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7種雙人對話的場面調(diào)度和拍攝技巧

2021.06.09

在用攝影機(jī)處理對話場面時，導(dǎo)演必須完成兩個目標(biāo)：表現(xiàn)人物關(guān)系以及將這種關(guān)系呈現(xiàn)給觀眾。第一個目標(biāo)由劇本和演員表演決定，第二個目標(biāo)由場面調(diào)度、攝影和剪輯決定。包括：

1.調(diào)度固定的演員

2.調(diào)度移動的演員

3.利用畫面的深度

4.調(diào)度攝影機(jī)運動

5.同時調(diào)度攝影機(jī)和演員運動

今天我們來學(xué)習(xí)7種雙人對話的場面調(diào)度和拍攝技巧。

場面調(diào)度在視覺上的挑戰(zhàn)基本就是空間問題——在二維空間的銀幕上體現(xiàn)三維空間的效果。首先我們要了解雙人對話時的基本站位，熟悉攝影機(jī)的機(jī)位，然后你可以在此基礎(chǔ)上打破規(guī)則，進(jìn)行創(chuàng)新。

同時，拍攝雙人對話時要注意遵循軸線規(guī)律。軸線是指被攝物體的朝向、運動的方向和物體之間的交流關(guān)系所形成的一條假想的虛擬直線，是建立畫面空間，表現(xiàn)主體位置關(guān)系的基本要素。

軸線原則又稱“180°原則”，在拍攝時需要在軸線的一側(cè)區(qū)域內(nèi)設(shè)置機(jī)位或安排運動，這其實是為了保證被攝物體在影視畫面空間相對穩(wěn)定的位置和統(tǒng)一的運動方向。

1.位置一：面對面

1、側(cè)拍鏡頭

雙人對話最基本的位置就是面對面，肩膀互相平行。這種拍攝方法是從側(cè)面拍人物，就構(gòu)圖上而言，這種調(diào)度會使人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的對立感。

2、過肩鏡頭

這是經(jīng)典過肩構(gòu)圖的正拍和反拍，可以合理地剪輯在側(cè)拍鏡頭后。過肩鏡頭通常是成對拍攝的，并維持一致的鏡頭和取景方案，但景別不同的成對鏡頭也可以被剪在一起。不過，在一場連續(xù)的對話中，一般的處理方式還是將大小匹配的鏡頭接在一起。

在構(gòu)圖較緊的情況下，人物的頭部占據(jù)大部分的前景畫面。

3、低角度反拍鏡頭

這是正反拍鏡頭的另一種模式，也被稱為過臀鏡頭。極具動感的低角度鏡頭，容易營造敵對關(guān)系。圖1和2只是輕微的仰拍，不如圖3和圖4那樣強(qiáng)烈地分離人物關(guān)系。

2.位置二：肩并肩

這基本是正面的拍攝位置，而且演員的正臉和側(cè)臉可以同時出現(xiàn)在一個畫面中。比如下圖中，演員面向前方，看著車蓋上的地圖，但他們說話時，就變成側(cè)臉對著攝影機(jī)。畫面1-3是明顯的雙人鏡頭，你會發(fā)現(xiàn)景別的大小會影響場景的觀感。

3.位置三：介于

面對面和肩并肩之間

這個調(diào)度把人物安排成90°角的位置，人物間的關(guān)系比較輕松，因此演員不必相互對看，頭的位置也不一樣。

在雙人45°角的鏡頭里，面對攝影機(jī)的演員處于有利位置，這種機(jī)位類似過肩鏡頭，觀眾會期待在下一個鏡頭里看到另一個演員的反拍鏡頭。

圖3、4這個構(gòu)圖的雙人鏡頭將演員放在更平等的位置，沒有用特寫和反拍鏡頭，也適合作為主鏡頭。

4.位置四：創(chuàng)造疏離感的張力

現(xiàn)在開始我們討論能創(chuàng)造張力的調(diào)度方法，這種張力從演員間避免眼神交流產(chǎn)生。圖1-3中，女人的目光不在男人身上，從而創(chuàng)造出疏離感。這種構(gòu)圖方法使觀眾處于優(yōu)勢地位，因為我們可以看到男人看不到的畫面，即女人對他話做出的反應(yīng)。

圖1的雙人鏡頭是用30mm鏡頭拍的畫面，前景的女人呈現(xiàn)略微變形，而后景的男人顯得遙不可及，其實只隔了一張桌子。

圖4-6是稍加修改后的畫面，圖4的雙人鏡頭畫面較松，留給觀眾一些呼吸空間，圖5的特寫鏡頭和圖6低角度特寫與上圖相比，顯得較為輕松。

5.位置五：利用景深調(diào)度

這種戲劇性的場面調(diào)度完全放棄了演員目光的接觸。這種調(diào)度的價值在于它的明確性，某種程度上說，它和肩并肩的雙人鏡頭相關(guān)，差別在于縱深調(diào)度會鼓勵觀眾認(rèn)同前景的演員。

這種調(diào)度方法要求演員都在畫面內(nèi)，后景的演員有可以移動、轉(zhuǎn)身或離開畫面的空間，而前景的演員卻必須被限制在較小的空間內(nèi)。

6.位置六：完全對立

這種調(diào)度把演員完全放在對立位置。當(dāng)我們想象這兩位演員意識到彼此的存在，卻采取敵對姿勢，這種效果才會成立，比如適用跟蹤的情節(jié)。

比較圖1-4的畫面調(diào)度，圖3和圖4顯得自然。

7.位置七：不同高度上的調(diào)度

這個段落是演員處于不同高度上的調(diào)度，意味著緊湊的雙人鏡頭大多要以高或低角度拍攝。

雖然仍有很多雙人對話的調(diào)度我們還沒涉及，但都可以在上述幾種調(diào)度方法的基本法則和情感特色上演變。重點不是記住所有演員和攝影機(jī)的調(diào)度，而是要強(qiáng)化你對構(gòu)成一個鏡頭戲劇性的元素之間關(guān)系的感知。

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