宋代繪畫是中國繪畫藝術發(fā)展的高峰。南宋退至杭州以后，宗室子弟也隨之退至杭州，宗室子弟多具藝術興趣、稟賦、修養(yǎng)。南宋雖偏安江南，但在繪畫上卻依然取得了矚目的成就。宮廷繪畫仍是當時繪畫發(fā)展的主流，江南的自然和人文環(huán)境，使南宋繪畫別具自己的特色。山水畫從北宋全景式的大山大水及松石，變成了用筆簡括、章法謹嚴、高度剪裁的邊角特寫。人物畫著重挖掘人物的精神狀貌及動人的情節(jié)，注重塑造性格鮮明的藝術形象?；B畫努力進行形象提煉，有著高度的寫實能力。而千姿百態(tài)的西湖畫更顯示了南宋畫的特色。此時的文人士夫畫在主觀的表達和筆墨效果的探索上亦有較大的貢獻。夏圭、馬遠、李唐和劉鶴年并稱南宋四大畫家。這里介紹南宋四大畫家之一李唐繪畫賞析，他的主要作品有《萬壑松風圖》《采薇圖》《煙寺松風圖》《四季山水圖卷》《清溪漁隱圖》《長夏江寺圖卷》《濠梁秋水圖》《村醫(yī)圖》《策杖探梅圖》《牧牛圖頁》《七子度關圖》《百牛圖》《江山小景圖卷》《松湖釣隱圖》《晉文公復國圖》《紅樹秋山圖》《江山秋色圖》《溪山泊舟圖》《煉丹圖》《秋景山水圖》《唐人詩意圖》等。
李唐（1066—1150），字晞古。河陽三城（今河南孟州）人。北宋畫院南渡而入南宋畫院的畫家，精于山水畫和人物畫。初以賣畫為生，宋徽宗趙佶朝（1100～1125）補入畫院。1127年金兵攻陷汴京，高宗南渡，李唐亦顛沛流離，逃往臨安(今浙江杭州)，以賣畫度日。南宋恢復畫院后，李唐經(jīng)人舉薦，進入畫院，以成忠郎銜任畫院待詔，時年近八十。擅畫山水，變荊浩、范寬之法，用峭勁的筆墨，寫出山川雄峻的氣勢。晚年去繁就簡，創(chuàng)“大斧劈”皴，所畫石質堅硬，立體感強。他畫的山水畫對南宋畫院有極大的影響，是南宋山水新畫風的標志。兼工人物，初似李公麟，后衣褶變?yōu)榉秸蹌庞玻⒁援嬇ＶQ。李唐的畫風為劉松年、馬遠、夏圭、蕭照等師法，在南宋一代傳流很廣，對后世影響很大。
南宋時期李唐《萬壑松風圖》繪畫作品賞析
《萬壑松風圖》絹本雙拼 設色縱188.7cm、橫139.8cm 臺北故宮博物院藏
這一幅畫在主峰旁邊的遠山上，題有“皇宋宣和甲辰春河陽李唐筆”。甲辰是宋宣和六年(西元 1124年)，李唐已經(jīng)步入高齡，盡管如此，畫中表現(xiàn)的山石仍然是雷霆萬鈞的陽剛力量。畫上的主峰布置在畫幅中央，左右有高低參差的插云尖峰，岡巒、峭壁好像斧頭剛剛鑿過，對一片石質的山，表現(xiàn)出特別堅硬的感覺。
畫面山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞清嵐浮動。從山麓至山巔，松林高密，郁郁蔥蔥。山腳下亂石珠連，水流奔涌。大自然雄壯之氣撲面而來，給人以氣勢磅礴的感覺。李唐布局中取近景，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫的視覺感受。山石皴法，融合了李成、范寬、郭熙諸家技巧，用多種皴法表現(xiàn)不同的石質，如主峰，上端用長釘皴刮鐵皴，中部偶爾參以解索皴；在山腰以下使用獨創(chuàng)的馬牙皴。此外還可以看出其后來創(chuàng)造出小斧劈、大斧劈的雛型。對皴法的運用是李唐在此圖中的最大特點，對后世造成了極大的影響。
南宋時期李唐《采薇圖》賞析
《采薇圖》，絹本，淡設色，縱27.2厘米，橫90.5厘米?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。
畫商末伯夷、叔齊不食周粟，避于首陽山采薇（俗名野豌豆），最后餓死的故事。借以頌揚民族氣節(jié)，間接地表達了他反對民族投降屈服的立場，有的題跋也指出此畫是"為南渡降臣發(fā)"。畫面采用截取式構圖，圖繪半山之腰，蒼藤、古松之陰，伯夷與叔齊采摘薇蕨，其間正在休息對話的情景。兩位主人公畫得筆墨勁秀，衣紋簡勁爽利，神態(tài)生動，殷殷凄凄，若聲出絹素。樹石筆墨粗簡，墨色濕潤，已開馬遠、夏圭法門。畫中石壁上有"河陽李唐畫伯夷、叔齊"題款兩行。畫后有元人宋杞、明人翁允文、項元汴，清人永瑆、翁方綱、阮元、吳榮光等題記。
這是一幅歷史題材的繪畫作品，是以殷末伯夷、叔齊“不食周粟”的故事為題而畫的。司馬遷所著之《史記》中即有“伯夷列傳”，伯夷和叔齊是殷的諸侯孤竹君（國在今河北盧龍南）的兩個兒子，孤竹君立其三子叔齊為繼承人。孤竹君死后，叔齊要把繼承權讓給哥哥伯夷，伯夷不肯接受，說這是父命，不可違背，最后逃跑了。叔齊見狀也離家出走。兄弟二人出走后先后投奔了西伯姬昌（即周文王），不久姬昌死，兒子姬發(fā)（即周武王）要出兵討伐紂王。伯夷、叔齊攔住姬發(fā)的馬頭諫阻，認為臣子造反討伐君王是大逆不道的。武王伐紂取得勝利后，伯夷、叔齊深以為恥，表示決心不吃從周朝土地上長出來的糧食，于是逃隱至首陽山（在山西永濟縣境），采食野菜充饑度日，最后雙雙餓死在山里，臨死前還作了一首采薇歌：“登彼西山兮，采其薇矣！以暴易暴兮，不知其非矣！神農(nóng)虞夏忽焉沒兮，我安適歸矣，于嗟徂兮，命之衰矣！”表示了堅決不屈服的志向。
南宋時期李唐《煙寺松風圖》賞析
《煙寺松風》圖。掛軸，全幅長200CM。寬75CM。畫心長110CM，寬60CM?，F(xiàn)藏于江蘇鹽城。是李唐晚年80力畫煙寺松風圖。1147年已卯春月。
李唐《煙寺松風》掛軸。晚年所畫。80歲1147年已卯春月所畫。五云閣史柯九思題寺?？戮潘?/span>(1290-1344年)，元代。字敬仲，號丹丘生、五云閣吏，浙江臺州人。早年為仕途奔波，任奎章閣鑒書博士，后流寓吳中。晚年出家為道，以詩文書畫終老。有明代書法家王寵題字。王寵(1494--1533)，中國明代書法家。字履仁、履吉，號雅宜山人，吳縣(今屬江蘇蘇州)人。為邑諸生，貢入太學。王寵博學多才，工篆刻，善山水、花鳥。思云題《煙寺松風》，思云原名:顧可求:顧福，字可求，長洲(今江蘇蘇州)人，號思云。是明代 文征明《(1470一1559年)是明代中期最著名的書畫家》的朋友。文征明選集中特地寫了思云的一身。 若真題跋，也稱其作品和作者:80能畫其神品，力挺健氣勢恢宏乃神品。
南宋時期李唐《四季山水圖卷》賞析
南宋 李唐 四季山水圖卷絹本設色 32x515.5cm 日本京都高桐院藏。
作品以開闊的畫面展示了從卷頭的春景開始到卷末的冬景結束，連續(xù)畫出了四季山水的變遷。仔細觀摩之，這一春夏秋冬的四季也分別畫成孟、仲、季三景，并且通過巧妙的布置而連成一景。一卷四季變化實屬罕見。
卷末有長尾甲和張大千題跋。長尾甲(1864-1942)，明治期漢學者、書法家、畫家、篆刻家。早年畢業(yè)于日本帝國大學，任職于東京高等師范學校，1902年，他突然辭去教職，并于次年移居上海，受聘于商務印書館編譯室主任，參加中國小學教科書的編纂，在中國住了12年。在中國期間，經(jīng)友人引薦，他拜識了長其20歲的吳昌碩，并與吳昌碩結為詩友，吳昌碩有多幅作品相贈。1914年長尾甲返回日本，在京都以講學、著述及書畫為生。長尾甲收藏甚富，且以自己精通漢文化為驕傲，比如他因得藏唐代草圣張旭的真跡而將自己的齋室取名為"草圣堂"，又因得漢磚而題額"漢磚齋"。長尾甲的漢學功底很深，對中國書畫也有深刻的理解。
南宋時期李唐《清溪漁隱圖》賞析
《清溪漁隱圖》，宋代，李唐，長卷，絹本水墨，縱25.2厘米，橫144.7厘米，中國臺北故宮博物院藏。
《清溪漁隱圖》全卷描繪錢塘一帶山區(qū)雨后景色，綠樹濃覆，坡泥濕翠，溪水湍流，前端有一村翁垂釣江葦間。此圖用闊筆濕墨畫樹、坡地、石塊，用勁細流暢的線條寫水流、蘆葦， 用重筆焦刻畫人物、板橋、漁舟和木屋。畫面粗中有細，縱中有澀，重中有輕，使人感到力的運行的節(jié)奏美。一條清溪流入茫茫的湖水，岸邊稀疏的蘆葦叢里有一老者，坐在船頭垂釣。山溪從濃蔭之下，蜿蜒流向遠方。鄉(xiāng)間的水磨房臨流而立，小橋橫跨于清溪之上。畫家表現(xiàn)出一個樸實、寧靜、優(yōu)美的鄉(xiāng)村景色。
南宋時期李唐《長夏江寺圖》賞析
此《長夏江寺圖》絹本，設色，縱：44厘米，橫：249厘米。北京故宮博物院藏。描繪夏季長江煙波浩淼的恢弘景象。長江岸上，層巒疊嶂，寺觀羅列，互相掩映。江水浩浩湯湯，橫無際涯，波光粼粼中，隱約有風帆出沒其間，氣勢雄偉壯闊。畫家用筆方硬堅重，山石峭麗雄渾，氣魄雄偉，境界浩莽，用墨善用墨沉沉的、濃厚的墨韻，厚實而滋潤。
畫上有“李唐可比唐李思訓”題簽。李唐的畫法遠追李思訓，變小斧劈而創(chuàng)大斧劈，筆意不凡，使人產(chǎn)生一種《神驚目?！返耐褐?。本幅無李唐本人款署，卷前有宋高宗趙構題“長夏江寺”四字，上鈐“御書”，卷后宋高宗又識“李唐可比李思訓”，上鈐“御書之寶”。
南宋時期李唐《濠梁秋水圖》賞析
南宋李唐《濠梁秋水圖》絹本設色，24cmX114.5cm，天津博物館藏。此作品的故事取自《莊子·秋水篇》，表現(xiàn)的是莊子和惠子論辯時的情景。
作品描繪的是安徽鳳陽縣濠水、濮水一帶的風光。數(shù)株茂密的大樹占據(jù)了主要畫面。樹用夾葉法，淡赭設色，透露出濃濃秋意。大石用斧劈皴，勾勒勁健，結構謹嚴，蒼勁凌厲，頗見質感，以青綠罩染。畫面左側飛泉直瀉，落葉點點。李唐對秋水的刻畫尤見功力，并使山石的剛硬和水波的柔和形成鮮明對比。整個畫面顯示出一副濃郁的深秋景象。在這樣一個環(huán)境里面，莊子和惠子坐于岸邊。二人衣著古樸，衣紋簡練，卻頗見精神。一人面對觀者，一人側面作交談狀，與《采薇圖》中伯夷和叔齊的表現(xiàn)方式有異曲同工之妙。
南宋時期李唐《村醫(yī)圖》賞析
南宋 李唐《村醫(yī)圖》臺北故宮博物院藏
《村醫(yī)圖》又名《灸艾圖》，為南宋李唐所創(chuàng)一幅風俗人物畫，描述走訪郎中（村醫(yī)）為村民治病的情形。
圖中樹蔭下，病人袒露著上身，雙臂被老農(nóng)和一個少年緊緊地抓著，身邊另一少年牢牢地按住了他的身子，他雙目圓瞪、張著大嘴，聲嘶力竭地叫喊著，一條伸出的腿也被人死死踩住，這時的他只能聽憑背上的瘡傷被艾火熏灼。
細致觀摩《村醫(yī)圖》，你的目光一定會頓留在畫面的中央，這個被灸得呲牙咧嘴的患者身上。你瞧他那衣裳散亂地枯在下身，眉頭緊鎖，雙目圓睜，肌肉繃緊，不停地顫動，就連那髭須也根根豎立。再看看坐在矮凳子上的村醫(yī)，神情專注，目光如炬，膽大心細，灸治有序。
而畫面右側的藥童，也跟著忙得不亦樂乎，一呼一應，配合得十分默契?！洞遽t(yī)圖》對老農(nóng)的表情描繪最是細膩生動，也是最豐富的。如此生動有趣、聲情并茂的作品實乃少見，可謂畫中神品。就連乾隆帝看過此幅《村醫(yī)圖》后，也嘖嘖稱贊，當然他不會忘記蓋上他的“乾隆御覽之寶”之印。
南宋時期李唐《策杖探梅圖》賞析
《策杖探梅圖》宋·李唐紙本設色 尺寸不詳 臺北故宮博物院藏
此圖描繪江南賞梅花之景。畫家在定居臨安后，開始接觸江南山水，在他關照中，山是明的，水是秀的，樹是翠的，石是潤的，風是輕的……風光旖旎，畫筆簡練，線條秀長，用墨用水，淋漓暢快，創(chuàng)制了前人所未有的“大壁劈”皴法。為浙派山水畫開了先河。
南宋時期李唐《牧牛圖頁》賞析
宋 李唐 牧牛圖頁絹本 61X63cm 北京故宮博物院藏
李唐“尤工畫牛”《圖繪寶鑒》，“善作山水人物，最工畫牛”《畫繼補遺》。他當時的花鳥畫成就可能大于山水和人物。本來，北宋畫院的花鳥畫成就是高于山水畫的。
在記載中，李唐的畫牛之作也確實多，如《桃林縱牧圖》、《放牧圖》、《春牧圖》、《秋牧圖》、《煙林春牧》、《風雨歸牛圖》、《三生圖》等等?！肚搴訒嬼场匪浝钐频摹短伊挚v牧圖》：“不知者謂為戴嵩。”戴嵩乃唐代畫牛名家，當時及后代，皆稱“韓馬戴?！保错n干的馬、戴嵩的牛。李唐的牛被人誤認為是戴嵩所畫，可見其精彩之至。還記“李唐尤工畫牛，得戴嵩遺法”。
《東圖玄覽》記：“李唐《春牧圖》，牛欲前行，童子力挽之，勢甚奇?！眳瞧湄憽稌嬘洝份d：“李唐《風歸牛圖》……有一牛乘風而奔，氣韻如真，為神晶?！庇钟洠骸袄钐啤赌僚D》絹畫一幅，樹下有水，牛欲右行，而牧童欲牽左轉，兩下努力相持，使觀者亦自費力?！币陨嫌涊d，亦可略見李唐畫牛成就之一斑了。李唐畫的牛今日已不多見了?！度榕D》一直傳為李唐之作，在傳世的宋人畫牛圖中，似此圖者不少，然如此圖之精彩者卻不多。現(xiàn)存畫跡中，南宋的畫牛圖還不算太少，大抵皆受李唐的影響。
南宋時期李唐（傳）《七子度關圖》卷賞析
宋 李唐（傳）七子度關圖 卷 美國弗利爾美術館藏。是圖無作者名款，舊傳系宋人之筆，然畫風已入明人之軌，畫中人物多著宋人衣冠，故可推斷此畫系明人摹宋?！捌咦佣汝P”是較為固定的人馬畫題材，其內容是記述的唐代開元年間（713-741年）的7位才子頂風冒雪出藍田關、游龍門寺的典故。哪“七子”眾說不一，一說是張說、張九齡、李白、李華、王維、鄭虔、孟浩然。此圖畫7騎在8位腳夫的侍奉下正冒雪穿越松林，興致勃勃地向龍門寺進發(fā)。圖中保留了南宋院體的風貌，馬的造型有淮馬矮小的外形特點，樹石仿李唐、劉松年的筆致，衣紋圓轉自如，人物意趣蕭灑倜儻。
南宋時期李唐《百牛圖》賞析
李唐百牛圖 26.6 x 322.3 cm 美國弗利爾美術館藏。史傳李唐極擅畫牛，得戴嵩遺法?！稏|圖玄覽》記：“李唐《春牧圖》，牛欲前行，童子力挽之，勢甚奇?！眳瞧湄憽稌嬘洝份d：“李唐《風歸牛圖》……有一牛乘風而奔，氣韻如真，為神晶。”可見李唐畫牛成就之一斑了。本幅為明清時期人所作，但確有李唐筆墨。
據(jù)歷來的敘說，李唐“尤工畫?！保ā秷D繪寶鑒》），“善作山水人物，最工畫牛”（《畫繼補遺》）。他當時的花鳥畫成就可能大于山水和人物。本來，北宋畫院的花鳥畫成就是高于山水畫的。
在記載中，李唐的畫牛之作也確實多，如《桃林縱牧圖》、《放牧圖》、《春牧圖》、《秋牧圖》、《煙林春牧》、《風雨歸牛圖》、《三生圖》等等?！肚搴訒嬼场匪浝钐频摹短伊挚v牧圖》：“不知者謂為戴嵩?！贝麽阅颂拼嬇Ｃ?，當時及后代，皆稱“韓馬戴?！?，即韓干的馬、戴嵩的牛。李唐的牛被人誤認為是戴嵩所畫，可見其精彩之至。還記“李唐尤工畫牛，得戴嵩遺法”
《東圖玄覽》記：“李唐《春牧圖》，牛欲前行，童子力挽之，勢甚奇。”吳其貞《書畫記》載：“李唐《風歸牛圖》……有一牛乘風而奔，氣韻如真，為神晶?！庇钟洠骸袄钐啤赌僚D》絹畫一幅，樹下有水，牛欲右行，而牧童欲牽左轉，兩下努力相持，使觀者亦自費力。”以上記載，亦可略見李唐畫牛成就之一斑了。李唐畫的牛今日已不多見了?！度榕D》一直傳為李唐之作，在傳世的宋人畫牛圖中，似此圖者不少，然如此圖之精彩者卻不多?，F(xiàn)存畫跡中，南宋的畫牛圖還不算太少，大抵皆受李唐的影響。
南宋時期李唐《江山小景圖卷》賞析
南宋 李唐 《江山小景圖卷》 49.7x186.7cm 臺北故宮博物院藏
此卷并無李唐簽款，有一方祥哥刺吉公主的殘印在畫卷末緣上端。此卷中描繪一段沿江的山水景觀，山中有各式建筑與山徑穿繞，江上亦見船帆往來，人物活動豐富多樣。畫中山體以深濃輪廓線勾勒，藉石青與石綠烘染質面，間以簡略皴筆構成凹凸，營造出堅實的山石效果。此一畫風特色雖是與兩宋之際李唐、蕭照相近，但用筆更近閻次平，推測是近于第二代南宋院體畫風之作。文獻曾載公主藏有蕭照江山圖江山圖，或與之有關。
南宋時期李唐《松湖釣隱圖》賞析
李唐《松湖釣隱圖》是南宋畫家李唐所創(chuàng)的畫作，現(xiàn)收藏于中國臺北故宮博物院。
此圖繪高山下平湖一泓，一漁翁坐在船頭上釣魚。畫中高山石用小斧劈皴，松樹畫法顯得嚴密，松針繁茂，充分表現(xiàn)出松樹的狀態(tài)。整幅畫面具有嫻靜而舒雅之情。
該圖運用簡單的筆觸，濃淡適宜的色彩，為我們刻畫出一幅漁翁船頭垂釣的畫面。畫中高山石用小斧劈皴，松樹畫法顯得嚴密，松針繁茂，充分表現(xiàn)出松樹的狀態(tài)。整幅畫面具有嫻靜而舒雅的情韻。
南宋時期李唐《晉文公復國圖》賞析
李唐《晉文公復國圖》
《晉文公復國圖》現(xiàn)藏于美國大都會藝術博物館。此圖繪于北宋末年，描述了晉文公（重耳）被他父親放逐在外19年后即位復國的故事。全圖共分六段，采用連環(huán)繪圖的形式進行描繪，晉文公的形象多次出現(xiàn)，可每段都有樹石、車馬、房屋作配景。
李唐《晉文公復國圖》局部之一
所繪人物形象各具神態(tài)，文公的雍容莊重，侍臣的恭敬、武士的威嚴、仕女的秀雅以及仆役的畏怯等，都刻畫得細致入微、準確生動、栩栩如生。整個橫幅圖式處理得疏密有致，線條的粗細、曲直、虛實、輕重，富于變化，恰到好處。
李唐《晉文公復國圖》局部之二
圖中人物的服飾盡可能還原春秋時的模樣。北宋末年，康王趙構的經(jīng)歷和艱難與重耳類似，所以圖中以宋高宗趙構手書的《左傳》作暗景，目的是激發(fā)南宋君臣，不怕困難，不畏艱險，忍辱負重，為復國雪恥而努力。這種隱喻可謂飽含深情、用心良苦，可惜的是趙構不是重耳，他不聽勸阻，也沒有復國的決心與愿望，甚至為了貪圖個人享樂和一己之私，甘愿偏安一隅，不惜謀害忠良，重用奸佞之臣等。
南宋時期李唐《紅樹秋山圖》賞析
《紅樹秋山圖》，宋代，李唐，立軸，絹本設色，縱188.7厘米，橫139.8厘米，是南宋畫家李唐的一幅山水畫作品，描繪了秋天的山林景色，是南宋山水的代表性作品。美國底特律美術館。
南宋時期李唐《江山秋色圖》賞析
《江山秋色圖》，宋代，李唐，絹本設色，縱25.5厘米，橫24.4厘米，中國臺北故宮博物院藏。
此圖描繪江南賞梅花之景。畫家在定居臨安后，開始接觸江南山水，在他觀照中，山是明的，水是秀的，樹是翠的，石是潤的，風是輕的……風光旖旎，畫筆簡練，線條秀長，用墨用水，淋漓暢快，創(chuàng)制了前人所未有的“大壁劈”皴法。為浙派山水畫開了先河。
南宋時期李唐《溪山泊舟圖》賞析
今此幅得李唐法，世人以肉眼觀之，則無足取也。若以道眼觀之，則形不足而意有馀矣?！痹谟霉P上也是前無古人。李唐在《清溪漁隱圖》中的山石，基本上是一遍成功，用大筆頭飽蘸墨水按下去，一掃而過，或略加渲染，或完全不假修飾，不加渲染。由于皴筆簡練，外輪廓線特別清晰，線條顯得特別剛勁、犀利。陸地的表現(xiàn)法也是放筆橫掃，頗得天趣。
南宋時期李唐《煉丹圖》賞析
本幅“煉丹圖”采取近觀的“高遠”表現(xiàn)法。近景為蒼松石岸；中景為崗巒郁盤，一煉丹師正觀爐而坐，其童子在溪邊提取水源。這兩段景沿著畫面的中軸線，由下往上堆疊，形成“高遠”。畫家藉由擴大前景，使畫中的景物逼近觀者，讓觀者面對此景，如臨真景。
“煉丹圖”與現(xiàn)藏北京故宮博物院《采薇圖》都以一樣截景式構圖，一樣山水與人物的有機融合，一樣的筆墨技巧?？梢钥隙ā盁挼D”是畫家晚年的作品，也是畫家晚年所向往的一種生活?！盁挼D”更可貴的出版于《宋元寶繪》、《林集》平等閣藏和《南宋繪畫史》，并著錄于《中國歷代畫目大典》戰(zhàn)國至宋代卷。這幅畫不僅是宋代大畫家李唐晚年的代表作品，也是現(xiàn)存的古代人物畫中最重要的杰作之一。
款識：李晞古煉丹圖。
南宋時期李唐《秋景山水圖》賞析
李唐《秋景山水圖》之一
李唐《秋景山水圖》之二
宋李唐秋景山水圖是一副畫，絹本墨畫山水圖，2幅。日本京都高桐院藏。
南宋時期李唐《唐人詩意圖》賞析
李唐《唐人詩意圖》尺寸縱186厘米橫97厘米此圖進一步改變范寬“雨點皴”的筆法，以更具有表現(xiàn)力，側筆斜削的“斧劈皴”，搭配濃墨，來描繪山石粗礪堅硬的巖面，正如古人所形容的“峭壁如削”、“石如積鐵”。李唐和許多徽宗畫院的畫家一樣，具有卓越的繪畫技巧和再現(xiàn)自然的能力，從此點便可以看出來。
此畫描繪林木亦有獨到之處。盤環(huán)交錯的蒼松，先以濃墨勾勒輪廓，再用墨圈作節(jié)鱗，然后淡墨通過；針葉則以攢簇細筆畫出，一絲不茍。遠方峰頂密實的樹叢，畫家先用平行的短豎畫主干，再以急促、強勁的橫筆畫葉，生動的筆法，讓人仿佛聽見強風吹拂，松葉沙沙作響。題識：晞古李唐。題簽：宋李晞古寫唐人詩意真跡。丙申夏日裝于琴川。
