近幾十年來，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展使攝影成為普通大眾喜愛的一種記錄方式，不再是藝術(shù)家的“專利”。但攝影也有其局限，它盡可以記錄自然之美，記錄陽光、空氣、生活、事件，卻難于表現(xiàn)事物之外的故事和自然界的情緒，這是攝影最初的特性所決定的。
但是，攝影的這種記錄特性早已被沖破，當(dāng)攝影家將目標(biāo)轉(zhuǎn)向不同于自然外貌的事物，即一種“抽象”的影像時，情況就全然不同了，黎大志的攝影實(shí)踐完全證明了這一點(diǎn)。
黎大志，一位來自湖南的攝影師，他的每一幅作品都仿佛讓人置身于夢幻世界。他的作品抽象、流動、絢爛、唯美，又有幾分理性、肅穆，給人一種超強(qiáng)的視覺震撼，一種理念的感性呈現(xiàn)，一種瞬間的游走美感。20世紀(jì)80年代，當(dāng)他還在南京航空學(xué)院攻讀固體力學(xué)專業(yè)博士課程時，就開始在業(yè)余時間通過攝影捕捉某個主題，去尋找事物的本質(zhì)所在。這是一位工科生觀察事物的方式。20世紀(jì)90年代，他在麻省理工學(xué)院訪學(xué)期間，在專業(yè)之外接觸到大量西方現(xiàn)代藝術(shù)。這時，他將鏡頭對準(zhǔn)意境和想象，顯示出獨(dú)特的攝影創(chuàng)作思維。
從此，黎大志就穿行在影像和力學(xué)的交叉點(diǎn)上，沉醉于詩意美學(xué)上的風(fēng)景與材料動力學(xué)的探索。透過作品，我們看到的是風(fēng)景的力學(xué)，每一幅作品都牽動著情感，觸動著思緒，憑借超越自然的解脫，在審美中行走并審視自我。這些以人文科技、地域風(fēng)土為源起的影像作品，不僅通向自然，還可以通向觀者的心靈。
在“光影”系列作品中，黎大志在物理空間與時間的軸線上，以線的自由或重復(fù)，承載著現(xiàn)實(shí)場景的魔幻光影，以一種清晰的移動軌跡集合起光影的碎片。與攝影家瓊恩·米利鏡頭下畢加索的光繪攝影作品不同的是，一個是理性中帶感性，一個是感性中包含理性，黎大志的作品屬于后者。
在《筆走龍蛇》中馳騁于畫面上的金色畫筆蒼勁有力，色彩和諧而醒目，畫筆的動感宛如張旭草書般自在逍遙，勾勒出一幅似是而非的狂草書法?！抖U心》通過對光影的捕捉，進(jìn)入了另外一層境界。佛教中的白蓮花是從煩惱中解脫而生于佛國凈土的圣人化身，努力修行，凈化自我，不受污染，超凡脫俗，追求清凈無礙的境地?！动B金掬翠》這幅作品中，那些金黃色自由奔放的線條，看似隨意的弧線，卻有規(guī)律地疊加成疏密關(guān)系，看上去婆娑自然，優(yōu)美浪漫，在綠色背景的襯托下，更顯華貴。作品《青蓮》如計算機(jī)軟件生成的網(wǎng)狀線條展現(xiàn)出盛開般的蓮花，有著數(shù)學(xué)的空間美、設(shè)計的構(gòu)成美和繪畫的色彩美。畫面色彩對比強(qiáng)烈，宛如黑暗中盛開的藍(lán)色蓮花，從容、大氣。
黎大志的光影攝影作品，既有大膽的、充滿律動感的線條，又有豐富的色彩，既自由又有節(jié)制，既富于變化又歸于統(tǒng)一。在這些作品中可以看出理性思考，也能看出隨性灑脫，對立與統(tǒng)一在作品中被輕松駕馭。
在“行走”系列中，畫面忽然寫實(shí)起來，輕松又明快。攝影家似乎要從那種抽象的形態(tài)中回歸到大自然的千姿百態(tài)，因此而運(yùn)用一些單純的、鮮亮的、明確的形態(tài)來表現(xiàn)對象，讓影像的情感帶著一種美學(xué)特質(zhì)走進(jìn)觀者的視野，以使觀者能輕松發(fā)現(xiàn)自然之美。
《農(nóng)家小院》和《哈佛大學(xué)廣場》表現(xiàn)的是一種回歸大自然的寧靜之美和光影構(gòu)成之美，利用線條、形狀、色彩、光影和空間等元素，展現(xiàn)出人與自然、人與社會的一種關(guān)系。攝影作品直接來源于生活，但不是等同于現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)制，而是加入攝影人的感悟與審美觀點(diǎn)，通過對畫面的選擇來展現(xiàn)攝影者的心境。這一系列是他在行走過程中對生活的感悟、提煉與抽離。
“水影”系列作品突出了科技人的獨(dú)特視角，讓我們意識到一位當(dāng)代科技工作者與藝術(shù)應(yīng)有的關(guān)系以及對待自然的態(tài)度。正是由于對自然形式感的情有獨(dú)鐘，對江湖之水魔幻情節(jié)的偏愛與迷戀，黎大志挑戰(zhàn)了攝影技術(shù)手法的極限，用接近于繪畫的象征主義來營造影像的浪漫主義氛圍。
作品《重金屬》畫面中所呈現(xiàn)出的古銅色調(diào)與斑駁質(zhì)感，營造出重金屬般的音樂效果，水中倒影如同跳動的音符，攪動著一池靜水。作品《赤色回憶》利用超現(xiàn)實(shí)主義的形式來表現(xiàn)水中的光影效果，如鱗片般的紅色波紋在暗紅色的背景襯托下，有如星星之火終將達(dá)到燎原之勢，慢慢匯聚而來，構(gòu)成動感的畫面。作品《刀痕》中畫面的凹凸起伏，猶如木版畫中，一條條深淺不一的溝壑，充滿浪漫的詩意。作品《獨(dú)鯨》是一幅充滿意境與想象的作品，捕捉了水中一個不經(jīng)意的波浪，宛如一只鯨魚在此游動。作品《簾》利用攝影慢門的技法和寫意的形式，記錄瀑布下水的流動軌跡，人為拉長了水的軌跡，產(chǎn)生了猶如梵高油畫筆觸般的畫意效果。
黎大志是個感悟力和理解力很強(qiáng)的人，他對科學(xué)與藝術(shù)的交融有著自己特定的理解和把握。值得注意的是，黎大志發(fā)展出來的這種寫意式的攝影技巧，靈動、含蓄，變得越來越符合東方審美趣味，也具有了中國本土的藝術(shù)特征。
（作者：李立新 呂不 李立新系南京藝術(shù)學(xué)院教授；呂不系湖南師范大學(xué)講師 本組作品選自光明圖片 攝影：黎大志）
