怎樣合理控制曝光
正確曝光是攝影中的一個難點，很多攝影愛好者，包括一些攝影老手在曝光上也總是不得要領(lǐng)。但曝光卻是一個真正的攝影者必須掌握的技術(shù)，這也是區(qū)分一般愛好者與高級攝影愛好者之間的分水嶺。經(jīng)參考學(xué)習(xí)多方攝影教材，結(jié)合自己的拍攝體會，現(xiàn)發(fā)帖跟大家一起討論交流對曝光控制的體會，不當(dāng)之處請大家批評指正。
一、對數(shù)碼相機曝光的正確認(rèn)識：
在數(shù)碼攝影的曝光控制時，許多攝影者存在著以下的誤區(qū)：由于數(shù)碼相機的特性，所攝圖像的效果會立即從相機后的顯示屏中顯示出來，因此攝影者往往對曝光的精確性控制上顯得漫不經(jīng)心，直接依賴于顯示屏的顯示效果來對圖像的曝光進(jìn)行調(diào)節(jié)和控制，從而逐步喪失了在曝光控制上的主動性、創(chuàng)意性。
雖然對于數(shù)碼攝影來說，因為有液晶屏的幫助，有效的控制影調(diào)和色彩要比膠片攝影實行起來要容易的多。因為我們在現(xiàn)場就可以看到效果，后期也可以在電腦上對影調(diào)和色彩進(jìn)行調(diào)整。但是，如果沒有遵循數(shù)碼相機寬容度的原則而導(dǎo)致在拍攝時就沒有記錄下的影調(diào)和色彩，到了后期制作上是還是無法還原的，這是一個不可逆的過程。寬容度就是記錄景物的亮度范圍，是景物的最大亮度與景物的最小亮度之間的間距大小。數(shù)碼攝影的寬容度值為1：32，較彩色片的l：64，黑白片的1：128都要小的多，也就是說它的寬容度比較小。只有1-32倍亮度范圍內(nèi)的亮度才能被正確表現(xiàn)出來。在拍攝時如果景物的亮度反差也較大，就有可能失去亮部和暗部的一些細(xì)節(jié)。因此必須將光比嚴(yán)格控制在1：32的范圍之內(nèi)；而現(xiàn)場光拍攝時，則要盡量避免大光比的構(gòu)圖，而選擇光線亮度反差較小的場景。
二、數(shù)碼相機的常見測光模式：
我們先來看看數(shù)碼相機自身提供了的測光模式。
1、中央重點平均測光
中央平均測光是采用最多的相機默認(rèn)的測光方式。中央部分的測光數(shù)據(jù)占據(jù)絕大部分比例，而畫面中央以外的測光數(shù)據(jù)作為小部分比例起到測光的輔助作用而進(jìn)行測光的方式。中央重點測光是一種傳統(tǒng)測光方式，大多數(shù)相機的測光算法是重視畫面中央約2/3的位置，對周圍也予于某些程度的考慮。
2、中央部分測光
中央部分測光是只對畫面中央的一塊區(qū)域進(jìn)行測光，測光范圍大約是百分之三至百分之十二進(jìn)行測光。中央部分測光模式是適合一些光線比較復(fù)雜的場景，此時需要得到更準(zhǔn)確的曝光，采用中央部分測光可以得到拍攝主體準(zhǔn)確曝光的照片。例如在舞臺、演出、逆光等場景中這種模式最為合適。
3、點測光
點測光的范圍是以觀景窗中央的一極小范圍區(qū)域作為曝光基準(zhǔn)點，大多數(shù)點測相機的測光區(qū)域為百分之一至百分之三，相機根據(jù)這個較窄區(qū)域測得的光線，作為曝光依據(jù)。這是一種相當(dāng)準(zhǔn)確的測光方式。由于點測光的技巧，特別在微距拍攝時可以讓微距部分曝光更加準(zhǔn)確。點測光在人像拍攝時也是一個好武器，可以準(zhǔn)確的對人物局部(例如臉部、甚至是眼睛)進(jìn)行準(zhǔn)確的曝光。
4、評價測光
評價測光(或稱分隔測光)測光方式與中央重點測光最大的不同就是評價測光(或稱分隔測光)將取景畫面分割為若干個測光區(qū)域，每個區(qū)域獨立測光后在整體整合加權(quán)計算出一個整體的曝光值。多區(qū)評價測光是目前最先進(jìn)的智能化測光方式，是模擬人腦對拍攝時經(jīng)常遇到的均勻或不均勻光照情況的一種判斷，即使對測光不熟悉的人，用這種方式一般也能夠得到曝光比較準(zhǔn)確的照片。這種模式更加適合于大場景的照片，例如風(fēng)景、團體合影等等，在拍攝光源比較正、光照比較均勻的場景時效果最好，目前已經(jīng)成為許多攝影師和攝影愛好者最常用的測光方式。
結(jié)合數(shù)碼相機的測光方式，可以考慮有以下三種曝光控制方法：
1、平均測光法。這種測光方法基本上所有的數(shù)碼相機都有，也是最基本的測光方法。這種方法有利于保證整幅畫面得到適當(dāng)?shù)?、平均的曝光量。其?yōu)點在于簡便，并且適用于光比反差不大的場景。如果被攝體的明暗分布不均勻，而且反差很大，則不適用這種平均測光法。
2、針對暗部陰影曝光。采用這種測光方法適用于使畫面中主體陰影部分的影調(diào)正常曝光，使這些部分的影調(diào)和層次表現(xiàn)適當(dāng)。當(dāng)畫面中陰影部分占據(jù)很主體部位時，如逆光照明的室內(nèi)景物、逆光人像，宜采用這種方法確定曝光。具體做法是：用數(shù)碼相機對準(zhǔn)被攝對象重要的陰影部分測光，但不按照數(shù)碼相機直接顯示的讀數(shù)曝光，而是手動調(diào)整光圈或快門，使曝光量適當(dāng)減少1級再進(jìn)行曝光。對于數(shù)碼相機有限的寬容度來說，盡量將曝光量誤差控制在2級范圍之內(nèi)。
3、針對亮部影調(diào)曝光。這種方法與上述暗部陰影曝光正好相反，不是重點考慮被攝體暗部的影調(diào)，而是從增強或削弱景物的反差需求出發(fā)，讓主體的亮部得到正常體現(xiàn)。比如，拍攝一幅順光或前側(cè)光照明的近景人像，或者拍攝雪景，打算將人臉的亮部或大雪覆蓋的地方再現(xiàn)為較亮、較明快的影調(diào)，就會用到這種方法。具體做法是：用數(shù)碼相機對準(zhǔn)被攝對象亮部測光，但不按照數(shù)碼相機直接顯示的讀數(shù)曝光，而是手動調(diào)整光圈或快門，使曝光量適當(dāng)增加1級再進(jìn)行曝光。拍雪景以及其它高調(diào)景物，也應(yīng)比測得的讀數(shù)額外增加曝光。
當(dāng)然還可以使用數(shù)碼相機的曝光補償功能來進(jìn)行進(jìn)一步的曝光調(diào)整。
為了實現(xiàn)對景物的精確曝光就應(yīng)該掌握感光度、光圈、快門三者之間的相互關(guān)系，在具體的拍攝實踐中應(yīng)從以下幾方面人手：
1、對數(shù)碼相機測光方式的作用原理及其影像傳感器的感光特性均應(yīng)有所了解，熟練掌握各種測光方式的適用范圍和使用技巧，根據(jù)拍攝的題材及光線的狀況選擇最佳的測光方式，從而獲得最佳的曝光效果。
2、在選擇曝光模式時，應(yīng)采用手動曝光模式，以獲得在圖像曝光上的自主性，從而可根據(jù)創(chuàng)意的需要來決定是凝固物體在運動中的姿態(tài)，還是捕捉主體在運動中的幻影，來營造動感氛圍；是采取小光圈大景深來表現(xiàn)景物的空間立體感，還是運用淺景深使被攝主體突出于背景之上，因此應(yīng)充分了解各檔光圈、快門值在決定曝光值之間的作用及其相互關(guān)系，從而選擇出最佳的光圈與快門速度。
3、在通過相機顯示屏判斷圖像曝光效果時，適當(dāng)結(jié)合使用圖像直方圖的顯示來進(jìn)行科學(xué)、理性的判斷。因為顯示屏的顯示效果可能受周圍環(huán)境光的影響，如周圍環(huán)境光過亮，攝影者在觀察顯示屏所顯示的圖像時可能是暗淡無光容易造成曝光不足的誤解，從而一味地增加曝光，而圖像的直方圖一定程度上可以將圖像的曝光范圍用科學(xué)的、理性的方式表現(xiàn)出來，從而使得攝影者在選擇曝光組合時更具有科學(xué)性，便于根據(jù)創(chuàng)意需要選擇所需求的曝光組合。
4、根據(jù)攝影的藝術(shù)創(chuàng)意來確定相機的曝光組合。在攝影拍攝中可以根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)意的要求來創(chuàng)造性地使用曝光不足或曝光過度來營造特殊的畫面藝術(shù)氛圍。如可以根據(jù)拍攝主體及題材的特點創(chuàng)作高調(diào)或者低調(diào)圖片等，實現(xiàn)數(shù)碼攝影中的創(chuàng)意曝光。
對數(shù)碼相機而言，有一個經(jīng)驗，那就是數(shù)碼相機對暗部的捕捉能力較強，而對亮部的捕捉能力較弱，導(dǎo)致的后果是使用數(shù)碼相機拍攝的照片高光部分很容易變成一片灰白。針對此現(xiàn)象，在曝光時就要多注意不要使高光部分超出曝光寬容度范圍。數(shù)碼相機的自動測光系統(tǒng)。不管是何種測光模式，比如中央重點平均測光，局部測光或者點測光等，當(dāng)你透過取景器拍攝時，看到相機自動給出的曝光讀數(shù)都是基于中等灰度的。那就意味著，不管景物實際有多亮或者多暗，相機的自動測光系統(tǒng)都會將景物以中等灰度記錄于感光元件上。
只有在合理、正確控制曝光的基礎(chǔ)上，多學(xué)習(xí)、多練習(xí)，才能拍攝出精美的畫面！
