\《故園風(fēng)雨后》
晚上我在電腦上看了英國(guó)電影《故園風(fēng)雨后》。
仿佛記得曾在滬上的碟市看過此片，之所以當(dāng)時(shí)沒買，主要是因?yàn)閷?duì)它的背景資料一無所知。現(xiàn)在看來，某些時(shí)候“一無所知”正是我們所缺乏的，這當(dāng)然不是指無知，而是對(duì)于真正好作品，我們需要用一種“素面朝天”的態(tài)度去走近它。
今晚我仍然不知道《故園風(fēng)雨后》的導(dǎo)演是誰，演員是誰，這個(gè)故事是誰寫的……但，我是如此喜歡這部電影，喜歡它的畫面，它的音樂，它的那種英國(guó)式的清明開闊，深沉含蓄，每當(dāng)看到這樣的電影，我就會(huì)在心中感念：在當(dāng)代世界，我們畢竟還擁有電影這樣一種能給人帶來安慰，歡喜，悲傷的視聽藝術(shù)。
但是，在觀看《故園風(fēng)雨后》的過程中，積習(xí)卻又一次發(fā)生作用，沒有辦法，這是我的問題，我禁不住一邊看，一邊在想這個(gè)故事的意義所指。
故事主要人物，查爾斯，一個(gè)出身中產(chǎn)階級(jí)的年輕畫家，在牛津認(rèn)識(shí)了富有的公子哥塞巴斯蒂安，并由此結(jié)識(shí)了塞巴斯蒂安的一家，在交往過程中，塞巴斯蒂安和妹妹茱莉亞同時(shí)愛上了查爾斯，但由于所屬階級(jí)背景不同，而且塞巴斯蒂安的家庭信仰羅馬天主教，而查爾斯是無神論者，所以導(dǎo)致查爾斯和這個(gè)家庭的情感糾葛，最終不了了之……
以不同社會(huì)階層成員之間的戀愛，婚姻，凸顯社會(huì)階層之間的矛盾，宗教信仰和情欲（包含理性和感性）的矛盾，這樣的主題讓我想到E.M.福斯特的小說《霍華德莊園》，這部電影會(huì)不會(huì)是按福斯特原著小說改編的呢，據(jù)說福斯特的最后一部小說《莫里斯》是有同性戀色彩的，而電影中的塞巴斯蒂安就是個(gè)同性戀者。
我們知道天主教對(duì)于同性戀的態(tài)度是相當(dāng)嚴(yán)厲的，影片中塞巴斯蒂安的母親是一個(gè)虔誠(chéng)的信徒，因而這種情欲和宗教訓(xùn)誡的矛盾直接體現(xiàn)在塞巴斯蒂安身上，尤其是這個(gè)角色形象是非常的柔弱、敏感、英俊，所以就更顯其悲劇色彩，塞巴斯蒂安之所以成為酒鬼，后來寧愿在摩洛哥一個(gè)骯臟的角落里了此殘生，就是想逃避他自己身上這種幾乎是命定的罪與罰。
影片開頭塞巴斯蒂安和查爾斯初識(shí)時(shí)那些鏡頭，的確拍得非常非常美，想想看，在牛津那樣一個(gè)處處是古典建筑但卻充滿了一種開明開闊的人文氛圍中，幾個(gè)美少年聚在一起玩鬧，閑談，而且在接下來查爾斯一年級(jí)暑假時(shí)，塞巴斯蒂安邀請(qǐng)他去自己家的布萊德赫茲莊園，那是一個(gè)莊嚴(yán)宏大的城堡式古典建筑，并且擁有自己的小教堂，室內(nèi)充滿了珍貴的藝術(shù)品，室外是如畫的美景，郁郁的樹林，盈盈的青草，陽光下綠色的柔波，查爾斯和塞巴斯蒂安就在這樣的氛圍里面寫生、游泳、品各種各樣的陳年佳釀……這樣的場(chǎng)景，讓我們與塞巴斯蒂安有同樣的感嘆：如果總能這樣，總是夏天，總是單獨(dú)相處，總有水果……。
布萊德赫茲莊園是影片里面的一個(gè)重要的故事發(fā)生地，當(dāng)然也是影片所寄喻的主要象征所在，所以那樣美的一個(gè)氛圍，卻是塞巴斯蒂安想逃離的，但也是查爾斯想接近的，后來查爾斯和塞巴斯蒂安、茱莉亞同時(shí)發(fā)生感情糾葛的時(shí)候，幾乎除塞巴斯蒂安以外的所有人都懷疑查爾斯是想借此進(jìn)入這個(gè)貴族家庭，然后得到布萊德赫茲莊園。甚至包括茱莉亞本人最后都懷疑他別有用心，這是貴族和下層階級(jí)之間的根本隔閡。
查爾斯對(duì)于茱莉亞的愛確實(shí)是真愛，對(duì)于塞巴斯蒂安也充滿了真誠(chéng)的感情，他對(duì)于這個(gè)家庭，對(duì)于布萊德赫茲莊園的好感并不是世俗意義上的，而是作為一個(gè)藝術(shù)家對(duì)于貴族階層所代表的那種古典美的向往，但是他的這種向往難免被誤解，也難免會(huì)落空，真情不能攻破所有的堅(jiān)冰，首先是意識(shí)形態(tài)的差異最難以打破，塞巴斯蒂安一家對(duì)于宗教的執(zhí)著，實(shí)際上固守他們這個(gè)階級(jí)的最后堡壘，而查爾斯歸根結(jié)底不屬于這個(gè)階級(jí)，也沒有那樣的思想情感，所以他只能惆悵地離開這個(gè)其實(shí)已經(jīng)敗落的貴族之家。
而塞巴斯蒂安兄妹對(duì)于查爾斯的愛，也有所寓意，尤其是查爾斯沒有家庭背景，卻是一個(gè)儒雅而有抱負(fù)的青年藝術(shù)家，這意味著沒落貴族的下一代（塞巴斯蒂安兄妹），也崇尚那種現(xiàn)代性的個(gè)人式奮斗，但他們畢竟擺脫不了自己的家族，祖先，于是塞巴斯蒂安選擇徹底沉淪，而茱莉亞最后卻仍然皈依了家族，皈依了信仰。而且，從塞巴斯蒂安家族的這種理性和感性時(shí)時(shí)發(fā)生劇烈沖突的個(gè)性來看，也包含英國(guó)民族所共有的一種性格矛盾，比如塞巴斯蒂安父親和母親，就是形象化的兩個(gè)極端，一個(gè)感性，一個(gè)理性，所以塞巴斯蒂安父親會(huì)一直住在意大利威尼斯，說到這里，又讓我想起福斯特，在其小說《看得見風(fēng)景的房間》里面，英國(guó)淑女露西也就是因?yàn)橐獯罄枚蜷_了自己的心扉，這樣看來，意大利那種強(qiáng)烈的陽光和豪放不羈的民風(fēng)，可能是英國(guó)紳士淑女個(gè)性缺憾的一種補(bǔ)充吧。
影片的故事背景發(fā)生在二戰(zhàn)前夕，后來查爾斯參戰(zhàn)成為軍官，又回到布萊德赫茲莊園，但此時(shí)莊園已經(jīng)成為臨時(shí)的軍事基地，大多數(shù)家當(dāng)也都被運(yùn)走了，油畫和雕塑被灰布蒙上，莊園的主人也已大多過世，這意味著一個(gè)階級(jí)的徹底敗落，以兩次世界大戰(zhàn)為界限，戰(zhàn)后的故園，已經(jīng)不是原來的故園了，當(dāng)代世界沒有了貴族，只有那種在戰(zhàn)爭(zhēng)中僥幸存活下來的平民，在這樣一個(gè)平民時(shí)代里面，就連查爾斯那種人也是沒有什么可以期待的。
所以《故園風(fēng)雨后》豈不也是一個(gè)現(xiàn)代世界的寓言呢，它那種肖邦式的優(yōu)雅旋律，是站在廢墟里的人對(duì)于過往的憂傷的一瞥，這一瞥中，愛與欲，信與疑，貴族與平民，所有這些矛盾都悄然而逝了，而我們面對(duì)的，只有一個(gè)即將毀滅的叢林。
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