yīng)該既有人又有花才對，可是這首樂府呢，通篇沒有出現(xiàn)一個(gè)采蓮人，也沒有出現(xiàn)一朵蓮花，只是用一片田田的蓮葉和幾尾穿梭往來的游魚，就讓我們自動(dòng)腦補(bǔ)出了一池嬌艷的荷花，一群漂亮的采蓮姑娘，甚至還有好幾個(gè)在旁邊沒事兒找事兒，沒話找話，不停獻(xiàn)殷勤的小伙子。為什么呀？因?yàn)槊窀枳钕矚g比興啊，最講究一語雙關(guān)，“蓮葉”的“蓮”諧音“憐愛”的“憐”，所以“魚戲蓮葉間”就象征著小伙子圍著姑娘追逐，這些意象在古代中國人看來是不言自明的事情。所以雖然這首樂府什么也沒說，但是我們?nèi)寄苣X補(bǔ)出來，真是漂亮。
那漢朝的時(shí)候，主要經(jīng)濟(jì)區(qū)還在北方，所以雖然有《江南》這樣講采蓮的樂府，但是還不多見。到了魏晉南北朝時(shí)期，因?yàn)槲搴鷣y華，北方人大量南遷，江南進(jìn)一步開發(fā)，所以最具江南風(fēng)情的采蓮曲，就一下子多了起來。像南朝的梁武帝、梁元帝父子，都寫過采蓮曲，而且寫得也不錯(cuò)。比方說梁元帝的《采蓮賦》里就收了這么一首詩“碧玉小家女，來嫁汝南王。蓮花亂臉色，荷葉雜衣香。因持薦君子，愿襲芙蓉裳”，就把中國歷史上那位著名小家碧玉東晉汝南王的小妾?jiǎng)⒈逃褚泊虬绯闪艘粋€(gè)采蓮女，說她臉若荷花，香似荷葉。你看這首詩雖然也有民歌風(fēng)范，但是跟剛剛說過的那首樂府相比，文人氣息顯然重了不少。但是無論怎么變，采蓮曲的主題是始終不變。什么主題呀？優(yōu)美的風(fēng)景，歡快的勞動(dòng)，還有隱隱約約的采蓮姑娘和小伙子之間的傾慕之情。
那王昌齡的這首采蓮曲是不是也是如此呢？先看前兩句：
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
這兩句寫得真美！哪里美呀，首先顏色搭得就美。什么顏色呢？首句，既然是“荷葉羅裙一色裁”，那這個(gè)顏色自然是綠的呀。那第二句“芙蓉向臉兩邊開”呢，可以是粉白的，也可以是粉紅的，反正都是荷花的顏色，也是青春少女的臉色啊。這是多美的搭配，它不是春天那種嫩綠配焦黃，也不是秋天的蒼翠配老紅，而是最具生命力的濃綠配艷粉。這正是夏天的顏色，也是青春女子的生命色彩呀！這是第一個(gè)美，第二個(gè)美在哪里？句法也美。你看這兩句詩無非是說，采蓮女的羅裙像荷葉一樣綠，采蓮女的臉色像荷花一樣紅吧，這樣比喻自然也好，但是太常見了，不驚艷。那詩人怎么寫呢？他不寫誰像誰，而是說荷葉和羅裙是一色的，而且都是裁出來的，這其實(shí)是個(gè)逆向比喻，也是個(gè)擬人化的處理啊。因?yàn)榱_裙確實(shí)是裁出來的，那荷葉怎么可能是裁出來的呢？可詩人就要這么說，“荷葉羅裙一色裁”，這就新鮮了吧。那“芙蓉向臉兩邊開”也是一樣啊，他不說采蓮女的臉色像荷花，而是說芙蓉，也就是荷花，都在向著采蓮女的臉龐開放，這不還是逆向比喻擬人化處理嗎？荷花、荷葉都好像有了生命，都在向采蓮女子靠攏，都在和采蓮女子呼應(yīng)。這樣一來我們也就明白了，別看這兩句寫的是荷葉、荷花，誰才是詩的真正主角啊，是荷塘的風(fēng)景還是采蓮的姑娘??？當(dāng)然是采蓮的姑娘。
那把這兩句話連在一起，其實(shí)和梁元帝所說的“蓮花亂臉色，荷葉雜衣香”，非常相似吧。但是你看梁元帝用的是白描，而王昌齡用的是映襯，這么一來可就靈動(dòng)多了。咱們仿佛都能看到，在那一片綠葉紅蓮之中，采蓮女的綠羅裙已經(jīng)融入了田田荷葉，分不清誰是荷葉，誰是羅裙。那采蓮女的臉龐呢，也和嬌艷的荷花相互照應(yīng)，人花難辨了。這些采蓮女子簡直就是荷塘的一部分，就是荷花仙子啊！你看這兩句雖然也有“裁”呀、“開”呀，這樣的動(dòng)詞，但是總的說來，場景還是偏于寧靜幽美的。
那下兩句呢，下兩句可不一樣，它一下子就動(dòng)起來了。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
什么是“亂入”?。克^“亂入”可不是亂七八糟的進(jìn)入啊，它就是混入的意思。那這句“亂入池中看不見”，其實(shí)描述的是詩人那個(gè)一恍惚之間的感受啊。前面兩句不是已經(jīng)充分鋪墊了嘛，荷葉羅裙、芙蓉人面，本來已經(jīng)恍若一體，難以分辨了。詩人此前大概一直在凝視吧，此刻稍一恍惚、稍一走神兒，采蓮少女仿佛都不見了，她們都已深入藕花深處，融入了綠葉紅蓮之中，化入綠葉紅蓮的一部分了。是耶非耶，亦真亦幻，這是多美好的看花眼吶?？墒钦谠娙寺N首凝望，卻又望不見，又分不清，都有點(diǎn)兒著急的時(shí)候，蓮塘之中忽然傳來了一陣清亮、甜潤的菱歌聲，他這才又恍然大悟，這群看不見的采蓮女，仍然在這荷塘之中啊，而且她們的歌聲近了，她們就要過來了。
大家想想這是怎樣的一個(gè)場景啊？人本來都不見了，忽然聞歌，方知有人。那人在哪里呢？其實(shí)還掩映在蓮葉荷花之中啊。詩人仍然沒有真的看見她們的身影啊，說見卻又不見，說不見卻又聽見，這多有趣，多含蓄，多青春洋溢啊！蓮花盛開，蓮女高唱，那詩人呢，詩人就站在岸上，看著、聽著、也思慕著。那采蓮女有沒有管他呢？才沒管，她們大概也不知道詩人的存在，她們就那樣自自在在地勞動(dòng)著，也歡樂著，這是不是有點(diǎn)兒“多情卻被無情惱”的感覺呀？好像有一點(diǎn)，又好像也沒有，這才留下悠悠不盡的情味呀，才符合采蓮曲歌唱自然美，歌唱女性美，歌唱?jiǎng)討B(tài)美，也歌唱青春美的主旋律??！再讀一遍：
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
