你和專業(yè)風(fēng)光攝影師的差距有多大？從拍攝經(jīng)驗(yàn)、審美觀到器材的檔次，差距可能是全方位的，不過(guò)你完全可以讓它縮短一些。
至少，掌握這 4 個(gè)專業(yè)風(fēng)光攝影師很常用、很愛(ài)用的高階技法，就能極大地縮短你和專業(yè)風(fēng)光攝影師之間的差距，拍出更專業(yè)的作品。
1. 曝光合成（HDR）
曝光合成技術(shù)，就是在保持相機(jī)不動(dòng)的情況下，分別以多個(gè)曝光值進(jìn)行拍攝，然后在后期軟件中把不同照片中曝光恰當(dāng)?shù)膮^(qū)域選出來(lái)，拼合成一張照片。
這一技法，適用于大光比場(chǎng)景。當(dāng)光比超過(guò)相機(jī)寬容度時(shí)，你沒(méi)法在單張照片中進(jìn)行兼顧暗部、亮部的曝光，不是暗部死黑就是亮部過(guò)曝。
而如果使用曝光合成技法，針對(duì)不同部分進(jìn)行測(cè)光，最后選取每張照片中曝光合適的區(qū)域進(jìn)行拼合，你就會(huì)得到一張整體恰當(dāng)曝光的照片。
4 張準(zhǔn)備進(jìn)行曝光合成的原片
如果你有一定的后期軟件使用技術(shù),用 Photoshop 和 Lightroom 就可以完成對(duì)不同曝光值照片的合成。
你也使用一些專業(yè)的 HDR 合成軟件，如 Artizen HDR（合成功能強(qiáng)大，操控性高但頗復(fù)雜）、Dynamic Photo HDR（操作簡(jiǎn)單）等。
以 Photoshop 為例，將這 4 張?jiān)ㄟ^(guò)亮度蒙版選區(qū)外加手動(dòng)蒙版刷取選區(qū)進(jìn)行合成，最終得到這樣的結(jié)果：
得到的結(jié)果，畫面中已經(jīng)不存在明顯的過(guò)曝或死黑區(qū)域，各部分的細(xì)節(jié)都得以呈現(xiàn)。再稍微調(diào)調(diào)色，就是一張好照片了。
2. 景深合成
廣角拍“大風(fēng)光”時(shí)，你需要讓整個(gè)畫面都位于清晰范圍內(nèi)，而超焦距的效果又不好：離鏡頭近的前景部分會(huì)模糊，畫面整體銳度也會(huì)下降。
所以，你需要景深合成技法：固定好相機(jī)，然和拍攝多張對(duì)焦位置不同的照片，再后期合成一張整體都清晰的照片。
舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，當(dāng)我們前期拍攝前景是花草并且離得比較近，而遠(yuǎn)景是雪山的時(shí)候，我們需要對(duì)焦前景花草拍攝一張前景清晰但遠(yuǎn)處雪山模糊的圖片：
然后再對(duì)焦遠(yuǎn)處雪山，拍攝一張遠(yuǎn)處雪山清晰但前景花草稍微模糊的照片：
為了保證合成質(zhì)量，最好再在前景（花）和遠(yuǎn)景（雪山）之間多設(shè)置幾個(gè)焦點(diǎn)，多拍幾張照片，最后再一起參與合成。
最簡(jiǎn)單的方法，就是把參與合成的 6 張照片都導(dǎo)入 Photoshop，形成 6 個(gè)圖層，然后執(zhí)行“自動(dòng)對(duì)齊圖層”“自動(dòng)混合圖層”操作。
最后，你就會(huì)得到一張畫面各部分都清晰的照片。
使用景深合成技法，一般需要把光圈設(shè)置在 f/11到 f/16 之間（夜間拍攝可能需要調(diào)大些光圈），對(duì)前景最靠近鏡頭處手動(dòng)對(duì)焦拍攝一張，再轉(zhuǎn)動(dòng)手動(dòng)對(duì)焦環(huán)，使焦點(diǎn)移向無(wú)窮遠(yuǎn)方向，重復(fù)這一過(guò)程。
3. 全景拼接合成
當(dāng)你拍攝大全景，需要很寬廣的視角時(shí)，可以使用超廣角拍攝，但它會(huì)帶來(lái)強(qiáng)大的負(fù)面影響：畸變明顯，畫面邊緣景物會(huì)嚴(yán)重扭曲。
而如果你使用拼接法，轉(zhuǎn)動(dòng)三腳架云臺(tái)，用中長(zhǎng)焦拍攝多張照片，再用后期軟件實(shí)現(xiàn)無(wú)縫拼接，你會(huì)得到一張視野很廣而無(wú)變形的全景。
你最好使用豎幅拍攝，保留更多豎直方向信息；兩張照片之間要留下足夠多的重合部分，便于作為拼接的參照；需要始終保持云臺(tái)水平。
前期拍攝多張照片
準(zhǔn)備通過(guò) Lightroom、Photoshop 或 PTGui 等后期軟件，你就可以輕松實(shí)現(xiàn)對(duì)這些照片的無(wú)縫拼接，得到一張無(wú)變形的完美全景了：
想了解更多的全景拼接法的相關(guān)注意事項(xiàng)，請(qǐng)參考《無(wú)變形的完美全景大片，是這樣拍出來(lái)的》一文。
4. 焦距/透視合成
專業(yè)風(fēng)光攝影師，拍照不僅講究“好看”，還要讓照片更真實(shí)自然，還原現(xiàn)場(chǎng)人眼所見(jiàn)。但是，人眼和鏡頭成像機(jī)制存在很大差別。
由于眼球可以移動(dòng)，還有“余光”擴(kuò)展邊緣視線范圍，人眼的視角十分寬廣，而沒(méi)有什么視覺(jué)畸變；而為了還原人眼的視角，用超廣角拍攝，又會(huì)存在一個(gè)問(wèn)題：透視變形過(guò)于明顯，遠(yuǎn)景會(huì)顯得很小，不符合人眼所見(jiàn)。
超廣角拍攝，遠(yuǎn)處景物顯得過(guò)小
為了達(dá)成還原人眼所見(jiàn)的要求，焦距合成法應(yīng)運(yùn)而生。這類方法的本質(zhì)是用不同的焦距拍攝大縱深場(chǎng)景，近處用短焦距，遠(yuǎn)處用較長(zhǎng)焦距，再進(jìn)行合成。
比如說(shuō)，你可以用 16mm 焦距拍攝前景，再變換焦距到 21mm 拍攝中遠(yuǎn)景的雪山，最后再合成一張。
需要注意的是，兩張不同焦距的照片之間，要留下一個(gè)重合的過(guò)渡區(qū)域。
這個(gè)過(guò)渡區(qū)域的景物要比較簡(jiǎn)單，這樣容易在后期利用克隆、修復(fù)工具進(jìn)行填補(bǔ)，以消除因視差導(dǎo)致的景物錯(cuò)位效應(yīng)。
最終，你會(huì)得到一張視角很廣，而遠(yuǎn)方景物透視變形也不太嚴(yán)重的，比較符合人眼現(xiàn)場(chǎng)感受的照片：
透視和焦距合成是比較新的一個(gè)有爭(zhēng)議的拍攝及后期處理手段，有人認(rèn)為它拍出的照片“不真實(shí)”；而且，這一技法對(duì)后期軟件的技術(shù)要求較高。
在應(yīng)用這一技法前，你還需要考慮兩個(gè)問(wèn)題：“該不該用”和“能不能用”。
焦距合成的目的，是調(diào)整前景與中、遠(yuǎn)景處景物的視差。如果你拍攝的場(chǎng)景前景比較空，或者中、遠(yuǎn)景缺乏有存在感的景物，就沒(méi)必要用。
前景很空，不存在視差問(wèn)題，沒(méi)必要焦距合成
此外，如果整個(gè)畫面縱深都存在連續(xù)性的景物分布，缺乏一個(gè)“過(guò)渡區(qū)域”，就沒(méi)辦法應(yīng)用焦距合成，因?yàn)榍昂髢蓮堈掌?，很難自然地銜接在一起。
缺乏過(guò)渡區(qū)域，無(wú)法進(jìn)行焦距合成
總結(jié)
在開(kāi)始拍攝前，你要思考一下這些問(wèn)題，來(lái)決定你是否需要應(yīng)用上述這些技術(shù)。
畫面整體光比如何，是否超出相機(jī)寬容度？你手頭的中灰漸變鏡對(duì)畫質(zhì)影響大不大？這決定你該不該用曝光合成。
拍攝的場(chǎng)景是否具有很大的縱深，而且有離鏡頭很近的前景景物？這決定你該不該用景深合成。
用一張照片能把整個(gè)場(chǎng)景拍完整？畫面邊緣會(huì)不會(huì)有很有存在感的景物，會(huì)扭曲變形？這決定你該不該用全景拼接合成。
是否存在恰當(dāng)?shù)你暯舆^(guò)渡區(qū)域？你對(duì)后期軟件是否能熟練應(yīng)用？這決定你該不該用焦距合成。
以上就是本期要為您介紹的全部?jī)?nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見(jiàn)。
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