春庭行樂圖 佚名 立軸絹本設(shè)色 縱129.1厘米 橫65.4厘米 南京博物院藏
此圖描繪的是宮廷嬪妃在春天里消磨時光的行樂圖，為典型的“院畫”風(fēng)格。所繪嬪妃宮女神態(tài)各異，或逗弄鸚鵡，或憑欄觀魚，或據(jù)幾觀鶴；神情或安閑適意，或愁腸暗結(jié)。畫面以近似俯瞰的角度去描繪，以中國畫特有的散點(diǎn)透視，描繪出宮門深深的景象。筆法細(xì)膩，花草樹木、亭臺樓閣刻畫精密，與人物協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
琵琶行圖 郭詡 立軸紙本墨筆 縱154厘米 橫46.6厘米 北京故宮博物院藏
郭詡(1456～約1529)，字仁弘，號清狂，江西泰和人，致力于書畫，多游名山。《琵琶行》是唐代大詩人白居易的
長詩，詩人以親身經(jīng)歷，描寫淪落江湖歌女的遭遇，來寄寓自己因人妒嫉而遭貶謫的憤懣心情。此圖根據(jù)長詩的內(nèi)容而創(chuàng)作。上方自書行草武陵春圖 吳偉 卷紙本墨筆 縱27.5厘米 橫93.9厘米 北京故宮博物院藏
吳偉的人物畫有粗筆寫意和上筆白描兩體?！段淞甏簣D》屬于工筆白描一體，流暢秀潤，風(fēng)神雋永。武陵春是江南名妓，原名齊慧貞，傳說她與傅生相愛五年，后傅生獲罪被囚，慧貞傾其資財營救不得，竟憂惋成疾而死。吳偉同時代的金陵著名文士兼畫家徐霖寫小傳歌頌她，吳偉便據(jù)此畫了這幅畫。畫中的武陵春，一手支頤，一手執(zhí)卷，沉浸在哀惋不平的思緒中。背景只一具石案、一盆疏梅，案上是琴、書、筆、硯，襯出武陵春的才女氣質(zhì)。畫面上寥寥陳設(shè)造成的清幽氣氛，可說以極簡潔的象征手法烘托出她的高尚情操和悲劇遭遇。吳偉在這幅畫上表現(xiàn)出對封建禮教壓迫下，堅持真摯愛情的純潔女性的深切同情，從一個側(cè)面反映著畫家的生活理想和民主精神。
歌舞圖 吳偉 立軸紙本墨筆 縱118.9厘米 橫64.9厘米 北京故宮博物院藏
畫面正中的歌舞女孩，為青樓歌妓李奴奴，年僅十歲，嬌小玲瓏，能歌善舞，周圍眾人正傾心觀賞。此圖用白描法，線條纖細(xì)，略加頓挫，形象清秀，帶有拙味。繼承了宋元以來的工筆白描人物畫傳統(tǒng)，屬于作者工細(xì)一路的人物畫風(fēng)格。畫面上有唐寅、祝枝山等六家題詩，占畫面大半。從諸家題詩中推知，此圖當(dāng)作于弘治癸亥，吳偉時年四十五歲。他在孝宗弘治年間再度離開畫院后，寄居秦淮，經(jīng)常出入歌樓畫舫，飲酒狎妓，乘興作畫。此圖從一個側(cè)面反映了他這一時期的生活行徑。
列女古賢圖 佚名 屏風(fēng)漆畫 縱20厘米 橫40厘米 山西省博物館及大同市博物館分藏
漆屏風(fēng)畫始于周代，興盛于漢、魏、六朝，是封建上層社會享用的奢侈品。出土于山西大同北魏司馬金龍墓的屏風(fēng)畫共五塊，內(nèi)容主要是表現(xiàn)帝王、將相、列女、孝子，以及高人逸士的故事。這里選錄兩幅。畫面人物造型上具有“秀骨清像”的特征，技法上采用色彩渲染及鐵線描手法，富有節(jié)奏感及形體質(zhì)感。為我國首次發(fā)現(xiàn)，填補(bǔ)了北魏前期北朝繪畫的空白，具有十分重要的價值。
女史箴圖 顧愷之 長卷 絹本 設(shè)色 縱24.8厘米 橫348.2厘米 (英)大英博物館藏
顧愷之(約345—406)，東晉畫家。字長康，小字虎頭，晉陵無錫(今屬江蘇無錫)人。工詩賦、書法，尤精繪畫。時有“才絕、畫絕、癡絕”之稱。與曹不興、陸探微、張僧繇合稱“六朝四大家”。精通畫論，其“遷想妙得”、“以形寫神”等論點(diǎn)，傳世作品有《洛神賦圖》《女史箴圖》等。著有《論畫》《畫云臺山記》《摹拓妙法》，對我國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展有很大影響。此圖系作者根據(jù)西晉張華《女史箴》一文而畫的，是我國尚能見到的最早專業(yè)畫家的作品之一。畫面主要描寫古代宮廷仕女的節(jié)儀行為，宣揚(yáng)封建社會的女性道德。全圖按題材劃分，共12段，現(xiàn)存9段，均各有箴文。每段都相對獨(dú)立，但又通過題款及人物服飾的處理等手法，使段與段之間有一種內(nèi)在的聯(lián)系，形成散而不亂、疏密得當(dāng)?shù)挠袡C(jī)整體。圖中人物神態(tài)宛然，所畫仕女端莊嫻靜，符合封建箴文內(nèi)容。線條勻細(xì)而流動，如“春蠶吐絲”，富有韻律之美，設(shè)色典麗秀潤，全畫呈現(xiàn)出“春云浮空、流水行地”式的運(yùn)動感和飄逸氣息。此畫為宋代繪畫摹本。1860年，英法聯(lián)軍入侵北京，英軍大尉基勇從圓明園盜出攜往國外。
列女圖 顧愷之 長卷 絹本 設(shè)色 縱25.8厘米 橫470.3厘米 北京故宮博物院藏
此圖又名《列女仁智圖》。內(nèi)容為漢代劉向《列女傳》人物故事。據(jù)宋人題跋原有15段，至南宋已不全，現(xiàn)存10段，共28人。每段都有人名和頌辭。構(gòu)圖及人物形態(tài)都比較古樸。此圖不但鐵線描的線條剛健有力，與《女史箴圖》《洛神賦圖》中秀麗流暢的游絲描有別；而且特別強(qiáng)調(diào)暈染，表現(xiàn)出一定的立體感，女子眉毛多染朱色。此卷無款，原作久已散佚，今天所見的是忠實(shí)原作最佳的宋人摹本，難能可貴。與《洛神賦圖》比較，此卷更顯顧氏風(fēng)范。
搗練圖 張萱 卷絹本設(shè)色 縱37厘米 橫147厘米 (美)波士頓藝術(shù)博物館藏
此圖是盛唐一幅重要的風(fēng)俗畫。畫面表現(xiàn)宮中夕3女加工絹絲的場面。全圖十二個人物，共分三組：起首是搗絲，中間是理絲、縫合，最后是把絹拉直、熨平。畫中人物有坐有站，有高有低，動作聯(lián)系自然合理，富有一種節(jié)奏感。人物全神貫注，仿佛惟有搗絲之聲可聞。若干細(xì)節(jié)描寫也十分精微生動，生活氣息甚濃。婦女形象均為豐頰碩體，服飾艷麗。線條勻細(xì)，轉(zhuǎn)折不大，富有彈性。設(shè)色柔麗，以重彩渲染，給人以活潑明快的感覺，體現(xiàn)了盛唐以后仕女人物畫的典型風(fēng)格。此畫傳為宋徽宗趙佶所摹。
簪花仕女圖 周防 卷絹本設(shè)色 縱46厘米 橫180厘米 遼寧省博物館藏
周防，生卒年不詳，活動在代宗李豫和德宗李適時期(780～804)。字仲朗，又字景玄，唐京兆(今陜西長安)人。出身子貴族，官至越州、宣州長史。他生性勤學(xué)不倦，好屬文，能書，尤擅繪畫。擅畫貴族人物肖像及佛道圖像，尤以仕女畫為突出，時譽(yù)滿京師。傳世作品有《揮扇仕女圖》《簪花仕女圖》《調(diào)琴啜茗圖》 此畫展現(xiàn)了唐代宮廷嬪妃驕奢閑適生活的一個側(cè)面。全圖分為“戲犬”、“慢步”、“看花”、“采花”四個情節(jié)。圖卷右起是一位身披紫色紗衫的貴婦，手執(zhí)拂塵側(cè)身轉(zhuǎn)首逗著一只搖尾吐舌的小狗。另一貴婦則肩披白紗，身著羅裙，右手挑起紗衫，左手招弄小狗。兩人形成響應(yīng)。另一貴婦凝視著手中的小花，似在沉思。其身后站著一個手執(zhí)長柄團(tuán)扇的侍女，低眉順眼。再向前又一貴婦手里捏著一只蝴蝶，回首望著悠閑的白鶴。遠(yuǎn)處還有一位身披自紗的貴婦，娉婷而來。整個構(gòu)圖遠(yuǎn)近高低，錯落有致。人物形象則豐腴肥碩，神態(tài)安閑。勾線勁細(xì)流暢，風(fēng)姿畢現(xiàn)。設(shè)色富艷濃麗，顯出肌膚的質(zhì)感和服飾的輕薄。以寫實(shí)的表現(xiàn)手法傳達(dá)出雍容的情致。此圖的襯景如玉蘭、仙鶴、拂葆狗也反映了當(dāng)時花卉。
揮扇仕女圖 周防 長卷絹本設(shè)色 縱33.7厘米 橫204.8厘米 北京故宮博物院藏
這是一幅描寫唐代宮廷婦女生活的佳作。全卷所畫人物共計十三人，分為五個自然段落。起首第一段為“揮扇”，凡四人：一位戴玉蓮冠的妃子按紈扇慵坐，其右一女官紫袍束帶，兩手橫扇，另有兩女持梳洗用具侍立于左側(cè)。第二段為“端琴”，凡兩人：一拖髻者抱琴至，另一垂鬟女子在協(xié)同解囊抽琴。第三段為“臨鏡”，凡兩人：一戴唐巾人持鏡卻立，一姬擁髻對鏡，衣錦燦若。第四段為“圍繡”，凡三人：其中一姬持團(tuán)扇，倚繡床，支頤有倦態(tài)，兩女對繡，第五段為“閑憩”，凡兩人：一妃妝者背坐揮小紈扇，引頸遠(yuǎn)眺，另一姬倚桐凝佇，茫然出神。五個段落似離還合，從不同的側(cè)面，刻畫了人物在不同場景中的各種心理狀態(tài)。在畫中，作者通過對嬪妃的生活的描繪，表達(dá)出她們寂寞、沉悶、空虛、無聊、幽恨暗生的心情。畫面結(jié)構(gòu)井然，線條秀勁細(xì)麗，賦色柔麗多姿，艷而不俗。
內(nèi)人雙陸圖 周防 卷絹本設(shè)色 縱30.7厘米橫64.4厘米 (美)弗利爾美術(shù)館藏
所謂“雙陸”，同六博一樣，同是擲骰行棋的游藝。據(jù)傳，此游藝始于天竺，流于魏晉，盛于隋唐，尤為貴族、閑雅者所喜好。此圖粉本傳為周防所作，描寫唐裝貴族婦女以棋戲消遣的生活。圖中間為二盛裝貴族婦女對坐行棋，左右有親近觀棋，侍婢應(yīng)候。它從一側(cè)面反映了當(dāng)時貴族的生活情調(diào)。圖中貴婦及侍婢造型“以豐厚為體”，保留著鮮明的“周家樣”風(fēng)格，“衣裳簡勁，彩色柔麗”，體態(tài)濃艷豐肥，“頗極風(fēng)姿”。此圖用線簡潔，細(xì)勁平直，色彩清麗，體現(xiàn)出唐代風(fēng)韻。此圖為宋人摹本。
宮樂圖 佚名 絹本沒色 縱48.7厘米 橫69.5厘米 中國臺北故宮博物院藏
圖中繪體態(tài)豐肥、著華麗衣飾的十名仕女圍長案而坐，或奏樂，或諦聽，或啜飲，或顧盼，氣氛閑適，帝立奏樂擊板的侍案上陳碗、盤等精美器具，案下伏一獅子狗。從仕女披帛的著椎髻、花冠的發(fā)式特征看應(yīng)是中晚唐貴族女5女的生活寫照。采用細(xì)勁的鐵線描，準(zhǔn)確刻畫出人物的不同姿態(tài)和主從關(guān)系。唐代是中國古代繪畫發(fā)展史中仕女畫創(chuàng)作的繁盛時期，產(chǎn)生了張萱、周防等擅長仕女畫的杰出畫家。本圖體現(xiàn)了唐代仕女色精微，表現(xiàn)出絲織品絢麗的色彩和質(zhì)感?；蛞騻髂∷?，惟人物形象稍顯雷同 是一幅優(yōu)秀的傳世作品。
繡櫳曉鏡圖 王詵 團(tuán)扇絹本設(shè)色 縱24.2厘米 橫25厘米 中國臺北故宮博物院藏
王詵(1037—約1093)，北宋畫家。字晉卿，太原(今屬山西)人。生于開封，為宋開國功臣王全斌之后，娶英宗女，官駙馬都尉。能文，性喜書畫，家筑寶繪堂，收藏書畫名跡甚富。官附馬都尉，定州觀察使。與蘇軾、黃庭堅等交游，后因受蘇軾牽連一度遭貶逐。嗜書畫，其山水近規(guī)李成，遠(yuǎn)習(xí)王維。亦擅用青綠重色，起著從“金碧”過渡到“水墨”的橋梁作用，被稱為“不古不今， 自成一家”。傳世作品有《煙江疊嶂圖》、《漁村小雪圖》、《繡櫳曉鏡圖》。圖中一晨妝已畢的婦人正對鏡沉思，抑或端祥自己，儀態(tài)端莊。一個侍女手捧茶盤，另一婦人正伸手去盤中取食盒。圖中用筆細(xì)潤圓滑，敷色妍麗而又清秀。周圍的灌叢、桂樹皆以雙鉤填色法繪出，十分細(xì)致，畫面有一種略帶哀怨的閑適之風(fēng)。此圖人物造型似取材于另一幅宋代作品《飲茶圖》，作者已不可考。
飲茶圖 佚名 團(tuán)扇絹本設(shè)色 縱35.8厘米 橫35.9厘米 (美)弗利爾美術(shù)館藏
圖中畫一侍女雙手捧茶盤，一婦人伸手盤中拿茶具。右邊一貴婦面向她們而立，儀態(tài)端莊嫻靜。后隨侍女雙手捧一錦盒。畫風(fēng)承唐代周吩，典雅濃麗。舊題南唐周文矩畫，然觀其時代氣息，應(yīng)為宋人所作。
宋仁宗皇后像 佚名 軸絹本設(shè)色 縱172厘米 橫165.3厘米 中國臺北故宮博物院藏
據(jù)《宋史》記載，宋仁宗有兩后，一是郭皇后，一是曹皇后。因?yàn)楣屎蟊粡U，因而可確定此幅所繪應(yīng)是曹皇后畫像。圖中仁宗皇后坐在畫面的正中，兩位侍女分立兩旁。一個捧著長巾，一個捧著唾盂。人物安排遵從傳統(tǒng)的“主大從小”的慣例。畫面上的曹皇后頭戴九龍紋釵冠，面貼珠鈿，翟衣綬帶及環(huán)佩。人物造型準(zhǔn)確，神態(tài)肅穆，冠服華麗，設(shè)色優(yōu)美，不愧為宋代肖像畫中的優(yōu)秀之作。
四美圖 佚名 斗方絹本設(shè)色 縱24.1厘米 橫20.3厘米 (美)私人藏
此圖精心描繪了四個盛裝的仕女。人物皆身著襦裙，頭戴花冠，肩有披帛，手執(zhí)繡物，細(xì)腰纖手，體態(tài)婀娜。仕女形象、衣飾都仿唐制，與周文矩《宮中圖》人物造型有相似之處，但人物少了一些豐腴艷肥的唐人體態(tài)，而且橢圓型面頰及發(fā)髻花冠式樣，又具宋代特色。用筆精工秀麗，設(shè)色鮮妍。面部采用額、鼻、頰的“三白”烘染法，別具特色。
妝靚仕女圖 蘇漢臣 團(tuán)扇絹本設(shè)色 縱25.2厘米 橫26.7厘米 (美)波士頓藝術(shù)博物館藏
蘇漢臣(1094—1172)，開封(今屬河南)人，北宋宣和年間畫院待詔。南宋紹興年間復(fù)職，孝宗隆興初因畫佛像稱旨，補(bǔ)承信郎，師劉宗古，工畫道釋人物，尤擅畫嬰孩。傳世作品有《貨郎圖》《秋庭嬰戲圖》《雜技戲孩圖》等。 圖中畫一正在梳妝打扮的仕女，其面部形象通過鏡面表現(xiàn)出來，仕女的神情嫻靜而略帶憂傷。又以零落的桃花，幾竿新竹以及水仙襯托出人物的心境。畫面清麗，用色柔美，體現(xiàn)了作者敷色鮮潤的特點(diǎn)。蘇漢臣是兩宋之際的著名宮廷畫家，以人物畫見長，此圖的構(gòu)圖以及人物特征都體現(xiàn)了南宋特色，大約作于十二世紀(jì)中期。
瑤臺步月圖 陳清波 團(tuán)扇絹本設(shè)色 縱25.6厘米 橫26.7厘米 北京故宮博物院藏
陳清波，生卒年不詳，南宋畫家。錢塘(今浙江杭州)人。理宗寶枯(1253—1258)時為畫院待詔。擅山水，多作西湖全景，皆大幅。風(fēng)致典雅，筆墨嫣潤。傳世作品有《湖山春曉圖》《瑤臺步月圖》等。 此圖寫中秋仕女拜月的情景。畫面中天空清虛高遠(yuǎn)，祥云繞月，月下景色空朦。人物衣飾為典型的南宋風(fēng)格，用筆輕潤，敷色雅致。以高臺色深厚重的欄桿，襯出人物纖秀婉約的形象，風(fēng)格清新動人。
女孝經(jīng)圖 佚名 長卷絹本設(shè)色 縱43.7厘米 橫823.7厘米 北京故宮博物院藏
《女孝經(jīng)》為唐代侯莫陳邈(三字復(fù)姓)妻鄧氏撰，她因侄女被策封為永王妃，作此書以戒之。全書共為十八章，內(nèi)容多宣揚(yáng)男尊女卑的封建禮教?！杜⒔?jīng)圖》畫前九章內(nèi)容，依次為：一、開宗明義章，二、后妃章，三、三才章，四、賢明章，五、事舅姑章，六、邦君章，七、夫人章，八、孝治章，九、庶人章。各章圖后有楷書《女孝經(jīng)》原文，字體學(xué)宋高宗趙構(gòu)一派。此圖畫法工整，人物衣紋采用鐵線描，設(shè)色濃麗，略師唐人畫法。繪樹木、花石、屋宇，筆法精致。人物的布局及樹石的穿插，有唐代遺風(fēng)，具有一定的藝術(shù)水平。
楊貴妃上馬圖 佚名 團(tuán)扇絹本設(shè)色 縱25厘米 橫26．3堙米 (美)波士頓藝術(shù)博物館藏
唐玄宗與楊貴妃的故事多為畫家偏好的畫題。此團(tuán)扇畫玄宗騎在馬上，回顧楊貴妃，四宮女正扶持貴妃上馬。楊貴妃的嬌柔體態(tài)，帶有宋人審美意蘊(yùn)。宮殿庭院以界畫形式畫之，有院體畫風(fēng)。
男女侍圖 佚名 壁畫 縱125厘米 橫140厘米 河北宣化縣遼張世卿墓
張世卿墓建于遼天慶六年(1116)，墓主曾官遼右班殿直檢校國子祭酒。墓室規(guī)模和壁畫與慶陵不相上下，保存基本完好。壁畫內(nèi)容多為日常生活起居、歌舞行樂及四時之景。這幅壁畫中，二男二女四個侍者似在恭侯主人起身洗瀨，手中持長帛、團(tuán)扇、水盆等物，以大色塊的渲染和細(xì)利的線條結(jié)合，富有很強(qiáng)的裝飾意味。
明妃出塞圖 宮素然 卷紙本水墨 縱30.2厘米 橫160.2厘米 (日)大阪市立美術(shù)館藏
關(guān)于此圖的作者及時代，學(xué)界頗有爭議。此畫的構(gòu)圖與人物造型與張踽的《文姬歸漢圖》極為相似，圖中繪西漢元帝時宮女王嬙(字昭君)遠(yuǎn)嫁匈奴呼韓邪單子，與隨從行出塞外的情形。寒風(fēng)迎面，景色荒涼，人物形象刻畫極為真實(shí)生動，筆墨技巧純熟，線條勾畫細(xì)致流暢，以淡墨稍染衣褶、馬體，粗筆淡墨，幾筆便寫出塞外蒼茫蕭瑟的環(huán)境特點(diǎn)。人、犬、馬的動作體現(xiàn)出風(fēng)之肆虐呼嘯，也反襯出王昭君鎮(zhèn)靜、從容的精神面貌，是一件難得的傳世佳作。
文姬歸漢圖 張踽 卷絹本設(shè)色 縱29厘米 橫129厘米 吉林省博物館藏
張踽，金代畫家。生平不詳。傳世作品有《文姬歸漢圖》。此卷畫東漢末年文學(xué)家蔡邕之女文姬歸漢的故事。重點(diǎn)突出歸漢的行旅場面，不加配景。人騎疏密錯落，互相呼應(yīng)，真切描繪出長途跋涉的氣氛和朔風(fēng)凜冽的塞外環(huán)境，并以眾人護(hù)面避風(fēng) 之態(tài)與文姬挺立的身軀與堅定的面容相對比，襯托出她急切的心理狀態(tài)和堅強(qiáng)的性格。筆墨遒勁簡練，富于變化，有吳道子遺風(fēng)。設(shè)色淺淡豐富，典雅和諧，被學(xué)界認(rèn)為是“稀世珍寶”。題款“祗應(yīng)司張踽畫”。踽，字跡不清，郭沫若審定為“踽”，祗應(yīng)司為金章宗泰和元年(1201)設(shè)置，則知張踽后于張硅。
楊貴妃上馬圖 錢選 卷紙本設(shè)色 縱29.5厘米 橫117厘米 (美)弗利爾美術(shù)館藏
元代繪畫的復(fù)古之風(fēng)早在元初“吳興八俊”之一錢選的作品中已經(jīng)較為充分地表現(xiàn)出來了，這包括人物服飾、構(gòu)圖特點(diǎn)、設(shè)色及取材等幾個方面。此卷繪唐玄宗與貴妃楊玉環(huán)上馬的情形。玄宗騎照夜白，側(cè)面望著貴妃，貴妃旁有兩侍女協(xié)助。圖中共繪十四人， 皆著唐裝，人物身形飽滿，姿態(tài)、動作各不相同，形象刻畫細(xì)微、生動。衣紋線描工整，連綿轉(zhuǎn)折，頓挫有力，皆為游絲描。敷色雖艷麗而又雅潔清潤，畫人物不著背景，也是受唐代繪畫的影響所致。
宮中圖 杜堇 長卷絹本設(shè)色 尺寸不詳 上海博物館藏
杜堇，生卒年不詳。初姓陸，字懼男，號古狂、檉居、青霞亭長等。鎮(zhèn)江(今屬江蘇)人，后移居北京。成化年間(1465—1487)進(jìn)士。擅詩文，工書畫，人物、山水、花鳥無所不能，尤精白描人物。傳世作品有《竹林七賢圖》《梅下橫琴圖》《宮中圖》等此長卷似摹自南唐周文矩的《宮中圖》，又匯進(jìn)了作者自己的創(chuàng)作筆法。圖中描繪了后宮之中嬪妃們的日常生活。她們或自彈自唱，或聽樂人演奏，或由畫師對人寫照，或以蹴鞠、槌球?yàn)闃?#8230;…。全卷人物眾多，場面宏大，堪稱巨制。人物以淡墨作鐵線描，流暢宛轉(zhuǎn)，工中帶寫，面部皆以傳統(tǒng)“三白”技法暈染，設(shè)色清淡。背景以寫意筆法繪出，以勾線點(diǎn)筆寫出不同場景。作者同時也注重人物內(nèi)心的刻畫，在較為簡疏縱逸的筆法間，將人物或自我沉醉，或心事重重，或強(qiáng)顏歡笑，或安詳閑適，或愉悅歡欣的心境表現(xiàn)出來，可謂是宮中生活的百態(tài)圖。在此選其中五個場景。
龍鳳人物圖 佚名 帛畫墨筆設(shè)色 縱31.2厘米 橫23.2厘米 湖南省博物館藏
此畫1949年出土于湖南長沙陳家大山楚墓。畫面主要位置繪一側(cè)身而立的細(xì)腰女子，身著長袍、頭梳長髻、雙手合掌作祈禱狀。她的上方繪一龍一風(fēng)。鳳鳥頭上昂，振翼奮爪，尾翻飛，呈奮起狀。龍則雙足曲伸，身體蜿曲，勢若扶搖直上。據(jù)考證，畫中的仕女為墓主人形象，帛畫無疑是葬儀中用以引導(dǎo)死者“靈魂升天”的銘旌。此畫造型簡潔生動，比例勻稱，僅以墨線鉤勒，用筆流暢挺拔。線描紋飾都經(jīng)過精心處理，線之曲直配合得當(dāng)，用色講究，畫面協(xié)調(diào)而富裝飾意味。
琵琶美人圖 吳偉 立軸紙本水墨 縱124.5厘米 橫61.2厘米 (美)印地安那波里斯美術(shù)館藏
畫中一位手抱琵琶的女子，側(cè)面低首，神情幽怨哀愁。畫家用近白描的簡略筆墨勾畫出人物形象，衣飾線條轉(zhuǎn)折流暢，似行云流水，僅在某些局部以淡墨略加渲染。畫面無任何背景，主體突出，簡潔明快。畫幅上有孫一元、黃姬水等三人題的詩跋，稱“江夏茲圖，允為神品”。
孟蜀宮妓圖 唐寅 立軸絹本設(shè)色 縱124.7厘米 橫63.6厘米 北京故宮博物院藏
此圖以上筆重彩畫宮妓四人，衣著華貴，云髻高聳，青絲如墨，頭飾花冠。從人物穿戴來看，正面兩位地位高貴，而背向兩位疑是宮婢，正奉酒捧食。圖中寫宮妓正勸酒作樂，青衣女子似手拿酒盞，正讓綠衣女子斟酒，而紅衣女子已不勝酒力，正擺手欲止，卻被青衣女子擋住。勸、止之間的神態(tài)舉止被刻畫的生動傳神。背后無襯景。人物衣飾線條流暢，設(shè)色濃艷。服飾上的花紋刻畫得十分精細(xì)；人物面部用傳統(tǒng)的“三白法”表現(xiàn)，暈染細(xì)膩，表露出宮廷富貴的生活氣息。作者借此圖披露孟蜀后主的糜爛生活，有諷喻之意，可證于自題詩、跋。
吹簫圖 唐寅 立軸絹本設(shè)色 縱164.8厘米 橫89.5厘米 南京博物院藏
唐寅的這幅《吹簫圖》仍然沿襲了他早年人物畫工細(xì)艷麗的特點(diǎn)，繼承了五代和宋人工筆重彩的傳統(tǒng)，兼用寫意筆法。人物面容娟秀，體態(tài)端莊。衣紋用筆粗簡，勁力流暢，頓挫宛轉(zhuǎn)。敷色濃艷鮮明，技法精工，尤其對細(xì)部的刻畫，可謂一絲不茍，頗具新意。
秋風(fēng)紈扇圖 唐寅 立軸紙本墨筆 縱77.1厘米 橫39.3厘米 上海博物館藏
此畫盡顯了畫家水墨寫意的才能。圖中仕女手持紈扇，于秋風(fēng)漸起之時，在庭院中徘徊，臉上愁云微露。畫面左上角題詩云：“秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請把世情詳細(xì)看，大都誰不逐炎涼。”佳人從手中的紈扇想到自己青春難駐，世情可畏，禁不住黯然傷情。畫家以簡練的筆墨揮寫人物形象，筆法略近杜堇，較南宋畫家更為灑脫靈活。全畫純用水墨寫成，以淡墨染衣帶，濃墨畫發(fā)髻，濃淡枯濕，恰到好處，墨韻生動。衣紋用筆頓挫轉(zhuǎn)折，縱逸瀟灑，寥寥數(shù)筆便將佳人“秋扇見棄”的哀情刻畫的淋漓盡致。背景處理極為簡括，僅以坡石一角，上側(cè)綴有雙鉤細(xì)竹，疏疏落落，給人以空曠蕭瑟、冷寞寂寥的感受。此圖是明代寫意仕女畫中的上品。
招仙圖 張靈 卷紙本墨筆 縱29.8厘米 橫111.5厘米 北京故宮博物院藏
張靈，生卒年不詳，字夢晉，江蘇蘇州人。為郡諸生。與唐寅為鄰，志氣雅合。工畫人物，形色清麗，無卑庸之氣，間得山水，竹石花鳥亦佳。傳世人物畫作品有《招仙圖》。 畫中皓月當(dāng)空，水波無際；蘆荻叢中，伸出芙蓉；花前月下，一女子低眉籠袖，悄然佇立，似在沉思，又似在對月祈禱。畫面簡潔凝練，以大片空白的背景，烘托出寂寞清涼的氛圍。人物用白描鉤勒，衣紋細(xì)勁飄灑，姿容靜穆秀美。畫面雖然十分簡潔，內(nèi)涵卻十分豐富，不僅刻畫了女子亭亭玉立之態(tài)，而且披露了她略帶凄婉的心境，給觀者以詩意、美感和強(qiáng)烈的感染力，是明代仕女畫中一幅杰出的作品。
湘君湘夫人圖 文徵明 立軸紙本設(shè)色 縱100.8厘米 橫35.6厘米 北京故宮博物院藏
文徵明(1470～1559)，初名壁，以字行，更字仲徵，號衡山，江蘇蘇州人。詩文書畫俱佳。與祝允明、唐寅、徐禎卿相切磋，人稱“吳中四才子。”五十四歲以貢生薦試?yán)舨浚魏擦衷捍t，三年辭歸。繪畫初師沈周，后從宋元諸家探索奧秘。山水近趙孟煩，兼得王蒙神韻、董源筆意，多寫江南湖山庭園和文人生活，亦善花卉、蘭竹、人物，名重當(dāng)代，為吳門派重要畫家。傳世人物作品有《湘君湘夫人圖》。此圖畫湘君與湘夫人，是根據(jù)屈原《楚辭·九歌》中的《湘君》《湘夫人》篇創(chuàng)作的。湘君和湘夫人為湘水之神，或云為堯的兩個女兒。作者自稱此圖仿趙孟順和錢選，其實(shí)是他自己的創(chuàng)作。文徵明不僅擅長畫山水、花卉、蘭竹，亦工人物，但其人物畫極為罕見，此圖是他的人物畫代表作。人物作唐妝，高髻長裙，有飄飄御風(fēng)之態(tài)。形象纖秀，設(shè)色以朱碟白粉為主調(diào)， 極其淡雅，用筆精工，線條作高古游絲描，細(xì)勁流暢。畫面不設(shè)背景，作者利用畫面的空白，襯托了人物款款而行的動態(tài)。格調(diào)清古幽淡。
