修復技術仍然不是一勞永逸的，不能永葆青春，只能慢慢減緩壁畫的衰老過程。壁畫面臨的病害問題是綜合性的問題，有氣候、溫度、濕度的變化，還有微生物的影響。我們遵循一個原則，現在技術達不到要求，寧愿先不修。我們這代人技術上不行，就把問題留給后人。
文 | 韓見 編輯 | 魯毅
（圖片由敦煌研究院提供）
喜馬拉雅美術館“敦煌：生靈的歌”展開幕前，展廳里散落著先行抵達的數個木箱。箱子上的標簽顯示著它們到過的地方：北京、杭州、臺北、伊斯坦布爾。明年，其中的一些展品還將去到洛杉磯。
美術館為其中兩件珍貴的展品提前舉行了開箱儀式，敦煌研究院副院長羅華慶戴著白手套，小心地將一卷北魏時期的大般涅經如來性品和一尊由孫紀元臨摹的第259窟北魏時期菩薩胸像取了出來。
《大般涅槃經如來性品》 （北魏，高27.6厘米,寬332厘米）
距今一千多年的白麻紙佛經經卷，盡管首尾俱殘，但烏絲欄纖細規(guī)整，墨色仍濃黑而有光澤，書法上處于隸書向楷書過度的階段，是北朝時期敦煌寫經中的精品。紙本文物能保存千年，是得益于它基本被安放在藏經洞這一密閉的環(huán)境之中，氧化過程被大大減緩，而如今，庫房里也能夠做到恒溫恒濕。
北魏菩薩彩塑頭戴三珠寶冠，高髻長發(fā)，細密流暢的陰刻發(fā)線與簡潔的面龐形成對比，突出了細目長眉和修鼻丹唇，顯得端莊而含蓄，在形式和造型上承襲了西域的造像儀軌和技法，呈現出與漢晉傳統混合的藝術風格，是典型的北魏造像。該脅侍菩薩位于主尊右側，原像高1.26米。
《菩薩胸像》第259窟 （北魏，高54厘米孫紀元臨?。?/span>
復制品雖不及文物珍貴，但是由于石窟的不可移動性和保護需要，復制品在近年來各個敦煌主題展中扮演的角色已越來越重要。敦煌的大部分洞窟都不開放參觀（此次來到上海的8個復制洞窟中就有7個在敦煌并不開放），洞內環(huán)境和旅行團的參觀方式也使探究細節(jié)變得十分困難，而這些缺憾都可以通過細究復制洞窟來補足。
《四飛天》第320窟
據羅華慶介紹，對莫高窟的整窟復制始于上世紀五十年代，文化大革命期間有所中斷，八十年代恢復，至今一直延續(xù)?！罢麄€過程就是啟稿、修稿、上色，做出洞窟的結構，再把每幅畫裝裱在洞窟里，拼裝，最后做舊，完成一個洞窟大約需要幾年時間?！绷_華慶說，“拼接的縫隙一般人不仔細看的話是看不出來的，所以一看十幾米長的大佛，都問怎么運來的?！?/span>
第57窟說法圖
除了來自北梁、西魏、唐、西夏和元朝的8 復制洞窟，敦煌研究院還帶來了常書鴻、段文杰、常沙娜等大師的彩塑臨摹、壁畫臨摹品，藏經洞絹紙畫復制品，藏經洞文物等共計165組/件源自敦煌的藝術，其中文 50余件，16件為國家一級文物。
《三兔飛天藻井》第407窟
作為一家當代藝術館，喜馬拉雅美術館也將發(fā)揮所長，實現敦煌藝術與當代藝術的對話，展出白南準的《藍佛》（Blue Buddha）、孔柏基的《莫高窟佛像》、邱志杰的《總會有人信》、李磊的《佛不語》、丁乙的《十示系列》等與佛教或精神探索相關的當代藝術作品。
隨文物一起來到上海的，還有敦煌研究院的專業(yè)講解員?！肮g全都在十年以上，”羅華慶說，“看說明和聽他們講解，體驗是完全不一樣的?！睆亩鼗蛠淼娜?，氣場與別人不同，石窟群所在之地宛如孤島，距最近的敦煌市區(qū)也有 25 公里，一旦去了，很可能一輩子都得待在那里。羅華慶自己就是一個例子。他讀大學的時候因為特別喜歡敦煌，給時任敦煌研究院長段文杰寫信，說要做他的研究生，“段先生沒答復，就說你先來看一看，行不行再說。我去了還是覺得喜歡，就一直待在那兒了?！?/span>
莫高窟第275窟，北涼
B=《外灘畫報》
L=羅華慶
B：這次展出的8個洞窟，分別是在什么時候復制的？
L：最早的是五十年代復制的，也有八九十年代和包括 2000 年以后復制的。五十年代最早的復制，就是拍了照片，做成幻燈片，把幻燈片投影在墻上，然后人來臨摹。但是因為幻燈機投影是會變形的，所以大致畫好了以后，臨摹的人要再把畫拿到石窟里，對照著原來的壁畫修改，形成線描稿。線描稿確定之后，在洞窟里上顏色。條件所限，五十年代復制工作特別困難，九十年代以后，隨著數字技術慢慢發(fā)展，拍攝像素越來越高，這樣我們就可以把數碼照片打印出來，既提高了工作效率，畫面也更準確。
B：現在有多少人在做臨摹工作？
L：我們敦煌研究院從四十年代成立開始，就是以美術為主的，常（書鴻）先生、段（文杰）先生，他們全都是畫畫的，是美術家?，F在大概有五六十個人在做臨摹工作。
B：目前完成復原的洞窟一共10個？
L：對，還在進行。隨著時間推移，數字技術的提高，效率也可以提高。因為10個洞窟不足以表現敦煌之美，所以我們希望每個時期的代表性洞窟是延續(xù)的，比如說唐代，分初唐、中唐、盛唐、晚唐，現在我們有盛唐的、晚唐的，可能中間就斷了。臨摹工作肯定是代代相傳的，以后如果還有機會到別的地方展出，展品可能就不一樣了。
B：敦煌的數字化工程此前是和美國的西北大學合作的，現在已經完全由研究院自己進行了嗎？
L：對，九十年代開始，是得到美國梅隆基金會（Mellon Foundation）和美國西北大學的支持。當時國內的數字技術發(fā)展慢，相應的器材和軟件也比較少，所以在起步階段得到了西北大學的大力支持，合作完成了26個洞窟的數字化。在這個過程中，人員得到了培訓，合作結束以后，我們就通過在國際合作中學到的數字技術，逐步發(fā)展起來了。到現在為止，我們大概做了將近80個洞窟的數字化的工作。但是我們的目標是所有洞窟都要數字化，因為敦煌壁畫是脆弱的文物，隨著時間的推移，會慢慢變化。我們通過數字化來保存石窟的現狀，當然隨著數字技術的再提高，可能還能把不同時期的數據全都保存下來。
B：現在最新的保護技術發(fā)展到什么程度了？
L：修復技術仍然不是一勞永逸的，不能永葆青春，只能慢慢減緩壁畫的衰老過程。我們現在如果不保護，可能再過多少年就沒有了。大家可以在展覽中看到，壁畫面臨的病害問題是綜合性的問題，有氣候、溫度、濕度的變化，還有微生物的影響。所以修復中我們遵循一個原則，現在技術達不到要求，寧愿先不去修。否則可能造成保護性破壞。如果我們這代人技術上不行，就把問題留給后人。
比如最早莫高窟無人管理的時候，好多當地放羊的，就在里面生火做飯，壁畫就被煙熏壞了。80年代我們也做了清洗，清洗之后，當時還行，過了一段時間之后，就全部淡化了。所以修復這件事，我們也是小范圍、嘗試性地做。以后隨著激光技術的發(fā)展，表面的油煙就可以去除了，現在正在做這項探索，可能激光去除污垢之后，壁畫原來的顏色反而能保存得更加長久。
這方面我們跟美國蓋蒂文物保護研究所合作了25年，明年5月份會到蓋蒂中心（Getty Center）去做個展覽，一方面也是將合作25年以來取得的成就，給美國觀眾一個交代。因為蓋蒂是由基金會支持的，好多人給基金會捐了款，但是不可能親臨敦煌，所以我們也通過展覽的形式，讓他們看到原來自己的錢是用于這樣一個文化遺產了，是值得的。
B：2009年《外灘畫報》采訪敦煌研究院當時的院長樊錦詩時，她提到，敦煌保護面臨的最大問題，是游客參觀和保護之間的矛盾，建立數字展示中心也是出于這個原因。中心建成后，游客分配的情況是怎樣的？
L：數字展示中心建立以后，莫高窟的日承載量由原來的3000人，提高到了6000人。之所以能夠提高，是因為把介紹性的內容放到數字展示中心完成了，特別是通過兩部影片，一部是《千年莫高》，講敦煌的來歷，與絲綢之路的聯系，還有一部球幕電影《夢幻佛宮》，展示了幾個洞窟的影像。這樣游客進洞前對石窟就有一個基本了解。
本來一個洞窟要講解10分鐘，其中5分鐘的時間是講這些背景知識的，現在，進洞窟之后只講這個洞窟的內容，時間就縮短到5分鐘，就可以增加流量了。但是洞窟的利用強度還是和原來一樣，是通過縮短滯留時間，解決兩者之間的矛盾。如果每天只接待3000人的話，我們各方面壓力都很大。因為現在旅游是地方經濟發(fā)展的重要動力，特別是敦煌，本身就是靠旅游的。所以我們在保護的前提下，是每天限定6000人。
B：現在有多少個洞窟是開放的？
L：一共開放60個，12條路線，其中4個洞窟是必看的，每條路線里都有。但每一組參觀的游客只能看8個洞窟。旺季從5月1日到10月31日，看8個，從11月開始，到來年的4月30日，淡季，可以看12個洞窟。為了淡旺季的平衡，我們不光有淡季優(yōu)惠票，看的洞窟還比旺季多了4個，也是希望使全年能比較均衡。
B：這兩年敦煌學的研究方面有什么推進嗎？
L：現在敦煌學研究，對石窟的定性研究已經基本完成了。剩下就是為什么畫，還有敦煌的藝術源流，佛教藝術是怎么演變的。這幾個課題也有人搞過，但是全面性的不多，因為上個世紀敦煌文獻尚未得到完全的公布，現在基本全公布出來了。隨著對這些資料的研究，敦煌學可能還會有更多的發(fā)展。
B：很多流失到海外的敦煌文物，完全對研究學者公開是什么時候的事情？
L：應該是上個世紀90年代。1995年以后，英國國家圖書館建立了一個國際敦煌項目，把所有敦煌文獻數字化，后來中國國家圖書館加入，2005年，我們也加入了。所以我們的敦煌文獻，700多件，全部已經數字化，現在都掛在“絲綢之路在線”這個網站上，誰都可以免費看。中國國家圖書館大約一萬多件，還有法國國家圖書館，也都把資料上傳到這個網站。
這個項目，英國國家圖書館是發(fā)起人，但是他們做這個工作的也不是一個常設機構，只是一個基金會資助的項目。基金會錢多的時候，它的工作進度就快一點，基金會如果沒錢了，就慢一點。他們也在做數字化工作，但是全部做完可能還是得花點時間。今年法國國家圖書館把他們資料的高清數據、原始素材全部提供給我們了。原本如果你在網站上看，像素沒有那么高。如果你要到大英博物館、大英圖書館看原件，他們還是有限制的，但現在不像以前那樣不讓你看。可以看，但是要提申請。
B：敦煌研究院現在有多少人員，資金情況如何？
L：院里現在有900多個職工，三分之一是在編的，是國家批了編制的，剩下將近600人都是合同制的。因為莫高窟的情況和別的地方不一樣，我們那兒是一座孤島，周邊沒有人煙，離敦煌市區(qū)25公里，好多東西做不到社會化，否則成本太高。敦煌今年的收入，大約一個多億吧。國家規(guī)定，我們所有的收入全部上交，國家根據工作需要，再全部返還。門票收入基本上是百分之百返還的，再加上國家給的文物保護費用、課題研究費用，每年敦煌的開銷是兩個多億，其中可能有六千多萬是人員的工資。
