傳奇建筑師---鄔達(dá)克和他的作品
說(shuō)到老上海建筑，提起上海建筑史，人們一定無(wú)法繞開(kāi)一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)拿郑豪孤濠q鄔達(dá)克。這個(gè)曾經(jīng)是俄軍戰(zhàn)俘的流亡青年，從身無(wú)分文的打工仔，到活躍于上海灘的名建筑師，在二十多年的時(shí)間里，他為上海設(shè)計(jì)建造了一大批堪稱(chēng)經(jīng)典的各類(lèi)建筑，赫赫有名的國(guó)際飯店、大光明電影院、華東醫(yī)院（原宏恩醫(yī)院）、沐恩堂（原名慕爾堂）、武康大樓（原名諾曼底公寓）、“外國(guó)弄堂”等等，都出自他的設(shè)計(jì)創(chuàng)作。他傳奇般的經(jīng)歷和成就，實(shí)在是上個(gè)世紀(jì)天降上海的奇緣。
鄔達(dá)克的傳奇生平
1893年1月8日，奧匈帝國(guó)時(shí)期的匈牙利王國(guó)，小城班斯卡﹒比斯特里察，鄔達(dá)克誕生在一個(gè)富裕的建筑世家。那時(shí)候，奧匈帝國(guó)皇后“茜茜公主”還在帝國(guó)廣袤的國(guó)土和歐洲四處旅行，直到1898年在瑞士遇刺身亡。1914年，21歲的鄔達(dá)克畢業(yè)于布達(dá)佩斯皇家約瑟夫理工學(xué)院，不幸的是，他還沒(méi)來(lái)得及投入自己的建筑師生涯，就被第一次世界大戰(zhàn)的炮火投入了戰(zhàn)場(chǎng)，1914年底成為帝國(guó)炮兵預(yù)備軍官，1915年赴俄國(guó)作戰(zhàn)，因軍功晉升中尉，1916年被俄軍俘虜，流放到西伯利亞遠(yuǎn)東囚禁服苦役，在戰(zhàn)俘營(yíng)中鄔達(dá)克跌傷腿骨，落下了跛足殘疾。1918年，當(dāng)蘇聯(lián)紅軍與白軍內(nèi)戰(zhàn)正酣時(shí)，鄔達(dá)克僥幸從運(yùn)送囚徒經(jīng)過(guò)中國(guó)邊境行駛的火車(chē)上跳車(chē)逃脫。在西去回國(guó)無(wú)望后，鄔達(dá)克只好向東逃亡，冒險(xiǎn)進(jìn)入中國(guó)境內(nèi)，先是流落到哈爾濱，以后又一路顛沛流離，輾轉(zhuǎn)搭船來(lái)到上海。
落魄流浪的青年鄔達(dá)克憑借自己的建筑教育背景，很快在城市面貌迅速發(fā)展的上海找到一份工作，在美商建筑事務(wù)所克利洋行當(dāng)了設(shè)計(jì)助理。在不長(zhǎng)的時(shí)間里，他在原先會(huì)講六種語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，又掌握了流利的漢語(yǔ)、英語(yǔ)、法語(yǔ)，同時(shí)在云集上海的英美和本土同行競(jìng)爭(zhēng)中，展露自己的才華實(shí)力，兩三年后就由繪圖員升任了業(yè)務(wù)經(jīng)理，又成為老板的合伙人，獨(dú)立設(shè)計(jì)了美豐銀行大樓、美國(guó)花旗總會(huì)和諾曼底公寓等著名建筑，成為名揚(yáng)上海的建筑師。來(lái)到上海打拼七年后，鄔達(dá)克在1925年開(kāi)辦了屬于自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所：鄔達(dá)克打樣行。
上海接納和眷顧了鄔達(dá)克，也激發(fā)了他的藝術(shù)感受力和設(shè)計(jì)才思，鄔達(dá)克的創(chuàng)作像火山噴發(fā)，從早期的美豐大樓、中西女塾、花旗總會(huì)、四行儲(chǔ)蓄會(huì)大樓、愛(ài)神花園、宏恩醫(yī)院、慕爾堂、諾曼底公寓，到鼎盛期的浸信會(huì)大樓、廣學(xué)會(huì)大樓、國(guó)際飯店、大光明電影院、“外國(guó)弄堂”、吳同文公館等等，大批既令人賞心悅目，又具備完美現(xiàn)代功能的城市經(jīng)典建筑出自他的設(shè)計(jì)，鄔達(dá)克很快成為上海最重要的建筑師之一，不少官宦富商都以居住鄔達(dá)克設(shè)計(jì)的住宅為榮。中國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期，鄔達(dá)克擔(dān)任過(guò)匈牙利駐滬榮譽(yù)領(lǐng)事，不再?gòu)氖陆ㄖO(shè)計(jì)。
1947年鄔達(dá)克舉家蕭然離別上海，曾到瑞士盧加諾和意大利羅馬居住，1950年移居美國(guó)加利福尼亞，在加州大學(xué)伯克利分校任教，潛心從事宗教考古研究，曾受教皇邀請(qǐng)，參與梵蒂岡圣彼得墓的發(fā)掘考古工作，他發(fā)表的研究成果受到國(guó)際宗教界和政要的重視。1958年鄔達(dá)克因心臟病突發(fā)，在美國(guó)猝然去世，時(shí)年65歲。1970年，去國(guó)55年的鄔達(dá)克被按照生前遺愿移柩故里，埋葬在出生地班斯卡﹒比斯特里察的新教墓地。
鄔達(dá)克的建筑師生涯，幾乎全部留在了上海。有研究者斷言，他所有的建筑設(shè)計(jì)作品，都是為上海做的，也就是說(shuō)他只為上海設(shè)計(jì)過(guò)建筑?，F(xiàn)在據(jù)考證，這話說(shuō)的太絕對(duì)了。雖然鄔達(dá)克主要的設(shè)計(jì)師生涯是在上海度過(guò)，絕大部分作品在上海，但實(shí)際也有例外，譬如：鄔達(dá)克大學(xué)畢業(yè)前，在家鄉(xiāng)設(shè)計(jì)建造了小教堂，這個(gè)教堂現(xiàn)在仍在使用；他定居美國(guó)后，在加州伯克利為自己設(shè)計(jì)建造了一棟瑞士風(fēng)格的住宅，作為自己的生活終老之地，還在這座新居里安裝了從上海出去后一路帶著的一扇木門(mén)和繪圖桌。據(jù)說(shuō)，造這棟房子時(shí)，連一根金屬釘子都沒(méi)用。
鄔達(dá)克到底是哪國(guó)人
介紹鄔達(dá)克的文章資料，一般都稱(chēng)鄔達(dá)克為匈牙利建筑師。而在20多年前，也有文章稱(chēng)鄔達(dá)克為捷克建筑師的。
但是近些年來(lái)，斯洛伐克官方和學(xué)者一直在聲辯鄔達(dá)克國(guó)籍應(yīng)該是斯洛伐克，而且他的遺骨現(xiàn)在已經(jīng)安葬在故鄉(xiāng)斯洛伐克小城班斯卡﹒比斯特里察，鄔達(dá)克毫無(wú)疑問(wèn)應(yīng)該是斯洛伐克人。
目前，匈牙利和斯洛伐克兩國(guó)都認(rèn)為鄔達(dá)克是本國(guó)人。自2008年開(kāi)始，到2010年上海世博會(huì)舉辦期間前后，匈牙利和斯洛伐克兩國(guó)官方和民間在上海舉辦了大量紀(jì)念鄔達(dá)克的展覽、研討、考察和建筑保護(hù)、紀(jì)錄片首映等活動(dòng)，其中，斯洛伐克總統(tǒng)伊萬(wàn)·加什帕羅維奇還出席了世博會(huì)斯洛伐克國(guó)家館日的鄔達(dá)克紀(jì)錄片首映式。這些活動(dòng)都了體現(xiàn)兩國(guó)對(duì)鄔達(dá)克和其成就的重視，也表達(dá)了對(duì)鄔達(dá)克國(guó)籍歸屬的態(tài)度。
鄔達(dá)克到底是哪國(guó)人？解答這個(gè)疑問(wèn)要從奧匈帝國(guó)的歷史版圖說(shuō)起。上文已經(jīng)寫(xiě)到，鄔達(dá)克出生在奧匈帝國(guó)時(shí)期匈牙利王國(guó)的小城班斯卡﹒比斯特里察。在鄔達(dá)克逃亡上海的1918年，第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，奧匈帝國(guó)因戰(zhàn)敗，疆土分裂成若干個(gè)國(guó)家，鄔達(dá)克故鄉(xiāng)班斯卡﹒比斯特里察歸于捷克斯洛伐克共和國(guó)。直到二十世紀(jì)九十年代蘇聯(lián)東歐劇變后，捷克與斯洛伐克經(jīng)過(guò)“天鵝絨分離”，于1993年1月1日分裂為捷克共和國(guó)和斯洛伐克共和國(guó)，成為兩個(gè)獨(dú)立國(guó)家，班斯卡﹒比斯特里察歸屬于斯洛伐克，就這樣，鄔達(dá)克的祖籍和出生地經(jīng)歷了“奧匈帝國(guó)→捷克斯洛伐克→斯洛伐克”三個(gè)歸屬?lài)?guó)的變化，于是他的國(guó)籍認(rèn)定也成了一個(gè)問(wèn)號(hào)。
而鄔達(dá)克父母的國(guó)籍，也讓這個(gè)難題似乎無(wú)解。他父親是斯洛伐克人，母親是匈牙利裔人。但是，鄔達(dá)克對(duì)自己的國(guó)籍問(wèn)題，顯得很灑脫，他認(rèn)為，無(wú)論是匈牙利，還是斯洛伐克，兩者皆可。
其實(shí)鄔達(dá)克的灑脫真的有理。如今，對(duì)已經(jīng)去世50多年的鄔達(dá)克來(lái)說(shuō)，國(guó)籍似乎已經(jīng)不那么重要了。既然匈牙利和斯洛伐克都有理由以他為驕傲，都真誠(chéng)地尊敬和紀(jì)念他，那么用我們中國(guó)人的說(shuō)法“英雄不問(wèn)出處”，以超脫態(tài)度來(lái)理解鄔達(dá)克所言“兩者皆可”也順理成章吧。
鄔達(dá)克為上海設(shè)計(jì)了多少建筑
鄔達(dá)克是位高產(chǎn)的建筑師，他的設(shè)計(jì)項(xiàng)目五花八門(mén)，從洋行、銀行、大酒店、寫(xiě)字樓、俱樂(lè)部，到學(xué)校、醫(yī)院、教堂、工廠、戲院、電影院、高級(jí)公寓、花園洋房、獨(dú)立別墅，幾乎可以說(shuō)無(wú)所不包、無(wú)所不能。他的設(shè)計(jì)理念，經(jīng)歷了新古典主義、折中主義、裝飾藝術(shù)派、現(xiàn)代主義直到先鋒派的變遷，在學(xué)習(xí)借鑒中與時(shí)俱進(jìn)。特別有趣的是，他可以在孫科住宅之類(lèi)的一棟建筑上面，把西班牙、意大利、美國(guó)近代和中國(guó)園林等不同風(fēng)格融為一體。在多方面考察了鄔達(dá)克設(shè)計(jì)的建筑以后，筆者深深嘆服它們的多姿多彩，也由衷地贊嘆鄔達(dá)克的每一棟建筑都可說(shuō)是“因地而生”，不論傾向于什么樣式和風(fēng)格，不管采納什么建筑理念，他都能讓他的作品，與上海這片土地與環(huán)境產(chǎn)生呼吸與共的感覺(jué)。
鄔達(dá)克到底在上海設(shè)計(jì)了多少幢建筑？這似乎又難以回答。鄔達(dá)克作品研究者和愛(ài)好者歷來(lái)發(fā)表的文章中，對(duì)這個(gè)問(wèn)題有各種各樣的說(shuō)法。說(shuō)26幢、37幢、60幢、65幢的都有，最多的，說(shuō)有60個(gè)項(xiàng)目、124幢單體建筑。也有資料提及鄔達(dá)克自己在回答這個(gè)問(wèn)題時(shí)，曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“我設(shè)計(jì)了數(shù)百幢建筑”。
要準(zhǔn)確統(tǒng)計(jì)鄔達(dá)克在上海的作品，必須全面掌握相關(guān)的檔案資料和歷史演變，現(xiàn)在要做到“全面”似乎很難。但是在考證和研究中，鄔達(dá)克建筑被發(fā)現(xiàn)和確認(rèn)的數(shù)量，是在不斷增加的。根據(jù)現(xiàn)在掌握的情況來(lái)看，20幾棟、30幾棟的說(shuō)法，肯定不準(zhǔn)確，完全不能囊括已記錄在案的數(shù)量。只要看鄔達(dá)克在“哥倫比亞住宅圈”（即現(xiàn)在新華路、番愚路一帶）設(shè)計(jì)的“外國(guó)弄堂”花園洋房，光是新華路211弄、329弄相連的馬蹄形地塊內(nèi)，現(xiàn)在還保留著鄔達(dá)克設(shè)計(jì)的各種風(fēng)格花園洋房29幢，再加上其他確定的項(xiàng)目后，鄔達(dá)克作品總量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止30幾幢。
現(xiàn)在的難度還在于，有些鄔達(dá)克作品在九十年來(lái)上海的城市變遷中，已經(jīng)被拆除了，比如鄔達(dá)克早年設(shè)計(jì)建造的中西女塾，沒(méi)過(guò)幾年就拆毀，地塊上由他重新設(shè)計(jì)建造了保存至今的慕爾堂（現(xiàn)稱(chēng)沐恩堂）。上世紀(jì)八十年代以來(lái)，上海城市面貌又進(jìn)入了急劇變化的時(shí)期，鄔達(dá)克建筑中的卡爾登戲院（長(zhǎng)江劇場(chǎng)）、福音堂（華山路近延安西路）、保隆醫(yī)院（現(xiàn)長(zhǎng)征醫(yī)院院內(nèi)）等一批建筑已經(jīng)被拆除，原地被改建了高樓大廈，原延安西路7號(hào)方西馬大樓，因建造延安高架路也于1997年拆除。
在發(fā)現(xiàn)和認(rèn)定鄔達(dá)克建筑方面，還有另一個(gè)傾向，那就是“誤植”附會(huì)，這也加大了正確統(tǒng)計(jì)鄔達(dá)克建筑數(shù)量的難度。比如，有些文章把百樂(lè)門(mén)舞廳和王伯群住宅這些上海著名建筑都誤稱(chēng)為鄔達(dá)克建筑，更有人把1903年改建的匯中飯店（現(xiàn)和平飯店南樓）、1905年建造的法租界總董住宅“小白宮”（現(xiàn)上海工藝美術(shù)博物館）都當(dāng)成鄔達(dá)克作品，這些不靠譜現(xiàn)象都會(huì)形成誤導(dǎo)，使人們對(duì)鄔達(dá)克作品的數(shù)量產(chǎn)生疑惑。
現(xiàn)在要確定鄔達(dá)克作品的終極數(shù)量還很難。但是，經(jīng)多年調(diào)查考證和研究，再佐以城建檔案資料中有鄔達(dá)克簽章的圖紙為據(jù)認(rèn)定（包括已經(jīng)拆除的），筆者目前掌握的數(shù)據(jù)為85幢，這與124幢的說(shuō)法距離甚大，與鄔達(dá)克自己說(shuō)的“數(shù)百幢建筑”，差距更大。這個(gè)疑問(wèn)只好留待研究者在掌握更多實(shí)據(jù)后，慢慢解開(kāi)了。
鄔達(dá)克之謎
明年是2013年，是鄔達(dá)克誕生120周年。這位傳奇人物除了為上海留下大批經(jīng)典建筑之外，也為世人留下了許多謎一樣的問(wèn)題。例如：
1、鄔達(dá)克1918年作為戰(zhàn)俘從蘇聯(lián)逃脫后，曾經(jīng)下決心“ 掙夠錢(qián)，就回家”。他到上海后沒(méi)幾年，就因事業(yè)發(fā)達(dá)而非常有錢(qián)了。但是，他只是一直不停地給家鄉(xiāng)母親寄錢(qián)置買(mǎi)土地，準(zhǔn)備辦農(nóng)莊，自己卻長(zhǎng)期不回國(guó)回家。這是為什么？
2、鄔達(dá)克來(lái)上海之后，在前20年里設(shè)計(jì)才華如激泉噴涌，一批批作品不停地成為上海灘新景觀。但是后10年，也就是從30年代末到他離開(kāi)上海，他的建筑師生涯幾乎處于停滯狀態(tài)，有一段時(shí)間還當(dāng)起了外交官，這是為什么？
3、1947年鄔達(dá)克舉家離開(kāi)上海，十分低調(diào)、保密和突然，他為什么決然離別居住工作30年的上海？在離別上海又前途茫茫的時(shí)分，他是什么樣的心緒？
4、鄔達(dá)克出生于建筑世家，一生的心血和成就也主要在建筑設(shè)計(jì)方面，可是他對(duì)建筑師生涯似乎并無(wú)眷戀，從1930年代末的正值盛年，到1958年猝然去世，約20年時(shí)間里不再?gòu)氖律虡I(yè)設(shè)計(jì)活動(dòng)，生命最后10年更是醉心于與學(xué)業(yè)無(wú)涉的宗教考古，這又是為什么？
這些問(wèn)題有的似乎比較容易解釋?zhuān)热绲诙€(gè)問(wèn)題，可以用上海進(jìn)入抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期后，戰(zhàn)爭(zhēng)、轟炸影響了城市建設(shè)，上海建筑市場(chǎng)急劇萎縮，所以鄔達(dá)克設(shè)計(jì)業(yè)務(wù)來(lái)源枯竭；離別上海，也許與他作為兩次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)敗國(guó)國(guó)民，特別是一度擔(dān)任外交官的經(jīng)歷，心理上籠罩著層層陰影有關(guān)。但是這些簡(jiǎn)單的揣測(cè)未必可以準(zhǔn)確解答這些問(wèn)題，如果沒(méi)有鄔達(dá)克本人留下的真實(shí)記錄，也許這些謎將永遠(yuǎn)無(wú)法解開(kāi)。
對(duì)鄔達(dá)克成就和地位的評(píng)價(jià)
鄔達(dá)克在上海如此有名，以至于被認(rèn)為是“改變了上海的偉大建筑師”，成就地位評(píng)價(jià)極高。但他在國(guó)際建筑界卻名不見(jiàn)經(jīng)傳，這也是事實(shí)，因?yàn)樗皇窃?span>20世紀(jì)的二、三十年代當(dāng)建筑師，只是為上海設(shè)計(jì)建筑，只是在上海出名。最讓人感到沉重的，是建筑界有人認(rèn)為，鄔達(dá)克的建筑設(shè)計(jì)充斥著拷貝和抄襲，所以他只是一個(gè)平庸的建筑師。
平心而論，在上世紀(jì)20年代十里洋場(chǎng)上海飛速發(fā)展的背景下，鄔達(dá)克作為執(zhí)業(yè)建筑師，使他足以安身立命的本事，或說(shuō)他在上海的使命，就是嫻熟地跟蹤和運(yùn)用國(guó)際上成熟的建筑設(shè)計(jì)成果，高效率地滿足上海的建筑市場(chǎng)需求，高產(chǎn)地完成設(shè)計(jì)項(xiàng)目。為此，他經(jīng)常前往飛速發(fā)展的美國(guó)大城市游歷考察，掌握城市建筑發(fā)展的足跡和成就，為自己充電，讓自己緊跟世界建筑潮流。在設(shè)計(jì)任務(wù)極其繁重的情況下，能夠因地制宜，對(duì)既有的技術(shù)、模式和手段作新的理解和發(fā)揮，設(shè)計(jì)出如此之多接地氣、合環(huán)境的華美建筑，這已經(jīng)是鄔達(dá)克不失為偉大的所在了。更何況，鄔達(dá)克在借鑒的同時(shí)，也在大量作品中傾注了富于創(chuàng)造性的思維，比如“綠房子”、“蛋糕洋房”、“愛(ài)神花園”等等的奇思巧構(gòu)，“諾曼底公寓”、國(guó)際飯店的因地制宜大氣磅礴，例子不勝枚舉。所以，鄔達(dá)克的巨大成功，也包含了他對(duì)世界建筑成果的兼收并蓄、學(xué)習(xí)借鑒、創(chuàng)造發(fā)揮，這是時(shí)代和使命的需要。如果一味責(zé)難為“拷貝抄襲”，恐怕失之片面不公。
鄔達(dá)克部分建筑欣賞
福州路209號(hào)，設(shè)計(jì)開(kāi)建于1923年，嚴(yán)謹(jǐn)、唯美的新古典主義喬治式風(fēng)格，是美僑在滬最大的俱樂(lè)部，鄔達(dá)克在克利洋行從事設(shè)計(jì)的第六幢建筑，他稱(chēng)之為“最有意思的建筑”，充分展露了鄔達(dá)克早期建筑師生涯的才華。該建筑外觀立面豎向三段式劃分，底層入口有三開(kāi)間塔司干柱式淺門(mén)廊，外墻用美國(guó)進(jìn)口棕色面磚裝飾，白色大理石勾勒線腳。二層為落地長(zhǎng)窗及出挑陽(yáng)臺(tái)，至五層窗口上方均做白色平券形楣飾。頂層為白色大理石帕拉蒂奧母題式雙壁柱券窗。整幢建筑輪廓莊重醒目，沉穩(wěn)又富于變化。該樓1953年后曾作上海市中級(jí)人民法院和高級(jí)人民法院駐地。
淮海中路1842-1858號(hào)，現(xiàn)名武康大樓。1923年投資興建，建筑面積9275平方米，樓高30米，法國(guó)文藝復(fù)興風(fēng)格。為充分利用兩條道路之間夾角30度的土地，鄔達(dá)克參照了巴黎同類(lèi)建筑的輻射樣式，以建筑朝南及朝西為主立面，大樓造型很像一艘劈波斬浪的巨輪，底層設(shè)置騎樓，讓出人行通道，外墻為連續(xù)拱形券廊，三層和頂層設(shè)環(huán)通陽(yáng)臺(tái)式連廊，使設(shè)計(jì)的實(shí)用性和美觀性巧妙結(jié)合。
諾曼底公寓建成后立即成為上海著名樓宇，可算是上海第一代現(xiàn)代化高層公寓，西僑富商高管紛紛入住，抗戰(zhàn)勝利后，曾任國(guó)民黨上海代理市長(zhǎng)的趙祖康曾在此居住，鄭君里、王人美、趙丹黃宗英夫婦等電影界名人也曾住此樓。上海解放后，諾曼底公寓由上海市政府接管，因靠近武康路而改名“武康大樓”，早期住戶大多為機(jī)關(guān)干部，以后又住進(jìn)不少文藝界名人，如上官云珠、孫道臨等等。武康大樓（諾曼底公寓）與歷史人文薈萃的武康路緊密相連，堪稱(chēng)上海西區(qū)住宅的精華地標(biāo)。
圖3附--蛋糕洋房（從花園拍攝的資料照片）
新華路211弄和329弄是轉(zhuǎn)彎相通的兩條弄堂，與新華路形成一個(gè)馬蹄形格局。在1925年公共租界越界筑路后，這一帶建造形成了“哥倫比亞住宅圈”，現(xiàn)知鄔達(dá)克設(shè)計(jì)了此弄內(nèi)的29幢住宅，其中西班牙式、意大利式、法國(guó)式、英國(guó)式、美國(guó)式、荷蘭式、現(xiàn)代派風(fēng)格和中國(guó)傳統(tǒng)式樣等應(yīng)有盡有，琳瑯滿目。特別有意思的是329弄36號(hào)，建于1925年，平面圓形，外觀別致而又可愛(ài)，是形制非常獨(dú)特少見(jiàn)的正圓形兩層樓花園洋房，人們戲稱(chēng)之“蛋糕洋房”，是哥倫比亞住宅圈的一大亮點(diǎn)。
延安西路221號(hào)，現(xiàn)華東醫(yī)院1號(hào)樓，1926年竣工，是鄔達(dá)克離開(kāi)克利洋行獨(dú)立開(kāi)業(yè)后完成的第一個(gè)重要作品。有研究者稱(chēng)之為“古典主義外衣遮蔽的功能主義實(shí)踐”,即以功能為導(dǎo)向而非偏重古典主義美學(xué)原則的作品。整座建筑體量巨大，呈“工”字型布局，各部分功能布局合娌，動(dòng)線流暢，立面為意大利文藝復(fù)興風(fēng)格，構(gòu)圖在統(tǒng)一中富于變化，宏偉端莊而顯陽(yáng)剛大氣。
巨鹿路675號(hào)，劉吉生住宅，現(xiàn)上海市作家協(xié)會(huì)駐地。
1926年，滬上實(shí)業(yè)巨子劉吉生要再建造一座豪宅作為妻子40歲生日的禮物，請(qǐng)鄔達(dá)克以“美滿家庭”為背景，設(shè)計(jì)了這棟歐洲古典希臘宮廷式建筑，并由陶馥記營(yíng)造廠于1931年建成，主樓面積1700平米，假四層建筑。
為了體現(xiàn)這座“愛(ài)神花園”的精神風(fēng)貌，鄔達(dá)克在設(shè)計(jì)中融入了希臘神話公主普緒赫與小愛(ài)神丘比特的故事，為莊重的建筑和室內(nèi)裝飾注入了別樣的優(yōu)雅和嫵媚。在設(shè)計(jì)愛(ài)神花園的過(guò)程中，鄔達(dá)克為劉吉生與愛(ài)妻劉陳定貞伉儷情深而感動(dòng)，決定自己出資，特地在意大利定制作了一尊普緒赫雕像噴泉，贈(zèng)送給劉家作為花園的主題裝飾，同時(shí)表達(dá)對(duì)劉家給予他設(shè)計(jì)機(jī)會(huì)的感謝，因?yàn)樗胗闷站w赫故事來(lái)創(chuàng)造一個(gè)庭園建筑范式，這一多年的夢(mèng)想追求和使命，終于在此刻成為他建筑師生涯的現(xiàn)實(shí)。
面向主樓建筑陽(yáng)臺(tái)的普緒赫噴泉位于庭園的中軸線上，是整個(gè)庭園的靈魂。噴泉中央的柱子支撐著一個(gè)水盤(pán)，水盤(pán)上矗立著真人大小的普緒赫裸浴雕像，俏麗的面容，勻稱(chēng)的軀體，優(yōu)美的曲線，動(dòng)感的姿態(tài)，呈現(xiàn)出醉人美感。文革動(dòng)亂“破四舊”開(kāi)始之初，作協(xié)院內(nèi)的工人為了保護(hù)這座珍貴的雕像，及時(shí)把它從水盤(pán)上撤下，包裹好掩藏在花房一角，直到十多年后再見(jiàn)天日，重新成為愛(ài)神花園的景觀亮點(diǎn)?，F(xiàn)在，整個(gè)上海像這樣精美珍貴的古董級(jí)雕塑，恐怕已可視為極品。
番禺路60號(hào)，現(xiàn)上海生物制品研究所辦公樓。
此建筑是鄔達(dá)克1929年為自己設(shè)計(jì)建造并準(zhǔn)備入住的西班牙式花園住宅，面積1051平方米，建筑裝飾又含有巴洛克風(fēng)格，屋面煙囪等有意大利文藝復(fù)興裝飾元素，外墻立面簡(jiǎn)潔明快，為現(xiàn)代建筑風(fēng)貌，院落為中國(guó)式庭院，卻又配有維納斯雕像（已毀）噴水池。整棟建筑大氣靈動(dòng)，內(nèi)部裝修考究精巧。但鄔達(dá)克當(dāng)時(shí)因承擔(dān)慕爾堂工程的地價(jià)問(wèn)題等頗多周折，求助于孫科得到幫助順利解決，為了表示答謝，1931年這棟住宅建成以后，鄔達(dá)克以低價(jià)出讓給了孫科，自己又在附近另建住宅。
真光大廈，圓明園路209號(hào)，原名浸信會(huì)大樓；廣學(xué)會(huì)大樓，虎丘路128號(hào)。均設(shè)計(jì)建造于1930年。
圓明園路虎丘路之間，這兩棟大樓合成一體，平面互為L型，連結(jié)成U型。兩幢樓設(shè)計(jì)風(fēng)格和功能基本相似，窗間墻平面處理成鋸齒形，在立面上形成強(qiáng)烈的豎線條。廣學(xué)會(huì)大樓入口上方設(shè)大型尖拱券，人造石飾面，拱券中間為凸出的陽(yáng)臺(tái)，而真光大樓則采用了頂部層層后退，中間高起部分作幾何裝飾。尖利的乳黃色凸起飾件，褐色曲面外墻貼面磚飾面，大片玻璃窗與方形玻璃燈柱及室內(nèi)流暢的天花與墻面線腳處理，都具有一種強(qiáng)烈的時(shí)代感，卻又在不經(jīng)意中透露出鄔達(dá)克偏愛(ài)的哥特式氣質(zhì)。
真光大樓和廣學(xué)會(huì)大樓設(shè)計(jì)時(shí)，正是鄔達(dá)克的設(shè)計(jì)理念發(fā)生轉(zhuǎn)變，由新古典主義轉(zhuǎn)變?yōu)檠b飾藝術(shù)主義風(fēng)格，成為追求新建筑風(fēng)格的先鋒建筑師，兩座大樓成為這一階段的實(shí)踐和標(biāo)志，新穎的造型和先進(jìn)的設(shè)備都代表了當(dāng)時(shí)上海乃至遠(yuǎn)東的最高水平，鄔達(dá)克自己也極喜歡。真光大樓建成后，鄔達(dá)克把八樓作為自己設(shè)計(jì)事務(wù)所和辦公室的駐地?，F(xiàn)在，作為上海外灘源建筑群的核心部分，真光大樓和廣學(xué)會(huì)大樓已經(jīng)裝修一新。
南京西路216號(hào)。在大光明電影院的設(shè)計(jì)中，鄔達(dá)克擺脫了歐美古典風(fēng)格的束縛，體現(xiàn)為強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義先鋒派風(fēng)格，沿街立面橫豎線條與體塊交錯(cuò)，墻面飾以淺黃色拉毛粉刷。入口為高大的鉻合金鋼框玻璃門(mén)，兩側(cè)墻面貼黑色大理石。入口上方為乳白色玻璃雨篷，其上由大面積玻璃長(zhǎng)窗構(gòu)成強(qiáng)烈的豎線條，一個(gè)方形半透明玻璃燈柱高達(dá)30.5米，入夜光彩奪目。
大光明電影院自1931年建成放映之日起，長(zhǎng)期居于中國(guó)電影界龍頭影院的地位。
國(guó)際飯店主體土建由陶馥記營(yíng)造廠以最高報(bào)價(jià)而中標(biāo)承建。陶馥記營(yíng)造廠因承建過(guò)廣州中山紀(jì)念堂、南京中山陵二、三期等大工程而享譽(yù)建筑界，投標(biāo)國(guó)際飯店工程時(shí)，還正在承建上海大新公司等項(xiàng)目，雖然陶馥記營(yíng)造廠報(bào)價(jià)最高，但因?yàn)槠滟|(zhì)量信譽(yù)而中標(biāo)。鄔達(dá)克對(duì)陶馥記老板陶桂林提出，希望他做國(guó)際飯店工程不要賺錢(qián)，而要以最好的工藝、最好的材料，做出最高的質(zhì)量，如此，這座大樓將成為陶馥記營(yíng)造廠的永久性廣告。八十年光陰荏苒，于今觀之，鄔達(dá)克的要求，陶桂林陶馥記的承諾，經(jīng)受了時(shí)間的考驗(yàn)，也贏得了后人的尊敬。
國(guó)際飯店裝飾使用大量國(guó)產(chǎn)材料，外墻一至三層用青島嶗山黑色花崗石貼面，華貴典雅；四層至二十二層用泰山磚廠的棕色面磚，色澤富麗；門(mén)廳大堂地坪用山東玉佛石鋪砌，大廳立柱和墻面，均是國(guó)產(chǎn)大理石，淺黃嫩綠互映而顯華美。更值得一提的是，國(guó)際飯店樁基又密又深，整樓至今在近代上海高層建筑中沉降最少?？上У氖牵陣?guó)際飯店經(jīng)過(guò)全面重新裝修，鄔達(dá)克曾引以為傲的部分內(nèi)飾，已基本消失。
鄔達(dá)克坦承，國(guó)際飯店的建筑造型借鑒了紐約的暖爐大廈。
銅仁路333號(hào)，現(xiàn)代式四層花園洋房，上海首座裝有電梯的私人住宅， 1938年竣工。有人認(rèn)為這幢建筑是鄔達(dá)克在上海的最后一件作品。鄔達(dá)克向業(yè)主顏料大王吳同文保證，這棟住宅即使100年也不會(huì)落伍。超現(xiàn)代的仿郵船設(shè)計(jì)，大面積綠色瓷磚外墻，使此樓成為住宅經(jīng)典，人稱(chēng)“綠房子”，被譽(yù)為“遠(yuǎn)東第一豪宅”，荷葉形的電梯，弧形的木質(zhì)電梯門(mén)，使建筑在摩登氣派中又流露了優(yōu)雅的韻味；寬大的露臺(tái)，蘊(yùn)含了巨輪甲板的空間感。可惜此建筑后來(lái)歷經(jīng)做辦公場(chǎng)地、出租開(kāi)酒吧餐廳，原內(nèi)部裝修損壞，現(xiàn)又閑置待修，已經(jīng)顯得破敗。
據(jù)稱(chēng)上海有1200多名鄔達(dá)克建筑的“粉絲”，還組織過(guò)12小時(shí)暴走游覽觀賞鄔達(dá)克建筑的活動(dòng)。前些時(shí)，為鄔達(dá)克設(shè)計(jì)的浙江電影院是拆除還是保留，也發(fā)生過(guò)不大不小的風(fēng)波。越來(lái)越多的人對(duì)散布在上海繁華之地各處的鄔達(dá)克建筑發(fā)生興趣。珍視這些飽含歷史人文底蘊(yùn)的老建筑，實(shí)在是值得高興的好事情。愿這些寶貴財(cái)富好好得到保護(hù)、開(kāi)發(fā)、利用，一代代上海人與之長(zhǎng)相廝守，相看不厭。
（本文配圖除注明“資料圖片”外，均為筆者攝影）
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