西洋畫(huà)最早的一種就是風(fēng)景油畫(huà)，所謂的風(fēng)景油畫(huà)就是以風(fēng)景作為題材用含油質(zhì)的顏料在布或木板上繪成。風(fēng)景油畫(huà)藝術(shù)在20世紀(jì)初“西學(xué)東漸”之時(shí)傳到了國(guó)內(nèi)。風(fēng)景油畫(huà)隨著時(shí)代的發(fā)展，已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的特點(diǎn)，有著自己的表現(xiàn)形式和方法。本文則著重從風(fēng)景油畫(huà)的構(gòu)圖和色彩兩方面對(duì)其進(jìn)行論述。
風(fēng)景油畫(huà)的構(gòu)圖 構(gòu)圖的方法和特征。斜形線構(gòu)圖：在心理上給人一種方向、不穩(wěn)定、動(dòng)勢(shì)等感覺(jué)，構(gòu)圖的法則。構(gòu)圖中的變化和統(tǒng)一，是構(gòu)圖法則中最根本的一條，即在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化。至于其他規(guī)律，在處理畫(huà)面時(shí)，大抵都大屬于這個(gè)規(guī)律。在構(gòu)圖中為取得變化統(tǒng)一的良好效果，還應(yīng)注意以下的法則構(gòu)圖中的對(duì)比，這是指一種造型因素就其某一特性在其程度上的比較。
構(gòu)圖中視覺(jué)要素和造型手段的關(guān)系。在我們生活中隨處可見(jiàn)的日常景象，如蜿蜒彎曲的河流，不同形狀的建筑物，禮花和燈光產(chǎn)生的五彩繽紛的色彩世界等，都可以運(yùn)用視覺(jué)的感覺(jué)去儲(chǔ)存和想象，用不同的造型手段表現(xiàn)美術(shù)創(chuàng)作的構(gòu)圖中。因此，了解作為造型手段的線條、形狀、明暗、色彩等，與人類(lèi)視覺(jué)心理特征在構(gòu)圖中表達(dá)空間形態(tài)的關(guān)系是很重要的。構(gòu)圖中的各種形狀會(huì)使人們的視覺(jué)心理產(chǎn)生不同的反應(yīng)。圓形給人以?xún)?yōu)雅、平和氣氛，三角形則給人的一種穩(wěn)固、安定的感覺(jué)。
風(fēng)景油畫(huà)色彩，風(fēng)景油畫(huà)中有色底的運(yùn)用。根據(jù)筆者的學(xué)習(xí)研究，油畫(huà)這個(gè)特殊的畫(huà)種，在動(dòng)筆前，前期的工作是十分重要的。而底色就是這前期工作中十分重要的一環(huán)。畫(huà)面的色調(diào)、構(gòu)圖、用筆、意境等等都與它息息相關(guān)。筆者曾在研究的過(guò)程中嘗試過(guò)一些底色的制作，這些底色對(duì)于風(fēng)景油畫(huà)的畫(huà)面效果產(chǎn)單一底色。將木板或畫(huà)布涂好底子，最好略為吸油。待底子做好后，用刷子調(diào)松節(jié)油，稀釋調(diào)和幾種油畫(huà)顏料，顏色略灰，可偏冷或暖，然后薄涂于畫(huà)板上，這是單一底色的制作方法。在這樣的底色上繪畫(huà)很好把握色調(diào)，但不足的就是底色太過(guò)單純?nèi)菀自斐僧?huà)面單調(diào)，缺乏靈動(dòng)的氣息。
復(fù)合底色，單一底色比較均勻，可在單一色上稍稍調(diào)和一點(diǎn)其他的顏色使其豐富，待較為豐富的底色干后，再上層薄涂透明色，或用含油少的顏料干擦。注意制作這種復(fù)合底色需要進(jìn)行兩遍工序，第一遍調(diào)色時(shí)多用些松節(jié)油來(lái)刷，等第一遍干了之后再用畫(huà)筆干擦顏色。這種底色要求顏色變化豐富而又協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在涂刷時(shí)，用筆宜靈活，以使畫(huà)面富于生氣?；ǖ自摲N底色在于將底子顏色做花、做亂、使其一開(kāi)始便出現(xiàn)許多意想不到的，大膽的顏色，這樣才能在之后的繪畫(huà)中利用其顏色、肌理、形狀的偶然效果產(chǎn)生不同于常的畫(huà)面效果。在該種底色上作畫(huà)，難度較大，更需要從整體上把握和處理畫(huà)面效果的能力。且在有色底上作畫(huà)應(yīng)當(dāng)注意透底色。
色調(diào)的把握對(duì)畫(huà)面的影響。自古以來(lái)人們就思考和發(fā)掘有關(guān)色彩調(diào)和、不調(diào)和的系統(tǒng)原則，以此來(lái)建立享受和創(chuàng)造色彩美的理論法則。從科學(xué)的色彩體系對(duì)此做了研究的便是色彩調(diào)和論。油畫(huà)作品中色彩的主要作用是兩方面：以色彩造型和組成畫(huà)面色調(diào)。油畫(huà)色彩的表現(xiàn)力，主要取決于畫(huà)面的總色調(diào)給人的視覺(jué)作用，畫(huà)面色調(diào)是否和諧統(tǒng)一、是否具有整體感是油畫(huà)色彩處理的關(guān)鍵所在。
以色傳神、以色傳情，色調(diào)的把握，對(duì)境造意。風(fēng)景油畫(huà)作品中意境的創(chuàng)造離不開(kāi)色彩形式，這需要作者對(duì)物象色彩的深刻理解。眾所周知，色彩的藝術(shù)性在于它是提煉的、傳神的、抒情寫(xiě)意的。凡高的作品之所以如此吸引我們，除了繪畫(huà)美本身之外，更多的是由于他的熱情與對(duì)象構(gòu)成了不可分割的整體，人們可以從他強(qiáng)烈色彩中體會(huì)極深刻的意境，形式美與意境美在他的作品里深刻自然而然的完美結(jié)合。
本文從風(fēng)景油畫(huà)的構(gòu)圖和色彩兩個(gè)基本方面進(jìn)行了詳細(xì)的論述，總結(jié)了風(fēng)景油畫(huà)的構(gòu)圖方法和特征、構(gòu)圖法則等。在色彩方面，本文主要結(jié)合筆者在日常實(shí)踐中在底色方面對(duì)不同底色對(duì)色彩的影響作了總結(jié)，并且明確指出應(yīng)從我國(guó)博大精深的民間藝術(shù)中吸取精華，最后，結(jié)合意境和色彩關(guān)系，說(shuō)明油畫(huà)要以色傳神、以色傳情。
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