古瓷器鑒定有什么主要內(nèi)容呢？不就是斷真?zhèn)螁?？其實，這只是一方面，總共有以下幾個方面的內(nèi)容。

    （一） 斷真?zhèn)?br>
    （二） 斷年代

    （三） 斷優(yōu)劣

    （四） 斷窯口

    古瓷器的鑒定的方法

    包括了以下三個方面：

    1. 分類法即將個時代的同類器（包括相同器形、相同紋飾題材）理成發(fā)展序列，找出它們的共同點，再找出其不同點，來摸索它們的發(fā)展規(guī)律和各時期的特征。

    2. 比較法主要是利用考古發(fā)掘出來的、有地層年代的器物作為標準器物，將所需鑒定、辨?zhèn)蔚钠魑锱c之比較，從而得出鑒別的結論。

    3. 鑒別法即利用同時代的同類器或不同類器上的時代特征來對照、比較所需鑒別的器物，從而得出綜合鑒別的比較合理的結論。

    但這些方法對于初學者來說過于抽象，其實對某一時代的產(chǎn)品尚未取得"標準器"的情況下，還可以采用"看兩頭、印證中間"的方法。如鑒定洪武青花時，先看元"至正型"青花，再看明永樂，宣德有官窯年款的青花，那些似又不似元青花，而又具有某些明永樂、宣德青花瓷特征的青花瓷。便是明洪武青花瓷。因為任何時期的產(chǎn)品必然會帶有許多"承前啟后"的因素。鑒定時前看后想，左右思量是會得出正確的結論來的。

    當一件需要鑒定的產(chǎn)品擺在我們的面前時，我們怎樣來分析它的燒造年代和窯口呢？也就是說器物本身哪些方面能夠反映出它真實的燒造年代和窯口？我們把能夠反映器物燒造年代和窯口的因素，統(tǒng)稱為斷代因素。它主要有如下幾方面：

    1. 器形

    主要看器物口、頸、肩、腹、壁、底足、流、執(zhí)、系等的形體特征和胎體的厚薄、輕重。另外，各時代的一些獨特的而又稱著的器形，應一一牢記其特征，因為它往往是后人仿制的對象。如明代永樂的壓手杯，成化的雞缸杯，清代康熙的鳳尾尊、乾隆的百鹿尊、轉心瓶等。只有熟記了真品的器形特征，贗品才可一眼識破。

    2. 裝飾

    包括裝飾方法（彩繪、顏色釉、刻、劃、雕、鏤、隊、捏、印、帖等），題材、構圖、紋樣形象、畫等。由于裝飾是隨著造型、工藝、材料、人們的審美要求的變化而變化的，所以裝飾的更新?lián)Q代和所產(chǎn)生的種種變化要比其他鑒定因素的變化顯得頻繁、活躍，鑒定時分析這一因素就更重要。以景德鎮(zhèn)的釉上五彩瓷來說，它出現(xiàn)于元代中后期，當時僅有紅、黃、綠三色，畫法和元青花一樣，以勾、拓、點畫成，筆致粗獷豪放，生動自然。明初除繼承元代畫風外，洪武時出現(xiàn)了雙面礬紅彩。永樂、宣德時有青花斗礬紅彩，紋樣氣魄雄偉，彩色凝重艷麗。成化斗彩的施彩方法也多樣，有點彩，覆彩、染彩、加彩、填彩等，然而都是平涂，"花無陰面，葉無反側"，有輕盈優(yōu)美之貌。嘉靖、萬歷的五彩主要是用釉上料繪紋樣。用青花繪紋樣局部，但所占比例很少。此時還新創(chuàng)翠色，用膠水條黑料勾線，但黑線中部微微帶褐色。紋樣布局比成化斗彩繁茂，用筆草率中見拙樸。清康熙的五彩，深受明代與清初的版面插圖的影響，構圖均衡豐滿，形象概括、夸張、線條柔中藏剛，色彩明凈瑩澈，大紅大綠、古色古香?？滴跷宀手械暮谏岷诠饬?，不再微帶褐色了，并開始用油來調(diào)黑料和礬紅，本金也多在五彩中使用?？滴醯奈宀噬钌畹赜绊懞笫溃寮?、道后仿制很多，但都不及康熙五彩生動自然，古拙優(yōu)美。

    3. 胎釉

    鑒別胎質時，可從器足的無釉處入手，注意胎土陶煉的純凈與燒結的縝密程度。因時代陶煉方法有別，明代以前較之清代、民國，胎土中含金屬雜質相對較多。如著名的永宣細砂底器，露胎處可見金屬自然氧化形成的黑褐色星點或火石紅的;而后仿清代、民國胎體，卻均因陶煉過細，沒有這種氧化斑，成為贗品致命的破綻。另外明代胎體迎光透視，多顯肉紅色；明成化胎體透光顯牙白和粉白色。而清代及民國仿品則顯青白色。清康熙瓷胎質純凈、細膩、堅硬，是清末仿品趕不上的；至于鑒別釉面，主要應注意觀察釉質的粗細，光澤的新舊，釉層的厚薄，以及氣泡的大小和疏密程度。例如明代瓷器釉面都閃現(xiàn)不同程度的青花白，器足釉面與器身釉面大多不一致；明早期釉面常有無色的自然開片及縮釉現(xiàn)象；明代宣德的桔皮釉，與清雍正和晚清、民國時期后仿器的小波紋之間，有著細微的差別；清康熙瓷器釉面具有緊密感，出現(xiàn)硬亮青釉，漿白釉，并有破泡現(xiàn)象。。。。凡此種種，各自具有典型的時代特征，對于識破偽品最具說服力。另外從釉面的新舊光澤來看，很多仿做者故弄玄虛，將仿品的釉面作舊：土埋，打磨，藥滑，茶煮，漿沱，甚至稍加損破，以示出土狀。當然這些不自然的作舊光澤，絕對沒有古瓷器那種年深日久、自然形成的"酥光"現(xiàn)象。

    4. 制作工藝和裝飾方法

    隨著科學技術的進步，制瓷工藝和裝燒方法也在不斷的改進和提高，如景德鎮(zhèn)五代時多采用"支釘?shù)鼰?的無匣裝燒方法，使器物的圈足和器內(nèi)底留下了約7--18顆支釘痕跡。北宋初以三四顆支釘墊在器物的底足上，再裝入匣體（一匣裝一器）入窯燒成，產(chǎn)品底足留下三四顆支釘痕跡。接著支釘也不用了，采用了小于圈足內(nèi)徑并約高于圈足的墊圈式墊餅裝在器物的圈足內(nèi)底上，然后再裝入匣缽，使產(chǎn)品圈足內(nèi)底留有墊圈或墊餅的痕跡。北宋晚期因覆燒出現(xiàn)而產(chǎn)生了芒口瓷等。又如元代至明洪武時，大件瓶罐的器底是另接的，洪武后就不采用這種方法了，元與明洪武的高足把杯的高足是用泥與上部的杯相接的，洪武后則改用釉接；明代瓶罐成型時所產(chǎn)生的接口多而明顯。這些因工藝、裝燒所致的細小特征，也是鑒定時不可忽視的。

    5. 款識

    景德鎮(zhèn)瓷器從明代永樂官窯瓷開始，就正式有帝王年號款，宣德十分普遍，從此款式的形式和內(nèi)容也越來越豐富，常見的有帝王年號款，寄托款、偽款，干支年款，齋、堂、軒、居名款，人名款，吉言款，花押款，窗欞款等，由于明清御窯廠有專門的落款陶工，對字體、筆致、排列形式、落款位置及寫款的彩料等都有嚴格的規(guī)范，后仿者很難仿制成功。有關明清年號款的特征，后面另有章節(jié)說明。明清民窯產(chǎn)品落款則各盡其志，筆致隨意，鑒定時要次于御窯瓷款式的作用。同時要注意"官窯必得幼年款，但幼年寬的不一定是官窯"（極個別的官窯器除外，如康熙早期的官窯器）這一規(guī)律。

    6. 總體風格

    瓷器和其他藝術品一樣，地方風格，個人風格也都融匯于時代風格之中，因而又是時代風格的構成因素。因此把握好我國各時代瓷器的總體藝術風格，對鑒定也是十分有利的。如我國宋代瓷器造型挺秀精巧，紋樣精美典雅，具有輕盈、俏麗、沉靜、雅素的格調(diào)，而景德鎮(zhèn)宋代的影青產(chǎn)品也融匯于這一時代風格之中，我國元代瓷器胎體厚重，造型雄偉端莊，裝飾豪放有力，而景德鎮(zhèn)的元青花就充分體現(xiàn)了這種時代氣氛。把握好一個時代的總體風格，對于我們鑒定古瓷是大有裨益的。隨著科學技術的不斷發(fā)展，各種先進的儀器相繼問世，使得鑒定瓷器的途徑越來越多，一般認為主要有以三種先進手段。

    第一， 利用加速器C14測定方法，主要適用于史前遺址中某類陶器年代的測定。這種方法被認為精確度較高而被眾多考古工作者所采用。

    第二， 采用"熱釋光"技術測定瓷器的年代，這種方法的基本原理是通過測定瓷胎體中礦物晶體的熱釋光量，得到瓷器的燒制年代。因為瓷器中都存在的石英、長石等礦物晶體，對熱釋光測年技術而言，這些晶體起著紀年的作用。瓷器在高溫燒制過程中，就燒掉了它原有的年代數(shù)據(jù)，但它在燒成出窯時，又開始了它的紀年。因此，科學工作者就利用了這一原理對瓷器進行鑒定，應當說這是一種科學的方法。但這種方法存在著兩個致命的弱點：一個是鑒定時需要取樣，就是對被鑒定的文物進行損壞取樣，即有損檢測；二是人工可以作偽，即用放射流照射仿、偽品，增加其瓷器熱釋光年代而出現(xiàn)誤差。因此"熱釋光"的檢測方法目前主要用在陶器的鑒定上比較多。

    第三， 針對上述有損檢測的缺點而采用一種"無損"檢測法。即采用高科技直接測定。顯示瓷器胎、釉的原料及其它們的化學組成，進行聚類排比的一種方法。因各時代不同，窯別以及各類陶瓷器的原料與化學組成是不相同的，而同時代、同窯口、同類別的瓷器含量又是大致相同的。無損鑒定就是采用"聚類排比"，對陶瓷器的胎、釉中各種不同含量進行數(shù)字化分析、排比、從而達到辨別真、偽的目的。建立文物數(shù)據(jù)庫，數(shù)據(jù)庫越是豐富，進行排比研究的準確性就越大，真、偽對比的結果就越科學。熒光能譜分析即使如此，現(xiàn)之應用到陶瓷器檢測中，對陶瓷器的輔助鑒定起了很重要的作用。

    這種無損檢測法在目前的狀況下是可行的，也是科學的，因為對文物幾乎沒有什么損傷，即使是大型器物，取樣也是極細微的。正如一位醫(yī)生，先用人工診斷出是肺結核，那么，再借助現(xiàn)代科學儀器透視一下，就更加可靠了。文物鑒定工作也一樣，除了利用人工傳統(tǒng)的鑒定方法外，還要借助科學儀器進行輔助鑒定?？梢哉f這是將來文物進行正確鑒定的一個必然趨勢。

    總之，鑒定中國古代瓷器，從胎質、造型、釉料、紋飾、燒制工藝、款識等幾個方面著眼，是一定能鑒定出好壞、辨別出真?zhèn)蔚?。不管任何時代的真品，都是特定時代的產(chǎn)物，盡管后仿贗品繁多，但它畢竟是另一時代的仿制產(chǎn)品，只要我們把各種因素綜合起來考慮，所謂"亂真"的贗品也不能逃脫鑒別者的眼睛。