筆墨嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖新奇，姚華山水畫欣賞
姚華是誰？估計(jì)很多人都不了解，他是近代著名藏書家，篆刻家，畫家。姚華擅長刻銅，他把刻銅的腕力用到了創(chuàng)作山水領(lǐng)域，畫中線條充滿力量。如果僅有這一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，還不足以形成鮮明的風(fēng)格。他在構(gòu)圖方面大膽出新，所繪山水選取前人少用的視角，賦予作品足夠的新鮮感。
為了更好地了解姚華的藝術(shù)風(fēng)格，選取他的幾幅作品進(jìn)行欣賞分析。從他的畫中可以看到，他的筆墨功夫與深厚學(xué)養(yǎng)?？赡苡腥藭?huì)感到好奇，難道畫中還能看出學(xué)問的高低？當(dāng)然可以了，畫家的審美情趣有高有低，如果想要表現(xiàn)出高雅情趣，需要學(xué)習(xí)吸收傳統(tǒng)文化中的精華。
《秋山疊嶂》構(gòu)圖飽滿，卻沒有又亂又密的局促感。畫中空間層次處理得十分精彩，景色層層深遠(yuǎn)，步步抬高，有強(qiáng)烈的代入感。畫面下方有一條山徑石路，欣賞者的視線隨著這條路徑，仿佛可以翻山越嶺，領(lǐng)略大自然的壯美奇趣。
近景左側(cè)有一道石梁，水平方向與立體方向的山石形成對比，凸顯遠(yuǎn)景大山的立體感。好的畫家，總在細(xì)節(jié)處帶來驚喜。他從強(qiáng)調(diào)線與面的關(guān)系入手，采用疏密相間的手法，構(gòu)建山水空間。
傳統(tǒng)山水畫立軸作品，常用三遠(yuǎn)法構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)由近及遠(yuǎn)，仰觀一座山或者起伏的群山。姚華引入了“對角線構(gòu)圖法”，打破三遠(yuǎn)法構(gòu)圖的限制，畫出新穎別致的山水畫?！渡街袑び摹放c《松風(fēng)草亭》在畫面中有一根對角線，左上和右下形成對比，奇中求穩(wěn)，充滿靈秀生動(dòng)美感。
為了配合構(gòu)圖，畫中皴法變化更加靈活。橫向皴擦筆痕與縱向皴擦筆痕共存，絲毫沒有割裂感?；顫?，天然，自由，畫家追求的“師造化”，有了具體的創(chuàng)作方向。
作為近代畫家，必然會(huì)接觸西方的焦點(diǎn)透視理念。從姚華的作品里，可以看出他還是堅(jiān)持散點(diǎn)透視。他通過虛實(shí)對比強(qiáng)調(diào)空間關(guān)系，《溪山放舟》用傳統(tǒng)邊角式構(gòu)圖法，山勢巍峨險(xiǎn)峻，畫面主次分明。
對于姚華來講，焦點(diǎn)透視是新的方法，他堅(jiān)守傳統(tǒng)，依然可以畫出新意。這說明一個(gè)問題，求新求變未必完全依賴技法，更多時(shí)候是要求畫家完成創(chuàng)作思想的轉(zhuǎn)變。換一個(gè)角度解構(gòu)傳統(tǒng)，依然可以出奇制勝。
對角線構(gòu)圖法和邊角式構(gòu)圖法結(jié)合之后，可以更好地體現(xiàn)畫中的主次關(guān)系。有了明晰的主次，就有了強(qiáng)烈的空間層次。互相依存，互相襯托，畫面有了不一樣的感覺。
看到這里，會(huì)不會(huì)愛上姚華的作品呢？求新求變，重要的不是技法，而是思想?？戳艘θA的作品，可以感受到在創(chuàng)作中學(xué)養(yǎng)更加重要。學(xué)問見識可以指導(dǎo)創(chuàng)作，技法可以勤學(xué)苦練，學(xué)養(yǎng)只能日積月累，慢慢提升。
