清院本《十二月令》國畫介紹：
清院本《十二月令》圖軸，絹本，原作長175cm，寬97zm?，F(xiàn)存臺北故宮博物院，為清代畫院畫家所作。內(nèi)容為一年十二個(gè)月（陰歷）春夏秋冬民間自然生活風(fēng)景。畫工細(xì)膩、設(shè)色艷麗、透視合理，每一幅畫均有人物、亭臺樓閣給人一種人間仙境的感覺。一般認(rèn)為是清代畫院的畫家唐岱、丁觀鵬等多人合作的作品。丁觀鵬的生卒年不祥（約公元１７０８～１７７１年），從雍正四年（１７２６）進(jìn)入內(nèi)廷，至乾隆三十五年（１７７０）在養(yǎng)心殿造辦處任職「畫畫人」，為畫院御用畫家。擅長道釋人物，師法明末丁云鵬（１５４７～１６２８）筆意，他的摹古繪畫為當(dāng)朝院畫塑造了新風(fēng)格。他亦受西法影響，向郎世寧學(xué)習(xí)透視畫法及油畫明暗設(shè)色法。
其中不得不提及的是郎世寧，“郎世寧”是他來華以后所取得漢文姓名,意為永世寧靜。他后半生一直為康熙、雍正、乾隆這三位皇帝服務(wù)。郎世寧深得皇帝的贊賞和厚愛,他的作品大多被收入皇室珍藏品集《石渠寶笈》之中。清朝有一個(gè)類似于前代畫院的專門機(jī)構(gòu)——如意館,宮廷中作畫的畫家、從事工藝美術(shù)和裝裱書畫的工匠都從屬于此。在宮廷畫院中,畫家的一切活動(dòng)必須服務(wù)于皇帝。在畫院中皇帝給畫家分成不同的等級,皇帝擁有品評一切畫作并進(jìn)行賞罰的最高權(quán)力。在清代畫院供職的西方畫家中，郎世寧成就最高，生前和身后得到的禮遇也最高。乾隆三十一年（1766年），“郎世寧，七月十六日卒，清廷授予侍郎銜，并賞銀三百兩致喪?！?
所謂“清院本”即清朝畫院的作品。
清朝皇家機(jī)構(gòu)中有一個(gè)相當(dāng)于畫院的專門機(jī)構(gòu)——“如意館”，宮廷中作畫的畫家、從事工藝美術(shù)和裝裱書畫的工匠都從屬于此，專門從事美術(shù)創(chuàng)作。在宮廷畫院中，畫家的一切創(chuàng)作活動(dòng)必須服從于皇帝。在畫院中皇帝給畫家分成不同的等級,皇帝擁有品評一切畫作并進(jìn)行賞罰的最高權(quán)力。
在清朝宮廷畫院供職的畫家，絕大部分為來自民間的職業(yè)畫家，有一部分是來自歐洲的傳教士畫家。畫家無專門職稱，康熙、雍正時(shí)稱為“南匠”，乾隆時(shí)改稱“畫畫人”。畫家分派在各宮殿作畫，稱為“某某宮畫畫人”，見于記載的有“慈寧宮畫畫人”、“南薰殿畫畫人”、“啟祥宮畫畫人”、“如意館畫畫人”、“咸安宮畫畫人”“禮器館畫畫人”“春雨舒和畫畫人”等。較著名的宮廷畫家，順治時(shí)有孟永光、張篤行、王國材、黃應(yīng)諶等；康熙時(shí)有王崇節(jié)、顧銘、顧見龍、孫阜、王敬銘、葉洮、劉九穗、鄒元斗、文永豐等；康熙至雍正時(shí)有王云、焦秉貞、冷枚、沈崳、徐玖、金永熙、佘熙璋、顧天駿、鄒文玉、徐名世、李、班達(dá)里沙、孫威鳳等。雍正至乾隆時(shí)有金昆、賀銓、唐岱、郎世寧、陳善、陳枚、吳璋、丁觀鵬、丁觀鶴、張為邦、王幼學(xué)、戴正、福隆安、沈源、戴恒等；乾隆時(shí)有陳士俊、王岑、王致誠、程志道、孫、余省、余、周鯤、唐岱、張宗蒼、盧湛、吳、金廷標(biāo)、艾啟蒙、張雨森、姚文瀚、張廷彥、賈全、程梁、沈映輝、陸授詩、陸遵書、方琮、袁锳、徐揚(yáng)、王炳、楊大章、黃增、謝遂、李秉德、羅福、杜元枝、賀清泰、安德義、潘廷章、繆炳泰、陸燦等；乾隆至嘉慶時(shí)有馮寧、沈煥、沈慶蘭、莊豫德等；道光至光緒時(shí)有沈振麟、沈貞、沈全、沈士杰、沈士儒、焦和貴、陳兆鳳、張愷、屈兆麟、繆嘉蕙等。
文字編撰：幽谷清風(fēng)
圖片裝幀：幽谷清風(fēng)
2011 11 25 于內(nèi)蒙古 通遼
清院本十二月令之正月
農(nóng)歷一月也叫正月，吳自牧在《夢梁錄·正月》中說，“正月朔日，謂之元旦，俗呼為新年?！碧迫颂K味道在《正月十五夜》詩中描述：“火樹銀花合，星橋鐵鎖開?！闭掠址Q端月，是秦代為避秦始皇名字“嬴政”的忌諱，故而把正月改為端月?！逗鬂h書·馮衍傳》中說：“開歲發(fā)春兮，百卉含英?！边@里的 “開歲”便是指農(nóng)歷一月。
清院本十二月令之二月
“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”宋人葉紹翁的詩句中的紅杏，花開二月故稱杏月。又因二月為春季之中，又稱仲春?！稜栄拧め屘臁氛f：“二月為如?！庇謸?jù)郝懿行義疏云：如者，隨從之義，萬物相隨而出，如如然也。陰歷二月因而又稱如月。 圖中杏花綻放，人們紛紛走出戶外，踏春，嬉戲，男人們則攜帶著獵具，狩獵，觀景。此情此景使人不由想起宋代僧人志南的一句詩：“沾衣不濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”
清院本十二月令之三月
農(nóng)歷三月，也稱陽春三月。畫家以“上已（即農(nóng)歷三月初三）踏青”的民俗為主題，描繪了在陽光下，文人墨客在小河邊“流觴”飲酒，豪放不羈的場面。
清院本十二月令之四月
農(nóng)歷四月，正值梅子黃熟，陰雨連綿。柳宗元詩“梅雨”云：“梅實(shí)迎時(shí)雨，蒼茫值晚春” 故四月也叫梅月。《爾雅·釋天》說：“四月為余?！焙萝残辛x疏云：“四月萬物皆生枝葉，故曰余。余，舒也?！?故四月又稱余月。畫中描繪了樹木漸茂，百花竟放，人們在連綿的陰雨中執(zhí)傘頂笠，賞花，消遣的景象。正像李商隱詩中描繪的那樣：“ 一春夢雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿旗”
清院本十二月令之五月
農(nóng)歷五月，別稱仲夏。舊時(shí)農(nóng)家用菖蒲葉與艾葉等扎懸于門首，用以驅(qū)邪，因稱五月為蒲月?！稜栄拧め屘臁氛f：“五月為皋?！焙萝残辛x疏解釋為，“皋者，同高也。高者上也，五月陰生，欲自不而上，又物皆結(jié)實(shí)?！惫饰逶掠址Q為皋月。畫中為五月節(jié)劃龍舟的情景，萬棹齊飛，喧顛旗鼓，緊張而熱烈的競爭，引得兩岸民家，憑欄觀賞。
清院本十二月令之六月
農(nóng)歷六月，《易·系辭上》說，“日月運(yùn)行，一寒一暑”，故六月又稱暑月，亦稱季夏、焦月、溽暑等。唐代王昌齡的《采蓮曲》云：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開” ，故又把六月稱為荷月。畫中一片荷塘，垂柳濃蔭，畫家用青藍(lán)的調(diào)子層層疊疊的涂染，襯出萬頃清涼。仕女們有的在高樓消暑；有的在池塘采蓮；有的憑欄垂釣；有的放艇清游，使人感覺進(jìn)入水上風(fēng)來，暗香浮動(dòng)的優(yōu)雅生活。
清院本十二月令之七月
農(nóng)歷七月，秋季之首，故謂之新秋。秋季乃收獲之季，民諺有云：“米谷豆子，秋收冬藏”之說。所以又有瓜月，蘭秋，秋月之稱。畫中場景為七月初七七巧節(jié)，是傳說中牛郎織女鵲橋相會(huì)之期，所以古時(shí)閨中婦女會(huì)焚香設(shè)案，對月乞巧，祈求幸福的降臨。而男人們或悠閑散步，或吹彈作樂。
| 清院本十二月令之八月 秋季的八月居中，謂之仲秋。天藍(lán)月明，氣溫初涼。《爾雅·釋天》中云：“八月為壯?！焙萝残辛x疏解釋說，“壯者，大也。八月陰大盛，《易》之大壯，言陽大盛也?！惫史Q八月為壯月?！肮鹱釉轮新洌煜阍仆怙h?！泵耖g又把八月稱為桂月。畫中描繪了中秋節(jié)的夜景，人們特立離臺，張?jiān)O(shè)盛宴，觀賞著月色。閨中女樂，吹奏著琴笙，一派融融景象。 |
清院本十二月令之九月
農(nóng)歷九月的別稱除了霜月外，還有季秋、菊月、朽月等。李商隱的詩“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟”把主霜雪的女神青女綽約仙姿描寫得美妙絕倫，其攝入魂魄的精髓便是經(jīng)得起嚴(yán)寒考驗(yàn)的特性。九月正是菊花盛開的時(shí)節(jié)，圖中所描繪了是菊花會(huì)的情景。
清院本十二月令之十月
農(nóng)歷十月的別稱有：初冬、開冬、露月、良月等?！稜栄拧め屘臁分姓f：“十月為陽?！惫钡淖⒔鉃椋骸凹冴幱檬?，嫌于無陽，故以名玄?！薄逗鬂h書·馬融傳》說：“至于陽月，陰慝害作，百草畢落?！迸f時(shí)娶親嫁女等操辦喜事便選在入冬。畫中描繪的正是此時(shí)的場景：人們或欣賞古器名畫，或繪畫下棋，婦女們都在內(nèi)院，她們鳴彈樂器，縫織衣物，融于良辰美景之中。
清院本十二月令之十一月
《禮記·月令》：“仲冬之月，命之曰暢月”，鄭玄的注解為“暢，猶充也”，因此農(nóng)歷十一月的別稱為暢月?？追f達(dá)還注解為：“言名此月為充實(shí)之月，當(dāng)使萬物充實(shí)不發(fā)動(dòng)也?！倍鴮O希旦的集解是，“暢，達(dá)也。時(shí)當(dāng)閉藏而暢達(dá)之，故命之曰暢月，言其逆天時(shí)也。”冬季之中，按序列也把十一月叫作仲冬，此外還有幸月、葭月、龍潛月之說。
清院本十二月令之十二月
農(nóng)歷十二月為冰天雪地，故又稱之為冰月、嚴(yán)月。古人把陰歷十二月作為臘祭的日子，以狩獵禽獸祭先祖。據(jù)《荊楚歲時(shí)記》：十二月八日為臘日。”到了秦朝時(shí)將十二月定為臘月，以后沿襲之。宋王安石的詠梅詩寫到：“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來”，畫中人們有的閑立，有的取暖，兒童們有的滑冰，有的堆雪獅，有的放炮竹，迎新的氣氛濃烈。
附：皇家畫院的畫家的選拔
畫史上關(guān)于如何選拔宮廷畫家，有過不少的記載，并且流傳有許多故事。其中以宋代翰林圖畫院畫家的選拔，最具有浪漫色彩。根據(jù)宋·鄧椿所著之《畫繼》一書的記載，宋代宣和（宋徽宗趙佶年號）時(shí)畫家在進(jìn)入畫院之前，需要經(jīng)過考試，只有考試合格的畫家才能成為翰林圖畫院的成員。而考試的方法也很特別，就是由宮廷主考人在古詩中尋找一句現(xiàn)成詩句，作為考試的題目，應(yīng)考的畫家們便要發(fā)揮自己的想象，將文字的詩句變成可視的圖畫。《畫繼》上說："所試之題，如'野水無人渡，孤舟盡日………橫。'……又如'亂山藏古寺'"，要求畫家所作不但切合試題，而且還要求畫幅構(gòu)思巧妙，不落俗套。
宋代這種出題考試選拔宮廷畫家，在以后亦有相類的做法。只是畫史上沒有詳細(xì)系統(tǒng)的記載而已。比如清代宮廷中吸收畫家，也要經(jīng)過考試，如果合格，才能成為正式的宮廷畫家。這些做法在清代內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案內(nèi)，可以見到。
如乾隆時(shí)的一位頗有名氣的肖像畫家徐璋（公元一六九四-？年），就曾進(jìn)到宮里參加過類似的考試。清內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案中有如下幾條有關(guān)的資料："乾隆十四年五月二十六日，司庫白世秀達(dá)子將奴才圖拉跪進(jìn)畫喜容徐璋，系松江府婁縣之民，年五十六歲?？槍戇∑患诌M(jìn)，交太監(jiān)胡世杰轉(zhuǎn)奏。奉旨：著伊畫一張，欽此。"同年同月的第二天，另一則檔案對此事又有記述："于本月二十七日，司庫白世秀達(dá)子來說，太監(jiān)胡世杰傳旨：要徐璋試手畫呈覽，欽此。"這則檔案說明乾隆皇帝對此事的答復(fù)。當(dāng)天的又一則檔案記載說："于本日，隨將徐璋未畫完水墨山水小絹畫一張，持進(jìn)交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：徐璋著交春雨舒和行走，欽此。"雖然徐璋后來由于其他的原因，很快就離開了宮廷，但是以上檔案資料證明，在清代宮廷吸收、選拔畫家時(shí)，與前代相似，也同樣需要有考試這一步驟。
當(dāng)然，清代在選拔宮廷畫家時(shí)，又有它自己的特點(diǎn)。民間畫家如果想要進(jìn)入宮廷，先需有權(quán)勢者推薦，此為第一步，然后才能有機(jī)會(huì)去參加考試。就如上面所舉出的徐璋，也是先由圖拉推薦到北京的。當(dāng)時(shí)圖拉是清廷內(nèi)務(wù)府的官員，任職蘇州織造府織造，既負(fù)責(zé)為皇室制造各類用品，也負(fù)責(zé)向?qū)m廷推薦畫家。
另外在朝官員和地方官員都有向朝廷推薦畫家的責(zé)任，這樣的例子也很多見。乾隆時(shí)宮廷畫家余省、余 兄弟，在進(jìn)宮供職之前，曾經(jīng)寓居于戶部尚書兼內(nèi)務(wù)府大臣海望家作畫二十余年，又曾向大學(xué)士蔣廷錫學(xué)畫。他們兄弟倆能夠入宮供職，定與海望的鼎力推薦有關(guān)。又如畫家王岑，在京師時(shí)與大臣張照、董邦達(dá)、張若靄等均有交往，最后他由刑部侍郎勵(lì)宗萬推薦，進(jìn)入宮廷作畫；畫家袁锳，擅長畫山水，于乾隆三十年（公元一七六五年）由戶部侍郎李因培推薦入宮，供奉內(nèi)廷二十余年；陳士俊是一位肖像畫家，在京師時(shí)與刑部尚書張照、禮部尚書張若靄頗有交往，后來經(jīng)張若靄推薦，進(jìn)入宮廷作畫多年。根據(jù)以上所舉事例，可知這些畫家經(jīng)有權(quán)勢者推薦后，仍然還需通過考試，才能正式成為一名宮廷畫家。
除去要有朝臣等的有力推薦之外，還有個(gè)別的畫家則是通過"獻(xiàn)畫自薦"的途徑而進(jìn)入宮廷的。當(dāng)然首先這些畫家要具有相當(dāng)?shù)膶?shí)力，另外也需要有適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)。金廷標(biāo)和徐揚(yáng)這兩位畫家便是很典型的例子。徐揚(yáng)是一位手段全面的畫家，擅長畫山水、花鳥、草蟲、界畫，乾隆十二年（公元一七五一年），乾隆皇帝即位后首次南巡，抵達(dá)蘇州時(shí)，徐揚(yáng)恭進(jìn)畫冊，得到贊賞，不久來到北京宮廷供職；金廷標(biāo)（公元？-一七六七年），同樣是一位畫法全面的畫家，乾隆二十二年（公元一七五七年）乾隆皇帝在位后第二次南巡時(shí)，金廷標(biāo)主動(dòng)進(jìn)獻(xiàn)《白描羅漢圖》冊，得到皇帝的嘉許，隨之北上進(jìn)入宮廷供職；還有另一畫家嚴(yán)鈺，于乾隆三十年（公元一七六五年）皇帝南巡時(shí)進(jìn)獻(xiàn)山水冊頁二十開，并附自作"江南好"詞于后，深得皇帝的欣賞，諭嚴(yán)鈺供奉內(nèi)廷。
清代宮廷畫家中還有相當(dāng)一部份是屬于父子相承、師徒相繼的。這其中的原因也很好理解，既然父親、祖父或師傅長期在宮廷內(nèi)供職，依靠這一層關(guān)系，他們的弟子進(jìn)入宮廷供職自然是比較容易的事情，這樣的例子也有不少。畫家焦秉貞和冷枚是師徒，他們先后于康熙年間進(jìn)入宮廷服務(wù)；又如畫家張震，于康熙、雍正時(shí)在宮廷中供職，張震之子張為邦便于雍正時(shí)進(jìn)入宮廷成為供奉畫家。張為邦在宮中作畫延續(xù)至乾隆時(shí)，等到他年老時(shí)，又推薦他的兒子張廷彥來頂替作畫。如此祖孫三代先后在宮中供職的繪畫世家并非個(gè)別的例子。又如孫阜，是康熙時(shí)的宮廷畫家，其子孫威鳳就在雍正時(shí)進(jìn)入宮廷供職；畫家王介于康熙、雍正時(shí)供職于宮廷，他的一個(gè)兒子王幼學(xué)便在乾隆十六年（公元一七五一年）先期進(jìn)入宮廷供職，隨后他的另一個(gè)兒子王儒學(xué)也入宮供職。
由此看來，清代宮廷畫家的推薦與選拔和宋代相比，考試只是其中的一道關(guān)，其他人情的因素是很大的，故而清代宮廷繪畫的水平也是無法與宋代畫院作品相比的。宋代院畫能夠起到左右畫壇的主流作用，而清代宮廷繪畫只能是整個(gè)畫壇的一分子或一個(gè)流派而已。
