關(guān)于元青花火石紅與氣泡
1、窯紅：大多不見窯紅，但也有少數(shù)有之。多為濃重的橘紅色，不見后世才有的“枇杷黃”
2、社會上曾普遍認(rèn)為元代青花瓷器的露胎部位均有“火石紅”現(xiàn)象，并將此作為鑒定標(biāo)準(zhǔn)。其實不然，“火石紅”現(xiàn)象僅存在于部分元代青花瓷器上，有相當(dāng)數(shù)量古代真品上沒有“火石紅”現(xiàn)象。大量實驗證明，“火石紅”現(xiàn)象的出現(xiàn)要具備兩個基本條件，一是坯體中存在一定數(shù)量的游離鐵，二是坯體在入窯時含有足夠數(shù)量的水份。只有這樣，在窯爐起火升溫的初始階段，隨著坯體之中的水分迅速蒸發(fā)，將游離鐵帶到坯體表面形成“火石紅”。一般來講，第一個條件屬于內(nèi)因，是元代青花瓷器普遍具備的，而第二個條件是外因，不是元代青花瓷在燒制前的必備條件。有的器物在燒制前已經(jīng)“干透”，甚至裝窯時使用的“墊餅”也已不含水分。尚若如此，所燒器物的表面就很少出現(xiàn)“火石紅”現(xiàn)象。由于低檔仿品的坯體內(nèi)不含游離鐵，仿制者就用涂抹或噴灑氧化鐵銹的方法來造假，實際上是欲蓋彌彰，它與真正的“火石紅”和“糊米底”存在明顯差異，懂行者一看便知。
3、用進(jìn)口料繪制的器物中，體型巨大的器物底面等露胎處有深淺不等的窯紅，碗、高足杯等小件器物則一般不見窯紅，大罐、大瓶等大件器物的蓋里面雖露胎，但不見窯紅。
4、器內(nèi)壁一般不施釉有的呈淺淡的火石紅色。器底不施釉，稱之糙底或砂底，在糙底上呈有紅色斑，俗稱火石紅（見圖九、圖十）大多數(shù)贗品器底的火石紅做成深橘紅，釉面稀薄，有過分暈散，畫意呆板等，只要多看，便能辨別。
5、至正型元青花底部火石紅淺清或是無火石紅，有一層澆泥色包槳，砂底，凹凸不平，有砂眼，手感滑潤。用 40 倍放大鏡觀察釉下氣泡，元青花瓷釉下氣泡變化大，大、中、小、極小氣泡活躍，排列稀疏，小氣泡與極小氣泡顯得濁暗不光亮，大中型氣泡明亮透曉 —— 大、中型氣泡與小的極小的氣泡相比，大中型氣泡數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于小、極小型氣泡數(shù)。。新仿元青花的氣泡在 40 倍放大鏡下觀察都顯透亮，大中型氣泡比小氣泡多，排列緊密，變化不大、不活躍。筆者認(rèn)為新仿元青花由于大中小氣泡透亮，沒有小、極小氣泡暗濁光層，大小氣泡光亮度（火光）顯得就比真元青花光強烈，釉面的透明度顯高，基本與現(xiàn)代玻璃釉差不多。元青花瓷的釉面光澤柔和， 一種酥光的感覺，比如作過父母的都知道，嬰兒出生后嘴唇上有一透明水淋淋的 “ 變真泡 ” 隨著一天天長大， “ 變真泡 ” 從透亮變?yōu)榛鞚?，滿月后逐漸縮小，三、四個月收干，這是一種生理現(xiàn)象。新瓷器的氣泡非常透亮，隨著歲月的流失推移，由于受自身內(nèi)部信息的運動，以及空氣、水分、光澤等影響，也會從明亮向不太明亮過度，這種光亮度自然衰減過程的物理現(xiàn)象，正好客觀地反映了元代瓷釉面與新瓷釉面光亮度的不同。如受土蝕、水影響幾百年的老瓷，有的有氣泡失透、破泡、土銹深入其中成銹斑點的情況，而釉面光亮度減弱、在出土的唐宋瓷器上屢見不鮮。從而可以認(rèn)為元青花瓷釉中的小氣泡與極小氣泡光澤暗蝕是時代久遠(yuǎn)形成的現(xiàn)象，也是促成元青花溫潤瑩透的重要因素。新仿元青花的氣泡均透亮，決定了它光亮度高（火光強）。元青花的氣泡現(xiàn)象是永不能仿制的。
6、火石紅?；鹗t與麻倉土的關(guān)系密不可分。元青花器物施釉不到底，底部不施釉，胎土中鐵的成分在高溫?zé)七^程中集中往沒有施釉的方向揮發(fā)，所以元青花的火石紅是從里邊往外涔漏出來的，決不是后來人為涂抹而成的。有的元青花底部肉眼不見火石紅，或者火石紅很不明顯。但肯定有一些黑痣。不是沒有火石紅，用高倍放大鏡觀察，還是能看到一些很自然的火石紅。
7、氣泡。元青花是用柴窯燒的。元青花的氣泡，可以用高倍放大鏡觀察，有趣的是元青花的氣泡，小氣泡外有零散的大氣泡。明代瓷器的氣泡，一般大中小三種。
8、元青花底部多數(shù)很干凈，但有明顯而自然的火石紅。這是胎體內(nèi)麻倉土所有的鐵礦砂經(jīng)過高溫處理后，從胎體內(nèi)往外向沒有施釉的方向釋放出來的紅顏色。據(jù)考察過土耳其托普卡比博物館的許明先生報道，土耳其館藏
9、有幾個元青花的底部就沒有火石紅。肉眼看可能沒有發(fā)現(xiàn)火石紅，這種現(xiàn)象在國內(nèi)元青花中也有。但它肯定有外露的鐵銹黑痣。用高倍放大鏡看也能觀察到滲漏的點點滴滴的火石紅。江西高安館藏元青花中就有底部沒有火石紅的，看了托普卡比館藏元青花后驚喜地發(fā)現(xiàn)元青花也有沒有火石紅的，這個問題就迎刃而解了。青料和釉料在用料成分含量的不同和燒制過程中窯內(nèi)放的位置不同，溫度不同，氣氛不同，所以，燒出來的器物發(fā)色不一樣、氣泡不一樣是肯定的。所以，元青花中寫紀(jì)年款和不寫；底部施釉和不施釉，都有可能。關(guān)鍵是看“三神”，神胎質(zhì)，就看是不是瓷石和麻倉土的二元配方；神釉色，施的釉是不是如脂似玉，晶瑩油潤，白中見青或鴨蛋青；青料是不是元代特有的蘇麻離青或進(jìn)口料與國產(chǎn)料混合使用的；看紋飾神韻，畫的紋飾有沒有元代世代氣息。同時要注意它的接口、底部乳突、火石紅、底部甩釉、氣泡等等諸特點。
10、元青花產(chǎn)品的沙足、底有的有火石紅，有的沒有火石紅。這是為什么呢？
根據(jù)我仿古瓷經(jīng)驗，器物產(chǎn)生火石紅的原因是：窯剛歇火階段，由于窯內(nèi)會進(jìn)空氣，空氣中的氧會使?jié)ケ砻娴牡蛢r鐵產(chǎn)生二次氧化，從新生成三氧化二鐵，澀胎上火石紅就產(chǎn)生了?？梢姰a(chǎn)生火石紅需具備如下條件：A.坯泥中含有0.1%以上的三氧化二鐵，福建德化象牙白
胎內(nèi)不含鐵，澀胎處不會有火石紅；B.釉和墊渣要堿性強，堿性物可起氧化劑的作用，幫助澀胎產(chǎn)生二次氧化。谷殼灰堿性強，第一次墊燒，器沙底處必出火石紅；第二次以后，由于它的堿性轉(zhuǎn)化為中性或酸性，則不太會產(chǎn)生火石紅。匣內(nèi)墊渣一般使用五次左右，所以元青花盤、罐等底足沒有火石紅的多便可理解（見插圖）。C.窯歇火后，窯門閉住，使窯室內(nèi)降溫慢，產(chǎn)生火石紅的保溫時間能充分。
11、元青花器底足均有粘渣或渣痕；器身的縮釉和剝釉處也多有火石紅。胎與釉的交界處（如器內(nèi)流釉的周邊、罐底部沒有刮去釉塊的周邊等）多產(chǎn)生一線火石紅，這與元青花是鈣-堿釉有關(guān)（見插圖）。
12、釉中“死亡氣泡”即是指瓷器隨著時間的久遠(yuǎn)，在大自然的催化下，釉中氣泡自行消亡的變化現(xiàn)象，所謂死亡氣泡即是氣泡自行破裂，留下氣泡圓點痕跡，又隨著時間延長，在破裂氣泡的痕跡中呈現(xiàn)黑色斑點。瓷器存世的時間越長，死亡氣泡就越多。當(dāng)然，氣泡的死亡與胎釉的技術(shù)制作有很大的關(guān)系，好的窯口，釉層肥厚，對氣泡起著較強的保護(hù)作用，但是，氣泡的死亡是大自然一種不可抗拒的演變規(guī)律。
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