周星馳新片《美人魚》成為內(nèi)陸第一部突破30億的電影，突破5億美元恐怕也不在話下，這個(gè)紀(jì)錄恐怕短時(shí)間內(nèi)沒人打破了。從90年他登上香港地區(qū)票房之王算起，已經(jīng)過去了整整26年，超過四分之一個(gè)世紀(jì)。
二十多年過去了，周星馳還是那個(gè)周星馳，華語電影市場(chǎng)卻發(fā)生了翻天覆地的變遷。
上半場(chǎng)，香港電影的喜劇之王
1、香港電影——曾經(jīng)的華語電影中心
香港電影自上世紀(jì)70年代之后，從許氏兄弟的市井喜劇開始崛起，之后經(jīng)歷了成龍、周潤發(fā)（搭配吳宇森、王晶）的輪流坐莊，風(fēng)格主要是在功夫、喜劇之間切換，周潤發(fā)電影很難說是一種什么風(fēng)格，因?yàn)樗俏ㄒ灰粋€(gè)非導(dǎo)演的票房之王。到80年代后期香港電影逐步走向鼎盛。
周潤發(fā)是唯一一個(gè)非導(dǎo)演的票房之王。
到90年代前后，無論是從票房成績還是電影質(zhì)量來看，華語電影的中心毫無疑問是在香港地區(qū)。
先說票房收入，那是香港電影的黃金時(shí)代，如果有人告訴你曾經(jīng)香港一個(gè)地區(qū)的票房收入就超過整個(gè)內(nèi)陸市場(chǎng)，你是不是會(huì)大吃一驚。然而這卻是事實(shí)。內(nèi)陸電影市場(chǎng)從1994年引進(jìn)第一部好萊塢分賬大片起，才算有了比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠狈繑?shù)據(jù)(之前的數(shù)據(jù)估計(jì)比實(shí)際數(shù)值要偏低)，當(dāng)年香港地區(qū)總票房（包括香港制作和外片）約14.7億港幣，內(nèi)陸票房收入不超過10億人民幣（當(dāng)時(shí)人民幣對(duì)港幣匯率大概是1：1）
不僅如此，彼時(shí)香港電影還有豐厚的海外收入（主要是東南亞泛華語文化圈），每年大約有14億港幣左右，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過在香港本埠的票房收入，是支撐香港電影繁榮的重要因素。那個(gè)時(shí)候的香港號(hào)稱東方好萊塢，絕非浪得虛名。
當(dāng)然內(nèi)陸票房在80年代末到90年代初也曾有過短暫繁榮，大體都有25億以上，1992年內(nèi)陸票房32億（記住這一年，這是個(gè)特殊的年份），是那個(gè)時(shí)代的頂峰，直到15年后的2007年，內(nèi)陸票房才再次企及這個(gè)數(shù)字。但是那會(huì)比起香港電影的總體收入來說，內(nèi)陸票房一直都稍遜一籌。
再說電影制作水平，當(dāng)時(shí)香港年制作電影超200部，1995年前后到達(dá)頂峰，有500多部，內(nèi)陸年制作電影不超過100部，電影質(zhì)量就不用說了。90年代的香港電影毫無疑問碾壓內(nèi)陸電影，是當(dāng)之無愧的華語電影中心。
2、周星馳橫空出世和香港電影沒落
就在1990年，周星馳憑借《賭圣》第一次登上香港地區(qū)票房冠軍，之后連續(xù)4年占據(jù)冠軍寶座，90-95年每年至少有3部作品霸占當(dāng)年票房榜前十，1992年更是包攬票房前五，將香港電影推上最后的巔峰，這種成就絕對(duì)空前絕后，華語影史上再難找出第二人。在香港電影最風(fēng)光的時(shí)代，他是當(dāng)之無愧的第一人。
然而也就是在92年，伴隨著周星馳到達(dá)他電影歷史的第一個(gè)巔峰，香港電影盛極而衰。從93年起，香港電影總票房逐年下滑，前兩年還維持在相對(duì)高位水平，到97年后，票房數(shù)字直接腰斬，電影制作數(shù)量也逐年萎縮，世紀(jì)之交那兩年，香港電影基本失去了海外市場(chǎng)，本埠收入也低于10億港幣。
巧合的是，內(nèi)陸電影市場(chǎng)也是在92年到達(dá)歷史巔峰后突然下滑，和香港電影一起走向衰微，從94年之后連續(xù)10年票房不到10億，是名副其實(shí)的市場(chǎng)冬天。至于為什么，那就是另外一個(gè)宏大話題了，自然好萊塢特效大片從那個(gè)時(shí)候興起，現(xiàn)在橫掃全球是其中一個(gè)重要因素。
伴隨著香港電影逐步衰落，周星馳也逐漸減產(chǎn)，1999年他拍完具有自傳性質(zhì)的《喜劇之王》，給自己的電影上半場(chǎng)作了一個(gè)小結(jié)。
《喜劇之王》
周星馳電影之路的前半段，伴隨著香港電影從繁榮期走向巔峰，再逐步衰落，是那個(gè)時(shí)代港片盡皆癲狂，盡皆過火的典型代表，具有那個(gè)時(shí)代小工藝作坊式速成港片的所有特點(diǎn)。
下半場(chǎng)，伴隨內(nèi)陸電影市場(chǎng)前進(jìn)
1、周星馳電影風(fēng)格的轉(zhuǎn)變
比起上半場(chǎng)，周星馳電影的下半場(chǎng)風(fēng)格大變，從《少林足球》開始轉(zhuǎn)型，雖然還保留了星式電影的無厘頭特色，但最大的一個(gè)轉(zhuǎn)變是，周星馳順應(yīng)了電影工業(yè)時(shí)代大潮，開始把特效完美地結(jié)合在自己的電影作品里面。注意，是特效和劇情的完美結(jié)合，這一點(diǎn)，直到最近上映的妖塔、三打這些渣渣依然不行。
功夫足球特效
而最重要的轉(zhuǎn)變是，他和其他香港電影人一起，開始把市場(chǎng)重心徹底轉(zhuǎn)向內(nèi)陸。因?yàn)樗腥硕伎闯鋈A語電影的未來在內(nèi)陸。
在經(jīng)歷了十年市場(chǎng)寒冬之后，內(nèi)陸電影市場(chǎng)開始回暖，2002年國師拍攝的中國式大片《英雄》開啟了內(nèi)陸電影商業(yè)化道路，雖然國師及凱歌后來都悲劇了，但這一代電影人已經(jīng)完成了他們的使命。內(nèi)陸電影市場(chǎng)在10億區(qū)間徘徊許久之后，05年突破20億，隨后大踏步前進(jìn)，2010年突破百億，而剛剛過去的2015年，光是比2014年多出來的票房，就有144個(gè)億。內(nèi)陸電影市場(chǎng)的高歌猛進(jìn)勢(shì)頭毫無停歇之意，超過北美市場(chǎng)只是一個(gè)時(shí)間問題。
內(nèi)陸電影市場(chǎng)的興起，吸引了所有香港電影精英。在周星馳之前成龍就已經(jīng)是香港電影在內(nèi)陸的最大品牌，1995年《簡單任務(wù)》獲得了1.1億票房，但是成龍后來選擇去了好萊塢，再次回歸內(nèi)陸市場(chǎng)以后，他很長一段時(shí)間都無法突破之前的成績。周星馳之后成功的品牌還有徐克，而陳可辛還需要票房佐證，王晶只能算是趕上了內(nèi)陸電影市場(chǎng)爆發(fā)取得了商業(yè)上的成功，杜琪峰和古天樂曾經(jīng)接近成功。
嚴(yán)格意義上來說，成龍和徐克已經(jīng)完全內(nèi)陸化，而陳可辛拍的電影能叫你懷疑他是否曾拍過香港電影，他們已經(jīng)沒有多少香港電影的影子了，他們的新作在香港市場(chǎng)取得的票房已經(jīng)可以忽略不計(jì)。王晶保留了最后的香港電影影子，但在澳門風(fēng)云前他拍的都是渣渣，就算澳門風(fēng)云票房大賣了，也還是渣渣。事實(shí)證明，內(nèi)陸市場(chǎng)是一個(gè)全新的市場(chǎng)，需要新的思路，像劉鎮(zhèn)偉、黃百鳴之流，完全吃香港電影的老梗，注定要被無情拋棄。
只有周星馳，既部分保留了自己的特色，又有新的突破。
2、周星馳電影對(duì)內(nèi)陸電影的引領(lǐng)作用
周星馳的電影下半場(chǎng)之路，到現(xiàn)在為止只有5部作品，和之前《賭俠》1個(gè)月就趕工完成不同，每一部都制作精良，除了《長江七號(hào)》，每一部都是當(dāng)年票房冠軍。實(shí)際上，如果《少林足球》能夠在2001年上映，也肯定是當(dāng)年的票房冠軍。
而且每一部都對(duì)內(nèi)陸電影市場(chǎng)都有一定的引領(lǐng)作用。
《少林足球》作為星爺轉(zhuǎn)型的第一部電影，意義重大。這不僅是華語電影第一部大規(guī)模引入CG特效的大片，和后面的《功夫》一起，引領(lǐng)華語電影和國際電影工業(yè)接軌，逐步改變過去的手工作坊拍片模式，探索出一條華語電影工業(yè)化制作之路；更重要的是，《少林足球》在華語電影最寒冬時(shí)期出現(xiàn)，給市場(chǎng)注入了一支強(qiáng)心針，正是在其帶領(lǐng)下，才有了后來香港救市之作《無間道》和內(nèi)陸救市之作《英雄》，可以說它真正開啟了華語電影市場(chǎng)回暖之路。
《功夫》是第一部在國際市場(chǎng)取得成功的純?nèi)A語電影，并且時(shí)隔多年以后，再次宣示了華語電影依然可以創(chuàng)造豐厚的海外收入。之前成龍?jiān)诤萌R塢取得了成功，但他拍的片毫無疑問不是華語電影，而李安拍的《臥虎藏龍》只能算是一部中國風(fēng)畫衣下的西方電影。
《長江七號(hào)》是第一部真人加CG動(dòng)畫形象的電影，在技術(shù)發(fā)展上比之前兩部更進(jìn)一步，雖然票房不太成功，但我一直認(rèn)為七仔要比胡巴更萌。
《長江七號(hào)》
《西游降魔》最大的意義有兩處，一是第一次讓人覺得國產(chǎn)3D電影特效不再那么五毛，雖然比起后來的《尋龍?jiān)E》等片還有差距，但開創(chuàng)性功不可沒；二是發(fā)掘了春節(jié)黃金檔，從此徹底改變了內(nèi)陸電影市場(chǎng)檔期格局，賀歲檔再也不是第一檔期。
《美人魚》已經(jīng)創(chuàng)造了歷史，但是要評(píng)價(jià)它的意義，要等時(shí)間沉淀一段之后了。
卡梅隆在《泰坦尼克》之后只拍了一部《阿凡達(dá)》，但就是這兩部電影分別創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)的世界紀(jì)錄，改變了電影工業(yè)發(fā)展路徑，他對(duì)世界電影格局及發(fā)展的影響功不可沒。周星馳的地位自然比不上卡神，但周星馳在華語電影界就是卡梅隆。
每一個(gè)人都無法脫離他所在的環(huán)境和時(shí)代，個(gè)人努力固然重要，時(shí)代大勢(shì)才是成就英雄的必然。在周星馳的上半場(chǎng)，香港電影孕育了他，他將香港電影推向最后的輝煌；在周星馳的下半場(chǎng)，內(nèi)陸電影市場(chǎng)崛起再次給了他機(jī)會(huì)，他也再次引領(lǐng)著內(nèi)陸華語電影前進(jìn)。
這就是周星馳。
番外：周星馳在香港電影中的地位
回顧香港電影市場(chǎng)，許氏兄弟是開拓者，地位類似于唐詩里面的初唐四杰，成就不足以和后面的“雙周一成”相提并論。
“雙周一成”里面周星馳最賣座當(dāng)之無愧，在他最多產(chǎn)的90-95年，每年至少有3部擠進(jìn)年度票房前十，尤其是93年他能主導(dǎo)自己電影之后，每一部電影都進(jìn)入票房前十，可謂數(shù)量質(zhì)量雙優(yōu)。與之相比，成龍最多產(chǎn)時(shí)期也只在85年創(chuàng)造過獨(dú)占年度票房前四的成績，至于95-97三連冠已經(jīng)是成龍拍片減少的創(chuàng)作后期了；至于發(fā)哥，他作為一個(gè)演員，沒法決定電影風(fēng)格，拍的爛片實(shí)在太多了點(diǎn)，冠軍數(shù)量也少了點(diǎn)。因此若論香港電影最典型的代表，成龍和周星馳就是盛唐詩歌中的李白和杜甫，一個(gè)偏重功夫、一個(gè)偏重喜劇，共同輝煌幾十年。
聯(lián)系客服
