中西繪畫在思想內(nèi)涵、哲學(xué)基礎(chǔ)、美學(xué)觀點(diǎn)和范疇上的差異,是深層次的差異。而在工具材料、形式外貌、表現(xiàn)技巧上的差異則是比較表面,比較明顯的差異,但表面而明顯的差異又往往影響深層次的差異,換句話說,深層次的差異又往往通過外在的形式表現(xiàn)出來。二者是不能脫節(jié)的。
△成忠臣作品（真材實(shí)料）
先講工具材料上的差異：
中國畫用的是宣紙、毛筆。宣紙分為熟宣和生宣,生宣薄而軟,吸水性能特強(qiáng),熟宣雖然比生宣厚實(shí),但也不宜反復(fù)擦染,更不能像油畫布那樣結(jié)實(shí)、可刮。國畫用毛筆,有羊毫狼毫之分,毛筆圓頭毫長,畫起畫來,可粗可細(xì),可直可彎,可剛可柔,可輕可重。另外,國畫用色,顏色有限,不如油畫顏色豐富多樣,很難畫出特別豐富、細(xì)膩、微妙的色彩關(guān)系。另外,油畫色黏稠,可以畫得很厚重,有浮雕感,像倫勃朗的畫那樣,而國畫用水調(diào)色,水墨淋漓,但很難畫出油畫的那種厚重感、質(zhì)地感。油畫用亞麻布當(dāng)畫布,結(jié)實(shí)粗糙,可以反復(fù)刮擦勾點(diǎn)。中國畫的點(diǎn)、勾、擦、皴、潑墨等技法在西洋油畫中都可以做到(但比較困難),唯獨(dú)宣紙?zhí)赜械奈阅芎徒镜奶烊恍Ч?在西畫中是很難達(dá)到的。正因?yàn)槿绱?中國畫追求水色淋漓、天然自然的情趣,給人以爽快、果敢、巧奪天工的感覺,而油畫在這方面則有局限性,相反地油畫可以追求厚重、微妙、細(xì)膩豐富的色彩效果和肌理效果,這又是國畫很難達(dá)到的。
△成忠臣作品（真材實(shí)料）
中國繪畫以墨色為主,有“墨分五彩”的說法,這主要指墨的干濕濃淡、明暗層次,實(shí)際上是集中開發(fā)了色彩的明度關(guān)系,但對(duì)色彩的色相、色性、色調(diào)、純度等問題,并沒有得到充分的開發(fā)和應(yīng)用。有人說,中國畫的色彩觀念是“意念的色彩”,即主觀的色彩。例如,把綠色的竹子畫成墨色的或紅色的,而西方的色彩是以客觀的色彩為準(zhǔn)則,是寫實(shí)的色彩,不僅注意色彩的明暗深淺(即色度),還非常講究色相、色性、色調(diào)、純度、飽和度、對(duì)比、張力(即強(qiáng)度)等因素;另外,中國畫不講究光源,畫面上既無太陽又無陰影,只有明暗虛實(shí),沒有挖掘光影的內(nèi)涵與美感。中國畫的寫生,實(shí)際上是“對(duì)形寫生”,而不是“對(duì)景寫生”,因?yàn)椤熬啊敝型€包括光影和冷暖。西洋油畫不僅注重形,更注重色彩關(guān)系,特別是印象派,把光和色的表現(xiàn)推到了極致,面對(duì)同一景物(如草垛或教堂),可以畫出不同光線,不同時(shí)間下的不同色調(diào)的畫面,這又是中國畫難以做到的。
△成忠臣作品（真材實(shí)料）
再講講透視學(xué)上的差異:
西畫是“焦點(diǎn)透視”,視點(diǎn)固定,不可左右動(dòng),前后移動(dòng),只能表現(xiàn)有限的空間畫面。而中國畫是“散點(diǎn)透視”,沒有固定的視點(diǎn),畫者如坐飛機(jī),可以左右飛翔,如乘電梯,可以上下觀看,故近取村樹,遠(yuǎn)瞻遙山,上觀峰頂,下瞰幽居,左右逢源,取之不盡。對(duì)于長幅、橫幅布局,均能自如安排,而且畫家畫某處山,卻可以不局限在某處山,可以“搜盡奇峰打草稿”,可以“搜妙創(chuàng)真”,重新組合,畫出心中之山,這是國畫的長處,也是西洋油畫的短處。
△成忠臣作品（真材實(shí)料）
中國畫的構(gòu)圖多為條幅,其次是手卷、中堂、冊頁、扇面,是“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”的構(gòu)圖,也可以表現(xiàn)“平遠(yuǎn)”,如《長江萬里圖》。而西洋油畫主要是長方形或正方形構(gòu)圖,而且規(guī)定了“國際標(biāo)準(zhǔn)尺寸”,相比較而言,不如國畫自由。
△成忠臣作品（真材實(shí)料）
從創(chuàng)作手法上講:西畫可以隨意刮除、覆蓋、修改,一幅畫可以畫幾年甚至幾十年,可以反復(fù)修改,既可以表現(xiàn)水色淋漓、清新透明,也可以表現(xiàn)斑駁厚重的效果。而中國畫畫壞了,無法重畫,最多只能“挖補(bǔ)”,但不能反復(fù)修改,更無法覆蓋,即使大畫家也不例外。中國畫的這些特點(diǎn),決定了中國畫家必須“胸有成竹”,“一氣呵成”,更多地追求神韻、意境、靈性,而無法追求斑駁厚重的浮雕感。
△成忠臣作品（真材實(shí)料）
中國畫的體系與西畫相比,相對(duì)穩(wěn)定,分人物、花鳥、山水三大科,而山水畫是中國畫的主流和核心,只是到了近現(xiàn)代,人物畫才有長足的進(jìn)步和發(fā)展,但其動(dòng)力和原因,是因?yàn)槲樟宋餮罄L畫中的造型能力和色彩關(guān)系。
△成忠臣作品（真材實(shí)料）
西洋油畫的體系雖然也比較穩(wěn)定,但各種風(fēng)格、流派的演變幅度更大一些,近代西方油畫吸收東方繪畫的主觀性和表現(xiàn)性,出現(xiàn)了向東方繪畫靠攏的現(xiàn)象。在西方油畫中,人物畫始終是主流,這與他們重視人的主體作用有關(guān)。
△成忠臣書法作品
從整體效果講,除個(gè)別極優(yōu)秀的作品外,西方油畫的效果強(qiáng)烈,比中國畫吸引觀眾,特別是青年學(xué)生,喜歡油畫者多于喜歡國畫者,美術(shù)系學(xué)生分科,也是選擇油畫者居多,有人因此認(rèn)為“中國水墨畫已無前途”,這個(gè)觀點(diǎn)當(dāng)然不正確,不全面,但絕不是惡意的中傷,倒促使我們清醒頭腦,中國畫必須革新,否則絕無出路。
