據(jù)官方統(tǒng)計(jì)的“有效數(shù)字”，2010年上半年總票房超過了48億，其中國(guó)產(chǎn)片總和超過了21億元，當(dāng)真算得上是“突飛猛進(jìn)，形勢(shì)大好”。其實(shí)真實(shí)的情形是百分之八十的國(guó)產(chǎn)電影都折了本賠了錢。當(dāng)杯具襲來(lái)，大概如同大旱之際、餓殍遍野，片商苦著臉，導(dǎo)演皺著眉，大抵是垂頭喪氣神情萎靡，早已沒了電影宣傳期間那種有如發(fā)情動(dòng)物一般的生命活力。
6個(gè)月的日子里，國(guó)產(chǎn)片歷經(jīng)了與《阿凡達(dá)》的死磕，和《愛麗絲》的硬碰，又遭遇了世界杯的黑色六月，到頭來(lái)無(wú)不傷痕無(wú)數(shù)、體無(wú)完膚。賺的盆滿缽滿的屈指可數(shù)，賠的屁滾尿流的則比比皆是，排片表上走馬換燈似地來(lái)來(lái)往往，頻繁的上片下片都搞得我們麻木不堪。這么多刀叉分那么一塊蛋糕，到底是笑的人多，還是哭的人多呢？這是個(gè)杯具的時(shí)節(jié)，我們看到的是浮躁背后的一片狼藉。
至于那些賠了票房又折掉口碑的，才是其中最大的倒霉蛋，我們要做的便是揪出這些倒霉蛋們橫陳的尸體，來(lái)祭奠這半年的慘淡境況。成全他們的“杯具”的，或者是天災(zāi)，或者是人禍，或者是它們本身的糟爛，卻根本不是一句“生不逢時(shí)”可以賴得掉的。
《孔子》——對(duì)抗《阿凡達(dá)》必死無(wú)疑
累計(jì)票房：約9000萬(wàn) 上映時(shí)間：17天
國(guó)學(xué)大師對(duì)戰(zhàn)科幻人物，大致能勾勒出一副中美人士不同的世界觀圖景：中國(guó)人拍個(gè)電影只知道沉溺守舊吃老本，老美們卻能放眼未來(lái)玩前衛(wèi)，這種對(duì)比也隱隱約約注定了結(jié)局會(huì)比當(dāng)年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)輸?shù)母鼞K烈。中國(guó)電影這些年發(fā)展得“如火如荼”，炮制的卻都是些弱智大片，一派古舊的冷兵器當(dāng)?shù)?，全金屬外殼都極為罕見，又怎么拿來(lái)和好萊塢最先進(jìn)的技術(shù)力量相較勁？或許主創(chuàng)們認(rèn)為“仁者無(wú)敵”，搬出了古代圣賢，四處教人跪拜之禮儀，自己卻暗地里在票房上注水造假，豈不是一種天大的諷刺？
《孔子》就是這樣踏上了一月下旬的檔期，那是屬于《阿凡達(dá)》鼎盛的瞬間，東莞的IMAX展廳擠到人滿為患，我們的國(guó)學(xué)大片卻近似于門可羅雀。此等鮮明的差異，便如一個(gè)傾國(guó)傾城西洋花魁與人老珠黃的東方歌伎同場(chǎng)坐臺(tái)，玩的是以卵擊石，輸?shù)膭t粉身碎骨，賠了工錢亦失了門面。一紙暗地里的文件，欲強(qiáng)令2D《阿凡達(dá)》讓位下線，卻不曉得因此激起了千層民怨。無(wú)數(shù)人開始抵制《孔子》，大多是不滿于這種借助權(quán)力機(jī)構(gòu)排除異己的卑鄙行徑。
胡玫顯然是太看重“意識(shí)形態(tài)”而忽略了市場(chǎng)，如果這種題材真能賣錢，那么好萊塢為何不拍蘇格拉底與柏拉圖，卻一味追逐金戈鐵馬的戰(zhàn)場(chǎng)屠夫？《孔子》便是如教科書般溫吞而無(wú)味，題材亦是垂垂老矣，反凸顯了《阿凡達(dá)》的強(qiáng)大。這場(chǎng)實(shí)力懸殊的較量，結(jié)局自然是粉身碎骨，縱使票房近億，也必然是折了老本。
《蘇乞兒》——美女編劇釀造杯具
累計(jì)票房：約5000萬(wàn) 上映時(shí)間：27天
國(guó)人的攀比心太重，人家有3D，我們也要跟著玩3D，《蘇乞兒》折騰了十八分鐘，可謂毫無(wú)驚奇，凈看的人兩眼酸疼。這大概就是火候未到先賺吆喝，畫面稍微有點(diǎn)重影，便張著嘴巴大喊立體特效了，更何況這還是“全球首部3D特效武俠片”，聽起來(lái)太唬人，看完了則直罵人。因?yàn)槲覀兌急或_了，所謂的頂尖特效+酷炫武俠，只有袁和平老人家輔佐沃卓斯基姐弟的份兒，至于他自己?jiǎn)胃桑厝皇钱嫴怀苫⒎搭惾?。還有比3D更雷人的，是劇組竟然請(qǐng)了一位美女編劇撰寫本片的劇本。
這位美女編劇不是別人，正是號(hào)稱來(lái)自火星的杜致朗，杜美女年紀(jì)輕輕、一臉?biāo)刮?，明顯和江湖打滾多年的八爺有著深深的代溝。該片無(wú)論結(jié)構(gòu)的支離破碎、節(jié)奏的前后失衡，還是整體的脫節(jié)失控都讓人無(wú)法忍受。以往的觀眾看完電影習(xí)慣了罵導(dǎo)演，今日則轉(zhuǎn)向了罵編劇，畢竟這么雷人的故事，真不是一般人寫的出來(lái)的。
碰巧《蘇乞兒》也遇上了《阿凡達(dá)》，所謂“你有特技，我有神功”，就是土槍對(duì)大炮的較量，就算不論這個(gè)，人家《阿凡達(dá)》至少能把一個(gè)故事講圓熟了，哪像《蘇乞兒》搞得人暈頭轉(zhuǎn)向。稍微有點(diǎn)判斷力的觀眾絕不會(huì)去捧這樣一部電影，而所收的幾千萬(wàn)票房，已經(jīng)算是一份難得的施舍了。
《財(cái)神到》——賀歲喜劇比爛有余
累計(jì)票房：約200萬(wàn) 上映時(shí)間：5天
無(wú)厘頭死了，鬼馬片歇了，放眼當(dāng)今喜劇片市場(chǎng)，山寨段子層出不窮，低俗情節(jié)琳瑯滿目，壓根是一副烏煙瘴氣的圖景。每逢賀歲檔，都有大批的電影人妄圖撈一把過年的銀子，為此不惜極盡惡搞諂媚的底線，似乎電影越爛就越有人看。而一月份三部喜劇同期上映，卻都是拿熱臉貼了冷屁股，有苦也說(shuō)不出，哪怕是黃百鳴把臉擠到抽風(fēng)，譚詠麟演傻子演到荒唐，觀眾還是不買賬。《財(cái)神到》大概是其中最虧的，它光榮的在票房榜末尾呆了一周便光榮下檔，不到200萬(wàn)的結(jié)果，還不夠打發(fā)譚校長(zhǎng)的工錢。
財(cái)神送寶，早已意味著過時(shí)老套，觀眾一聽便膩味，院線一看就頭疼，哪怕是三地明星齊聚，也終究是回天乏力。這種生命力尚不如《花田喜事》之一個(gè)“喜”字，縱然這片子的糟爛已經(jīng)超越了人的底線，卻還能靠發(fā)瘋找抽謀得一席之地。喜劇片欲要賣座，一靠天賦異稟的構(gòu)思，二靠瘋狂惡搞的表現(xiàn)，《財(cái)神到》沒有前者的概念，亦沒后者的大膽，終于落得票房口碑兩頭燒。如今的電影一律講求賣點(diǎn)，沒有便沒得賺，差不多是同樣的卡司和制作資金，為何《全城熱戀》賺了，《財(cái)神到》卻賠了精光？
一邊是韓三平躊躇滿志的欲拍續(xù)集，一邊是譚詠麟信誓旦旦的要一億票房，最后卻都是竹籃打水一場(chǎng)空。 《財(cái)神到》在內(nèi)陸平均場(chǎng)次不到十人，回到香港每天亦拿不回萬(wàn)元票房，港人說(shuō)這片子是“仆到直”，可謂一語(yǔ)中的。
《未來(lái)警察》——山寨也許是一種病
累計(jì)票房：約5800萬(wàn) 上映時(shí)間：20天
《未來(lái)警察》和《美麗密令》差不多是同時(shí)上陣，王晶玩的看似是左右互搏，其實(shí)是自己抽自己耳光，弄得兩頭都不賺反賠。說(shuō)起來(lái)香港商業(yè)片差不多已經(jīng)黔驢技窮，香港大導(dǎo)演也俱是江郎才盡，沒有像樣的創(chuàng)意，只能玩起抄襲拼湊的自組裝。王胖子這次惡搞了加州州長(zhǎng)的經(jīng)典電影，又外加了章魚博士的機(jī)械手臂，打算玩一場(chǎng)興致淋漓的科幻，卻不曉得這些玩意在好萊塢電影面前如同泡沫塑料一樣糟爛。在我們看慣了《變形金剛》的年頭，這樣的山寨金屬只能讓人嗤之以鼻。
劉德華年近半百的年紀(jì)接拍這樣一部自毀形象的電影，亦是冒了風(fēng)險(xiǎn)的，而這部電影的票房表現(xiàn)，也間接證明了天王婚后今非昔比，不能再呼風(fēng)喚雨。躲在金屬殼里的劉德華，與當(dāng)年藏在橡皮膠套里的大塊頭，壓根就是兩個(gè)極端，當(dāng)年還能拿下金像獎(jiǎng)最佳男演員，今天連諂媚下觀眾都來(lái)得那么難。影片的低俗亦是讓人反感，賀軍翔糟蹋那首《愛你一萬(wàn)年》，便如王晶糟蹋別人的作品一樣難堪。這甚至不如前作《靈靈狗》，縱然爆爛無(wú)邊，卻敢于撕下臉皮當(dāng)屁股，來(lái)博觀眾一份真心的嘲笑。
要知道《未來(lái)警察》是規(guī)避了《阿凡達(dá)》的，卻又撞上《愛麗絲》，國(guó)產(chǎn)特技和國(guó)際3D之間仍然是高下立見。至于同期打擂的《越光寶盒》，制作成本、發(fā)行拷貝以及宣傳規(guī)模都跟本片差不多，卻賺了個(gè)興高采烈；而這部早已打了山寨旗號(hào)的《未來(lái)警察》，不但搞得觀眾萬(wàn)念俱灰，自己也算虧的毫無(wú)脾氣。
《東風(fēng)雨》——文藝腔不能當(dāng)飯吃
累計(jì)票房：約2800萬(wàn) 上映時(shí)間：25天
如果說(shuō)《風(fēng)聲》是一部瘋狂肆虐的SM小說(shuō)，那么《東風(fēng)雨》就是一首優(yōu)雅燦漫的散文詩(shī)，無(wú)論綺麗奢華的布景，蕩氣回腸的音樂，還是鬼斧神工的攝影，都讓這部電影彰顯了濃郁的國(guó)際化傾向。柳云龍的野心在這里顯露得淋漓盡致，劇情千回百轉(zhuǎn)之余，又融入了太多的浪漫寫意，其復(fù)雜和大氣讓某些知識(shí)分子浸淫的同時(shí)，也在無(wú)形的隔離著觀眾。電影人必須知道觀眾需要什么，他們需要不動(dòng)腦子的玩意，需要《杜拉拉》和《葉問》，《東風(fēng)雨》偏搞得這么復(fù)雜，早已背離了商業(yè)電影的核心宗旨。
說(shuō)《東風(fēng)雨》的失利反映了中國(guó)觀眾的無(wú)知，大概只能算是少數(shù)知識(shí)分子的一貫口吻，這部影片放到歐洲或許會(huì)賣座，然而在中國(guó)的商業(yè)國(guó)土上，沾染藝術(shù)情調(diào)便意味著疏離市場(chǎng)。我們?cè)敢饪础讹L(fēng)聲》里的酷刑逼供，愿意看《杜拉拉》里的時(shí)尚泡沫，喜歡看《葉問》里的民族義氣，卻沒耐性應(yīng)對(duì)這些零散憂傷的念白。柳云龍的高度自戀，成了打在自己臉上的響亮耳光，而他的野心，也再次證明了文藝根本不能當(dāng)飯吃。即使在那些藝術(shù)片觀眾的眼里，它也顯得空有形式，做作有余。
柳云龍口口聲聲要2億票房，并預(yù)言《東風(fēng)雨》將超越《風(fēng)聲》，末了看看終究只是個(gè)笑話。它蒼白的題材，在那種直接化的搶錢電影面前毫無(wú)招架之力，于是終于被《杜拉拉》拉住，又中了《葉問》的一套詠春拳，落得個(gè)尸體橫陳的后果。
《葉問前傳》——正版葉問只有一個(gè)
累計(jì)票房：約1300萬(wàn) 上映時(shí)間：10天
據(jù)說(shuō)甄子丹被評(píng)為“正版葉問”之后顯得太狂妄，葉準(zhǔn)先生怒了，于是找了一幫人拍純粹的“詠春電影”以正視聽，方才有了《葉問前傳》的問世。葉先生說(shuō)自此開始不再出讓版權(quán)，不但斷了葉偉信他們的一條財(cái)路，也讓這部片子成了所謂詠春電影的一個(gè)最讓人唾棄的結(jié)尾。欲求索詠春熱是“葉問的魅力”還是“甄子丹的魅力”，本來(lái)就是一個(gè)錯(cuò)誤的電影命題，倘若如葉準(zhǔn)先生之言，詠春也不必等到今日才撥云見日。而甄子丹離了葉問照樣會(huì)紅，葉問離了甄子丹和葉偉信，則只能是個(gè)未知數(shù)。
所以酷炫風(fēng)格當(dāng)?shù)赖臅r(shí)節(jié)，人們也許應(yīng)該感謝懂得虛構(gòu)的葉偉信，而不是張口閉口寫實(shí)的葉準(zhǔn)?！度~問前傳》當(dāng)真是一部純粹的“詠春電影”，冼國(guó)林和杜宇航是葉準(zhǔn)的徒子徒孫，三代同堂的演繹，居然成了最為窩囊老套的傳奇，《葉問前傳》只能是一部詠春教學(xué)片，而絕非一部動(dòng)人的電影。邱禮濤則是此外的另一個(gè)犧牲者，從《花田喜事2010》到《葉問前傳》，轉(zhuǎn)戰(zhàn)商業(yè)的他已經(jīng)成功邁入了所謂“爛片導(dǎo)演”的行列。
《三笑之才子佳人》——拍電影不是說(shuō)相聲
累計(jì)票房：約850萬(wàn) 上映時(shí)間：24天
郭德綱在劇場(chǎng)是王者，到了劇組就是純粹的外行，把一部電影當(dāng)相聲來(lái)做，跟拿二人轉(zhuǎn)忽悠民眾一樣的不道德，更何況此君羽扇綸巾，硬充江南四大才子之唐伯虎，笑料未行已經(jīng)雷倒了萬(wàn)千眾生。其實(shí)用媚俗來(lái)討好，拿雷人當(dāng)笑料也無(wú)可厚非，只是這種顛覆反差之大早已逾越了大伙兒接受的范疇，變成了不折不扣的廢棄物。郭德綱的勇氣在于他敢涮自己，卻不曉得電影根本是一門技術(shù)活，不懂得電影語(yǔ)言和現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度，玩出來(lái)的東西就是一團(tuán)糟，倘若這只是玩票撈一把，只能說(shuō)明這個(gè)胖子很沒品德。
《三笑之才子佳人》可謂是爛片之經(jīng)典教材，沒有攝影軌道，只有三腳架，拍法陳舊，剪輯混亂，表演失控……所謂相聲的毛病全部帶到電影里，不曉得是糟蹋相聲藝術(shù)還是侮辱電影藝術(shù)。范冰冰早已預(yù)感此事不妙，于是進(jìn)組一周就趕忙跳了票；德云社的粉絲們也為之而羞恥，亦表示“寧愿花300元看德云社的演出，也不看這樣一種電影。”既然粉絲都覺得惡心，那么就等于眾叛親離，無(wú)以為繼了。今日電影產(chǎn)業(yè)越熱，跨界的人就賊多，卻不曉得這種跨界策略只會(huì)讓電影市場(chǎng)添堵。
拍了爛片不要緊，至少得有點(diǎn)自知之明，郭德綱的狡猾，就是把片子和《鋼鐵俠2》同日打擂，贏了是賺的，輸慘了亦有借口。也許郭胖子早就意識(shí)到這點(diǎn)，所以心態(tài)好得很，賺不著就回劇場(chǎng)繼續(xù)他的黃段子，反正壓根不用愁日子。
《感情生活》——國(guó)產(chǎn)片讓我們難過
累計(jì)票房：低于300萬(wàn) 上映時(shí)間：不詳
某一時(shí)刻我們會(huì)突然發(fā)現(xiàn)，國(guó)產(chǎn)片早已惡心了我們夠久，一次一次去影院尋找驚喜的歷程，卻總是伴著無(wú)邊謾罵而結(jié)束。當(dāng)我們期待中國(guó)導(dǎo)演開始用心做電影的時(shí)候，他們卻越來(lái)越做作。8年前的馬儷文還叫馬曉穎，是個(gè)勤勤懇懇的人，拍個(gè)電影能拍到心力憔悴，如今沾染了商業(yè)片的銅臭，早已經(jīng)恍如她人。見證了這種墮落之后，我們絲毫不再于她身上寄托希望，卻還絲毫記得她曾說(shuō)過一句“導(dǎo)演要對(duì)得起藝術(shù)良心”，當(dāng)年飽含真心說(shuō)出的言語(yǔ)，今日加在她身上已成了一種莫大的諷刺。
《感情生活》就是這么一種惡性的延續(xù)，它毫無(wú)懸念的可以歸于爛片的行列，如果說(shuō)《劉躍進(jìn)》還有劉震云扎實(shí)的劇本，《桃花運(yùn)》還有鄔迪的攝影功力，那么《感情生活》則是什么都沒有的三無(wú)電影。馬儷文從導(dǎo)演退居編劇，卻只能凸顯電影的劇本乏味和無(wú)聊，一副意識(shí)流的格調(diào)，大概已經(jīng)淪落為不折不扣的虛假文藝；而那個(gè)欲蓋彌彰的裸露海報(bào)，則彌漫著連蒙帶騙的欺詐感。我們就是這樣被忽悠進(jìn)了影院，看到無(wú)聊和乏味的景觀，主創(chuàng)們似乎認(rèn)為觀眾超級(jí)好騙，以為我們會(huì)去仰望這種文化精英的感情生活。
一個(gè)內(nèi)陸的夏雨加一個(gè)臺(tái)灣的明道，演繹著這場(chǎng)荒謬的戲劇，仿佛在無(wú)聊地做著一件蠢事。沒有戲劇張力、陳詞濫調(diào)滿地、技術(shù)毫無(wú)亮點(diǎn)，情節(jié)讓人昏昏欲睡，又怎么能討得好觀眾？遭大片擠兌的格局，也注定了明道的“8億票房”根本是個(gè)奢望。
《月滿軒尼詩(shī)》——小眾片的市場(chǎng)乏力
累計(jì)票房：約1600萬(wàn) 上映時(shí)間：17天
電影的引進(jìn)意味著湯唯的解禁，那一刻眾多男人歡呼，卻不見得會(huì)是票房的支持者，片方顯然是對(duì)她寄望過高，所以才敗得一塌糊涂。要知道湯唯脫了衣服是救世主，穿回去只是個(gè)平凡的女子，左右票房終究是成本和卡司的問題，《月滿軒尼詩(shī)》卻只能算是毫不沾邊的港式小調(diào)，不瘟不火，節(jié)奏散亂，除了些許場(chǎng)景浪漫撩人，竟再也沒有動(dòng)人時(shí)分。岸西亦不適合導(dǎo)演的身份，她總是把情節(jié)拍的瑣碎細(xì)微，又太過迷離曖昧，當(dāng)愜意的小餐尚可，卻怎么看也不是大眾喜歡的一道菜。
而岸西早早就放棄了內(nèi)陸市場(chǎng)，一逢解禁，也定然賺不到多少甜頭。內(nèi)陸人不解香港風(fēng)情，反會(huì)覺得港人太愛嘮叨，而港人亦無(wú)感受，他們關(guān)注的反而是類似《歲月神偷》一般的歷史情懷。我們或多或少會(huì)慶幸一個(gè)清新可人的湯唯重新回到視線，如果你對(duì)香港文化熱衷，大概還能從中尋到太多溫馨的蛛絲馬跡?？墒乔閼褯]法當(dāng)票賣，你沒法指望香港PUB里的服務(wù)生賣一杯軒尼詩(shī)，再遞上一張票“請(qǐng)貢獻(xiàn)給軒尼詩(shī)一張票吧”！
軒尼詩(shī)是一條街，是一種酒，亦是一部電影，從名字到內(nèi)容都是一律的小眾情調(diào)。正如軒尼詩(shī)不是暢銷的啤酒，《月滿軒尼詩(shī)》亦不是院線獲利的工具。很多人嘆息這部電影的票房乏力，卻終究是一種身不由己的定律。
《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》——電影市場(chǎng)的不道德？
累計(jì)票房：幾十萬(wàn)左右 上映時(shí)間：不詳
對(duì)于觀眾的理解能力，《東風(fēng)雨》已經(jīng)拷問過一次，《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》繼續(xù)挑戰(zhàn)這一無(wú)望的空間，到頭來(lái)只能是死路一條。導(dǎo)演常征亦放出話來(lái)，說(shuō)本片票房不好便是市場(chǎng)不道德，觀眾閱歷不夠……如果一個(gè)人把自己注定的失敗賴在大多數(shù)人的頭上，那只能算是一個(gè)丑惡而自戀的偽知識(shí)分子。柳云龍拍《東風(fēng)雨》遭遇滑鐵盧，仍然能氣定神閑的一個(gè)人攬下責(zé)任，表示自己“輸?shù)闷穑操r得起”。一個(gè)導(dǎo)演如若沒有這樣的氣量，便是經(jīng)不起挫折的考驗(yàn)，得不到應(yīng)有的教訓(xùn)，最后只能是歸于沉寂。
葉兆言的小說(shuō)文辭犀利，卻也錯(cuò)綜復(fù)雜，不算是暢銷書，卻凝聚著生活的情趣。電影版建立在底層市民對(duì)辛勞生活的反叛，既接地氣又深具現(xiàn)實(shí)意義，卻不由的轉(zhuǎn)向了瑣碎的生活細(xì)節(jié)。蝸居生活和中年危機(jī)已經(jīng)不是市場(chǎng)的熱點(diǎn)題材，生活化的黑色幽默也早已變得垂垂老矣，馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)，縱然來(lái)源于生活，也終究不會(huì)是人們矚目的制作。何況其格局太小，卡司太小，故事太淡，這樣的電影十部總有九部賠錢。市場(chǎng)總有它所偏好的口味，如若不能投之所好，那么也不用太在意市場(chǎng)票房。
常征所說(shuō)的話語(yǔ)，也許是事實(shí)，聽起來(lái)卻格外扎耳。電影終究是個(gè)商品，商品有商品的屬性，亦有自己的一套運(yùn)作規(guī)律。不屬于暢銷的東西，賣了好價(jià)錢是意外，倘若遭到了冷遇，那只能算是命中注定。
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