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/老規(guī)矩，先看結(jié)構(gòu)！
①嘴是臉部運動范圍最大、最富有表情變化的部位。嘴依附于上下頜骨及牙齒構(gòu)成的半圓柱體，形體呈圓弧狀。嘴部在造型上由上下口唇、口線、人中和頦唇溝構(gòu)成。上下口唇分別是兩個相對的W型，上口唇比較長，唇線比較分明，突出于下口唇，中央有一個上唇結(jié)節(jié)唇線將上口唇一分為二。
②人中位于上唇結(jié)節(jié)線的上部，是鼻子與嘴之間的凹槽。這一部分的結(jié)構(gòu)由凹到凸，使它的對比變化較為突出。下口唇的變化比較圓滑，分別由左右兩個唇結(jié)節(jié)形成兩個微突點。頦唇溝位于下唇的中心下部，是突出的口唇底部與下頦骨正面構(gòu)成的弧形轉(zhuǎn)折線。這一部分的暗部作用，是使嘴唇抬起的原因。
③口線是上、下口唇閉合后形成的波狀線，兩端是口唇終端的嘴角。口線的變化很復(fù)雜，由口唇縫隙、上口唇形成的投影和結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折等幾個因素構(gòu)成。嘴部的表情肌肉是很發(fā)達的，它使口線和嘴角產(chǎn)生豐富的變化，是刻畫人物表情的主要部位。嘴的結(jié)構(gòu)與周圍臉部的肌肉聯(lián)系很密切，嘴的運動會帶來一系列面部的變化。唇本身呈現(xiàn)紅色，與其他部分有一定色差，訓(xùn)練中要注意這些明暗上的變化。
/輪廓線的虛實變化。
①千萬不要以為嘴唇的輪廓是一條簡單的鐵絲線，要結(jié)合明暗形體找出不同的虛實變化。暗部輪廓要融入整個形體的暗面要減弱對比，輕輕交代即可。上唇受光部輪廓避免刻畫得太清晰，讓上嘴唇與人中自然銜接。上嘴唇到人中邊緣的轉(zhuǎn)折線邊緣要清晰，同時要有過渡的變化。嘴角是最遠的部分，輪廓線要逐漸減弱，投影邊緣略實于嘴角輪廓。下嘴唇與口輪匝肌銜接平緩，輪廓邊緣不明顯。
/嘴巴的形體變化。
①嘴巴結(jié)構(gòu)看似簡單，其實嘴唇上有很多復(fù)雜的小結(jié)構(gòu)，了解嘴唇細小的形體結(jié)構(gòu)對調(diào)子的表現(xiàn)有很大幫助。下唇明暗交界線常以高光的形式出現(xiàn)，是下唇正面與立面的轉(zhuǎn)折結(jié)構(gòu)線。上唇明暗交界線常以重色調(diào)出現(xiàn)，是上唇正面與地面的交接，是表現(xiàn)上唇形體的關(guān)鍵。
/嘴唇的細節(jié)應(yīng)該如何表現(xiàn)？
①口線又稱口裂，它的起伏、深淺以及方圓的變化都需要細細觀察表現(xiàn)到位的，它不是一條簡單的弧線，而是一條表達感情的多變的生命線。唇結(jié)節(jié)隆起的形體不僅影響上唇的明暗交界線，對口線的起伏也有很大影響。同時要注意唇結(jié)節(jié)疊壓遠處的上唇。下唇的中段與頦唇溝的關(guān)系要遵循重掐下唇邊緣，輕掐頦唇溝的原則，它們之間的暗部空間則揉成透明的小暗面，避免死黑一片。
/側(cè)面嘴巴應(yīng)該如何表現(xiàn)？
①當與側(cè)面角度相遇時，盡量選擇露出一點點人中和研究的角度，這樣更有利于側(cè)面空間的表現(xiàn)，如圖中虛線以右所示部分。它們使嘴部空間一下繞了過去，使形體更飽滿更完整。整個外部輪廓隨明暗有明顯的虛實變化，沿著虛線所示，人中和嘴唇朝向正面的微小面積不能忽視。朝向正面的面積雖然窄但是具有豐富的起伏變化，同樣要表現(xiàn)到位。
/側(cè)面嘴巴的明暗關(guān)系。
①嘴唇本身呈紅色，與皮膚有一定色差，刻畫時要注意這些整體固有色之間的差異。嘴角整體空間位置靠前，所以對比度和清晰度都強于嘴唇中間。這類對比關(guān)系要依據(jù)當前角度前后空間做具體調(diào)整。因為固有色差異，所以嘴唇的受光面色調(diào)要重于皮膚的受光面色調(diào)，嘴唇要在灰色調(diào)中尋找變化。
/張開的嘴巴應(yīng)該如何表現(xiàn)？
①碰到模特張著嘴的情況一定不要錯過，首先要瞇著眼睛看一下大關(guān)系，虛實到位比每個局部都清晰更重要。嘴唇略微張開露出幾顆牙齒，牙齒的空間位置靠內(nèi)，只是陪襯，要統(tǒng)一到暗部空間里去塑造。刻畫牙齒時要注意其與嘴唇的前后位置關(guān)系，不能太清楚，如果在暗面就要統(tǒng)一到背光面中，如果受光，牙齒的對比也不能超過嘴唇，略微交代一到兩顆牙齒的厚度即可，嘴唇才是真正的主體。門牙的中線要與嘴唇的中線一起考慮，這樣才會顯得協(xié)調(diào)自然。
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