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鄔達(dá)克---- 傳奇建筑師---鄔達(dá)克和他的作品

傳奇建筑師---鄔達(dá)克和他的作品

說(shuō)到老上海建筑,提起上海建筑史,人們一定無(wú)法繞開(kāi)一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)拿郑豪孤濠q鄔達(dá)克。這個(gè)曾經(jīng)是俄軍戰(zhàn)俘的流亡青年,從身無(wú)分文的打工仔,到活躍于上海灘的名建筑師,在二十多年的時(shí)間里,他為上海設(shè)計(jì)建造了一大批堪稱(chēng)經(jīng)典的各類(lèi)建筑,赫赫有名的國(guó)際飯店、大光明電影院、華東醫(yī)院(原宏恩醫(yī)院)、沐恩堂(原名慕爾堂)、武康大樓(原名諾曼底公寓)、“外國(guó)弄堂”等等,都出自他的設(shè)計(jì)創(chuàng)作。他傳奇般的經(jīng)歷和成就,實(shí)在是上個(gè)世紀(jì)天降上海的奇緣。


      中年鄔達(dá)克(資料照片)

鄔達(dá)克的傳奇生平

189318,奧匈帝國(guó)時(shí)期的匈牙利王國(guó),小城班斯卡﹒比斯特里,鄔達(dá)克誕生在一個(gè)富裕的建筑世家。那時(shí)候,奧匈帝國(guó)皇后“茜茜公主”還在帝國(guó)廣袤的國(guó)土和歐洲四處旅行,直到1898年在瑞士遇刺身亡。1914年,21歲的鄔達(dá)克畢業(yè)于布達(dá)佩斯皇家約瑟夫理工學(xué)院,不幸的是,他還沒(méi)來(lái)得及投入自己的建筑師生涯,就被第一次世界大戰(zhàn)的炮火投入了戰(zhàn)場(chǎng),1914年底成為帝國(guó)炮兵預(yù)備軍官,1915年赴俄國(guó)作戰(zhàn),因軍功晉升中尉,1916年被俄軍俘虜,流放到西伯利亞遠(yuǎn)東囚禁服苦役,在戰(zhàn)俘營(yíng)中鄔達(dá)克跌傷腿骨,落下了跛足殘疾。1918年,當(dāng)蘇聯(lián)紅軍與白軍內(nèi)戰(zhàn)正酣時(shí),鄔達(dá)克僥幸從運(yùn)送囚徒經(jīng)過(guò)中國(guó)邊境行駛的火車(chē)上跳車(chē)逃脫。在西去回國(guó)無(wú)望后,鄔達(dá)克只好向東逃亡,冒險(xiǎn)進(jìn)入中國(guó)境內(nèi),先是流落到哈爾濱,以后又一路顛沛流離,輾轉(zhuǎn)搭船來(lái)到上海。

落魄流浪的青年鄔達(dá)克憑借自己的建筑教育背景,很快在城市面貌迅速發(fā)展的上海找到一份工作,在美商建筑事務(wù)所克利洋行當(dāng)了設(shè)計(jì)助理。在不長(zhǎng)的時(shí)間里,他在原先會(huì)講六種語(yǔ)言的基礎(chǔ)上,又掌握了流利的漢語(yǔ)、英語(yǔ)、法語(yǔ),同時(shí)在云集上海的英美和本土同行競(jìng)爭(zhēng)中,展露自己的才華實(shí)力,兩三年后就由繪圖員升任了業(yè)務(wù)經(jīng)理,又成為老板的合伙人,獨(dú)立設(shè)計(jì)了美豐銀行大樓、美國(guó)花旗總會(huì)和諾曼底公寓等著名建筑,成為名揚(yáng)上海的建筑師。來(lái)到上海打拼七年后,鄔達(dá)克在1925年開(kāi)辦了屬于自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所:鄔達(dá)克打樣行。

上海接納和眷顧了鄔達(dá)克,也激發(fā)了他的藝術(shù)感受力和設(shè)計(jì)才思,鄔達(dá)克的創(chuàng)作像火山噴發(fā),從早期的美豐大樓、中西女塾、花旗總會(huì)、四行儲(chǔ)蓄會(huì)大樓、愛(ài)神花園、宏恩醫(yī)院、慕爾堂、諾曼底公寓,到鼎盛期的浸信會(huì)大樓、廣學(xué)會(huì)大樓、國(guó)際飯店、大光明電影院、“外國(guó)弄堂”、吳同文公館等等,大批既令人賞心悅目,又具備完美現(xiàn)代功能的城市經(jīng)典建筑出自他的設(shè)計(jì),鄔達(dá)克很快成為上海最重要的建筑師之一,不少官宦富商都以居住鄔達(dá)克設(shè)計(jì)的住宅為榮。中國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期,鄔達(dá)克擔(dān)任過(guò)匈牙利駐滬榮譽(yù)領(lǐng)事,不再?gòu)氖陆ㄖO(shè)計(jì)。


      鄔達(dá)克的工作照(資料照片)

1947年鄔達(dá)克舉家蕭然離別上海,曾到瑞士盧加和意大利羅馬居住,1950年移居美國(guó)加利福尼亞,在加州大學(xué)伯克利分校任教,潛心從事宗教考古研究,曾受教皇邀請(qǐng),參與梵蒂岡圣彼得墓的發(fā)掘考古工作,他發(fā)表的研究成果受到國(guó)際宗教界和政要的重視。1958年鄔達(dá)克因心臟病突發(fā),在美國(guó)猝然去世,時(shí)年65歲。1970年,去國(guó)55年的鄔達(dá)克被按照生前遺愿移柩故里,埋葬在出生地班斯卡﹒比斯特里的新教墓地。

鄔達(dá)克的建筑師生涯,幾乎全部留在了上海。有研究者斷言,他所有的建筑設(shè)計(jì)作品,都是為上海做的,也就是說(shuō)他只為上海設(shè)計(jì)過(guò)建筑?,F(xiàn)在據(jù)考證,這話說(shuō)的太絕對(duì)了。雖然鄔達(dá)克主要的設(shè)計(jì)師生涯是在上海度過(guò),絕大部分作品在上海,但實(shí)際也有例外,譬如:鄔達(dá)克大學(xué)畢業(yè)前,在家鄉(xiāng)設(shè)計(jì)建造了小教堂,這個(gè)教堂現(xiàn)在仍在使用;他定居美國(guó)后,在加州伯克利為自己設(shè)計(jì)建造了一棟瑞士風(fēng)格的住宅,作為自己的生活終老之地,還在這座新居里安裝了從上海出去后一路帶著的一扇木門(mén)和繪圖桌。據(jù)說(shuō),造這棟房子時(shí),連一根金屬釘子都沒(méi)用。

鄔達(dá)克到底是哪國(guó)人

介紹鄔達(dá)克的文章資料,一般都稱(chēng)鄔達(dá)克為匈牙利建筑師。而在20多年前,也有文章稱(chēng)鄔達(dá)克為捷克建筑師的。

但是近些年來(lái),斯洛伐克官方和學(xué)者一直在聲辯鄔達(dá)克國(guó)籍應(yīng)該是斯洛伐克,而且他的遺骨現(xiàn)在已經(jīng)安葬在故鄉(xiāng)斯洛伐克小城班斯卡﹒比斯特里察,鄔達(dá)克毫無(wú)疑問(wèn)應(yīng)該是斯洛伐克人。

目前,匈牙利和斯洛伐克兩國(guó)都認(rèn)為鄔達(dá)克是本國(guó)人。自2008年開(kāi)始,到2010年上海世博會(huì)舉辦期間前后,匈牙利和斯洛伐克兩國(guó)官方和民間在上海舉辦了大量紀(jì)念鄔達(dá)克的展覽、研討、考察和建筑保護(hù)、紀(jì)錄片首映等活動(dòng),其中,斯洛伐克總統(tǒng)伊萬(wàn)·加什帕羅維奇還出席了世博會(huì)斯洛伐克國(guó)家館日的鄔達(dá)克紀(jì)錄片首映式。這些活動(dòng)都了體現(xiàn)兩國(guó)對(duì)鄔達(dá)克和其成就的重視,也表達(dá)了對(duì)鄔達(dá)克國(guó)籍歸屬的態(tài)度。

鄔達(dá)克到底是哪國(guó)人?解答這個(gè)疑問(wèn)要從奧匈帝國(guó)的歷史版圖說(shuō)起。上文已經(jīng)寫(xiě)到,鄔達(dá)克出生在奧匈帝國(guó)時(shí)期匈牙利王國(guó)的小城班斯卡﹒比斯特里察。在鄔達(dá)克逃亡上海的1918年,第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束,奧匈帝國(guó)因戰(zhàn)敗,疆土分裂成若干個(gè)國(guó)家,鄔達(dá)克故鄉(xiāng)班斯卡﹒比斯特里察歸于捷克斯洛伐克共和國(guó)。直到二十世紀(jì)九十年代蘇聯(lián)東歐劇變后,捷克與斯洛伐克經(jīng)過(guò)“天鵝絨分離”,于199311日分裂為捷克共和國(guó)和斯洛伐克共和國(guó),成為兩個(gè)獨(dú)立國(guó)家,班斯卡﹒比斯特里察歸屬于斯洛伐克,就這樣,鄔達(dá)克的祖籍和出生地經(jīng)歷了“奧匈帝國(guó)→捷克斯洛伐克→斯洛伐克”三個(gè)歸屬?lài)?guó)的變化,于是他的國(guó)籍認(rèn)定也成了一個(gè)問(wèn)號(hào)。

而鄔達(dá)克父母的國(guó)籍,也讓這個(gè)難題似乎無(wú)解。他父親是斯洛伐克人,母親是匈牙利裔人。但是,鄔達(dá)克對(duì)自己的國(guó)籍問(wèn)題,顯得很灑脫,他認(rèn)為,無(wú)論是匈牙利,還是斯洛伐克,兩者皆可。

其實(shí)鄔達(dá)克的灑脫真的有理。如今,對(duì)已經(jīng)去世50多年的鄔達(dá)克來(lái)說(shuō),國(guó)籍似乎已經(jīng)不那么重要了。既然匈牙利和斯洛伐克都有理由以他為驕傲,都真誠(chéng)地尊敬和紀(jì)念他,那么用我們中國(guó)人的說(shuō)法“英雄不問(wèn)出處”,以超脫態(tài)度來(lái)理解鄔達(dá)克所言“兩者皆可”也順理成章吧。

鄔達(dá)克為上海設(shè)計(jì)了多少建筑

鄔達(dá)克是位高產(chǎn)的建筑師,他的設(shè)計(jì)項(xiàng)目五花八門(mén),從洋行、銀行、大酒店、寫(xiě)字樓、俱樂(lè)部,到學(xué)校、醫(yī)院、教堂、工廠、戲院、電影院、高級(jí)公寓、花園洋房、獨(dú)立別墅,幾乎可以說(shuō)無(wú)所不包、無(wú)所不能。他的設(shè)計(jì)理念,經(jīng)歷了新古典主義、折中主義、裝飾藝術(shù)派、現(xiàn)代主義直到先鋒派的變遷,在學(xué)習(xí)借鑒中與時(shí)俱進(jìn)。特別有趣的是,他可以在孫科住宅之類(lèi)的一棟建筑上面,把西班牙、意大利、美國(guó)近代和中國(guó)園林等不同風(fēng)格融為一體。在多方面考察了鄔達(dá)克設(shè)計(jì)的建筑以后,筆者深深嘆服它們的多姿多彩,也由衷地贊嘆鄔達(dá)克的每一棟建筑都可說(shuō)是“因地而生”,不論傾向于什么樣式和風(fēng)格,不管采納什么建筑理念,他都能讓他的作品,與上海這片土地與環(huán)境產(chǎn)生呼吸與共的感覺(jué)。

鄔達(dá)克到底在上海設(shè)計(jì)了多少幢建筑?這似乎又難以回答。鄔達(dá)克作品研究者和愛(ài)好者歷來(lái)發(fā)表的文章中,對(duì)這個(gè)問(wèn)題有各種各樣的說(shuō)法。說(shuō)26幢、37幢、60幢、65幢的都有,最多的,說(shuō)有60個(gè)項(xiàng)目、124幢單體建筑。也有資料提及鄔達(dá)克自己在回答這個(gè)問(wèn)題時(shí),曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“我設(shè)計(jì)了數(shù)百幢建筑”。

要準(zhǔn)確統(tǒng)計(jì)鄔達(dá)克在上海的作品,必須全面掌握相關(guān)的檔案資料和歷史演變,現(xiàn)在要做到“全面”似乎很難。但是在考證和研究中,鄔達(dá)克建筑被發(fā)現(xiàn)和確認(rèn)的數(shù)量,是在不斷增加的。根據(jù)現(xiàn)在掌握的情況來(lái)看,20幾棟、30幾棟的說(shuō)法,肯定不準(zhǔn)確,完全不能囊括已記錄在案的數(shù)量。只要看鄔達(dá)克在“哥倫比亞住宅圈”(即現(xiàn)在新華路、番愚路一帶)設(shè)計(jì)的“外國(guó)弄堂”花園洋房,光是新華路211弄、329弄相連的馬蹄形地塊內(nèi),現(xiàn)在還保留著鄔達(dá)克設(shè)計(jì)的各種風(fēng)格花園洋房29幢,再加上其他確定的項(xiàng)目后,鄔達(dá)克作品總量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止30幾幢。

現(xiàn)在的難度還在于,有些鄔達(dá)克作品在九十年來(lái)上海的城市變遷中,已經(jīng)被拆除了,比如鄔達(dá)克早年設(shè)計(jì)建造的中西女塾,沒(méi)過(guò)幾年就拆毀,地塊上由他重新設(shè)計(jì)建造了保存至今的慕爾堂(現(xiàn)稱(chēng)沐恩堂)。上世紀(jì)八十年代以來(lái),上海城市面貌又進(jìn)入了急劇變化的時(shí)期,鄔達(dá)克建筑中的卡爾登戲院(長(zhǎng)江劇場(chǎng))、福音堂(華山路近延安西路)、保隆醫(yī)院(現(xiàn)長(zhǎng)征醫(yī)院院內(nèi))等一批建筑已經(jīng)被拆除,原地被改建了高樓大廈,原延安西路7號(hào)方西馬大樓,因建造延安高架路也于1997年拆除。

在發(fā)現(xiàn)和認(rèn)定鄔達(dá)克建筑方面,還有另一個(gè)傾向,那就是“誤植”附會(huì),這也加大了正確統(tǒng)計(jì)鄔達(dá)克建筑數(shù)量的難度。比如,有些文章把百樂(lè)門(mén)舞廳和王伯群住宅這些上海著名建筑都誤稱(chēng)為鄔達(dá)克建筑,更有人把1903年改建的匯中飯店(現(xiàn)和平飯店南樓)、1905年建造的法租界總董住宅“小白宮”(現(xiàn)上海工藝美術(shù)博物館)都當(dāng)成鄔達(dá)克作品,這些不靠譜現(xiàn)象都會(huì)形成誤導(dǎo),使人們對(duì)鄔達(dá)克作品的數(shù)量產(chǎn)生疑惑。

現(xiàn)在要確定鄔達(dá)克作品的終極數(shù)量還很難。但是,經(jīng)多年調(diào)查考證和研究,再佐以城建檔案資料中有鄔達(dá)克簽章的圖紙為據(jù)認(rèn)定(包括已經(jīng)拆除的),筆者目前掌握的數(shù)據(jù)為85幢,這與124幢的說(shuō)法距離甚大,與鄔達(dá)克自己說(shuō)的“數(shù)百幢建筑”,差距更大。這個(gè)疑問(wèn)只好留待研究者在掌握更多實(shí)據(jù)后,慢慢解開(kāi)了。

鄔達(dá)克之謎

明年是2013年,是鄔達(dá)克誕生120周年。這位傳奇人物除了為上海留下大批經(jīng)典建筑之外,也為世人留下了許多謎一樣的問(wèn)題。例如:

1、鄔達(dá)克1918年作為戰(zhàn)俘從蘇聯(lián)逃脫后,曾經(jīng)下決心“ 掙夠錢(qián),就回家”。他到上海后沒(méi)幾年,就因事業(yè)發(fā)達(dá)而非常有錢(qián)了。但是,他只是一直不停地給家鄉(xiāng)母親寄錢(qián)置買(mǎi)土地,準(zhǔn)備辦農(nóng)莊,自己卻長(zhǎng)期不回國(guó)回家。這是為什么?

2、鄔達(dá)克來(lái)上海之后,在前20年里設(shè)計(jì)才華如激泉噴涌,一批批作品不停地成為上海灘新景觀。但是后10年,也就是從30年代末到他離開(kāi)上海,他的建筑師生涯幾乎處于停滯狀態(tài),有一段時(shí)間還當(dāng)起了外交官,這是為什么?

31947年鄔達(dá)克舉家離開(kāi)上海,十分低調(diào)、保密和突然,他為什么決然離別居住工作30年的上海?在離別上海又前途茫茫的時(shí)分,他是什么樣的心緒?

4、鄔達(dá)克出生于建筑世家,一生的心血和成就也主要在建筑設(shè)計(jì)方面,可是他對(duì)建筑師生涯似乎并無(wú)眷戀,從1930年代末的正值盛年,到1958年猝然去世,約20年時(shí)間里不再?gòu)氖律虡I(yè)設(shè)計(jì)活動(dòng),生命最后10年更是醉心于與學(xué)業(yè)無(wú)涉的宗教考古,這又是為什么?

這些問(wèn)題有的似乎比較容易解釋?zhuān)热绲诙€(gè)問(wèn)題,可以用上海進(jìn)入抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期后,戰(zhàn)爭(zhēng)、轟炸影響了城市建設(shè),上海建筑市場(chǎng)急劇萎縮,所以鄔達(dá)克設(shè)計(jì)業(yè)務(wù)來(lái)源枯竭;離別上海,也許與他作為兩次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)敗國(guó)國(guó)民,特別是一度擔(dān)任外交官的經(jīng)歷,心理上籠罩著層層陰影有關(guān)。但是這些簡(jiǎn)單的揣測(cè)未必可以準(zhǔn)確解答這些問(wèn)題,如果沒(méi)有鄔達(dá)克本人留下的真實(shí)記錄,也許這些謎將永遠(yuǎn)無(wú)法解開(kāi)。

對(duì)鄔達(dá)克成就和地位的評(píng)價(jià)

鄔達(dá)克在上海如此有名,以至于被認(rèn)為是“改變了上海的偉大建筑師”,成就地位評(píng)價(jià)極高。但他在國(guó)際建筑界卻名不見(jiàn)經(jīng)傳,這也是事實(shí),因?yàn)樗皇窃?span>20世紀(jì)的二、三十年代當(dāng)建筑師,只是為上海設(shè)計(jì)建筑,只是在上海出名。最讓人感到沉重的,是建筑界有人認(rèn)為,鄔達(dá)克的建筑設(shè)計(jì)充斥著拷貝和抄襲,所以他只是一個(gè)平庸的建筑師。

平心而論,在上世紀(jì)20年代十里洋場(chǎng)上海飛速發(fā)展的背景下,鄔達(dá)克作為執(zhí)業(yè)建筑師,使他足以安身立命的本事,或說(shuō)他在上海的使命,就是嫻熟地跟蹤和運(yùn)用國(guó)際上成熟的建筑設(shè)計(jì)成果,高效率地滿足上海的建筑市場(chǎng)需求,高產(chǎn)地完成設(shè)計(jì)項(xiàng)目。為此,他經(jīng)常前往飛速發(fā)展的美國(guó)大城市游歷考察,掌握城市建筑發(fā)展的足跡和成就,為自己充電,讓自己緊跟世界建筑潮流。在設(shè)計(jì)任務(wù)極其繁重的情況下,能夠因地制宜,對(duì)既有的技術(shù)、模式和手段作新的理解和發(fā)揮,設(shè)計(jì)出如此之多接地氣、合環(huán)境的華美建筑,這已經(jīng)是鄔達(dá)克不失為偉大的所在了。更何況,鄔達(dá)克在借鑒的同時(shí),也在大量作品中傾注了富于創(chuàng)造性的思維,比如“綠房子”、“蛋糕洋房”、“愛(ài)神花園”等等的奇思巧構(gòu),“諾曼底公寓”、國(guó)際飯店的因地制宜大氣磅礴,例子不勝枚舉。所以,鄔達(dá)克的巨大成功,也包含了他對(duì)世界建筑成果的兼收并蓄、學(xué)習(xí)借鑒、創(chuàng)造發(fā)揮,這是時(shí)代和使命的需要。如果一味責(zé)難為“拷貝抄襲”,恐怕失之片面不公。

鄔達(dá)克部分建筑欣賞

   1 最體現(xiàn)建筑師早期底氣的建筑:美國(guó)花旗總會(huì)。

福州路209號(hào),設(shè)計(jì)開(kāi)建于1923年,嚴(yán)謹(jǐn)、唯美的新古典主義喬治式風(fēng)格,是美僑在滬最大的俱樂(lè)部,鄔達(dá)克在克利洋行從事設(shè)計(jì)的第六幢建筑,他稱(chēng)之為“最有意思的建筑”,充分展露了鄔達(dá)克早期建筑師生涯的才華。該建筑外觀立面豎向三段式劃分,底層入口有三開(kāi)間塔司干柱式淺門(mén)廊,外墻用美國(guó)進(jìn)口棕色面磚裝飾,白色大理石勾勒線腳。二層為落地長(zhǎng)窗及出挑陽(yáng)臺(tái),至五層窗口上方均做白色平券形楣飾。頂層為白色大理石帕拉蒂奧母題式雙壁柱券窗。整幢建筑輪廓莊重醒目,沉穩(wěn)又富于變化。該樓1953年后曾作上海市中級(jí)人民法院和高級(jí)人民法院駐地。



     2 最吸引上海人眼球的建筑:諾曼底公寓

淮海中路1842-1858號(hào),現(xiàn)名武康大樓。1923年投資興建,建筑面積9275平方米,樓高30米,法國(guó)文藝復(fù)興風(fēng)格。為充分利用兩條道路之間夾角30度的土地,鄔達(dá)克參照了巴黎同類(lèi)建筑的輻射樣式,以建筑朝南及朝西為主立面,大樓造型很像一艘劈波斬浪的巨輪,底層設(shè)置騎樓,讓出人行通道,外墻為連續(xù)拱形券廊,三層和頂層設(shè)環(huán)通陽(yáng)臺(tái)式連廊,使設(shè)計(jì)的實(shí)用性和美觀性巧妙結(jié)合。

諾曼底公寓建成后立即成為上海著名樓宇,可算是上海第一代現(xiàn)代化高層公寓,西僑富商高管紛紛入住,抗戰(zhàn)勝利后,曾任國(guó)民黨上海代理市長(zhǎng)的趙祖康曾在此居住,鄭君里、王人美、趙丹黃宗英夫婦等電影界名人也曾住此樓。上海解放后,諾曼底公寓由上海市政府接管,因靠近武康路而改名“武康大樓”,早期住戶大多為機(jī)關(guān)干部,以后又住進(jìn)不少文藝界名人,如上官云珠、孫道臨等等。武康大樓(諾曼底公寓)與歷史人文薈萃的武康路緊密相連,堪稱(chēng)上海西區(qū)住宅的精華地標(biāo)。



     最誘惑舌尖的建筑:蛋糕洋房 

3附--蛋糕洋房(從花園拍攝的資料照片)

新華路211弄和329弄是轉(zhuǎn)彎相通的兩條弄堂,與新華路形成一個(gè)馬蹄形格局。在1925年公共租界越界筑路后,這一帶建造形成了“哥倫比亞住宅圈”,現(xiàn)知鄔達(dá)克設(shè)計(jì)了此弄內(nèi)的29幢住宅,其中西班牙式、意大利式、法國(guó)式、英國(guó)式、美國(guó)式、荷蘭式、現(xiàn)代派風(fēng)格和中國(guó)傳統(tǒng)式樣等應(yīng)有盡有,琳瑯滿目。特別有意思的是32936號(hào),建于1925年,平面圓形,外觀別致而又可愛(ài),是形制非常獨(dú)特少見(jiàn)的正圓形兩層樓花園洋房,人們戲稱(chēng)之“蛋糕洋房”,是哥倫比亞住宅圈的一大亮點(diǎn)。



     4最壯觀大氣的建筑:宏恩醫(yī)院

延安西路221號(hào),現(xiàn)華東醫(yī)院1號(hào)樓,1926年竣工,是鄔達(dá)克離開(kāi)克利洋行獨(dú)立開(kāi)業(yè)后完成的第一個(gè)重要作品。有研究者稱(chēng)之為“古典主義外衣遮蔽的功能主義實(shí)踐”,即以功能為導(dǎo)向而非偏重古典主義美學(xué)原則的作品。整座建筑體量巨大,呈“工”字型布局,各部分功能布局合娌,動(dòng)線流暢,立面為意大利文藝復(fù)興風(fēng)格,構(gòu)圖在統(tǒng)一中富于變化,宏偉端莊而顯陽(yáng)剛大氣。



     5 最羅曼蒂克的建筑:愛(ài)神花園

巨鹿路675號(hào),劉吉生住宅,現(xiàn)上海市作家協(xié)會(huì)駐地。

1926年,滬上實(shí)業(yè)巨子劉吉生要再建造一座豪宅作為妻子40歲生日的禮物,請(qǐng)鄔達(dá)克以“美滿家庭”為背景,設(shè)計(jì)了這棟歐洲古典希臘宮廷式建筑,并由陶馥記營(yíng)造廠于1931年建成,主樓面積1700平米,假四層建筑。

為了體現(xiàn)這座“愛(ài)神花園”的精神風(fēng)貌,鄔達(dá)克在設(shè)計(jì)中融入了希臘神話公主普緒赫與小愛(ài)神丘比特的故事,為莊重的建筑和室內(nèi)裝飾注入了別樣的優(yōu)雅和嫵媚。在設(shè)計(jì)愛(ài)神花園的過(guò)程中,鄔達(dá)克為劉吉生與愛(ài)妻劉陳定貞伉儷情深而感動(dòng),決定自己出資,特地在意大利定制作了一尊普緒赫雕像噴泉,贈(zèng)送給劉家作為花園的主題裝飾,同時(shí)表達(dá)對(duì)劉家給予他設(shè)計(jì)機(jī)會(huì)的感謝,因?yàn)樗胗闷站w赫故事來(lái)創(chuàng)造一個(gè)庭園建筑范式,這一多年的夢(mèng)想追求和使命,終于在此刻成為他建筑師生涯的現(xiàn)實(shí)。


      圖六、愛(ài)神花園庭院中的普緒赫雕塑

面向主樓建筑陽(yáng)臺(tái)的普緒赫噴泉位于庭園的中軸線上,是整個(gè)庭園的靈魂。噴泉中央的柱子支撐著一個(gè)水盤(pán),水盤(pán)上矗立著真人大小的普緒赫裸浴雕像,俏麗的面容,勻稱(chēng)的軀體,優(yōu)美的曲線,動(dòng)感的姿態(tài),呈現(xiàn)出醉人美感。文革動(dòng)亂“破四舊”開(kāi)始之初,作協(xié)院內(nèi)的工人為了保護(hù)這座珍貴的雕像,及時(shí)把它從水盤(pán)上撤下,包裹好掩藏在花房一角,直到十多年后再見(jiàn)天日,重新成為愛(ài)神花園的景觀亮點(diǎn)?,F(xiàn)在,整個(gè)上海像這樣精美珍貴的古董級(jí)雕塑,恐怕已可視為極品。



     圖7 最具有混搭特色和公關(guān)作用的建筑:孫科住宅

番禺路60號(hào),現(xiàn)上海生物制品研究所辦公樓。

此建筑是鄔達(dá)克1929年為自己設(shè)計(jì)建造并準(zhǔn)備入住的西班牙式花園住宅,面積1051平方米,建筑裝飾又含有巴洛克風(fēng)格,屋面煙囪等有意大利文藝復(fù)興裝飾元素,外墻立面簡(jiǎn)潔明快,為現(xiàn)代建筑風(fēng)貌,院落為中國(guó)式庭院,卻又配有維納斯雕像(已毀)噴水池。整棟建筑大氣靈動(dòng),內(nèi)部裝修考究精巧。但鄔達(dá)克當(dāng)時(shí)因承擔(dān)慕爾堂工程的地價(jià)問(wèn)題等頗多周折,求助于孫科得到幫助順利解決,為了表示答謝,1931年這棟住宅建成以后,鄔達(dá)克以低價(jià)出讓給了孫科,自己又在附近另建住宅。



     圖8 最令人感到新奇的建筑:真光大廈和廣學(xué)會(huì)大樓

真光大廈,圓明園路209號(hào),原名浸信會(huì)大樓;廣學(xué)會(huì)大樓,虎丘路128號(hào)。均設(shè)計(jì)建造于1930年。

圓明園路虎丘路之間,這兩棟大樓合成一體,平面互為L型,連結(jié)成U型。兩幢樓設(shè)計(jì)風(fēng)格和功能基本相似,窗間墻平面處理成鋸齒形,在立面上形成強(qiáng)烈的豎線條。廣學(xué)會(huì)大樓入口上方設(shè)大型尖拱券,人造石飾面,拱券中間為凸出的陽(yáng)臺(tái),而真光大樓則采用了頂部層層后退,中間高起部分作幾何裝飾。尖利的乳黃色凸起飾件,褐色曲面外墻貼面磚飾面,大片玻璃窗與方形玻璃燈柱及室內(nèi)流暢的天花與墻面線腳處理,都具有一種強(qiáng)烈的時(shí)代感,卻又在不經(jīng)意中透露出鄔達(dá)克偏愛(ài)的哥特式氣質(zhì)。

真光大樓和廣學(xué)會(huì)大樓設(shè)計(jì)時(shí),正是鄔達(dá)克的設(shè)計(jì)理念發(fā)生轉(zhuǎn)變,由新古典主義轉(zhuǎn)變?yōu)檠b飾藝術(shù)主義風(fēng)格,成為追求新建筑風(fēng)格的先鋒建筑師,兩座大樓成為這一階段的實(shí)踐和標(biāo)志,新穎的造型和先進(jìn)的設(shè)備都代表了當(dāng)時(shí)上海乃至遠(yuǎn)東的最高水平,鄔達(dá)克自己也極喜歡。真光大樓建成后,鄔達(dá)克把八樓作為自己設(shè)計(jì)事務(wù)所和辦公室的駐地?,F(xiàn)在,作為上海外灘源建筑群的核心部分,真光大樓和廣學(xué)會(huì)大樓已經(jīng)裝修一新。



   圖9 最先鋒新銳的建筑:大光明電影院

 南京西路216號(hào)。在大光明電影院的設(shè)計(jì)中,鄔達(dá)克擺脫了歐美古典風(fēng)格的束縛,體現(xiàn)為強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義先鋒派風(fēng)格,沿街立面橫豎線條與體塊交錯(cuò),墻面飾以淺黃色拉毛粉刷。入口為高大的鉻合金鋼框玻璃門(mén),兩側(cè)墻面貼黑色大理石。入口上方為乳白色玻璃雨篷,其上由大面積玻璃長(zhǎng)窗構(gòu)成強(qiáng)烈的豎線條,一個(gè)方形半透明玻璃燈柱高達(dá)30.5米,入夜光彩奪目。

大光明電影院自1931年建成放映之日起,長(zhǎng)期居于中國(guó)電影界龍頭影院的地位。



  10最有名氣的建筑:國(guó)際飯店
南京西路170號(hào)。由“四行儲(chǔ)蓄會(huì)”于1931年投資開(kāi)建,1934年建成開(kāi)業(yè)。鄔達(dá)克的設(shè)計(jì)方案數(shù)易其稿,最終確定為美國(guó)現(xiàn)代派裝飾藝術(shù)風(fēng)格的摩天大廈,采用當(dāng)時(shí)世界上最先進(jìn)的鋼框架結(jié)構(gòu)和鋼筋混凝土樓板。整幢建筑占地面積雖小,但高聳挺拔體量碩大,高83.8米,24層。建筑立面強(qiáng)調(diào)垂直線條,15層以上呈階梯狀收進(jìn),曾號(hào)稱(chēng)“東亞第一樓”,名列上海最高建筑達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久。如今,比國(guó)際飯店高的樓宇不計(jì)其數(shù),“仰觀落帽”的笑話已經(jīng)成為過(guò)去,但是國(guó)際飯店的名氣和歷史人文地位,以及代表上海中心點(diǎn)的“上海城市坐標(biāo)原點(diǎn)”標(biāo)志設(shè)在國(guó)際飯店大堂內(nèi),這一切都無(wú)可替代。

      圖11、銅質(zhì)地圖中心的閃爍的紅點(diǎn),即為上海大地原點(diǎn)。


國(guó)際飯店主體土建由陶馥記營(yíng)造廠以最高報(bào)價(jià)而中標(biāo)承建。陶馥記營(yíng)造廠因承建過(guò)廣州中山紀(jì)念堂、南京中山陵二、三期等大工程而享譽(yù)建筑界,投標(biāo)國(guó)際飯店工程時(shí),還正在承建上海大新公司等項(xiàng)目,雖然陶馥記營(yíng)造廠報(bào)價(jià)最高,但因?yàn)槠滟|(zhì)量信譽(yù)而中標(biāo)。鄔達(dá)克對(duì)陶馥記老板陶桂林提出,希望他做國(guó)際飯店工程不要賺錢(qián),而要以最好的工藝、最好的材料,做出最高的質(zhì)量,如此,這座大樓將成為陶馥記營(yíng)造廠的永久性廣告。八十年光陰荏苒,于今觀之,鄔達(dá)克的要求,陶桂林陶馥記的承諾,經(jīng)受了時(shí)間的考驗(yàn),也贏得了后人的尊敬。


      圖12、國(guó)際飯店一至三樓外墻的黑色花崗石貼面石材產(chǎn)于青島嶗山。

國(guó)際飯店裝飾使用大量國(guó)產(chǎn)材料,外墻一至三層用青島嶗山黑色花崗石貼面,華貴典雅;四層至二十二層用泰山磚廠的棕色面磚,色澤富麗;門(mén)廳大堂地坪用山東玉佛石鋪砌,大廳立柱和墻面,均是國(guó)產(chǎn)大理石,淺黃嫩綠互映而顯華美。更值得一提的是,國(guó)際飯店樁基又密又深,整樓至今在近代上海高層建筑中沉降最少??上У氖牵陣?guó)際飯店經(jīng)過(guò)全面重新裝修,鄔達(dá)克曾引以為傲的部分內(nèi)飾,已基本消失。


      圖13、美國(guó)紐約暖爐大廈(資料照片)。

鄔達(dá)克坦承,國(guó)際飯店的建筑造型借鑒了紐約的暖爐大廈。



      14 最摩登的建筑:吳同文住宅

銅仁路333號(hào),現(xiàn)代式四層花園洋房,上海首座裝有電梯的私人住宅, 1938年竣工。有人認(rèn)為這幢建筑是鄔達(dá)克在上海的最后一件作品。鄔達(dá)克向業(yè)主顏料大王吳同文保證,這棟住宅即使100年也不會(huì)落伍。超現(xiàn)代的仿郵船設(shè)計(jì),大面積綠色瓷磚外墻,使此樓成為住宅經(jīng)典,人稱(chēng)“綠房子”,被譽(yù)為“遠(yuǎn)東第一豪宅”,荷葉形的電梯,弧形的木質(zhì)電梯門(mén),使建筑在摩登氣派中又流露了優(yōu)雅的韻味;寬大的露臺(tái),蘊(yùn)含了巨輪甲板的空間感。可惜此建筑后來(lái)歷經(jīng)做辦公場(chǎng)地、出租開(kāi)酒吧餐廳,原內(nèi)部裝修損壞,現(xiàn)又閑置待修,已經(jīng)顯得破敗。

據(jù)稱(chēng)上海有1200多名鄔達(dá)克建筑的“粉絲”,還組織過(guò)12小時(shí)暴走游覽觀賞鄔達(dá)克建筑的活動(dòng)。前些時(shí),為鄔達(dá)克設(shè)計(jì)的浙江電影院是拆除還是保留,也發(fā)生過(guò)不大不小的風(fēng)波。越來(lái)越多的人對(duì)散布在上海繁華之地各處的鄔達(dá)克建筑發(fā)生興趣。珍視這些飽含歷史人文底蘊(yùn)的老建筑,實(shí)在是值得高興的好事情。愿這些寶貴財(cái)富好好得到保護(hù)、開(kāi)發(fā)、利用,一代代上海人與之長(zhǎng)相廝守,相看不厭。

(本文配圖除注明“資料圖片”外,均為筆者攝影)




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