說到孤獨(dú)，你會(huì)想起誰的詩詞？
是陳子昂的“前不見古人，后不見來者”，還是柳宗元的“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”；亦或是蘇軾的“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”……
從古至今，孤獨(dú)就是個(gè)永恒的話題。
而在這些孤獨(dú)詩句中，我最喜歡的是晏殊的“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，無限蒼茫遼闊，無盡孤獨(dú)落寞。
這兩句出自他的《蝶戀花》，全文如下：
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
這應(yīng)該是晏殊最經(jīng)典的一首蝶戀花，其中9字，寫出了孤獨(dú)的最高境界。
詞的上半闕從菊花和蘭花寫起。
花圃中的菊花被一層青煙薄霧籠罩著，空氣中彌漫著脈脈輕愁；而沾著露水的蘭花，似乎在默默地哭泣著。
菊花和蘭花本就是高潔的象征，雖然主人公沒有現(xiàn)身，但是從這“蘭”、“菊”也可推測一二，這應(yīng)該是個(gè)志趣高雅的女子。
而且詞人這里還采用了移情的寫法，蘭菊本是無情之物，詞人卻賦予了他們?nèi)说那楦?，一個(gè)“愁”字，一個(gè)“泣”字，便將主人公無限的哀思寫到了極致，而這也奠定了全文悲傷的感情基調(diào)。
接著詞人又將目光轉(zhuǎn)向了燕子。
羅幕低垂，蕩漾著一縷輕寒，一雙燕子穿過羅幕，向遠(yuǎn)方飛去了。
表面看燕子好像是因?yàn)槟筒蛔∽匀坏暮畾舛w走了，實(shí)際詞人要突出的應(yīng)該是簾幕中人的感受。
在這深秋的季節(jié)，不僅生理上感受到了那絲絲寒意，心理上更因煢煢獨(dú)立而倍感凄涼。
而且燕子的“成雙成對”又反襯了主人公的獨(dú)身一人，一種孤獨(dú)的情緒油然而生。
接下來詞人又寫到了明月。
無情的明月完全不能理解人的愁苦，淡淡的清輝穿入朱戶，直到破曉。
她望著這中天高懸的明月，久久無法入睡，這樣的煎熬讓她不僅怨恨起明月。
看似無理取鬧，正體現(xiàn)了離人心中難以排遣的愁恨，就像蘇軾也曾言“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠”，明月夜游子的無眠自古如此。
接著的下半闕又從昨夜轉(zhuǎn)到清晨。
通宵不寐的主人公昨晚聽了一夜的西風(fēng)，早上醒來，發(fā)現(xiàn)那蒼翠的碧樹已凋零落盡。她獨(dú)自一人登上高樓，望著那消失在天涯的道路，仿佛沒有盡頭。
“西風(fēng)凋碧樹”一句，不僅是登樓所見，也是她昨晚臥聽西風(fēng)落葉的回憶，一個(gè)“凋”字將西風(fēng)的凄厲，秋天的蕭瑟描寫得淋漓盡致，字里行間流淌著一種荒涼感。
而后的“獨(dú)上高樓”，極孤獨(dú)又極悲壯，原本獨(dú)自登樓應(yīng)該是很落寞，就像溫庭筠的“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”，可是晏殊這里卻將主人公置于一個(gè)極其廣闊的空間，一句“天涯”，展現(xiàn)出了一種無限寥廓的境界。
此時(shí)主人公已經(jīng)從狹小的簾幕庭院走向了視野開闊的高樓，而她的情感也從萎靡的憂傷愁苦轉(zhuǎn)為悲壯的境界。
她的孤獨(dú)感并沒有消散，只是顯得更加蒼茫，毫無纖柔頹靡的氣息，引起千古共鳴。
因?yàn)橥灰?，音信難寄，最后她不禁發(fā)出了“山長水闊知何處”的感慨。
主人公在這“山長水闊”的大背景下，結(jié)束了她那渺茫無著落的悵惘之情，悲傷卻又寥廓高遠(yuǎn)，令人回味無窮。
全詞寫的是常見的離愁別恨，孤獨(dú)寂寞，但是詞人所營造的情境卻又十分地蒼茫遼闊，無論是“天涯路”，還是“山長水闊”都是令人向往的大境界，這樣悲壯的孤獨(dú)即使過了百年，依然能令人動(dòng)容。
后來王國維還將這首詞的“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，引為人生的第一境界，也許也是因?yàn)檫@天高地遠(yuǎn)的廣闊之境吧。
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