顧博士講傳統(tǒng)古琴斫制技藝G170：樂舞畫像石之三
小編所撰原文，發(fā)表于河南博物院網(wǎng)站《每周一品》欄目。
比較研究：
關(guān)于早期古琴箱體的形制，究竟是半箱式還是全箱式，相關(guān)的古代文獻(xiàn)和現(xiàn)代考古發(fā)掘的資料都不甚豐富?，F(xiàn)在已經(jīng)出土的類古琴實(shí)物只有前文提到的幾件，這些實(shí)物都是半箱式，都出土于南方也就是古楚國的范圍；在中原和四川地區(qū)還出土有一些陶俑，以及前文提到的南陽草店樂舞畫像石和南陽縣出土的畫像石等，則顯示了漢代以前可能已經(jīng)有全箱式古琴的存在；前文提到的東晉顧愷之所畫《斫琴圖》和1960年南京西善橋南朝大墓發(fā)掘出土《竹林七賢壁畫》，表明在魏晉南北朝時期古琴已經(jīng)是全箱式了。
曾侯乙墓十弦琴（圖9）[18]。戰(zhàn)國早期，湖北省博物館藏。通長67.0厘米、高11.4厘米、寬19.0厘米。木質(zhì)，尾狹薄翹起，首寬厚，面圓鼓，底方平，通身髹黑色漆。琴體由琴身和一塊活動底板構(gòu)成，琴身用整木雕成，琴身前部與底板一起構(gòu)成音箱。
圖9曾侯乙墓十弦琴
馬王堆七弦琴（圖10）[19]。西漢早期，湖南省博物館藏。通長81.5厘米、通高13.3厘米、寬12.6厘米。木質(zhì)，無徽，底平，外表髹黑漆。琴體近長方體形，由琴身和底板兩部分組成，琴身又可分音箱和尾板兩部分?！按饲倜妗⒌字g的T 形凹槽，可能是后世琴上兩個共鳴窗（箱）及軫溝（軫池）的前身，琴上的岳山、軫池、焦尾、七弦、七軫等均與后世的古琴相似”[20]。
圖10馬王堆七弦琴
女郎山彩繪撫琴俑（圖11）[21]。戰(zhàn)國中期，1990年發(fā)掘出土于山東章丘女郎山大墓。俑通高8.8厘米；琴與琴桌聯(lián)體，呈曲尺形，通高3.5厘米、長8.0厘米、寬2.0厘米。撫琴俑彈奏的古琴，有學(xué)者認(rèn)為是一種全箱式古琴：《中國古琴珍萃圖集》，“放在幾上彈奏的姿勢與今天確實(shí)非常相像”，“有可能就是臨淄等地流行的齊琴”[22]；王子初，撫琴俑“所撫之琴的造型雖然極其粗疏寫意，但是其為‘非半箱式’琴，則是可以確定無疑的。此琴，很可能就是臨淄等地流行的齊琴，一種流行在中國北方的琴。也許，這種琴才與今日‘全箱式’琴一脈相承，才是古代文獻(xiàn)中所記述的、廣泛流傳于中原地區(qū)的琴，才是魏晉以來七弦琴的直接源頭”[23]。
圖11女郎山彩繪撫琴俑
四川綿陽彈琴俑（圖12）[24]。東漢，四川綿陽出土，多件。“已被中國藝術(shù)研究院音樂研究所認(rèn)定為彈琴的有三件，均被收入《中國音樂史參考圖片》第十輯的古琴專輯。三件漢俑所彈的琴為兩種形狀：一種是頭寬尾狹的長條狀，另一種是已具有內(nèi)收弧形琴項的長條狀。它彌補(bǔ)了傳世七弦琴所缺少的最古形制”[25]。鄭珉中先生認(rèn)為：“東漢彈琴俑琴的音箱與左手指法，和后世的音箱、指法是完全一致的，是一脈相承的，經(jīng)歷了兩千多年沒有變化，從而證明琴在西漢東漢之間發(fā)生質(zhì)變確是不可能的。”[26]
圖12 四川綿陽彈琴俑
四川出土的其它東漢彈琴俑。新皂撫琴俑（圖13）[27]，1952年四川綿陽新皂鄉(xiāng)東漢崖墓出土，琴置于撫琴俑膝上，琴有岳山，尾端無柄，箱體修長而無弦柱，可證其非瑟而為琴無疑；資陽撫琴俑（圖14）、樂山撫琴俑（圖15）、彭山崖墓撫琴俑（圖16）、彭山彈琴俑（圖17）[28]。這些彈琴俑所彈古琴的箱體為明顯的全箱式。
《斫琴圖》（圖18）[29]。東晉，現(xiàn)藏故宮博物院。顧愷之原作，現(xiàn)存作品疑為宋人摹本。絹本，縱29.4厘米、橫130.0厘米。圖中描繪了斫琴的場景，大體分為制作琴坯、開挖槽腹、制作岳尾、設(shè)弦審音等四個部分，附帶有制造琴弦的情景。圖中明顯可以看到合琴前的琴面和琴底，琴面和琴底呈全箱式、長短也基本相同，并且在底板上清晰顯示有龍池和鳳沼設(shè)置。
圖18顧愷之斫琴圖
《竹林七賢壁畫》（圖19）[30]。南朝，1960 年南京西善橋南朝大墓發(fā)掘出土。畫分為兩幅，均長240.0厘米、高80.0厘米。
圖19竹林七賢壁畫[31]
以上的考古資料表明：至遲到魏晉時期古琴的琴體已經(jīng)是全箱式了；兩漢以前，在中原及周邊地區(qū)可能還流行著一種與現(xiàn)代古琴形制較接近的全箱式古琴類樂器，其形制明顯區(qū)別于馬王堆七弦琴等琴[32]，這種全箱式琴類樂器很可能是現(xiàn)在古琴的前身[33]。
