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當(dāng)代山水畫大家·龍瑞——龍爺

[轉(zhuǎn)載]李可染

在傳承中對話葉濃山水畫之美

中國李可染萬山紅國畫藝術(shù)研究院院長—徐樹臣（盡染)

國畫的靈魂在筆墨--

墨里乾坤 ——李可染山水畫藝術(shù)的變革路徑

“寫生”還是“寫熟”？中國畫寫生的變異與缺失

積墨山水畫家——來支鋼訪談特別節(jié)目，書畫頻道9月7日播出

“黑白異位”與“寫形”手法| 李可染水墨中的光影表現(xiàn)

中國當(dāng)代美術(shù)1978～2018 （一）

【春拍預(yù)覽】京津畫壇（二）——他山之石

中歐寫生交流活動中的名畫 | 莫里加

中國畫的存亡之際，李可染如何抉擇？

精讀自然與傳統(tǒng)——李小可談父親李可染的繪畫歷程

邵大箴評章飆山水畫：面向自然，源于傳統(tǒng)

最具收藏潛力藝術(shù)家——馬波生

汪為勝|(zhì) “新傳統(tǒng)”論

郎紹君——龍瑞的山水畫：在兩難中求索

讀著名畫家龍瑞先生的山水畫

講堂丨李可染的“筆力”功夫

師承李可染后又私塾黃賓虹-龍瑞的山水頗有山水畫之本質(zhì)

江俊德與龍瑞同是李可染學(xué)生，同為名家，不同的道路

傳統(tǒng)藝術(shù)是從形式上來創(chuàng)新——與書畫家張守世的對話

國家畫院院長一屆不如一屆？

中國名家名畫之二——李可染的牛

李可染山水畫作品賞析（2）

看這山水，如入仙境!

一代國畫大師李可染為祖國山河立傳

王飛飛談中國畫創(chuàng)新：應(yīng)以傳統(tǒng)引領(lǐng)時代