作品會說話
一個人在學畫時，人生的第一口奶是關(guān)鍵，也很重要。第一口奶吃的是真正的牛奶，好牛奶，那么這個人就會健康成長。若從一開始學畫跟的老師就是格調(diào)低的，那就容易染上格調(diào)低的習氣。久而久之，一生都難改過來，也就是講“入俗難醫(yī)”。我慶幸自己少年學畫時，拜在一代宗師葉淺予老門下，不僅學到了中國傳統(tǒng)繪畫的精髓和藝術(shù)精神，更在葉老身上學會了怎么做人。當年在葉老身邊的情景仿佛就在昨天，歷歷在目。葉老在傳授繪畫技巧時，反復囑咐這類紙不要用，那種色不要用，使我從一開始就懂得什么是真正的宣紙，什么是傳統(tǒng)繪畫顏料，從而影響我的一生。
△成忠臣作品（真材實料）
中國繪畫從遠古走到今天，已經(jīng)成為國粹。歷朝歷代的大師們不斷的發(fā)揚光大，如今中西結(jié)合的技術(shù)，把古老的中國傳統(tǒng)寫意精神丟失了。畫壇上普遍重視素描造型，沒有傳統(tǒng)中國畫的意象高古氣質(zhì)，老祖宗傳下來的衣缽被丟得一干二凈。在浮躁的世風下，假大空橫行，道德已完全拋棄。藝術(shù)界比拼的不是藝術(shù)水平高低，而是誰的畫價高，這不能不說不是一大悲哀。世風日下，人心不古，幫派林立，道德被嚴重抹殺，這樣的環(huán)境與氛圍制約著藝術(shù)本身的發(fā)展規(guī)律！
△成忠臣作品（真材實料）
我?guī)资陙硪恢笔抢斡浂鲙煹慕陶d，潛心藝事，以自律之心追溯歷代前賢筆墨技法，與古賢爭斗藝術(shù)思想，與古賢爭斗藝術(shù)高低。在爾虞我詐，庸俗不堪的畫圈，我一直小心翼翼，不敢去過多接觸書畫家們，咱與人家三觀不同。2007年，某省一位老畫家辦展，盛邀我去。酒宴上，省政府辦主任、省畫院院長、省出版社社長及省美協(xié)主席、副主席們都在互相攀比畫價，羨慕的是誰誰的畫拍的什么什么價位，言名利，追金錢已成為一種時尚了，我聽了真感到無地自容。
△成忠臣作品（真材實料）
古代的畫傳承流通到今天是材質(zhì)的正宗，就是所用宣紙和礦物石顏料。而如今普天下的畫家們用的都不是傳統(tǒng)意義上的真正宣紙，礦物石色被化學色代替，這類材質(zhì)繪制的畫，活不過百年?？赡苡腥瞬幌嘈努F(xiàn)在沒有真正意義上的宣紙，我實話告訴你，真的沒有。現(xiàn)今的紙不是宣紙，只是打著宣紙的旗號，與傳統(tǒng)的手工宣紙不是一回事。盡管所有宣紙廠都標注純手工、純檀皮，但實際上全是用漂白劑加工業(yè)化速成的紙，壽命很短。制顏料的礦石現(xiàn)已成寶石，資源奇缺，價格昂貴的很，堪比黃金，這是造成礦石顏料斷層的客觀原因。有些真正的老畫家覺得難尋，都改為純水墨畫，像劉國輝、吳山明等人。我早年都是在各地文物店尋找，后期在古玩圈收集，總之其難度像大海撈針。但為使自己的作品能傳承流通后世，必須要這樣做。每當看到畫壇上一些畫家用書畫紙、化學色創(chuàng)作的畫，叫喊著每平尺幾萬、幾十萬的時候，我真想說句，就不要再去坑別人了。誰的錢也不是大風刮來的，作為畫家，你自身不自律，不道德，好意思嗎？在世風日下，藝術(shù)及道德毫無底線的當下，也希望藏家不要再被蒙騙。
△成忠臣作品（真材實料）
對于什么是宣紙，什么是礦石顏料，我敢打賭，一千個畫家里有一個能弄明白就不錯了，大多數(shù)人真倒弄不明白。分辨宣紙就像是喝茅臺酒，能品出真假的真的不多，還有很多號稱是著名畫家的，恐怕一輩子也沒用過礦石色顏料，用都不會用。
△成忠臣作品（真材實料）
現(xiàn)今世風日下的畫家們沒有自律心，自尊心，人心道德被嚴重抹殺，人人都想錢。開畫廊的關(guān)心的是這件東西買來，轉(zhuǎn)手能馬上賺多少錢，進進出出之間就可輕松獲得幾倍，甚至幾十倍的收益，讓人驚嘆，這樣的創(chuàng)富故事，令多少開畫廊的人神往。
△成忠臣作品（真材實料）
普天下藏盲、畫盲，喜歡書畫者對書畫的好壞分辨不出，是奔名頭來的，對紙、對顏料性能更是一無所知。畫家們?yōu)榱税炎髌焚u出好價錢，很多人通過拍賣會弄虛作假虛增成交價。稍有名氣的畫家都會接到一些中小拍賣公司的電話，告訴你花3000到5000每幅作品幫你炒到每尺幾萬、幾十萬的價格，其實這個價位是做給別人看的。而拍賣行會告訴畫家們收費只是圖錄費，用以印刷宣傳，拍賣行是穩(wěn)賺不賠的。了解到這些，你也就了解了購作品就看本身實際水平，不要去相信那些虛的東西，那些庸俗作品的天價都是種種黑幕的暗箱操作弄出來的虛假價格。
△成忠臣書法作品
現(xiàn)在書畫界，有些常年走南闖北的江湖書畫家，自行發(fā)起個圈子，畫著丑畫，寫著丑字，說著鬼話。這些人在某些場合手拿畫冊介紹自己的時候，往往忽略其作品，而是印著與那些高官，那些名人的合影，以此當做狗皮膏藥到處坑騙。這是今天文化缺失，作品粗俗世風下出現(xiàn)的景觀。中國畫的底蘊是哲學，古人的畫蘊含著很深的哲理，而今的畫家們普遍性沒文化，作品也就不存在底蘊，只有空洞。前兩天北京有個售紅木家具的，要用這東西交換我的作品，并講何家英、田黎明都交換了，我一聽笑了，告訴他“如果是紫檀、黃花梨我可以跟你換”。答到“是黃花梨，緬甸黃花梨?！蔽衣牶蠓畔铝穗娫?，這些東西充其量只是東南亞一些硬雜木，具體叫什么誰也不知道。這類家具什么木質(zhì)先不論，只要別純是膠、釘組合起來的就謝天謝地，燒高香了！
