撐一把油紙傘的姑娘
油紙傘，烏篷船，曲曲彎彎的水巷小橋，是江南水鄉(xiāng)特有的韻致。
第一次知道烏篷船，是在魯迅先生的《社戲》里，靠近戲臺的河里，連綿的烏船篷，與一幫少年的白帆船挨挨擠擠地泊在一處，大人小孩在彌散著豆麥香和水草味的月夜里聽戲，愜意極了。從此，烏篷船與枕河而眠的水上人家一道，永遠地定格在我的記憶中。水鄉(xiāng)人的門前，都有青石板砌成的階梯，一級一級往河里伸去，若是煙雨迷朦的季節(jié)，偶爾會看到撐著油紙傘的女子，佇立在石階上張望，不知是在目送搖櫓遠去的情郎，還是在等待打漿歸來的家人。輕輕蕩漾的河水，就象一曲溫柔的越歌，纏綿在水鄉(xiāng)人的夢里。
油紙傘是我童年的伙伴，生于六七十年代的南方人，大都有過撐油紙傘的經(jīng)歷，那時的油紙傘基本呈暗紅色，有些笨重，遇著風雨交加的天氣，非得兩手緊緊地攥住傘柄，才不至于讓它東倒西歪，那時候，我對豎起來幾乎同自己一般高的油紙傘，是不大喜歡的。后來對油紙傘的鐘愛，主要是因了兩部電影，一部是當年風靡一時的京劇《白蛇傳》，在風景如畫的西湖邊，白娘子與小青結伴游春，于三月的煙雨里邂逅許仙，以借傘還傘為由演出了一場哀怨纏綿的人妖之戀。還有一部就是黃梅戲《天仙配》，葬父歸來的董永，手里拿著把油紙傘凄凄慘慘地到員外家去上工，在一棵老槐樹下被七仙女攔住，天上無端掉下個美女，推都推不脫，這一窮小子的空前艷福羨煞天下多少男子。從那時起，油紙傘就如同月老的紅線，在我的眼中變得分外浪漫和美麗。一次，與伙伴們一起看完王文娟主演的《梁山伯與祝英臺》后，回家的路上我一直嘀嘀咕咕：梁山伯這只呆頭鵝真是太粗心，十八相送的路上怎么可以不帶傘呢？要是天公忽然變臉下起雨來，豈不會淋壞了嬌弱的祝家千金？惹來同伴的一陣哄笑。戲劇里的油紙傘，能牽來一份前世的姻緣，多少帶有幾分喜慶的色彩；詩歌里的油紙傘，則往往凝結著丁香一樣的淡淡哀愁：
“撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。”
……
“她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著
冷漠、凄清，又惆悵?！?o:p>
一位美麗的姑娘撐著一把油紙傘，獨自走在寂寥的雨巷，在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，留給我們一個幽深的而惆悵的背影。此刻的油紙傘象極了婉約的宋詞，它與輕靈的小橋，空蒙的煙雨一起，盡情地演繹著江南女子的溫婉和婀娜。
以后，每逢到蘇杭一帶游玩，總喜歡徜徉在賣紙傘的小攤前，把那些漂亮的紙傘一把把撐開來看，放下這把又拿起那把，買了紅的又想著綠的，折騰半晌才會戀戀而去。尤其喜歡那些顏色偏淡的，或淡藍，或淺紫，或粉紅，或鵝黃，傘上的圖案亦以疏淡為宜，或是幾點梅花，或是一抹遠山，或是半掩的柴扉，或是臨水的竹籬……風前橫笛的牧童，月下?lián)崆俚氖伺?span lang="EN-US">……使小小的油紙傘富于幽遠靈動的意境。走過漫長的歲月，油紙傘的使用價值漸漸淡去，慢慢地成為一種具有觀賞價值的藝術品，不過，心情好時，我還會撐上一把油紙傘，悠悠走在夏日的夕陽里，尋一個寂靜的小橋坐下，去看那河里傘的倒影……
我在烏鎮(zhèn)工作的時間不長，但是那的好多事常常浮現(xiàn)在我腦海里，在我的夢里……離開那也許是我的錯！
