發(fā)布者: 瀨戶 發(fā)表于 2012-5-2 17:08 分類：自由攝影 查看: 9448
摘要: 榮榮映里：攝影是我們的全部 有人說(shuō)攝影是純粹的記錄，也有人說(shuō)攝影是追魂的藝術(shù)；有人說(shuō)攝影是謀生的途徑，也有人說(shuō)攝影是自戀的娛樂(lè)；有人說(shuō)攝影是艱辛的磨礪，也有人說(shuō)攝影是快樂(lè)的享受……關(guān)于對(duì)攝影的評(píng)價(jià)，記 ...
榮榮&映里：攝影是我們的全部
有人說(shuō)攝影是純粹的記錄，也有人說(shuō)攝影是追魂的藝術(shù)；有人說(shuō)攝影是謀生的途徑，也有人說(shuō)攝影是自戀的娛樂(lè)；有人說(shuō)攝影是艱辛的磨礪，也有人說(shuō)攝影是快樂(lè)的享受……關(guān)于對(duì)攝影的評(píng)價(jià)，記不得有多少種。印象中，唯有那樣一幅畫面是清晰而感動(dòng)的：榮榮拉著映里的手，眼里透漏著真誠(chéng)與幸福，笑著說(shuō)：攝影是我們的全部。
榮榮和映里的故事是傳奇的，傳奇性不止是他們兩個(gè)不同國(guó)籍的人，因?yàn)橄嗤膼?ài)好走到了一起；不止是他們對(duì)于攝影藝術(shù)驚人相似的感受；也不止是他們創(chuàng)辦了國(guó)內(nèi)首家以攝影作為主要內(nèi)容的民間專業(yè)當(dāng)代藝術(shù)中心——三影堂攝影藝術(shù)中心。
在一個(gè)乍暖還寒的初春午后，筆者步入了三影堂?？v然初春的狂風(fēng)肆虐，三影堂攝影藝術(shù)中心依舊平和寧?kù)o，享受著風(fēng)沙下陽(yáng)光四溢的溫馨。高高砌起的灰色磚墻，把小院的寧?kù)o與外界的喧囂隔開(kāi)，空氣中蕩漾著的只有藝術(shù)的氣息。也許這里承載著太多跨越年代的故事，也許我們會(huì)在這里發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家震撼心靈的真實(shí)感知。
中國(guó)影像網(wǎng)：關(guān)于三影堂，最初建三影堂的目的和想法是什么？
榮榮&映里：這要從2005年說(shuō)起，在那之前，我們各自創(chuàng)作了10多年，都處在在一個(gè)很矛盾的狀況，那時(shí)候的感覺(jué)是整個(gè)身體上很滿，要將它清空、轉(zhuǎn)變，想做三影堂的初衷還是攝影的緣分帶給我們很多，因?yàn)閿z影，我們?cè)谝黄?，所以我們想把這些東西回饋給大家，跟一些年輕人能多做交流，但最初是想做一個(gè)圖書(shū)館，一個(gè)很小的夢(mèng)開(kāi)始，后來(lái)慢慢變成現(xiàn)在這樣有畫廊，有展廳，有圖書(shū)館，可以說(shuō)是一個(gè)攝影藝術(shù)中心，首先在國(guó)內(nèi)，沒(méi)有這樣的一個(gè)空間，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我經(jīng)歷了在北京十多年的攝影歷程，在最初，攝影的專門畫廊幾乎是沒(méi)有，直到05年的時(shí)候，像798就開(kāi)始有很多的商業(yè)的機(jī)構(gòu)，畫廊也開(kāi)始活躍了，出于我對(duì)于攝影的態(tài)度，我看到的并不是我理想中的攝影空間。也不是我理想的一種現(xiàn)狀，我希望有這樣一個(gè)空間，人對(duì)攝影是一種很安靜的狀態(tài)，進(jìn)入這個(gè)世界，了解創(chuàng)作者的靈感和他的精神世界是什么，這個(gè)空間是活生生的，在攝影家的作品中所不能說(shuō)出來(lái)的話在這個(gè)空間是一個(gè)補(bǔ)充，能通過(guò)這個(gè)空間更好的傳達(dá)藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感還有各方面的源泉。
中國(guó)影像網(wǎng)：草場(chǎng)地?cái)z影季是在什么樣的契機(jī)下舉辦的？是您和映里女士個(gè)人發(fā)起的嗎？
榮榮&映里：草場(chǎng)地?cái)z影季是因?yàn)榻?jīng)過(guò)三影堂2、3年之后，才有這樣的時(shí)機(jī)可以產(chǎn)生的，也不是僅僅我們，因?yàn)槲覀兒退枷胧钟?jì)劃一起合作，發(fā)起這個(gè)草場(chǎng)地?cái)z影季。
中國(guó)影像網(wǎng)：今年的草場(chǎng)地?cái)z影季，也有你們的作品展覽嗎？
榮榮&映里：今年沒(méi)有我們的作品。今年有很多國(guó)外的作品，還有年輕人，有23位年輕人從300多位投稿者中脫穎而出，會(huì)在三影堂的展廳做展覽。每年春天，我們這里都會(huì)舉辦一個(gè)“三影堂攝影獎(jiǎng)”的評(píng)比活動(dòng)，意義在于做年輕人的推廣、展示的平臺(tái)。
中國(guó)影像網(wǎng)：三影堂更多致力于年輕人的發(fā)展？
榮榮&映里：對(duì)，致力于年輕人的發(fā)展是其中很重要的一部分?！叭疤脭z影獎(jiǎng)”旨在以開(kāi)闊而具有深度的學(xué)術(shù)思想為基礎(chǔ)，以對(duì)當(dāng)代攝影的獨(dú)立認(rèn)識(shí)和判斷作為出發(fā)點(diǎn)，邀請(qǐng)國(guó)際評(píng)委，在不斷涌現(xiàn)的新潮流和新趨勢(shì)中，選取具有獨(dú)立精神和藝術(shù)潛質(zhì)的藝術(shù)家及作品，對(duì)當(dāng)代攝影的最新動(dòng)態(tài)進(jìn)行考察、梳理和研究；同時(shí)以專業(yè)制作、評(píng)論、展覽和出版的方式，加以整合和推廣，將中國(guó)當(dāng)代攝影的最新成就介紹給廣大公眾，支持新人藝術(shù)家，進(jìn)而推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代攝影的健康發(fā)展。
三影堂攝影獎(jiǎng)到今年已經(jīng)是第四屆了，每年，我們都會(huì)邀請(qǐng)國(guó)際評(píng)委來(lái)參加三影堂攝影獎(jiǎng)的評(píng)比。大獎(jiǎng)是現(xiàn)金8萬(wàn)元，這在當(dāng)代攝影史上還是不錯(cuò)的。還有專門頒發(fā)給女性攝影人的資生堂優(yōu)秀女?dāng)z影師獎(jiǎng)和特尼基金會(huì)獎(jiǎng)學(xué)金等等，獎(jiǎng)金都十分可觀。
中國(guó)影像網(wǎng)：今年是草場(chǎng)地?cái)z影季和法國(guó)阿爾勒攝影節(jié)的最后一次合作了，你們有沒(méi)有參加過(guò)法國(guó)阿爾勒攝影節(jié)？
榮榮&映里：有參加過(guò)。在07年，三影堂剛剛創(chuàng)辦的時(shí)候，開(kāi)幕的第三天我們剛好在法國(guó)，阿爾勒攝影節(jié)就邀請(qǐng)我們?cè)谀抢镎钩隽锿拖盗械淖髌?。所以?7年就跟阿爾勒有很好的關(guān)系，之后也對(duì)他們做了三影堂的相關(guān)介紹，使他們對(duì)三影堂的創(chuàng)辦有了比較全面的了解。后來(lái)第二次，大概是08年還是09年的時(shí)候，我們又去了法國(guó)參加了國(guó)際的一個(gè)會(huì)議，就在那時(shí)談起了草場(chǎng)地?cái)z影季，阿爾勒攝影節(jié)的相關(guān)人員還特地來(lái)三影堂實(shí)地勘探了一番，最終決定一起合作。
中國(guó)影像網(wǎng)：現(xiàn)在的草場(chǎng)地?cái)z影季規(guī)模越來(lái)越大了
榮榮&映里：是的，今年草場(chǎng)地?cái)z影季的覆蓋面更廣了。很多展覽都不止在草場(chǎng)地這個(gè)區(qū)域內(nèi)，在中央美院、三里屯、西班牙塞萬(wàn)提斯學(xué)院那邊都有我們很多場(chǎng)展覽及講座。
中國(guó)影像網(wǎng)：那么三影堂的知名度肯定也會(huì)越來(lái)越高的
榮榮&映里：其實(shí)目前不知道三影堂的人還是很多很多的，所以不要急，還是要慢慢來(lái)的。今年是三影堂的第五年了，我們到今天很不容易，很多人給我們鼓勵(lì)，很多人都覺(jué)得我們是在做大家都很期待并且很看好的事情，所以說(shuō)，最重要的還是堅(jiān)持，要持續(xù)做下去。
中國(guó)影像網(wǎng)：談?wù)勚袊?guó)當(dāng)代攝影吧，您覺(jué)得中國(guó)當(dāng)代攝影有哪些優(yōu)缺點(diǎn)呢？
榮榮&映里：中國(guó)當(dāng)代攝影的創(chuàng)作非常有活力，一直持續(xù)不斷地有新人新作品在出。但是很遺憾，中國(guó)的攝影土壤太差了，攝影機(jī)構(gòu)、攝影收藏、攝影出版包括攝影評(píng)論，這些都是空白。
中國(guó)沒(méi)有攝影收藏家。在我們的體制下，根本沒(méi)有提供給愛(ài)好者或者潛在的藏家看原作的氛圍，少有人了解到攝影的價(jià)值，而去美術(shù)館看到的都是些復(fù)制品，都是些書(shū)本的畫面。而這就是我們對(duì)攝影的態(tài)度。
而且現(xiàn)在的我們并沒(méi)有重視攝影，在我們的時(shí)代里，我們的攝影太落伍了，中國(guó)的攝影比當(dāng)代藝術(shù)要落伍三十年，雖然攝影也被囊括進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)，可當(dāng)代藝術(shù)那么火爆，攝影卻很尷尬。問(wèn)題在哪里？肯定和體制有關(guān)。比如我們最初的攝影，49年以后攝影基本上就是政治宣傳的工具，那個(gè)時(shí)候不可能有獨(dú)立的攝影家，有攝影家都是報(bào)社的職員，這點(diǎn)不如民國(guó)，民國(guó)之前很多人還可以獨(dú)立創(chuàng)作?？墒?9年以后，基本上都是報(bào)社的記者才能拍照片，而且要拍往往是帶著任務(wù)去拍的，要宣傳這個(gè)，要宣傳那個(gè)。
即便改革開(kāi)放三十年發(fā)生了巨大的變化，很多人曾因?yàn)橄矚g藝術(shù)從單位里辭職，自己去搞創(chuàng)作?？墒俏覀兊闹贫?，我們的環(huán)境，我們的思維還停留在這，會(huì)想攝影怎么會(huì)是藝術(shù)呢？攝影怎么就能跟書(shū)法或者國(guó)畫相提并論呢？攝影怎么能跟油畫相提并論呢？
可是西方攝影早在30年或者40年前，它就已經(jīng)在蓋蒂、泰特美術(shù)館和那些畫家們的作品平起平坐了，可是我們的中國(guó)美術(shù)館有做過(guò)攝影的收藏嗎？中國(guó)美術(shù)館連一個(gè)攝影研究部都沒(méi)有，就像陳丹青說(shuō)過(guò)的一句話，攝影是所有美術(shù)館最重要的一個(gè)器官，但是我們?nèi)鄙倭诉@個(gè)器官。所以，中國(guó)的攝影在機(jī)構(gòu)里頭是沒(méi)有生命力的。
后記：由于后面已有媒體約好采訪，所以對(duì)榮榮和映里的采訪就在匆匆忙忙的狀態(tài)下終止了。在回答我關(guān)于中國(guó)當(dāng)代攝影的問(wèn)題上，一直親切地微笑著的榮榮一下子激動(dòng)了起來(lái)，言語(yǔ)之間，無(wú)不透漏著對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)的憂慮。也正是及早地有了這層憂慮，他和映里才起了創(chuàng)辦三影堂的念頭吧。
在忙完這次草場(chǎng)地?cái)z影季之后，榮榮和映里也將回歸闊別已久的正業(yè)，奔赴日本新瀉創(chuàng)作新作品。日程很趕，5月份創(chuàng)作，緊接著7月份時(shí)這些作品將會(huì)出現(xiàn)在新瀉大地藝術(shù)節(jié)三影堂攝影中心的展位上，和森山大道以及另外兩位中國(guó)藝術(shù)家的作品一同展出。
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