紀錄片講故事的技巧主要在于四個方面：故事結(jié)構(gòu)、影像技巧、臺本技巧和剪輯技巧
故事結(jié)構(gòu)包括三部分：開局（吸引人的由頭或緣起）、主體和結(jié)局。下面是詳細闡述：
開局（吸引人的由頭或緣起）
允許觀眾聚焦在影片的內(nèi)容上
介紹或引入一個或幾個主要人物
確定對故事至關(guān)重要的場景或場地
展示矛盾/引出問題/提出問題
設(shè)定影片風(fēng)格
最好能吸引觀眾
主體
主要情節(jié) 故事的中心內(nèi)容
逐漸了解是哪些人物，他們都在干什么和他們?yōu)槭裁催@樣做
看到情節(jié)展開
主體部分通常占到一部紀錄片80%的比重
結(jié)局
收尾 結(jié)束
概述故事的觀點
需要傳達或表達你在開始的開局中承諾或者追問過的東西
素材必須永遠服務(wù)于故事
固定鏡頭：承上啟下的遠景（要考慮到連續(xù)性：戶外舉杯的鏡頭，斯菲爾德餐館，紐約朋友們的公寓）
采訪：典型的頭肩都在畫面里的鏡頭—要近點，但別太近。拉近距離和增加強度的推拉鏡頭，推拉鏡頭會迫使觀眾聚焦在某個事情上。在特定情況下可以使用遠景拍攝采訪對象，加大亮度的非固定角度鏡頭（偶像鏡頭，MTV鏡頭）。動態(tài)的風(fēng)格，保持事物始終在運動中：無論是人物在動還是鏡頭在動，太多“談話的頭像”感覺像電視記者，拍攝同一個事物盡可能多的角度，為后期剪輯創(chuàng)造更多選擇。
臺本要依據(jù)你的故事結(jié)構(gòu)：開始，中間，結(jié)束（聽起來顯而易見實際并不容易）
使用至少二個元素中的一個：旁白的聲音和人物的聲音（大多數(shù)紀錄片二個都用）
臺本解說和POV
旁白始終都有觀點
第三方旁白或解說（解說看不見只能聽見；比較無趣）
導(dǎo)演自己解說（能看見，但不在故事情節(jié)里—60分鐘，電視記者，麥克摩爾）
人物解說（“我是普里西拉 普雷斯利，這是我們家的故事”）
沒有解說：人物為自己說話 比如 “騎欄”
解說是用來聽的而不是用來閱讀的
1.旁白不是文學(xué)作品—是口頭的，對話的
2.如果一個三個音節(jié)的次能用一個音節(jié)的詞來說，趕緊換！ ——《海峽守護神》臺本作者 約翰 顧德曼
3.解說的語調(diào)在一部紀錄片不要變來變?nèi)?/span>
4.多個解說者通常無法工作
5.使用動詞—避免過度使用描述性的形容詞和副詞 讓視覺畫面變成你的形容詞
以下主要分為四大類：音樂、節(jié)奏、A卷 vs. B卷和轉(zhuǎn)場。
音樂
音樂可能是非常有力的一個元素
音樂本身就可以自成風(fēng)格
案例：Beach Clip
節(jié)奏
剪輯的節(jié)奏影響整體風(fēng)格
較快速的剪輯會有節(jié)奏，但是需要更多素材
舒緩的剪輯意味著慢節(jié)奏，但是你就得壓榨你的素材
A卷 vs. B卷
A卷：你的主要素材
B卷：次要素材 用來支持采訪和旁白的，也可以用來遮蓋類似于“跳切”的錯誤
A卷是主旋律
B卷是和聲
剪輯的時候你會在A卷和B卷中來來回回
A卷（足球賽）--B卷（拉拉隊）--A卷（足球賽）
A卷（足球賽的采訪對象）-- B卷（這些采訪對象在談?wù)撌裁矗?-A卷（足球賽的采訪對象）
四種轉(zhuǎn)場
（硬）切：從一個鏡頭到一個鏡頭最簡單的直接切過去，通常都是同樣的場地和時間框架
淡入淡出：鏡頭在交迭中逐漸轉(zhuǎn)場，通常用于表示場地和時間的變化
疊畫：把一個畫面用特效直接疊到另一個畫面上去（另一個畫面似乎被擦掉了）
逐漸黑場：在一個段落或一個故事結(jié)束時，畫面逐漸變黑
記?。河肋h服務(wù)于故事！
所有你的工具都應(yīng)該用于更好地講述你的故事：影像素材、人物、旁白、音樂、剪輯
一切就像演奏一場交響音樂會：每個樂器都在為整體作貢獻！
內(nèi)容來自微信公眾號iDOCS 文/Andy Carvin 譯/鄭瓊
