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他可能是世界上作品被
復(fù)制最多的藝術(shù)家
他從小體弱多病，在當(dāng)?shù)氐奶胤N學(xué)校就讀裝飾藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑他在學(xué)院里結(jié)識了當(dāng)時在荷蘭已經(jīng)略有顯現(xiàn)，并且對裝飾設(shè)計藝術(shù)在創(chuàng)作上主要表現(xiàn)為寫實主義直到二戰(zhàn)爆發(fā)，他回到荷蘭安心創(chuàng)作經(jīng)歷十?dāng)?shù)年的平淡，埃舍爾終于《高與低》也是埃舍爾的精品之作，從畫的下部份往畫的中間看，你會發(fā)現(xiàn)你是在往樓頂上看去；接著從畫的中間開始再往畫的上方看去，你會發(fā)現(xiàn)你還是從樓下往上看。再次回到畫的中間，這次不要往畫的上部份看了，改為往垂直于紙面往離開畫面的方向看，你又會看到你是從樓的地面向樓頂看。經(jīng)過這樣的三次“運動著看”的體驗，你完成了一次高與低的“互換”，體驗到了高與低的“無?！焙汀跋鄬π浴?。他的朋友恩斯特說自己曾連續(xù)好幾年觀察石版畫《高與低》，自己越是投入，就越感覺怪異，而且有一種說不上的魔力來把他深深吸引住，他甚至要強迫自己不去看這幅畫。這是埃舍爾的代表作品之一。乍一看好像一切都很正常，仔細(xì)看的話，你會發(fā)現(xiàn)觀景樓的二層和三層竟然一個是縱向、一個是橫向，并且支撐樓面的石柱也是交錯的。其次，建筑中的梯子下端位于建筑的內(nèi)部空間，而上端卻位于建筑的外部空間。顯然，這在現(xiàn)實中是不可能存在的。更有意思的是，處于畫面邊緣左下角的男孩手中的“玩具”——立方體，這也是一個不可能的立方體。這個立方體就是最早的“不可能圖形”，這類圖形是人類視覺對一個二維圖形進行三維投射時形成的光學(xué)錯覺，它在三維空間中也不可能存在。于是，有人說這就是埃舍爾本人，他把自己藏在了畫中，既向觀者提示了觀景樓的奧秘，也對自己探索矛盾空間過程進行了小小的紀(jì)念。《瀑布》是埃舍爾最為人所知的作品之一，圖中的瀑布會源源不斷地落下，落下的水又逆流而上，荒唐至極，但又會讓你百看不膩。再仔細(xì)看這幅畫，你以為它是有高有低的，然而自下而上的每兩道相連的水流其實都是位于同一個平面上。畫面下方還有一位饒有興致的觀察者，似乎他沒發(fā)現(xiàn)什么不對勁。此時，他既是畫外的觀看者，也是埃舍爾自己。《紀(jì)念碑谷》的制作人Ken Wong曾說，正是埃舍爾的名作《瀑布》給了他們靈感才制作出這款游戲。作品《升與降》中，樓頂分別有兩隊教士，一路向上走，一路向下行，到底是誰升誰降呢？很難判斷，也不需要做出判斷，因為他們最終都是在相近的平面上打轉(zhuǎn)。因為假如我們把城堡中央的樓梯單獨提溜出來，那么它應(yīng)該是這個樣子的：一個沒有盡頭的樓梯。不論你從哪個點起步，也不管是上樓梯，還是下樓梯，兜完一圈、轉(zhuǎn)了四個彎，你會發(fā)現(xiàn)你又回到了原點。這種視錯覺帶來的感觀體驗令人著迷，只要站在他的作品前，每一幅都可以使人長久駐足。但埃舍爾又不只是在塑造“不可能圖形”。而他總是試圖在不起眼的角落里注入自己的觀點：中畫面左側(cè)的中間層有一位悠閑的觀察者，在平靜地看著樓上發(fā)生的一切；而畫面下方的一位，則是在等待更多的“打轉(zhuǎn)者”。埃舍爾的《凹與凸》關(guān)鍵點就在于畫面中心，以貝殼為分界線，既可以是一個凸出來的天花板裝飾，也可以是地面上一個凹下去的坑。如果把整幅畫面以此為軸劈成兩半的話，那么左邊就是“凹下去”的視角，右邊就是“凸出來”的視角。兩個互相矛盾的空間結(jié)構(gòu)，就這么被他安排進了同一個畫面。這其實是埃舍爾非常著名的一種創(chuàng)作方法，叫做矛盾空間，矛盾空間在三維世界是不存在的。這些畫作都是利用三維圖像在二維平面的表現(xiàn)特征造成的視覺誤導(dǎo)性而實現(xiàn)的，只能存在于圖片中，無法在三維世界還原。畫面上有兩只都正在執(zhí)筆畫畫的手，初看平淡無奇，可是仔細(xì)看時，就會感到充滿玄妙。一只右手正在仔細(xì)地繪畫左手的衣袖，并且很快就可以畫完了，可是與此同時，左手也正在執(zhí)筆異常仔細(xì)的描繪右手，并且也正好處于快要結(jié)束的部位。究竟是左手畫右手，還是右手畫左手？我們無論如何去看，都無法分辨清楚，這兩只手都很有立體感，形象逼真、生動，可就在這樣的一幅畫上，荒謬和真實可能與不可能交織在一起，使畫面充滿了思辨的意味。《陽臺》這幅畫故意突出了畫面中間的陽臺和植物，整個建筑物呈球形膨脹起來。有人稱《陽臺》這幅畫中的植物是大麻，據(jù)埃舍爾自己所說，那株植物與大麻毫無關(guān)系，此版畫真正的致幻作用，只有視黑為白、視白為黑的色盲才能夠看到。嬉皮士們稱他為“迷幻藝術(shù)的教父”，米克賈格曾經(jīng)請求埃舍爾授權(quán)把《陽臺》這幅畫用在其唱片封面上，結(jié)果被埃舍爾拒絕了。這幅畫是埃舍爾透過水晶球的自畫像。他非常喜歡球狀的形體，這幅畫作越看越有一種，到底是我在看水晶球？還是水晶球里的人在看我？此后我們可以不時看見水晶球在他的畫面上出現(xiàn)。水晶球的神秘似乎給了埃舍爾魔幻的力量，手持水晶球的埃舍爾更像巫師了......埃舍爾在世界藝術(shù)中占有獨一無二的位置，尤其是帶有數(shù)學(xué)意味的作品——無法歸屬于任何一家流派，在他之前，從未有藝術(shù)家創(chuàng)作出同類的作品在他之后，迄今為止也沒有藝術(shù)家追隨他發(fā)現(xiàn)的道路1946 Magic mirror
1946 Horsemen
1943 Reptiles
1937 Still Life and Street
1956 Print Gallery
1953 Relatividad
1953 Cubic space division
1951 House of Stairs
1947 Synthesis
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