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【欣賞】陽春三月，賞印象派油畫作品筆下的春日暖陽

2020.03.07

前言

窗外的陽光透過窗簾鋪灑在房間里，格外的明媚，伴隨著清脆的鳥鳴，這初春溫和的太陽一定勾起了不少我們想外出走走沐浴在陽光下的欲望，可是此刻我們依然得堅(jiān)守在自己的“戰(zhàn)場(chǎng)”——家中，守護(hù)自己與他人的安全。但這燦爛的陽光，不由得讓人想起，那些光色筆觸構(gòu)成的清明亮麗、充滿活力的印象派繪畫作品。

印象派作為西方公認(rèn)的經(jīng)典畫派之一，在國內(nèi)早為一般人所熟知，如莫奈那水光流瀉幻想交織的《睡蓮》、或是梵高那充滿熾熱生命又略帶悲情的《向日葵》......幾乎每個(gè)印象派畫家都有相應(yīng)的作品存世，或許它們價(jià)值不菲但并不因此而讓我們失去對(duì)印象派的那份親和感，這份親和不僅僅是作品題材貼近世俗生活的表現(xiàn)，也源于它的觀賞性與形式美與我們中國人自身文化及審美趣味有著某種契合，也與中國藝術(shù)的“寫意”精神有著共通之處，在我們當(dāng)下的藝術(shù)教育中占據(jù)了一定位置。誕生于十九世紀(jì)法國的印象派作為西方藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)亦是中國現(xiàn)代藝術(shù)的開端，二十世紀(jì)初傳入中國，由于中華民族文化強(qiáng)大的包容性，印象派與其他西方哲學(xué)、文化、藝術(shù)思想一樣，也被我們所吸收消化，早期的藝術(shù)家在接受印象派的同時(shí)嘗試探索本民族精神氣質(zhì)上的獨(dú)特美感與之融合，這也幫助中國藝術(shù)家建立了對(duì)于民族傳統(tǒng)藝術(shù)的自信，成為影響二十世紀(jì)中國藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)之一。

從當(dāng)下看，印象派是一個(gè)窗口，使我們窺見了中國早期西畫家的藝術(shù)觀念，及中國藝術(shù)家融合中西、開辟未來的潛能，如李叔同、徐悲鴻、顏文樑、劉海粟、呂斯百、潘玉良、倪貽德等等，作品中都能反映出對(duì)印象派色彩之美及主觀表達(dá)的吸收，乃至野獸派影響。但吸收并不是單一的，同時(shí)也在不斷的豐富著表現(xiàn)成分，形成自己的語言特點(diǎn)。這里我們梳理了關(guān)于印象派傳入中國的三個(gè)重要影響國家——法國、日本、俄羅斯（蘇聯(lián)），及中國本土受“印象派”影響的畫家的部分作品，從而較為清楚的看到油畫東方化的過程，即給我們當(dāng)下中國藝術(shù)的推動(dòng)帶來一些啟示。

隨著疫情控制的穩(wěn)定，一起都在好轉(zhuǎn)中，春天的曙光即將來臨，讓我們跟隨美術(shù)史的腳步，通過這些“印象派”的陽光作品，此刻我們?cè)诩乙黄鹣硎芤粓?chǎng)溫暖的太陽盛宴吧。