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上海里弄文化

上海里弄文化

作者: 文章來源: 中華五千年網(wǎng) 更新時間: 2008-09-04 15:21:00

  上海這座城市就好像一個有生命的肌體。從高空俯看:縱橫交織的道路猶如動脈,把城市分成若干個小區(qū);每個小區(qū)之內(nèi),又有許多建筑與建筑之間形成的小通道,它密密麻麻布滿全城,就像毛細血管那樣細小卻充滿了生機。對這些小通道,各時代、各地區(qū)、各民族都有不同的稱呼,上海人則把它喚作"里弄",又叫"弄堂"。其實,稱"里弄"的不只是上海人,中國江南地區(qū)都這樣稱呼。但是里弄能與北京的胡同一樣著稱于世,卻主要是因為近代上海大批里弄住宅的興起。

  里弄的起源

  可以說,里弄建筑是上海所獨有的產(chǎn)品。這些里弄建筑的出現(xiàn)和一個世紀前上海的殖民地歷史背景有著深切的關(guān)聯(lián)。從1845起,英、美、法、日相繼在上海劃定自己的勢力范圍,先后建立了英租界、公共租界和法租界、日租界,而老城區(qū)一帶則為華界。初期,這些界地各自為陣,互不干擾。有些外國租界甚至在一些公共建筑門口掛著"華人與狗不得入內(nèi)"的牌子。

  里弄石庫門住宅興起于19世紀60年代。1860年以忠王李秀成為首的太平軍發(fā)動?xùn)|進,攻克鎮(zhèn)江、常州、無錫、蘇州、寧波等蘇南浙北城市,迫使數(shù)以萬計的蘇南、浙北難民進入上海租界避難。人們紛紛遷居租界,致使租界的人口急劇增加,住房問題日益突出。租界為接納難民,動員商人投資住宅建設(shè)。為了充分利用土地,設(shè)計師將歐洲的聯(lián)立式住宅和中國傳統(tǒng)的三合院和四合院相結(jié)合,創(chuàng)造出這種中西合璧的新建筑樣式的里弄住宅。在思南路周邊地區(qū)建造于1918年的老漁陽里和新漁陽里可以說是典型的早期石庫門里弄建筑。

  僅僅從19世紀末至20世紀30年代,近2300萬平方米的里弄房子在數(shù)年間就占據(jù)了上海灘的大塊地皮,此時正是上海的大暴發(fā)階段。那也是一個中西合璧的時代,里弄的格局采用中式結(jié)構(gòu),歐式聯(lián)排的方式,在一條縱軸上依次展開,前后排排伸展,上海最初的"小區(qū)"就是這樣如棋盤展開,確立了城市的空間。

  亦中亦西聚居之地

    上海民居對"弄"的稱法,其他城市的人甚至讀不準這個詞的音,其實,"弄"只是有別于街面房子的"胡同"的通稱。早期的石庫門大多叫弄、里,就是我們常說的"里弄",又叫"弄堂"。上海里弄式住宅建筑的數(shù)量,據(jù)20世紀50年代初的統(tǒng)計居全國之首。里弄總數(shù)約有9000多處,住宅單元約20萬幢以上,其中擁有二百幢住宅的大規(guī)模里弄約有150余處。里弄式住宅占上海居住建筑總面積的65%左右。

  里弄常用弄、里、坊、村、公寓、別墅等名號,級別逐次提高。后幾種又統(tǒng)稱為新式里弄,居住條件已明顯優(yōu)于早期的老式石庫門,配有歐式壁爐、屋頂煙囪、通風口、大衛(wèi)生間等。

  總的來說,上海有三種不同形態(tài)的里弄:石庫門里弄、新式里弄和公寓里弄,每一種都有各自不同的性格。

  為了迎合中國傳統(tǒng)的家族居住形式,早期的石庫門建筑除部分設(shè)計摹仿西洋排聯(lián)式住宅外,其布局大致仿江南普通民居。進門后為一天井,天井后面為客廳(上海人叫"客堂"),之后又是后天井,后天井后為灶間和后門,通過客堂去后天井,和廚房、儲藏室等附屬用房。天井和客堂的兩側(cè)分別為左右?guī)?,二樓的布局基本與底層相近,唯灶間的上面為"亭子間",再上面是曬臺。其代表建筑有河南中路東側(cè),寧波路、北京路之間占地1.33公頃的興仁里,還有中山南路新碼頭街的敦仁里、棉陽里、吉祥里等。

  在20世紀20年代石庫門里弄的出現(xiàn)了一批新式里弄住宅。不斷改進的新式石庫門建筑才開始注重石庫門本身的裝飾,一般在石料門框上方有三角形式圓弧山花,上面有西式磚雕或石雕,在磚券、柱頭等部位也出現(xiàn)了西式裝飾。復(fù)興坊、萬宜坊、花園坊、萬福坊等眾多的新式里弄住宅,而建于1925年的凡爾登花園(長樂村)和1927年的霞飛坊(淮海坊)就是其中的佼佼者。

  新式里弄脫胎于后期石庫門里弄,繼承了石庫門民居的某些傳統(tǒng)做法,如正屋與輔屋的層高差、封閉或開口的后天井等,但天井沒有了,用矮墻或綠化作隔斷,外觀基本上西化了??紤]到小汽車的通行和回車,有了總弄和支弄的明顯區(qū)別,良好的朝向、間距、通風、隔聲等成為新式里弄空間布局的基本要求。最為顯著的變化是曾經(jīng)代表里弄民居特征的"石庫門"這一形式被淘汰了,代之以銅鐵柵欄門。為爭取良好的日照與通風,圍墻高度被大大降低或用低矮柵欄代替,封閉的天井變成了開敞式的小花園。建筑空間形態(tài)由封閉轉(zhuǎn)向開放,并以整體的方式參與城市空間的塑造,形成了新的城市景觀。建筑形式以西洋裝飾為主,很少采用中國傳統(tǒng)形式。

  更為突出的是水、電、煤、衛(wèi)生設(shè)備已較為齊全,不僅配置方便生活的衛(wèi)生設(shè)備和煤氣爐灶,還砌上了水泥墻,安上鋼窗,生活的舒適度不言而喻,有的還附設(shè)有汽車庫,極力反映城市中產(chǎn)階級的生活狀態(tài)和文化品位。石庫門住宅的結(jié)構(gòu)和樣式發(fā)生變化,有適宜小型家庭居住的"單進"(即無廂房)、"兩進"(一客堂一廂房)。其規(guī)模較大,里弄寬約為4米、樓層主要為2~3層;在樓梯平臺處設(shè)亭子間,立面采用陽臺。其代表建筑有南京西路上的靜安別墅、山陰路上的大陸新村等。

  上世紀30年代后,新式里弄開始轉(zhuǎn)向花園里弄、公寓里弄,出現(xiàn)了更為舒適更為精致的里弄住宅,每一戶門前都有庭院綠化,建筑標準更接近花園洋房,完全的歐洲建筑。法租界的林蔭道復(fù)興路、衡山路上冒出了高級奢侈的花園式里弄,連排的小洋房,每家都有三、四個開間寬,房前有自己的私人花園。這樣的一種精致和排場,卻是與里弄房子作為密集群體住宅的本意相背離的。

  這一時期的里弄住宅大多為3層,少數(shù)為2層,也有假3層、假4層的。開間有單開間、間半式及兩開間。室內(nèi)空間組織在原石庫門里弄的基礎(chǔ)上作了必要的調(diào)整,更注重衛(wèi)生、日照與通風。室外空間布局采用加大巷距和降低圍墻的方法,既保證了底層房間有較長時間的日照和良好的通風,又使空間尺度與環(huán)境狀況得以改善。同時屋前的小花園作為民居與里弄之間的間隔,有利于減少干擾,求取安靜。也有不設(shè)小花園,而用提高底層窗臺高度的方法來達到同樣的目的。

  里弄的寬度在早期石庫門里弄住宅群中,一般只有三米左右,后來人力車普及,便放大到四米左右。后期的一些新式里弄,國為要考慮汽車的進出,又放大到五至六米。

  30年代以后,由于上海住房緊張,部分住戶又將多余的房間出租給他人,所以大多數(shù)石庫門改變了設(shè)計的初衷,成為多戶同住一門的住宅。

  至此,欣欣向榮了大半個世紀的里弄建設(shè)才告一段落。

  里弄的獨特文化

  石庫門里弄的出現(xiàn)是一種城市生活的必然。洋場風情的現(xiàn)代化生活,使庭院式大家庭傳統(tǒng)生活模式被打破,取而代之的是適合單身移民和小家庭居住的石庫門里弄文化。石庫門里的"亭子間"、"客堂間"、"廂房"、"天井"以及"二房東"、"白相人嫂嫂"、"七十二家房客"等與石庫門有關(guān)的名詞成為老上海們溫馨的記憶。

  1、石庫門的住客們

  二十世紀三十年代,石庫門房子是上海獨具特色的里弄住宅,大部分居民的棲身之地。四通八達的里弄里,旅館、作坊、報館,也都會來占用一方天地;小食攤、修鞋匠、理發(fā)師傅、算命先生,以及傳街走巷的各種露天職業(yè)者,都來此謀求營生。他們中大多是川流不息的各地移民。石庫門里弄口更設(shè)有上海人稱為"煙紙店"的單開間小店,提供香煙、草紙、老酒和各種小百貨,二十四小時做買賣。形形色色的人物,五花八門的行當,生動地展現(xiàn)了上海的市井百態(tài),是上海這座城市中最浪漫、最能觸動人心的部分,同時也折射出上海這座城市"海納百川"、"有容乃大"的社會特征。

  2、亭子間文學(xué)

    二、三十年代時,有不少進步的文藝界人士為了逃避內(nèi)陸的白色恐怖,紛紛到上海來尋找新的生活,也常常租用亭子間。這些文人大多是沒有家眷的單身漢,在這陋室中苦讀鉆研、構(gòu)思寫作,進行著各種藝術(shù)創(chuàng)作活動。許多著名文學(xué)家如魯迅、蔡元培、郭沫若、茅盾、巴金、丁玲、豐子愷等都在亭子間里居住過。這些文人不僅住在亭子間,他們的作品中也大量涉及亭子間和石庫門的生活,故有"亭子間文學(xué)"之稱。而張愛玲的小說則常以里弄作為故事的背景。

  3、里弄里的名人故居

  里弄里的名人故居和名人寓所數(shù)不勝數(shù)。就以淮海坊為例,這里的街坊共占地1.7公頃,它南朝南昌路,北面是淮海中路,東面為茂名南路,有樓房199幢,規(guī)模很大?;春7?號是進步人士楊杏佛的住宅,著名科學(xué)家竺可楨住在42號,64號曾經(jīng)是許廣平的寓所,魯迅全集就是從這里開始籌備、編輯、出版的。著名文學(xué)家葉圣陶,一代畫師徐悲鴻都在這里寓居過。

  去留之間道珍貴

  到了1949年,里弄民居雖然有其優(yōu)點,但不能滿足日益增長的人口需求,人民政府建造了大量的新工房,因此1949年之后,再也沒有新的里弄民居出現(xiàn)了。里弄建筑就此成為上海一道獨特的風景線。

  石庫門里弄在最多的時候有9000多處,曾占上海市區(qū)全部住宅面積的六成以上。.單純從建筑的角度出發(fā),石庫門是特定歷史時期的產(chǎn)物,走過百多年的歷史,而且有些石庫門的空間結(jié)構(gòu)也已不適合現(xiàn)代人的居住觀念,因此消失是正常的。90年代初期,上海開始了大型的重建和開發(fā)。不少石庫門老房子被拆卸,里弄的意義也淡化了,成了"路"的代名詞,取而代之的是一幢一幢的高樓。在虛擬的里弄里,還看得見磚石的硬朗、窗的優(yōu)美線條、比率、半截木頭樓梯的顏色……細節(jié)是如此精致漂亮。一片又一片充滿懷舊風情的老房子漸漸消失,人們才意識到要去保留這些上海獨有的"藝術(shù)品"。

  保留下來的石庫門由于歷史較長,加之過度使用,缺乏保養(yǎng),已面目全非了,部份必須重建。為了重現(xiàn)這些石庫門里弄當年的形象,專家們到處尋覓,終于從檔案館找到了當年由法國建筑師簽名的原有圖紙,然后按圖紙修建,整舊如舊。石庫門建筑的清水磚墻,是這種建筑的特色之一,為了強調(diào)歷史感,專家們決定保留原有的磚、原有的瓦作為建材。在老房子內(nèi)加裝了現(xiàn)代化設(shè)施,包括地底光纖電纜和空調(diào)系統(tǒng),確保房屋的功能更完善和可靠,同時保存了原有的建設(shè)特色,正好達到了"整舊如舊"的目的。一個"舊"字,代價遠遠超過了新磚新瓦,專家們專門從德國進口一種昂貴的防潮藥水,像打針似地注射進墻壁的每塊磚和磚縫里。屋頂上鋪瓦前先放置兩層防水隔熱材料,再鋪上注射了防潮藥水的舊瓦。

  石庫門舊房是沒有地下排污管、煤氣管等基礎(chǔ)設(shè)施的,新天地里弄改造時,每幢樓都要挖地數(shù)米,部份需深達九米,鋪埋地下水、電、煤氣管道、通訊電纜、污水處理、消防系統(tǒng)等。舊房不拆,挖土機開不進作業(yè)現(xiàn)場,施工難度相當大。鋪設(shè)自來水管、煤氣管道的工人,皆小心翼翼,以免不小心碰壞了"文化"。有些舊樓內(nèi)部的木料已腐朽了,所以其內(nèi)部結(jié)構(gòu)須全部重做,但能保留的還是千方百計地保留下來。

  滄??臻g閑話里弄

  里弄是近代上海人最重要的公共生活空間。長時間里被七十二家房客搶占爭奪,就都要拜大上海的發(fā)達所賜了。移民的代代繁衍,致使上海人口暴增,里弄建筑的功能和體量全部經(jīng)過了精打細算的壓縮,空間不斷地被分割、局促。每一條里弄自成一個小世界,上海人在這個小世界里精打細算地生活,練就了小螺絲殼里做大道場的本事。從某種意義上說,上海人的精明性格也是在小里弄生活里磨練出來的。

  上海里弄生活迅速發(fā)展之時,正值全國各地的移民大量擁入上海,可說是五方雜處,南腔北調(diào)。許多移民帶來了原有的習俗和生活方式,說家鄉(xiāng)話,吃家鄉(xiāng)菜,聽家鄉(xiāng)戲,四面八方的生活方式交匯后融合出的上海里弄生活方式,仍保持著顯見的江南生活特征。

    由幼稚走向成熟的石庫門住宅構(gòu)成了私密空間與公共空間交錯的里弄社區(qū)。在這個社區(qū)內(nèi),居民在享受個人空間的同時,也更容易培養(yǎng)出更融洽更親密的鄰里關(guān)系。于是這家今天燒什么菜,那家明天有啥事,都知道得一清二楚。隨著居住密度的不斷增強,居民便逐漸把本屬家庭內(nèi)的活動移師到了弄內(nèi)的公共空間進行,在狹窄的里弄內(nèi),人們經(jīng)??梢钥吹酵诵莸睦先藗冏园l(fā)的組成表演隊伍,從傳統(tǒng)戲劇到風靡的踢踏舞,小小的里弄成了個絢麗多彩的大看臺。里弄豐富多彩的生活更加固了原有的鄰里親密度。

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